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日志

 
 

人民艺术家郭兰英  

2017-06-05 10:39:46|  分类: 音乐舞蹈 |  标签: |举报 |字号 订阅

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郭兰英在歌剧《小二黑结婚》饰演小芹.
       郭兰英,1929年12月生于山西平遥,中国女高音歌唱家,晋剧表演艺术家,歌剧表演艺术家,民族声乐教育家。中国文联第四届全国委员,中国音乐家协会第二、三届理事。中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员。
       1982年到中国音乐学院任教,1986年在广东番禺郭兰英艺术学校任校长。1989年荣获中国首届“金唱片奖”;2005年荣获首届中国电影音乐特别贡献奖等。
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          郭兰英,出生于1930年,山西平遥香乐村人。她幼学山西中路梆子,12岁在太原开化寺戏园初次登台,一举成名;1946年秋,参加华北联大文工团,开始从事新歌剧事业,演出秧歌剧《王大娘赶集》和《兄妹开荒》等;1947年加入华北联合大学戏剧系边学习边参加演出;1948年8月转入华北大学文工一团,同年在石家庄首次演出《白毛女》获得成功;1949年以《妇女自由歌》灌制了第一张唱片,并随中国青年代表团参加了在匈牙利举行的第2届世界青年学生和平与友谊联欢节,以演唱《妇女自由歌》获奖,为新中国的成立献出一份厚礼。建国后,郭兰英先后在中央戏剧学院附属歌舞剧院、中央实验歌剧院、中国歌剧舞剧院任主要演员,并担任文联第四届全国委员,中国音协第二、三届理事。她主演的新歌剧《白毛女》、《刘胡兰》、《春雷》、《红霞》、《小二黑结婚》、《窦娥冤》《红梅岭》《红云岩》等,创造了喜儿、满妹子、红霞、小芹、刘胡兰等一系列生动艺术形象,其中歌剧《春雷》在1961年拍成电影艺术片,晋剧《金水桥》在1979年拍成电视戏曲片。
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         她演唱歌曲《南泥湾》、《翻身道情》、《绣金匾》、《妇女自由歌》《王大妈要和平》《八月十五月儿明》《李双双小唱》《赶牲灵》等等以及电影《上甘岭》插曲《我的祖国》《北风吹》,《山丹丹开花红艳艳》,《人说山西好风光》,《海风阵阵愁杀人》,《清粼粼的水蓝盈盈的天》《麦浪滚滚》,《敢叫日月换新天》,《赤脚医生向阳花》,《共大赞歌》,《欢呼科学迎春天》等等受到广大民众的欢迎,在全国流传很广,她演唱的保留曲目最多,已成为我国民族歌曲中的经典之作。成为中国新歌剧表演方面,民歌演唱方面的杰出代表。
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        郭兰英是新中国民族新歌剧、民歌演唱的奠基人。1963年举办郭兰英独唱音乐会,开创民族声乐个人演唱会的先例。郭兰英为新歌剧艺术表演体系的建立和民歌演唱做出了开拓性、历史性的贡献。郭兰英还作为中国艺术的使者,访问了前苏联、罗马尼亚、波兰、捷克斯洛伐克、南斯拉夫、意大利、日本等20多个国家和地区,为中外文化交流做出了贡献。
       1981年举办郭兰英歌剧片段晚会获得巨大的成功后告别舞台,到中国音乐学院任教。1986年在广东创办郭兰英艺术学校(原名:广州中国民族民间艺术专业学校),任校长。1989年荣获首届金唱片奖。 1994由中央文化部山西省政府联合在北京举办郭兰英从艺术60年大型音乐会以及由中央电视台山西省政府联合拍摄12集音乐电视剧《郭兰英》,并出版发行了大型画册人民艺术家《郭兰英》。
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代表作品
1 《我的祖国》中国歌剧舞剧院合唱队郭兰英电影上甘岭主题歌
2 《南泥湾》 郭兰英民歌经典
3 《湖水浪打浪》
4 《人说山西好风光》
5 《我们的领袖毛泽东》
6 《身道情》 郭兰英民歌经典
7 《道道水来一道道山》郭兰英民歌经典
8 《月十五月儿明》郭兰英民歌经典
9 《妇女自由歌》
歌剧
《白毛女》《小二黑结婚》《窦娥冤》《红霞》《刘胡兰》
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 白毛女的红色记忆
  “北风那个吹,雪花那个飘……”70年前,一首《北风吹》将中国新歌剧《白毛女》带到观众面前,从延安及至全中国。王昆饰演的“喜儿”也由此深入人心,很多战士喊着“为喜儿报仇”冲上了解放战争的战场。
  70年来,这部中国新歌剧“开山之作”穿越漫长的时代风云,不断地经受时间和空间的检验。以歌剧剧本为底本,《白毛女》借助电影、样板戏、芭蕾舞剧、动漫等艺术形式呈现出来,王昆、郭兰英、田华、彭丽媛、雷佳等不同时期、不同流派艺术家塑造的鲜明、经典的“喜儿”形象,更是在中国人的生命中留下深刻印记,影响了几代人成长。当然,大春、杨白劳等角色的表演也深入人心。
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  2015年是歌剧《白毛女》首演70周年,新版歌剧《白毛女》即将公演,3D版电影《白毛女》也在拍摄之中。历70年风风雨雨,每一个版本的《白毛女》都承载着时代的深刻寓意。对于这座中国民族艺术史上的高峰,除了仰望,还须纪念。
  走近“白毛女”,还中华儿女一段真实的红色记忆。
  “我一辈子演过好多戏,可总演不够的是《白毛女》,演喜儿的时候,那哭是真哭啊,舞台上说的简直就是我自己。”郭兰英演唱了无数经典曲目,歌声响遍大江南北,而她最念念不忘的是《白毛女》,她年轻时候因为《白毛女》而决然与过往生活告别,投奔新生活,也因《白毛女》一唱成名,她身上已经深深烙下了“喜儿”印记。
