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日志

 
 

稳重质朴张 伐  

2017-08-24 16:56:05|  分类: 昨夜星辰(男) |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自艺苑春秋《稳重质朴张 伐》
稳重质朴张 伐 - 艺苑春秋 - 艺苑春秋
         在那个年代,他与影剧名家石挥黄宗江齐名,演技功力不凡,他表演深沉、稳重、质朴,塑造的每一个影幕形象个个栩栩如生,给广大观众留下印象是那样难以忘怀
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张伐(1919—2001 )原名张大民。黑龙江哈尔滨人,后迁居北平、上海。早年就读于华光戏剧学校,毕业后主要从事演剧活动。曾先后在上海剧艺社、苦干剧团、上海艺术剧团演出话剧《蜕变》、《大马戏团》、《秋海棠》、《夜店》等。1942年拍过一部《乱世风光》,主要从影生涯则始于战后,在“文华”、“中电二厂”、“启明”等电影公司主演了《太太万岁》、《夜店》、《鸡鸣早看天》、《街头巷尾》等影片,成为当时有影响的小生演员。1949年后在《翠岗红旗》、《红日》等影片中担任主要演员
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1919年3月,张伐生于哈尔滨市。那时候,北洋军阀统治着东北,他的父亲固早年参加过孙中山领导的民主革命而不得不逃亡关内,在张伐七、八岁时客死他乡。因此,张伐从未见到过他的父亲,他的童年生活是十分艰辛的。张伐的小学是在哈尔滨第六小学和第十七小学读的。
    1932年,张伐随寡母迁居北平(现北京市),靠人接济就读于志成中学;1936年,又迁居上海,1937年毕业于君毅中学。艰难的家境,不允许他继续深造。为了掌握一种赖以糊口的本领,他在大陆汽车学校学过驾驶,在觉民工艺补习学校攻读过日用化学品制造的课程。但舞台艺术更吸引着他,于是,他进了华光戏剧学校学习。
    1940年底的一天,张伐偶然从报上看到上海剧艺社招考演员的启事,便兴冲冲地去报了名。初试是在辣斐剧场举行的。考试那天,坐在剧场里候考的考生黑压压一片,一个个等待着叫号,然后进入考场应试。轮到张伐走进考场,考官黄佐临顺手拿了本书,随便翻开一页,就叫张伐念;张伐怀着一颗忐忑不安的心,好不容易念完之后,黄考官未示可否,就叫张伐回家等通知——初试就这样结束了。
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    不久,张伐又收到复试通知。复试的考官有近二十名,考试内容先是回答问题,众考官纷纷提问,张伐一一作答,好比是“三堂会审”;接下来是表演话剧片断,张伐在“华光”曾排演过许多名剧片断,因此驾轻就熟,一段又一段地表演;最后是表演命题小品,张伐由于思想不够集中,自我感觉很糟——复试也就这样结束了。
    张伐自以为这下没指望了,但却意外地接到了录取通知,当时的心情实在无法形容,原来应考的考生有200余人,只录取了两名(还有一位是黄宗江),真是名副其实的“百里挑一”!
