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日志

 
 

秦腔旦角演员——魏艳妮  

2017-06-30 13:26:36|  分类: 戏曲名人2 |  标签: |举报 |字号 订阅

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秦腔旦角演员——魏艳妮 - 高山兰 - 高山兰 聚焦热点 透视军情 解密名人真相
        魏艳妮,女,陕西省戏曲研究院小梅花秦腔团当家青衣。2013年11月评为国家二级演员。陕西宝鸡人,陕西省戏剧家协会会员,主攻青衣,本科在读。师从郝彩风、李凤云等名家。
       曾在《哑女告状》、《窦娥冤》、《天河配》、《软玉屏》、《番禺令》、《黑叮本》、《五典坡》、《铡美案》、《杨门女将》、《五女拜寿》、《赵氏孤儿》、《断桥》、《三堂会审》、《斩秦英》、《庵堂认母》、《探窑》和《三娘教子》等戏中担任主要角色,其中《天河配》、青春版《杨门女将》被制碟出版。
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 获奖记录
2004年荣获陕西省“红梅大赛”三等奖。
2005年荣获《陕西省第四届艺术节》“优秀表演奖”。
2008年参演《杨门女将》荣获第十九届上海国际艺术节“白玉兰集体奖”;美国总统艺术人文委员会“站的更高奖”。
2008年被评为奥运重大活动先进个人。
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2009年荣获《陕西省第五届艺节》“优秀表演奖”。
2009年被评为陕西省“新长征突击手”。
2009年12月被评为宝鸡市“十佳最美乡村形象代言人”。
2010年荣获《陕西省首届秦腔演唱大赛》“一等奖”。
2010年9月荣获《第五届中国秦腔节》“优秀表演奖”。
2010年当选陕西省第二届青联委员。
2011年1月《西安天天有秦腔》“超千场演出标兵”。
2011年10月荣获陕西省第六届艺术节“表演奖”。
2011年12月荣获法国《第五届中国戏曲节》“最佳青年女演员奖”。
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 人物评价
     ——谈魏艳妮在《铡美案》中的表演特色 戏剧评论家 张振秦
     陕西省戏曲研究院小梅花团的魏艳妮,是涌现在秦腔舞台上的优秀青年演员之一。她本工青衣,师从郝彩风、李凤云等名家,主演过《铡美案》、《杨门女将》、《五女拜寿》、《赵氏孤儿》、《断桥》、《三堂会审》、《斩秦英》、《庵堂认母》、《探窑》等戏。她的嗓音条件得天独厚,高、宽、亮兼具,行腔舒展流畅,气息控制自如,又善于运用鼻音技巧,共鸣好;唱腔质朴、秀丽、醇厚、清新,注重韵味;表演规范熨帖,善于捕捉人物身份、心理、情感,能较好的刻画剧中人物的性格特点。
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    《铡美案》是魏艳妮常演的一出戏。她在继承前辈风格的基础上,加入了自己对秦香莲这一角色的深入理解,在顺应时代审美的基础上,对人物的唱、念、表演等环节上进行了大胆的尝试革新,给人耳目一新之感。很多演员演秦香莲,着力塑造其性格刚烈倔强的一面,唱腔慷慨激昂,表演火爆,如唱《告状》之“秦香莲跪轿前心惊胆颤”一句,往往以声大气宏的大拖腔烘托气氛,博得掌声。
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        然而,以秦香莲这样一位未经世面的弱女子,在那种森严的场合下,能够这样“理直气壮”的“心惊胆颤”,于理不通。而魏艳妮的演唱,则能从人物出发,唱出那种“心惊胆颤”的心理。在唱这一句的时候,她颤兢兢的向两边偷偷的看一下,唱“胆”的时候,声音由小到大,由低到高,“颤”字则轻轻的落下,紧扣人物,细腻传神。同时,舞台表演手法多采用对比手段,以秦香莲的无助、世道的不公来衬托出公主的飞扬跋扈和蛮横,如果秦香莲在这里也用污言秽语相加,这样的一个艺术形象怎么能引起观众的同情和共鸣呢?魏艳妮在表演上抓住了秦香莲面对权贵不卑不亢、据理力争的心理,塑造了一个贫而有志的人物形象,取得了很好的舞台效果。
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         最后一场中,当包拯唱“开言来再叫秦氏香莲听”一段时,魏艳妮通过面部表情的变化有层次有条理的诠释了秦香莲的心理变化:看到包拯手捧三百两纹银,秦香莲不明就里,拿银作何用?“我有心准了你的状,公主国太闹哄哄”,心里一惊,预感案情有变化了;“赠尔纹银三百两,拿回家去养儿郎”,以双手推让,表示不需要;“送儿南学把书念,只读诗书莫要做官”,微微颔首,做心酸之状,触情伤情;“你丈夫不把高官做,焉能骨肉自相残”,眼望包拯,做失望状;“忙吩咐香莲下堂口”,神情由失望转至绝望,表情木然……通过这一系列的表演,把秦香莲从不明到失望再到绝望的心理变化刻画的淋漓尽致,为后面绝望的唱出“人说包公是铁面,谁知尽是哄人言。三百两银子摔当面,放声大哭叫苍天”做了很好的铺垫。