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  追来的人生转折之机
  1945年,《白毛女》延安首演,轰动一时。丁玲曾描写过看戏的场景:“每次演出都是满村空巷,扶老携幼……有的泪流满面,有的掩面呜咽,一团一团的怒火压在胸间。”
  当年,年仅15岁的郭兰英经过在戏班九死一生的学习后,开始登台献艺,成为戏班里一位受欢迎的角儿。
  1946年,《白毛女》歌剧随解放军大队伍来到张家口演出,年轻的郭兰英是偷偷从旧戏班溜出来到这里看《白毛女》的。看了延安鲁艺演的这出戏,她泪流满面、深受震撼,决心追随《白毛女》演出的大队伍,这一决定从此改变了自己的一生。
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  当时解放军撤离张家口,走得很急。郭兰英一听演《白毛女》的队伍走了,顾不得别的,带着母亲一路追赶队伍。如今回望,也不得不感叹,郭兰英身上极具浪漫主义精神与革命情怀——要知道,当时华北的战局,解放军并不占优势,不是胜利进攻,而是失利撤退。那时一切都还是胜负难料、生死未卜的啊!但她还是义无反顾地出走了。
  正如艺术家乔羽、陈紫所说,郭兰英如果不走出这改变命运的一步,就是演得再好、唱得再好,充其量也只是个演山西梆子的名角,而不可能成为名扬海内外的“郭兰英”。一定意义上说,郭兰英在张家口走出的这一步,既是她个人命运之幸,也是民族新歌剧之幸。
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  追赶《白毛女》的队伍也不是一帆风顺,当年郭兰英母女追赶上的队伍,并不是演《白毛女》的,而是抗敌剧社的,先是去河北涞源。她在涞源演了评剧和小戏。没有遇到《白毛女》队伍,她不甘心:“我要找演《白毛女》的王昆她们去。”
  《白毛女》演出队伍撤出张家口后,归于华北联大,是联大附属的文工团,和当时华北联大三部(文艺演出部)同在河北冀中老解放区束鹿一带。院部驻扎在那里的小李家庄。郭兰英便雇了个老乡,坐一辆马车到了束鹿县,找到了王昆、陈强他们。陈强是她山西老乡,她一见面便喊:“陈强,黄世仁!”陈强很意外:“这不是兰英子吗?”终于找到《白毛女》了。于是,郭兰英进了华北联大。
  后来,联大文工团后又转至河北正定一带。郭兰英母女也和文工团一同住在那里。郭兰英刚来时连字都不识。组织上便先安排她学文化,教她的老师有四位:沙新、徐捷、何朝,还有大诗人艾青。男老师沙新、艾青教文化,另两位女老师教识谱。
  郭兰英一边如饥似渴地学习文化,一边不失掉任何机会观看《白毛女》的排练,点点滴滴记在心里。同时,她还试着参加演出。她演出的第一出戏是小秧歌剧《王大娘赶集》。她精心准备,胸有成竹地登台演出。 
  战争年代的条件很差,生活很苦。大诗人也不可能住单间,都是好几个人挤在一个炕上睡。郭兰英母女能单独住一间,自然是组织上破例关照。怕她们初来乍到,过集体生活会不习惯。 
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  被逼出来的舞台异彩
  郭兰英第一次出演《白毛女》是在石家庄。与演小秧歌剧不同,那又是另一番情况,完全是为了救场而仓促上阵的,充满了戏剧性。有一晚,主演《白毛女》的女演员怀有身孕,无法登台演出,当时,舒强导演皱着眉头、背着手,急得团团转。海报早贴出去了,票也早卖光了,不演怎么办?郭兰英自告奋勇,找到导演,要求让她试试。导演很惊讶:“你都会背了?”她说:“前面没问题!”“后面呢?”她只担心后面斗争戏会“走神出戏”,因为她斗争过旧戏班的班主——她的“师娘”。导演说:“你如能演就全演下来!”导演近乎恳求的话更促使她下决心一试。

  是啊,演《白毛女》是她梦寐以求的,但她只是在旁边看了排练,从未正式排过,演砸了怎么办?可是,救场如救火,她知道演好演坏都必须上。她咬咬牙化好妆硬是登台了。
  前面演得都很顺利,但演到最后一幕的斗争会,还是出事了:她哭得一塌糊涂,唱不下去了……指挥、合唱全乱套了!舒强导演在侧幕一个劲地喊:“兰英!孩子啊,这是演戏!是演戏啊!”之后她才冷静下来,唱“我有仇来我有怨!”硬是把当时长达五个小时的《白毛女》演了下来。
  郭兰英回忆说,戏结束后,舒强导演含泪抱着她:“孩子啊,好啊,好啊!”“从今往后,要好好努力,把喜儿这个角色好好琢磨琢磨——为什么你唱不下去?我能理解。《白毛女》喜儿这个戏就是写你的生活的。”他当然有很多话要对她说,但她才十七岁,太小了,说多了也不理解。舒强导演最后说:“要提高文化,你会创造出一个不同的喜儿的!”这句话,她记了一辈子,始终把舒强同志当作她永远的导师。
 从此,新歌剧舞台上便出现了一颗最为耀眼的明星。郭兰英把传统戏曲表演优势以及地方民歌中大量歌唱技巧融会于新歌剧之中,使之更艺术化、民族化。她把自己过去的遭遇以及对生活的感受都非常贴切地融入到了喜儿这个角色之中,使喜儿这个人物更生动、鲜活,塑造了纯朴善良的喜儿。郭兰英最辉煌的年代来临了,她将喜儿演活了。 
  1962年她主演修改后的、同时也是集大成的《白毛女》(舒强导演),可说是她的艺术达到了一个颠峰。
  然后,十年浩劫中郭兰英未能幸免,她被下放北京昌平劳动改造,同时被下放的有扮演杨白劳的前民。两人相互鼓励互相支持,一同挺过那段疯狂的岁月。在那样的非常时期,她的生命里依然有《白毛女》——一天夜里,当地社员组织演出,要求郭兰英演唱一段。作为“文艺黑线”上的人物,她有点担心,就找到前民问:“我们都是‘文艺黑线’上的‘黑瓜’,你敢不敢演唱?”前民表现得很果敢,反问:“为人民服务有什么不敢?”掷地有声的回答让两个人毅然决然地走上“舞台”,当晚的精彩演唱受到了群众热烈欢迎,给枯燥的“改造”生活带来一缕新意。
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                                                                                     《白毛女》剧照郭兰英、张守维
