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日志

 
 

淳朴自然张 圆  

2017-08-24 16:52:00|  分类: 昨夜星辰(女) |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自艺苑春秋《淳朴自然张 圆》
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          她重视深入生活,表演风格淳朴细腻自然,刻画人物性格,善于挖掘人物内心活动,追求艺术的真实。从影三十多年,创作很多让我们挥之不去的银幕形象
张圆(1926年12月22日-2000年8月10日),电影演员、导演。原名张祖泽。河南卫辉人。1949年相继在华北大学三部和中央戏剧学院学习。1950年入文化部电影局表演艺术研究所演员班学习。1953年毕业后任北京电影制片厂演员。曾在《祖国的花朵》、《沙漠里的战斗》、《水库上的歌声》等影片中饰演角色。1958年起任长春电影制片厂演员,先后参加拍摄《羌笛颂》、《兵临城下》、《景颇姑娘》等影片。1975年改任副导演。1980年起任导演。作品有:《红牡丹》《十六号病房》、《黄山来的姑娘》、《中国的“小皇帝”》等影片
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         1949年初,在苦难生活中挣扎的张圆迎来了解放。党的阳光照亮了她的生活道路,展示着天高任鸟飞、海阔凭鱼跃的美好前程,多年的夙愿变成了现实。这年5月,她考入华北大学第三部学习,因病休学后于1949年10月又进入中央戏剧学院普通科,攻读表演专业。1950年底,又入中央电影局表演艺术研究所演员系(后改为北京电影学校)。
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        1953年毕业后,张圆被分配到北京电影製片厂当演员

 1955年,她参加了故事片《祖国的花朵》的拍摄工作,第一次走上银幕,创造了少先队辅导员冯老师的形象。 

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      在《沙漠裡的战斗》中饰张珍,《地下尖兵》中饰地下工作者孙莹,《徐秋影案件》中饰国民党特务邱涤凡,《水库歌声》中饰记者张虹、《船厂追踪》中饰安全组长,《探亲记》中饰打字员。 
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 1958年她被调入长春电影製片厂演员剧团,曾在影片《笑逐颜开》中饰家庭主妇何慧英,《羌笛颂》中饰红军组长董永贞, 《炉火正红》中饰工程师年凤仪,《兵临城下》中饰地厂工作者杨玉芳,《景颇姑娘》中饰李医生,《雁红岭下》中饰青琥妈。 
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      同时,她在话剧舞台上还塑造了《记忆犹新》中的女记者,《党的女儿》裡的玉梅,《孔雀胆》中的阿盖公主,在《家》裡也担任了角色,都给人留下了较深印象。  
在《地下尖兵》这部描写北京解放前夕,我地下工作者斗争生活的影片中,她把孙莹的英勇机智、朴实无华的崇高革命英雄主义精神,表现得准确、深刻;
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        在《徐秋影案件》的影片裡,她把女特务那种表面伪装善良友爱,实则阴险狡猾的反动本质揭示得也很生动。
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在《笑逐颜开》这部影片中,她出色地塑造了一个温柔贤惠、朴素善良,既能料理家务又能处理好家庭矛盾的新中国妇女的典型形象——何慧英。 
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       十年动乱中断了她的银幕生活,但她对社会主义电影事业的发展始终充满著信心。

1975年改任副导演。1980年起任导演。先后与薛彦东合作导演《红牡丹》,与于彦夫合作导演《十六号病房》、《黄山来的姑娘》、《中国的"小皇帝"》等影片。

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 其中《十六号病房》和《黄山来的姑娘》分别获文化部1983年、1984年优秀影片二等奖,《十六号病房》并获第七届电影百花奖最佳故事片奖。《鸽子迷的奇遇》于1987年获第二届中国儿童少年电影童牛奖和印度国际儿童电影节金章奖。

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 张圆在从影三十多年的演艺生涯中,她重视深入生活,表演严肃认真,对待艺术创作刻苦钻研,她的表演以淳朴细腻、生活自然见长,注重刻画人物性格,善于挖掘人物内心活动,追求艺术的真实。为繁荣我国社会主义电影事业,她努力创作很多栩栩如生的银幕形象。如今,这位深受广大观众喜爱的电影表演艺术家虽然已离我们远去了,但是我们依然挥之不去她在银幕上塑造的很多艺术形象。