    从此,张伐虽然成为上海剧艺社的一名演员,但扮演的尽是龙套角色,还包揽一些后台的杂活,这年他只有21岁。
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上海剧艺社于1941年改组,张代加入了上海职业剧团,先后参加过《蜕变》、《阿Q正传》、《大马戏团》、《秋海棠》、《文天祥》、《夜店》、《雷雨》等20多个剧目演出,在话剧表演上颇有成绩。这一年剧团转入金星影片公司,张伐第一次登上银幕,参加了《乱世风光》(1941)的拍摄。 
    同年,黄佐临等率原上海剧艺社同仁离开上海去内地,以苦干剧团名义演出了《荒岛英雄》,张伐也参加了此次演出。后来,苦干剧团仍留在上海,继续苦干。张伐经过这段时期的舞台实践,他在表演技艺上有着显著的提高,这时张伐已成为“苦干”的基本力量之一了。不久,他转入上海艺术剧团。从1942年至1947年间,曾先后在《大马戏团》、《秋海棠》、《天罗地网》、《文天祥》、《舞台艳后》、《夜店》、《雷雨》等二十多台戏中担任角色。这是他作为一个舞台演员得以锻炼成长和获得成就的重要时期。
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1947年,张伐加入上海文华影业公司,当年便在《母与子》、《太太万岁》和《夜店》三部电影中有精彩表现。1948年后,张伐又在启明影业公司和中电二厂摄制了《鸡鸣早看天》《肠断天涯》《《街头巷尾》《悬崖勒马》(1948)、《喜迎春》(1949)等多部影片。这期间,张伐先后饰演了年龄、性格差别都较大的角色,备受观众推崇和喜爱,成为当时影坛的“硬派小生”。
   1949年6月,张伐到北平参加第一次全国文代会。同年入上海电影制片厂任演员。
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 《夜店》描写上海一家下等客店里的形形色色的“底层人物”。张伐在剧中扮演年轻豪爽而心高气傲的小偷杨七郎,和扮演老板娘的丹尼演对手戏,演技出神入化,令观众拍手叫绝!《夜店》后来虽然多次在舞台上演出,但没有一位演员能够超越张伐的演技。
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       张伐在影片《母与子》中的表情:孤僻,冷峻,悲痛,愤恨,“带给观众十二万分的好感”。
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 《太太万岁》中陈思珍一角由著名话剧演员蒋天流扮演,张伐则扮演陈的丈夫,张伐出色地驾驭了这个角色,演来可圈可点,显得功力不凡。
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  上海解放后,张伐成为上海电影制片厂的主要演员。张伐深知作为一名新时代的电影演员,单有表演技巧是不够的,必须深入生活和提高思想,于是先后奔赴工厂、农村和部队,和工农兵打成一片,并积极争取在银幕上表现他们。这期间,张伐陆续拍摄了近20部影片,他在《农家乐》(1950)中扮演农民;
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在《翠岗红旗》(1951)和《红日》(1963)中扮演解放军高级指挥员;在《龙须沟》(1952)中扮演洋车夫、《伟大的起点》(1954)、《幸福》(1957)、《黄浦江的故事》(1959)、《风流人物数今朝》(1960)等影片中扮演性格不同的工人,在《金沙江畔》(1963)中扮演少数民族头人。
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在这一系列的角色塑造中,他的表演深沉、稳重、质朴,注重动作的节奏和潜台词的准确性,善于运用眼神传达人物复杂的内心世界、刻画不同的性格特征。与此同时,他还主演了话剧《骆驼祥子》,在舞台上创造了无与伦比的“祥子形象”;在译制影片《列宁在十月》、《列宁在一九一八》中给革命领袖弗拉基米尔依里奇绝声配音,至今余音绕梁……成为中国译制片中一支出彩的大手笔。
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张伐主演的影片《翠岗红旗》,获1952年捷克斯洛伐克第 7届卡罗维发利国际电影节摄影奖,又获中华人民共和国文化部颁发的1949~1955年优秀故事片二等奖。
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    张伐在上世纪40年代,就是舞台和银幕上红极一时的“硬派小生”。一生中,他演过喜剧、闹剧、正剧、悲剧、历史剧、传奇剧和问题剧,扮演小偷、私生子、汉奸、特务、红军将领、藏族土司、浩气磅礴的文天祥和指挥若定的沈军长。
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1960年底,周总理在上海观看话剧《枯木逢春》后对张伐说:“你表演风格变化很大呀,《翠岗红旗》的调子比较慢,这个戏比较活跃……”就是对他在人物塑造上的赞许和肯定。张伐的表演无论是肢体还是对白都很有特色,跟那个年代的其他男演员很不同。张伐的名声很大,是靠他“演”出来的,而不是“捧”出来的。报刊上看不到写他的文字。1957年《大众电影》上有过一篇,以后再也见不到关于他的只字片语了。不是没有人去写他,而是张伐不喜欢宣扬自己,采访他是十分困难的。导演傅超武说:“上影所有同志对张伐都很尊敬,无论是艺术还是为人。”
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1966年“文革”爆发,张伐被“莫须有”的罪名关押了四年,去干校劳动了五年……。
“文革”后期开始,张伐又焕发了青春,他参加了《征途》(1976,饰党支部书记李德江)、《江水滔滔》(1976,饰纪宝泉)、《平鹰坟》(1978,饰石匠吕镇山)、《子夜》(1981,饰吴老太爷)等多部影片的拍摄;又在《长夜行》(1984)等多部电视剧中扮演了主要角色;特别使他感到兴奋的是,他应邀参加话剧《夜店》的演出。
    那是1986年,为了纪念他的恩师黄佐临从事影剧事业五十周年,话剧界举行专场演出,张伐仍旧扮演杨七郎,和他演对手戏的仍旧是四十年前的老搭档童芷苓,张伐这时候虽然已经是白发苍苍,但还是怀着一颗激动的心,染了头发,一丝不苟地在舞台上表演他的“绝活”。演出结束后,很多演员在暴风雨般的掌声中流下了晶莹的泪,张伐的眼睛也湿润了!