  “小学生”成就了自己  
  20世纪70年代末,中国歌剧院复排《白毛女》时,前民因多年不演,怕演不好对不起期望值很高的观众。这一次轮到郭兰英“勇敢”一回了,“怕什么?第一场我和你演,出了错我兜着!”前民很佩服郭兰英的勇气,痛快地答应下来,结果演出非常顺利。
  1978年,前民转入歌剧教学工作后有些不适应,给同学们排演《白毛女》扎红头绳片断时,杨白劳的动作和心情他记得一清二楚,可喜儿的动作和感觉有点拿不准。一向谦逊谨慎的前民决定拜会郭兰英,请她帮着找一下感觉。一天早晨,郭兰英正在吃早饭,听了老搭档讲明来意,爽快地说:“你演了那么多年,这还不知道?来,你坐下。”郭兰英对喜儿的动作太熟了,前民刚一落座,她一手拿着筷子、一手端着饭碗扑通一声跪在面前说:“不就是这样吗?我抢过你拿着的红头绳,先脸朝上场口这边,左手拿着红头绳,右手往下这么一捋,然后再一转过身来,借着灯影,右手在上,左手在下的这么从头一捋,既表示自己高兴,又是给爹看的……”说得真是既熟练又动情,差点把碗里的米粒撒出来。
  在中国歌剧院前团长黄奇石的记忆里,还有这样一个细节——“上个世纪80年代,舒强导演来歌剧院复排《白毛女》。一天,我听说舒强在给郭兰英排戏,出于好奇,便跑去排练厅看排练。当时正排一幕刚开始的一段:大年三十,喜儿在家正盼着爹爹回来。排练一个细节:喜儿出门朝远处张望。郭兰英做了多次,舒导演还是不满意,坐在那里给她说戏:眼神该如何,视线该如何,头应再抬高一点,眼应再望得更远一些……她一次次做,又一次次重来。就这样不断反复、不断重来,先后做了很多次。连我都看得有点烦了,觉得导演排得未免过于繁琐。可郭兰英呢,丝毫也没有不耐烦的表现,她十分听话,简直乖得像个刚出道的小演员。这是我第一次也是唯一的一次看见‘大导演’在给‘大演员’排戏。要不是亲眼所见,几乎难以置信。”
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  郭兰英就是这样,懂得摆正自己的位置——永远都是小学生,为此成就了自己,成就了《白毛女》。 
  为了致力于民族歌剧的传承,1986年郭兰英转变身份,与丈夫万丈元卖掉全部家产举家南迁广州,创办郭兰英艺术学校,专心从事音乐艺术教育,培养了一批民族歌剧人才。
  民族新歌剧,主要从剧本创作、舞台表演以及受众欣赏这三大环节上不断创新,郭兰英把戏曲的唱法与西洋歌剧以及质朴的演唱合一的表演方式融合到一起,形成了民族新歌剧的标志,这种表现形式得到了越来越多人的喜爱。郭兰英在谈到从艺80周年的心愿时说,“我最唯一的希望就是能够把我们祖国的民族新歌剧传承下去”。
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                                                                      右一为郭兰英 的母亲
郭兰英 回忆我的母亲
       我的母亲是个普普通通的农村妇女 她给予我的像所有母亲一样伟大的母爱她陪伴我走完将近60年的人生 如今她已经离开我许多年了 时常看着母亲生前的照片 梦里依稀梦见她的音容笑貌仿佛她就在我身边。
       我刚生下来时,家里已经有6个哥哥,父亲给地主干长工,家里穷得冬天全光着屁股。“我嗓门大生下来就哇哇要吃的,可母亲没有奶。妈妈一个劲地哭,爸爸也没办法,不能眼看着孩子饿死,就把我扔出去了让狼叼了,就眼不见心不烦了。我的哥哥们都趴在床上,一个劲地哭:要妹妹,要妹妹。”
      那是大冷的冬天,孩子扔出去一会儿就哭得没声了。“我姑姑这时听到了信儿,她生下的孩子,刚死了一个月,还有点奶,就跑来把我抱回去了。母亲得知这个消息 哭喊着跑到姑姑家去 看着可怜的我 和姑姑哭抱在了一起。
     那时我已经冻得全身发紫,一点儿声都没有了。”奄奄一息的我终于…被救活了。
      在我4岁的时候母亲看我爱唱爱跳就被送到山西梆子剧团学唱戏练功。…后来日本人打进来,剧团解…散了,八九岁的我回到一家乡领着‘弟弟要了一年的饭·要饭总不是办法,于是母亲以80块大洋卖给人贩子,转送到戏班子里学艺 因为母亲不识字 以为我去学艺 并不知道我被卖 没有人身自由 说到在戏班里挨的打那一就没数了 我给人家洗衣做饭 什么活都干 我的同行程玉英比我好的多 她长来看我 那时候她也在学戏 。。。。
    母亲一直没得到我的消息 后来母亲思念我寝食难安 简直到发疯的程度,有一天听说我在张家口附近演出 她不顾一切 一路要饭 人冻挨饿 最后找到我 当我演出完后 我下台时只听见有人在喊我的乳名 我看见一个衣衫褴褛面色漆黑 头发蓬乱的妇女满眼泪水的看着我 我一眼就认出了我娘 我们娘儿俩痛哭一场之后,我们从此就生活在了一起 母亲看着我参加的革命,一直到解放后 我由于演唱任务多母亲包揽了全部家务洗衣做饭 有时候我感到非常愧对她老人家。
     文革爆发后不久 我的母亲非常紧张 害怕我出事情 她年纪大了身体大不如前了, 她几次提出想回老家, 都被我劝阻。我主要担心她的安危 不放心她一个人回去 文革后来连惊带吓,母亲病倒了。她不愿给我添麻烦, 同时也担心把老骨头扔在外乡, 所以坚决要回老家去。 我实在拗不过, 只好同意。我请了几天假,和母亲一同踏上回乡的列车。
     文革结束后我落下了一身的毛病 腰被红卫兵踩折 长期的蹲小号我的腿和腰更落下了炎症 我被解救以后 母亲早已经在家等候了 当时的场景百感交集我忍辱负重千万般委屈只有和母亲诉说。。。
     1988年11月,我的母亲离开了我 但当时我正在外面演唱 我强忍着悲痛没有回家奔丧,带着学生们继续为企业演出完成我很愧对我的母亲
     她把一生都奉献给了我 母亲伟大 我能感受到这句话的分量

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       郭兰英的第一任丈夫中国歌剧舞剧院国家笙首席演奏家方浦东