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 于彦夫(1924,3,5-----2005,11,10)原名于景霖,辽宁安东(今丹东)于家沟人。出生在一个职员家庭。早在少年时代,他就对电影、话剧和音乐发生了兴趣。本来,他的父亲希望他读完小学后,入商业学校,期待他来日能在银行、铁路或税务局找个“铁饭碗”。由于他迷恋文艺活动,学业不佳,小学毕业后,勉强考入了安东林科高级中学。这是一所农业学校,每周只上四个半天的课程,大部分时间是劳动实习,对此,父亲大为不悦。在父亲的督促下,他从这个学校毕业后,又读了一年高中,终因成绩不好而辍学。

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是年,他满怀着当一名电影演员的愿望从安东乘火车到新京(即长春)投考株式会社满洲映画协会(简称“满映”),由于他语不惊人,貌不压众,又无电影圈内的人引荐,结果名落孙山,使他陷入了深深的痛苦和怅惘之中。

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1941年春天,他飘洋过海,到日本九州南部的鹿儿岛学了半年养蚕的技术。回国后,他觉得养蚕技术员的生活乏味,便辞去了这个职务。出于对文艺的向往与爱恋,他从辽南回到安东,加入了一个业余的协和剧团,在话剧《捕鲸船》中饰演过一个小角色。1942年春天,经一位在“满映”当摄影助手的同学帮忙,他终于进了入“满映”跨入了影坛。开始当见习演员,翌年转为正式演员。在“满映”三年多时间里,他参加拍摄过《豹子头林冲》、《燕青与李师师》、《白马剑客》、《晚香玉》、《妙扫狼烟》等影片,所扮演的都是些配角,但通过实践,使他懂得了一些电影的基本常识,然而正如他自己说的:“对于拍电影的目的,却不十分清楚,对于电影艺术的认识,仍是朦朦胧胧。”

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1945年“ 8  ·15”日本投降后, 他加入东北电影工作者联盟并积极参加了地下党领导的护厂斗争。同年10月东北电影公司成立,他任资材科长。1946年5月,在向兴山迁厂和在兴山建厂中,他都是主要骨干力量。在东影开始生产后,他即转入创作。在木偶片《皇帝梦》、动画片《瓮中捉鳖》中担任助理导演,在故事片《光芒万丈》中担任剧务主任,并同袁乃晨一起参加了东影翻译片的组建工作。

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1949年担任了东影第三部译制片《伟大的转折》的译制导演,从此开始电影导演的艺术生涯。1950年1月加入中国共产党。同年转入故事片创作,先后在《高歌猛进》、《葡萄熟了的时候》、《沙家店粮站》中担任副导演。1955年独立执导故事片《夏天的故事》,影片章法顺畅,注意刻画人物、充溢着生活气息。这是他在电影创作上,迈出的成功的第一步。同年入北京电影学院导演专修班学习。在这里,他比较系统地掌握了电影导演理论。这一切,从实践到理论,为他独立导演影片奠定了比较扎实的基础。

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1957年至1966年间,他先后导演了《芦笙恋歌》、《水库上的歌声》、 《徐秋影案件》、《笑逐颜开》、《万木春》、《自有后来人》、《节振国》、《天天向上》等影片。他所导演的《芦笙恋歌》,注意刻画人物,以情感人,则标志着他导演艺术的日臻成熟。在《自有后来人》中,他以娴熟的技巧,力图揭示人物的命运,着重写情,表现了无产阶级的人情美。把母子情,父女情,祖孙情融入时代的斗争风雨里,把他们的感情表现得深刻细腻、真挚动人。这部影片成为他的重要作品,使他成为我国影坛有影响的艺术家。