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张伐从1941年在影片《乱世风光》中担任角色,到1986年参加影片《最后的太阳》的拍摄,从影40余年,在30余部不同时代、不同题材的故事片中塑造了许多令人难忘的形象。张伐气质深沉,举止稳重,形象质朴,尤其善于刻画人物的内心世界。他一生对待表演创作态度极其严肃,从不随便接戏,角色不适合自己的,即使是主角也推。导演桑弧邀请他在《子夜》中扮演吴老太爷一角,这是个只有一句台词的小角色,张伐觉得很适合自己,欣然应允。他认为演员是有局限性的,随便接受角色是对影片不负责任。凡是他接受下来的角色,准备工作做得极其充分。文学本和分镜头本的字里行间空白处,他都密密麻麻地填满了蝇头小字,人物的身份、规定情境、任务和作用,都分析得十分具体、周到,任何导演跟他合作,都可放心。他多数担任主角,戏重,比较辛苦,还比别人早起一、两个小时化装,化装完毕静坐一旁备戏。他讲演员道德,不抢戏,有的戏他认为不应在自己这里,就主动让给别人。没有生活的角色他不演。
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拍《金沙江畔》,他整天和藏民生活在一起,学习藏语和他们的生活习俗,多次拜访土司,了解上层生活。他扮演的桑格土司说的藏语是他自己配的音。对角色的动作、细节、语言、节奏的设计是从角色的身份和特定环境来考虑的,因而他演的桑格土司就比较符合这个人物。
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他在《红日》里演沈军长,演出了在敌强我弱的困难条件下,为了打好这一仗而食不知味、寝不安枕的那种苦苦思索和万般谨慎的精神状态。
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审讯张小甫那场戏,他那铿锵的嗓音,义正词严的申斥,字字掷地作金石声,用凛然正气压倒了邪气,表现出我军指挥员的气魄,使满座为之动容。演员演戏离不开时代背景和规定情景,张伐演的桑格土司和沈军长,把时代背景和规定情境都演出来了,这靠他的表演功力、丰富的生活积累和严肃的创作态度。
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为人正直、正派的张伐,最厌恶为了个人目的去走后门,拉关系,阿谀逢迎。他的大儿子上个世纪50年代就到新疆军垦农场落户,周总理出国访问回来,到军垦农场看望上海知青,曾经和他谈话并作了勉励,新闻和照片都上了《人民日报》。几十年过去了,他至今还在新疆,已成家立业。两个女儿,一个在鞍山当工人,一个在安徽一家化工厂当工人。后来得了白血球减少的职业病,才改行做会计。张伐是名演员,可子女不是农民就是工人。凭他的知名度,解决一下子女的工作性质和地点问题并不难,但他拒绝这样做。改革开放以后,做会计的女儿自己在上海找了一份工作,才回到父母身边。另外,张伐的孙女张龄心也是活跃在当今屏幕上的影视演员。
    八十年代时,张伐居住条件很差,在瑞金二路的一幢小房子里有好几家居住,他是其中的一家。一大一小两间房,拥挤不堪。可张伐安之若素,从不发牢骚。以后搬到永福路,条件好多了。后来,由于疾病缠身,张伐远离摄影机和舞台……,从永福路搬出,把自己“隐居”起来。张伐不演戏,也不参加社会活动。
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    1993年12月12日,荣获第四届中国电影表演艺术学会“金凤凰奖”特别荣誉奖。这正是为张伐半个世纪的演艺生涯,画上了一个圆满的句号。不过,为人低调的张伐并没有亲自去北京领奖。
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2001年3月29日上午6:20分,张伐因患食道癌扩散为肺癌在上海逝世,享年82周岁。病危期间,上影厂领导说:张伐是对上影厂很有贡献的艺术家,生前只讲奉献,不求索取,从不向厂里提什么要求,人品艺品俱佳,厂里一定要为他开个隆重的追悼会。几天后,厂里来问张伐的病情,得知已逝世,并遵照他的遗嘱已经火化,追悼会没有开成
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