      方浦东先生精通许多乐器 可以称谓中国笙笛演奏的大师
      方浦东先生年轻时总是骑着车子上下班,车过处一股尘土,在剧院里很惹眼。听说他是高干子弟 选自《我的文革记忆》作者:浅寒
      方浦东先生后来培养了大批演奏系的学生 如今也算得上桃李满园
    郭兰英和方浦东先生的孩子曾经在郭兰英的一次演出中流产,从此没有再生育那是在一次慰问人民海军一个小海岛的演出 那是一个很特殊的演唱9岛上仅仅驻扎着两个士兵结束后,不幸滑到流产 后来郭兰英女士和方浦东先生东解除了婚姻关系
从此郭兰英就与母亲相依为命 直到认识万兆元先生
    在那个人们高举红宝书的年代 郭兰英的婚姻就这样成了政治的牺牲品 我们不禁为郭兰英的遭遇感到惋惜
     郭兰英的经历真是刻满了时代烙印 郭兰英见证了新中国的兴衰荣辱 这个延安时期的老** 身 经百难 依然百折不挠 从海子边练声的苦娃子 到一代无法超越的艺术大师
      她的第二任丈夫万兆元,年长她3岁,山东人,国画家,主攻花鸟画,1998年病逝。生前曾在北京少年宫当过美术辅导员,某机关文化干部,北京中国画研究院画家,中国美术家协会会员。
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告诉你一个不一样的郭兰英
      很多人从小就听郭兰英的歌,伴随着她的歌声长大,人们能为看上郭兰英的演出而兴奋。六十年代初,郭兰英到太原演出,在晋西机器厂东风剧场,一万多人坐在灰渣场地上,等到晚上九点多才看到压轴戏即郭兰英的演唱。在此之前,郭兰英在太原工人文化宫演出,为保证演出顺利进行,—位电工用一根木混顶住电闸,以免掉闸。这位电工很喜欢郭兰英的歌,但他最终也没听上郭兰英的歌,他一直顶了两个小时。
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        “文革”之后,郭兰英到太原演出,她和省城的文艺工作者合作,主演了晋剧《金水桥》。许多年轻人惊讶地说,“郭兰英会唱山西梆子?”
      了 解郭兰英的人说,郭兰英的艺术生涯就是从唱山西梆子开始的。
    1946年,17岁的郭兰英走进了**队伍行列,成了一名党的文艺工作者。她是舍弃了名角的地位来到了华北联合大学文工团的,在这里,她开始了钻山沟、吃小米、吃黑豆的艰苦生活。
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        对于苦,郭兰英不在意什么,用她的话说,自己本来就是从村里出来的。只是文工团的演出与过去唱的山西梆子有不同,郭兰英是平遥县人,从小爱听也爱唱当地流行的太谷秧歌,每当她那银铃般的歌声响起时,就引起了许多人的赞叹,她爱唱民歌,也爱唱山西梆子,爱那威武雄壮的花脸戏,爱唱那伊伊呀呀的旦角戏,看的多了也就能唱一些唱段了,如《二度梅》、《打金枝》等,她唱得有板有眼,字正腔圆。十二岁时,家里人把她送到太原的戏班学戏。这时的她也就得不到家中的温暖了。常言说,打戏、打戏、不打不成戏,打骂受罪无饥饱,苦水泡出真名角。但不管有多大的苦,郭兰英还是练了下来。很快,她出名了,喝彩声越来越多,她稳健的台步、庄重的气度、高亢纯美的唱腔,显示出了一种难得的锋芒。
      1946年,华北联大文工团在张家口演出了新歌剧《白毛女》,郭兰英为这出戏所吸引,而文工团也看中了她。就这样,郭兰英走进了**队伍的行列。
      在文工团,郭兰英迅速成长起来,她先演小戏《兄妹开荒》等,以后又演《白毛女》。虽是初演新歌剧,但因为有学戏的基础,这使她很快进入角色,嗓音甜润、表情身段已无可挑剔,对人物性格的把握也十分准确,作为文工团的主角、台柱,郭兰英已无人可比。
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       在三年的解放战争时期,郭兰英随同文工团为部队和群众演出,太原解放前夕,她随同部队来到山西,但在太谷县准备进军太原时,又奉命到了北京。从这时起,郭兰英把家安在了北京,和她的母亲生活在一起,联大文工团也成了中国歌舞剧院。毛主席、周总理多次看过她的演出,给予高度的评价。
       人民共和国诞生的那一年,郭兰英参加了在匈牙利布达佩斯进行的世界青年联欢节。在这次联欢节上,她演唱了《妇女自由歌》并获得了奖。这是中国人第一次在世界艺术大赛上获得的艺术奖,也是郭兰英为人民共和国开国大典献上的一份厚礼。从这时起,郭兰英的歌声响遍了祖国大地。
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        在新的时代里,郭兰英以火热的激情歌唱了新的生活,歌唱了英雄的人民。她演唱的《我的祖国》、《南泥湾》、《人说山西好风光》等优秀歌曲自成一派,久传不衰,给人以启迪,给人以向上的力量和奋斗的精神。她唱出了情,唱出了爱,唱出了五湖四海的胸襟,唱出了昂首挺胸的民族精神。这种精神在许多歌曲里可以体现出来。在为山西民歌《苦伶仃》重新填词的题为“妇女自由歌”里,郭兰英唱道:“旧社会好比是,黑格洞洞的苦井万丈深,井底下压着咱们老百姓,妇女在最底层……”而她为电影《上甘岭》配唱的《我的祖国》,又以其雄宏壮丽的气势至今依然回荡在人们耳边,令人热血沸腾。1964年,她为第二届全运会团体操伴唱《丰收歌》并很快在全国传唱。在毛主席发出。“向雷锋同志学习”的伟大号召后,郭兰英又唱《八月十五月儿明》,以一块小小的月饼,歌颂了雷锋的精神和高贵的品质。