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1966年,正当他导演的戏曲片《天天向上》进入尾声的时候, “文化大革命”开始了。他成为“黑帮”,被关进“牛棚”,直到1971年才被解除“监管”。他没有因为遭到迫害而萎靡不振,而以一个艺术家对电影事业的忠诚,立即投入创作。1972年他曾与武兆堤、尹一清等人,满腔热情地到当年的冀中抗日根据地搜集了大量素材,创作了电影文学剧本《战斗在敌后》 ,然而,未能投入拍摄。对此,他并不气馁。1973年冬天,他组织了一个由编剧、摄影、美术、副导演、场记等人组成的创作组,奔赴大庆油田深入生活。

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1974年他执导完成了 影片《创业》 ,是他和编剧张天民等人从生活出发,按艺术规律办事所获得的丰硕成果。尽管影片也受到当时政治气氛的限制,但它在银幕上,第一次谱写了一曲震撼心灵的工人阶级叱咤风云的志气歌。在相当广阔的背景上,艺术地再现了石油工人的气魄、壮志和豪情。成功地塑造了油田党委书记华程、钻井队长周挺杉、以及章总工程师、钻井工人秦发愤、油娃等感人的艺术形象。影片场面宏大、气势雄浑、感情深沉、节奏铿锵,充满浓郁的生活气息和强烈的时代精神,是一首激越的创业史诗

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这部堪称中国影坛建国以来表现工业题材的优秀影片,是他倾注心血颇多的力作。《创业》摄制完成后, “四人帮”一伙横加挞伐,他们出于反对周总理和篡党夺权的政治需要,罗织罪名,不准影片发行;同时,对影片的创作者大兴问罪之师,他和张天民在“高压”之下,经受了严峻的考验。

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1975年7月18日,毛泽东主席对影片做了批示,指出:“此片无大错,建议通过发行。不要求全责备。而且罪名有十条之多,太过份了,不利调整党内的文艺政策。”围绕影片《创业》 ,进行了一场严肃的政治斗争。 影片《创业》公映后,受到广大观众的欢迎。

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之后,他又导演了故事片《希望》(1977)、《最后八个人》(1980)、《勿忘我》(1982)、《16号病房》(1983,与张圆合作)、《黄山来的姑娘》(1984,与张圆合作)、《中国的“小皇帝”》(1987,与张圆合作)、《陆军同习官》(1987,与张圆合作)、《金钱大裂变》(1988,与罗鹤龄合作)等影片,并创作完成了电影文学剧本《无辜的人们》。其中《16号病房》获第七届大众电影百花奖最佳影片奖、1983年文化部优秀影片奖。《黄山来的姑娘》获文化部1984年优秀影片奖。他曾担任中国儿童电影制片厂艺术顾问,并亲自导演了儿童影片《鸽子迷奇遇》(1986 与张圆合作)、《那年的冬天》(1990)。《鸽子迷奇遇》1987年获第二届中国少年儿童电影童牛奖特别奖,第五届印度国际儿童电影节最高奖――金章奖、国际儿童少年影视中心特别奖。因导演《那年的冬天》他获得第四届童牛奖荣誉奖。他为儿童电影事业的发展做出了贡献。 

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                                       张圆(左)与“黄金搭档”丈夫于彦夫合影

从事导演工作以来,他独立执导了十三部故事片、与他人合作导演七部故事片,还导演了《侦察员的功勋》、《蔚蓝色的道路》、《看不见的战线》、《达吉亚人》等译制片。他导演的影片,题材广泛,既有工业题材的《创业》 ,也有农村题材的《夏天的故事》;既有革命历史题材的《自有后来人》,也有儿童题材的《天天向上》;同时还有反映少数民族生活的《芦笙恋歌》 ,以及表现林区生活的《万木春》 。

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在风格上也异彩纷呈,有《创业》那样的气势壮阔,也有《芦笙恋歌》那样的纤美细腻;有《笑逐颜开》那样的富有喜剧色彩,也有《最后八个人》那样的激昂悲壮,以至《徐秋影案件》那样的曲折惊险。他导演的影片,结构严谨,注意章法,讲究节奏,生活气息浓烈,时代感强,善于用细节来展示人物的内心世界,这便是他的导演艺术风格。他曾任长春电影制片厂导演室主任、厂艺委会副主任。是全国人大第六届、七届代表,中国电影家协会第四届理事、第五届主席团委员。2005年中国电影百年被评为50位优秀电影艺术家之一。 


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