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        在郭兰英的艺术生涯中,担纲主演了多部歌剧,如《白毛女》、《小二黑结婚》、《刘胡兰》、《窦娥冤》等。为演好《小二黑结婚》,她几乎把原著一字不差地背下来。一部部成功的作品,一次次成功的演出,让人们感悟到,郭兰英是中国民族新歌剧的开拓者之—。她一生唱个不停,她有民族声乐的海绵之体,对于中外音乐的精华,她兼收并蓄,这使她的表演日显光彩,从一个晋剧演员走上了全国乃至世界的舞台,为中国新歌剧的发展做出了杰出的贡献。至今,当一些新人唱起郭兰英唱红的歌时,人们总会想起了郭兰英。著名词作家乔羽说:“在中国歌坛上,郭兰英代表着民族声乐的最高成就。”青年歌手PLY说:“在我们国家,每—个犄角旯旮里的人都知道郭兰英。”,郭兰英是我国人民的艺术家,郭兰英的演唱艺术具有中国民族文化的深厚底蕴,特别是具有山西黄河文化的基础,是对山西民歌和山西梆子的延伸与发展。她的艺术魅力不仅有较强的民族性,还具有世界性。时至今日,在我国众多的民族唱法的演员中,还很少有人可以超越。
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        1964年和1965年,郭兰英的演唱又达到了一个高峰,这段时期,她参加了大型音乐舞蹈史诗《东方红》的演出,在演出中,郭兰英载歌载舞地演唱了《南泥湾》。其演唱和表演都达到了一个炉火纯青的境地。1966年“文革”开始,郭兰英组织文艺小分队,走上街为群众演唱,群众点什么,她就唱什么。但不久就受到了残酷的批斗,被造反派踩断了腰,被打成“资产阶级文艺黑尖子”。此后,她被送到农村进行劳动改造。
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         文革”结束,郭兰英获得了新生,在纪念周总理逝世—周年的文艺晚会上,郭兰英登上了舞台,唱起了“翻身道情”,而最令人振奋的是她唱起了《绣金匾》:“一绣毛主席,二绣总司令,三绣周总理。”郭兰英把这首歌的最后一段改了词,她唱道:“三绣周总理,人民的好总理,鞠躬尽瘁为人民,人民热爱你。”歌没唱完,郭兰英已泪流满面。台下,几千观众屏住呼吸,一片抽泣。更多的人在收音机旁听了郭兰英的演唱,在那个时刻,不知多少人洒下了泪水。
       1981年,郭兰英终于加入了党。从1949年建国前夕到入党前,郭兰英三次要求入党,但均被一些人以郭兰英是旧艺人,应继续考验为由拒之门外。
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       在充满新生感的季节里,郭兰英又开始了练功,开始了排练,不久,歌剧《白毛女》重新和观众见了面。
八十年代中期,郭兰英在克服了资金等方面的困难后,在广州番禺办起了艺术学校,她要在这里培养民族艺术的人材。尽管困难很多,但与生俱来的倔强个性,没有使郭兰英屈服,经过艰辛的创业,学校有了迅速的发展。
         郭兰英是山西人,她身在北京,身在广东,但没有忘记黄土地,没有忘记家乡的人们,没有忘记她的亲人。在太谷街头,郭兰英观看人们闹红火,看着看着,她跑进人群中扭了起来。在太旧高速公路修建时,郭兰英听说修路缺钱,当即把身上装着的数千元钱捐给了有关部门。她还说要向北京的老乡们,向山西籍的艺术家呼吁,为家乡献爱心,为公路捐资金。激动之余,她又唱了起来:“人说山西好风光,地肥水美五谷香……”人们见到郭兰英,请她唱歌,她高兴地唱了起来,几十年前的秧歌歌词如今唱来依旧滚瓜烂熟。
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 告诉你一个真实的郭兰英 
出生    被扔到街上 差点冻死
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求艺
    受尽鞭打棍捶 数九寒天在冰水里洗衣服 由于放跑了师姐差点被师娘打死 万恶的老太婆把郭兰英的嘴撕烂 门牙打掉 想掌掴就掌掴 童年落下的老毛病 郭兰英老师腰一直不好。。。。。
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延安时期
    为了由戏曲转到新歌剧 郭兰英经常彻夜练习 喉咙经常是肿的 她忍辱负重(一些人笑话她是旧社会的戏子 )
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文革前
       郭兰英抱着对艺术负责对观众负责 求真 忍受黄世仁目前的真扎---用竹签子 而且下跪都是真跪下 一次由于是临时需要 郭兰英直接跪倒石头板地上 噗通一声由于用力过猛 骨折了 。。。在窦娥冤的一次演出中 郭兰英由于过于投入 一跺脚 不小心一根钉子扎进了脚底 郭兰英忍着疼痛坚持把戏演完 谢幕后 郭兰英昏倒在血泊中 那时候郭兰英奔走各地给老百姓演出 在车站 在乡间地头 在边疆 在海外。。。。只要有华人的地方都有郭兰英的足迹。
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文革中
       郭兰英被关牛棚 被开水烫 但郭兰英就是不屈服 红卫兵让她说周总理坏话她毫不留情的拒绝了 下场是被剃光头 毒打 下跪48小时候。。。。
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文革后
      郭兰英无偿捐出了自己的所有版权 98年变卖了她和老伴所有的绘画 捐款100万,而且变卖全部家当和房子到飞鹅岭办学 在最困难的时候郭兰英校长甚至租房子住 每天吃的除了土豆就是土豆 一砖一瓦校园的都倾注她的心血 她崇高的教德 为了给学生师范一个动作她甚至不小心摔断手指。
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2010年以后
       郭兰英为民族艺术事业奔走呼号 不顾医生的最后通牒 郭兰英老师必须卧床休息 否则她的腰上可能造成她余生残疾 再也无法站起来 但是郭兰英为了民族艺术后继有人 想到的永远是别人 受苦受罪的永远是自己。
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                                                        郭兰英与四大弟子彭丽媛、万山红、刘玉玲和李元华合影.
郭兰英拔掉两颗金牙参加革命
      2012年9月15日晚,83岁的郭兰英在山西临汾演出,一曲《人说山西好风光》仍令观众喝彩。
     郭兰英的童年,有着极其悲惨的境遇。1929年12月她出生在山西平遥,那时,家里已有6个男孩。父亲给地主干活,家里穷得冬天全光着屁股。刚出生的郭兰英饿得哇哇哭,母亲却没有奶。爸爸不想亲眼看着孩子饿死,就把她扔了出去。幸亏姑姑听到了信儿,她生下的孩子刚死了一个月,还有点奶,就跑来把郭兰英抱回去,救下她这条命。
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      为了有口饭吃,4岁的郭兰英被送到山西梆子剧团学唱戏练功。可没过多久日本人打进来,剧团解散了。八九岁的郭兰英回到家乡,领着小弟弟开始了一年多的要饭生涯。要饭总不是办法,于是,郭兰英又被母亲以80块大洋卖给人贩子,转送到一家戏班学艺。11岁时郭兰英随戏班到太原演出,立即引起了戏迷的注意。到了14岁,郭兰英在张家口演出时,就可挂头牌了。
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     1946年秋,郭兰英离开了张家口离开戏曲团,参加华北联大文工团,成为一名革命文艺工作者。参加革命前,郭兰英把自己的两颗金牙给拔掉了。“旧社会里科班师傅让我装了两颗金牙,一笑时就露出来才显得时髦、有身份。可是走上革命道路以后,大家都是梳两条辫子,很朴实的那种。我那会儿见人想笑也不敢笑,总觉得和大伙不一样,到河北演出时见到有个拔牙的,就让他把金牙去掉……”
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      新中国成立后,郭兰英先后主演了新歌剧《白毛女》、《刘胡兰》、《小二黑结婚》等,创造了喜儿、小芹、刘胡兰等艺术形象。她为电影演唱的插曲《我的祖国》、《山丹丹开花红艳艳》、《人说山西好风光》等,更在全国广为流传。她也由此成为新中国民族新歌剧、民歌演唱的奠基人。而在“文革”时,郭兰英被迫害得很惨。郭兰英曾偷偷跑出“牛棚”,但很快被抓了回去,遭火筷子烫……那是郭兰英生命中的又一次大劫。
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      郭兰英于1982年告别舞台,到中国音乐学院任教。1986年,郭兰英和丈夫万兆元(画家,1998年病故)卖掉全部家产,举家南迁广州番禺,办起了郭兰英艺术学校。郭兰英说:开第三届人民代表大会的时候,周总理曾问我:“兰英啊,你现在能唱能演,将来年岁大了之后干什么啊?想过没有?”我当时没想过这个问题,总理去世之后,我才恍然大悟,明白总理说的话了。所以告别舞台之后,我就办了民族民间艺术学校,把我的经验传下去。
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 郭兰英85岁高龄再收徒
          11月21日,对于普通人来说可能是很平凡的周五,但对于著名原生态歌手阿宝来说,却是终生难忘的日子。这一天,他正式拜85岁高龄的中国女高音歌唱家,晋剧、歌剧表演艺术家,民族声乐教育家郭兰英为师。而最让人津津乐道的是,这两位都是山西人。本报记者作为阿宝多来年的好友,独家受邀来到北京星光影视园的阿宝拜师现场,见证了这历史性的一刻。
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                                              左一刘胡兰的后妈胡文秀左二人民艺术家郭兰英左四郭兰英爱徒申纪兰.
  拜师仪式的现场,也是央视《回声嘹亮》的录制现场,阿宝特意邀请自己生命中最重要的贵人李谷一、毕福剑作为观礼嘉宾,将他从《星光大道》走出后十年来的成绩进行了汇报,随后他依据传统礼节向郭兰英行叩拜礼,并敬上谢师茶。
  郭老弟子众多,李元华、万山红、刘玉玲、彭丽媛被称为她的四大弟子。老一辈歌唱家里,马玉涛、任桂珍等也都向郭老学过艺。郭老此番以如此高龄收徒,阿宝或成其关门弟子。
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  两代山西人一个民歌梦
  1929年冬,平遥县香乐乡,诞生了一位注定要在中国音乐史上留下痕迹的女孩—她就是后来鼎鼎大名的中国女高音歌唱家,晋剧、歌剧表演艺术家郭兰英。
  40年后的1969年,大同市南郊区,一个叫张少淳的男孩诞生,而他正是后来被称作原生态先锋的歌手阿宝。
  今年,郭兰英85岁,阿宝45岁,整整40岁的年龄差,没有阻隔这一对山西人的缘分,就在11月21日这一天,北京初冬一个难得暖意融融的日子里,阿宝正式拜郭兰英为师。中国民族音乐的血脉,在两个喝着黄河水的山西人身上得到传承。
  这是怎样的时刻,它的背后又凝聚着哪些故事?
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  阿宝屡次邀请记者到场声音里透着兴奋
  阿宝身上,有种山西男人非常显著的特征,不善表达。在阿宝与记者相识的十年时间里,我们的友谊似乎一直以一种非常恬淡的方式进行着,直到最近一段时间,他的电话突然密集起来,而话里话外都透露着一个信息:他将有机会拜郭兰英为师,这个人一直都是他心中的神。
  阿宝言语间充满了兴奋,每每这个时候,他的语速就会变得非常快,根本容不得别人插话,到最后他会不容拒绝地邀请记者:“这次你一定要来!”虽然此前他并不十分确定郭兰英老师能否答应,但他隐约觉得这事能成。
  阿宝和郭兰英的接触称不上很多,但仅有的那么几次接触里,阿宝给郭兰英留下了很好的印象。阿宝说,有时候郭老师会主动关心他、探讨音乐问题,这跟外界传言的郭兰英的“苛责”“不近人情”相去甚远,这让他拜师的念头逐渐强烈起来。
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 蒙哥马利元帅和第26届世界乒乓球锦标赛男子单打冠军庄则栋(左三)、女子单打冠军丘钟惠(左四)及中国著名女歌唱家郭兰英(右一)在一起。
  其实,人与人的相交看的就是缘分,翻看郭兰英和阿宝的履历,不难发现他们始终有几个共同的关键词:民歌、漂泊、山西、北京。
  经历过在各个戏班、戏曲团、文工团的辗转后,郭兰英在34岁那年,以一场名叫“郭兰英举办独唱音乐会”的演出震惊京城,这次演出被视为开创中国民族声乐个人演唱会的先例。
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                                                前排左起:侯宝林、谭震林、郭兰英、乌兰夫、吴桂贤、姬鹏飞、江华等。
  2004年以前的阿宝,同样在各地漂泊中,直到阿宝35岁时,同样在北京,穿着羊肚背心、头扎毛巾的他在央视《星光大道》的舞台上横空出世,从第一周周冠军到月冠军,再到2005年年度总冠军,瞬间名满万家,阿宝当仁不让地成为“中国原生态”唱法的第一代言人。
  这些或许正是他们奇妙缘分的所在。无论如何,85岁的郭兰英如果真能当场再收一徒,实在值得见证。
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  85岁郭兰英意外献声再现舞台传奇
  11月20日,在《回声嘹亮》节目录制的前一天,郭兰英来到北京,对于长期在广州生活的85岁老人来说,北京的冬天已经很冷了,她特意多带了几身衣服,当然还有一条特制的裙子,这是要在节目上穿的。那天,阿宝专程去拜访郭兰英,告诉她在节目现场会唱她的歌,希望她可以一起唱,不料,老人严词拒绝:“我都80多了哪儿能唱?我不会唱的。”
  在这之前的一周,郭兰英出现在武汉中国第二届歌剧节闭幕式上,而当时最大的新闻即是,郭兰英在演出开始前向观众坦承假唱,自称85岁身体不行,赢得观众的敬意。
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                                                                     郭兰英与罗瑞卿习仲勋王昆在一起
  11月21日录制开始前两小时,郭兰英第一个出现在嘉宾化妆间,一丝不苟地弄头发、化妆,虽然对化妆师的手艺赞不绝口,但还自己动手又涂了几遍口红,“好像有点儿太淡了。”记者进去的时候,她穿着一身灰色的休闲装,显得非常精神,里面是一件漂亮的紫色羊绒衫,记者问她:“里面那件是演出服吗?”她一下就提高了音量:“穿这个上台哪儿能行?”
  果真,当她出现在舞台上时已经换了黑色丝绒雕花的裙子,还换上了亮片的鞋子。在她心里,舞台永远是最神圣的地方。对于舞台敬畏,对于观众更是尊敬,从上台开始,这位85岁的老人就言必称“观众老师”,还时刻提点阿宝:“不能忘记观众是我们永远的老师。”
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  当天的节目设置了向三位老师致敬的环节,阿宝先是清唱了郭兰英老师的代表曲目之一《小二黑结婚》,虽然观众反响热烈,不料郭老师在点评时毫不留情面:“词是唱对了,但调子大家是知道的哈!”
  随后阿宝又唱起了自己创作的《老爸老妈》,谁知这时在舞台上的郭兰英突然跟着唱起来:“人在外头,心呀心在家,心里头放不下,是我的老爸老妈……”虽然只唱了两句,台下已经是掌声雷动,而阿宝也惊呼:“太惊喜了,她一直说不唱的!”
  谁知更大的惊喜还在后面。在此番阿宝邀请的三位嘉宾中,郭兰英和毕福剑的交情也不浅,在嘉宾互动的环节里,毕福剑提起旧事,说起小时候听郭老师的歌长大,随后就在嘉宾席上唱起了延安时期郭兰英的秧歌剧《夫妻识字》,郭兰英大为惊讶,跟着毕福剑对唱起来,又掀起了现场的高潮。
  郭兰英再次在舞台上献声,不知是多少歌迷多少年来的夙愿。而以她的高龄,这样的演唱更显得弥足珍贵。
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郭兰英答应收徒看中阿宝三个条件
  其实,直到节目录制前,阿宝仍不太确认是否能当场拜师郭兰英,节目组甚至也准备了两套方案。
  郭兰英对于收徒的苛责以及对艺术的严谨,在圈内是出了名的。但当晚的一切似乎都在朝着阿宝的设想靠近,郭兰英整晚都显得非常兴奋,不仅献声,还在现场教阿宝扭秧歌,甚至与其他嘉宾不断互动,当阿宝提出了拜师的夙愿后,郭兰英反问现场的观众:“观众老师们,你们说我要答应吗?”“答应。”一切水到渠成。
  郭兰英说,之所以肯收下阿宝,是看中他身上的三个条件:一个是孝顺,听他的《老爸老妈》就知道这孩子的心在哪里,不忘父母;第二是他不忘恩情,十年前他从《星光大道》走出来,多少年只要《星光大道》有需要,他就一定会出现;第三就是不忘观众,阿宝知道自己的根在哪儿,到现在在北京还坐地铁出行,没有明星架子。
  一杯谢师茶,一段师生情,阿宝跪拜行礼,梦想终圆。
  两代山西人,为了一个共同的梦想,终于成为师徒,郭兰英接受阿宝的叩拜时激动不已,而这一刻,激动的又何止是他们?
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 郭兰英 八十年:兰为众花香吾为人民唱
         这是一个传奇的老太太,央视《艺术人生》栏目曾这样评价郭兰英,“说起郭兰英,上至百岁老人,下至3岁幼童几乎都听过她的歌。郭兰英的歌从解放前唱到解放后,从战争时期唱到建设时期。几乎中国革命的任何一个时期都有郭兰英的代表作品。”
    85岁,耄耋之年,老太太依旧站在舞台上。她诙谐幽默,精神矍铄,受人尊敬。
    1929年12月生于山西平遥的一个小山村,但家里穷得揭不开锅。在此前的采访视频中,郭兰英曾一边哭着一边回忆自己的童年,她的母亲此前生了五个男孩,她是这个家出生的第六个孩子,“妈妈没有奶给我吃,她坐月子家里只有一点点小米,只能喝那米水,爹妈眼看我就要死了,觉得看着自己的孩子死,还不如扔出去。”就这样,郭兰英被父母扔到了村外面的树林里,幸好她的亲姑姑刚生了一个孩子死掉了,听别人说郭兰英被扔了,就连滚带爬到村外的树林里把她捡了回来。长到三岁的郭兰英回到自己父母身边,也展现出了自己的唱歌天赋,但家里依旧很穷,幼小的她又被卖给人贩子,“我说死也要和妈妈死在一块,死在自己家里,妈妈你已经扔过我一次,别把我再扔了。”从人贩子手中逃脱的她,最终还是被家人送到了太原的戏班子里,开始了悲惨的生活。
    于是,她开始学唱山西梆子,不久就随戏班在山西各地登台演出传统戏曲。她的命运,是在17岁时改变的,郭兰英演唱《白毛女》一曲成名,1947年进入华北联合大学(中国人民大学前身)戏剧系学习,在上华北联合大学前,郭兰英根本不识字,她连最启蒙的《三字经》都是从隔壁叔叔家儿子那里偷听来的。
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    1949年以后,郭兰英先后在中央戏剧学院附属歌舞剧院、中央实验歌剧院、中国歌剧舞剧院担任演员,先后主演了新歌剧《白毛女》中的喜儿、《刘胡兰》中的胡兰子、《小二黑结婚》中的小芹、《窦娥冤》中的窦娥、《春雷》《红霞》等,为中国新歌剧表演体系的建立作出了开拓性的贡献,被称为中国民族新歌剧的代表人物。她还演唱了歌曲《南泥湾》《翻身道情》《绣金匾》《妇女自由歌》、电影《上甘岭》插曲《我的祖国》等等,对当时的中国民族歌曲产生了巨大的影响。
    话说“人不轻狂枉少年”,郭兰英也有轻狂的时候,她在很多场合也承认,“那时候”自己的骄傲。“以为舞台就是我的天下,当时觉得你们谁也唱不过我,说起来就是‘有本事台上见’,那时候年轻,不懂事,也被领导批评过。”但,年轻的郭兰英也有被误会的时候,老人曾回忆那时候因为演出多,所以白天不停地在背台词,“瞪着两只大眼睛走路,其实脑子里全是台词,别人过来跟我打招呼,我也不理,直接就走过去,人家以为我目中无人,以为我骄傲,也为此得罪过不少人。”
    郭兰英对舞台的付出,其实还一直“刻”在脸上,她的下颌骨因为受损,在年轻时就被去掉了,取出肋骨垫在空隙处。“从四岁开始一直唱,唱得受损,支持不住了。”那时郭兰英还在北京天桥剧场演《刘胡兰》,突然嘴巴就张不开了,被马上送到医院做手术,这是一个历时十几个小时的大手术,几十年过去了,郭兰英依旧能记得手术快完时,麻药劲却过去了,大夫缝针时一针针的痛。
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    郭兰英说,刘胡兰和卓娅是她一生学习的榜样,两人的照片一直放在自己的桌上。她就这么坚强地走过来了。1982年,郭兰英开始在中国音乐学院任教。1986年离开舞台后,为弘扬民族文化,郭兰英毅然抛开了北京优越的生活条件,卖掉全部家产,举家南迁广州番禺,在离市区14公里处的飞峨岭山岗上办起了中国民族民间艺术专科学校。
    投身音乐教育的她,一直走到85岁,一直走到了自己从艺八十周年这个节点,一直笑着,从满头黄发染成满头红发,她说当她准备放弃染发,以满头白发面对观众时,却又长起了黑发。
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    山西人郭兰英,做得一手很好的山西菜,特别擅长做面食。在北京生活时,她每天像普通老太太一样,去公园和其他大妈一起扭秧歌,到了广东,没有了秧歌扭的郭兰英又开始自己种蔬菜。为纪念她从艺80周年,北京卫视和央视《回声嘹亮》都做了专题节目,在北京卫视,她和主持人跳着交谊舞出场,让人不敢相信她已经八十多岁,有观众问郭兰英的保养秘诀,她说,自己早上起来喝淡盐水,这个习惯是学戏时师傅教的,喝了一辈子。其次是吃青辣椒,因为小时候家里没钱,就吃野菜和辣椒,就像别人吃肉一样香。
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    郭兰英有自己的保养方式,但她乐观又积极的人生态度,恐怕才是年轻的秘诀,85岁老太太戏称自己“80后”,这样的心境不得不让人佩服。
    而她的好心态,还是来源于她人虽老,却依然还有歌唱的梦想。郭兰英说,“我还能为人民做点事情,虽然我快九十岁的人了,但我能做什么就做点什么,尽我最大的努力。”
    她依旧要站在舞台上,“兰为众花香,吾为人民唱”。
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