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      声腔演唱上,魏艳妮的唱腔字正腔圆,韵味浓郁,吐字清晰明亮,演唱规范洒脱,非常动听。如《闯宫》上场的四句【二六】中最后一句的落腔,“木墀宫去找负心人”的“人”字,处理的细腻跌宕,大有名旦李爱云的韵味;再如《三对面》中“包相爷与我讲遍”中的“遍”字,由弱到强,由近至远,充分发挥了她嗓音的优势。
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         魏艳妮的念白也很突出,她吸收了话剧的一些念白技巧,淡化了戏曲念白程式化的痕迹,感情充沛,集中的体现在《闯宫》一折中。如“是你上京赶考,几年无有音信,听得人说你在京高中,是我手拖一双儿女沿门乞讨,一路之上不是英哥饥饿啼哭,便是冬姝足痛难行,风餐露宿跋山涉水,好容易来到这里,谁知你竟是这样无情……【叫板】负心了”一段,她念的情真意切,有委屈,有怨愤、有失望,也有期望,晓以理,动以情,热耳酸肠,情景感人;再如“强盗啊强盗!是我手拖一双儿女,千山万水找上京来,你不认我还则罢了,怎忍将一双儿女留为乞丐,啼饥号寒!嗯!你枉为人之父母也”这段,则完全失望乃至绝望,痛斥陈世美的无情无义,语气凄厉。魏艳妮通过语速的缓急、节奏的强弱转换,很好的拿捏了舞台节奏,情感变化得当,缓急分明,有张有弛,通过念白有层次的诠释了秦香莲的心理变。
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        一位戏迷曾这样说过:魏艳妮带给观众的惊喜,不是来自其几出大戏的领衔,而在于真真正正是一个不可多得的好苗子。艳妮的表演、唱腔都是非常的规范,她的气息控制得很好,真假声的转换、何时弱、何时强等等,都令人不敢相信是一个年仅24岁的女孩子能达到的地步。艳妮演戏很有灵性,悟性很高,可以说她“会”唱戏。《杨门女将》佘太君一角,能占到全剧近乎一半的成败率,如果佘太君镇不住台,那这部戏就已失败一半了。所幸的是,到目前为止,艳妮的佘太君得到的好像尽是赞赏之言,批驳之语寥寥难数。但还不是佘太君,而是秦香莲的角色,让我对艳妮几乎可以不吝任何褒奖之词。前段时间刚看过名家联袂的《铡美案》,所以小梅花团的这本戏我可以进行较细致的比较。
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        目前流行的《铡美案》本子,秦香莲是全剧的二号主角,“闯宫”、“杀庙”、“告状”、“扣押”、“面理”、“辩理”,每一折都有秦香莲的唱段,而正旦的表演也绝不同于《杨门女将》中的佘太君。“序幕”演员没有唱腔,但艳妮一出场就给人带来惊喜。没有了佘老太君的虎步,没有了百岁挂帅的武威,带给人的只是秦香莲送夫赶考的理解支持和温柔贤良。“闯宫”里,艳妮头一嗓子就令人佩服,正旦的发音和她老旦完全不同:老旦发音位置靠后,利用喉音和脑音的共鸣,中锋嗓子响堂达远;正旦的嗓音前移位高,面罩而出,清澈明亮、空灵剔透。我被早早地拉进了剧情,跟着她由希望转为悲愤绝望;
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        “杀庙”一折,删掉了香莲的“母子三人出宫院”一段和韩琦的搜门,其实韩琦的搜门一直是我爱看的,可惜去掉了,但不太影响后续的发展;至“告状”里“秦香莲跪轿前心惊胆战”,艳妮真假声的巧妙结合,及落尾“战”字的弱下,假声的辅助把秦香莲那悲愤、哀怨、害怕的心理泣诉而出。我完全沉溺其中,直至身边振秦低声说“哎,这句好”(大多演员这句都是飚高音以求掌声),我才醒悟,带头鼓掌,竟然引来掌声的共鸣。“面理”的秦香莲,和李梅那晚的表演如出一辙,不卑不亢;“辩理”最后语激包拯时的滚白,更是将戏剧的冲突带入了高潮。艳妮演戏,往往能将自己和人物融为一体,随着角色高兴、陪着人物流泪,对她这么小的年龄而言,这点很是不易。
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    大幕拉开,剧中人粉墨出场。一开腔,便惊了宿鸟,碎了月光。
    那些激越和婉约,人格和情怀,思思入扣,动人心弦。
    水袖轻扬,步态缓缓,妙龄女子陶醉戏中人情绪。
    秦腔,此古老剧种,早已成旧时月色。而,这个叫魏艳妮的年轻艺术家,却沉迷于戏中浅白深红,忘了时光。
初腔
   第一次登台还不到15岁,凤翔戏校学生。那次表演《探窑》,饰演苦情的王宝钏。魏艳妮本是内敛少女,却在台上出乎意料的忘我,唱到动情处,竟自个先哭了。却很快调整过来,未有初次表演之紧张。
  自此,她知道自己是属于舞台的。在戏中,她过了另个人的生活。这种艺术创作是奇妙的满足感,让其乐此不疲。
  最初,并非喜欢秦腔。这种发源秦地的剧种,起于秦朝,民间里,人们用枣木棒子来伴奏此戏,月琴应之,庆祝丰收或闲暇消遣。也称之为乱弹。精进于汉,昌明于唐,完整于元,成熟于明,广播于清,终成大观。但其特色,如同关中苍茫之野,是赤裸裸的坦白与热烈。却契合了秦人直接坦荡的情感。人们闲余,总爱看或哼唱秦腔。西安城的雁塔广场与城墙跟下,不时可看见自娱自乐的人们;村野里,戏班子随意搭了台子,扯开嗓子就是惊天动地的畅快淋漓,野性而激扬。
  魏艳妮初对秦腔无感,但妈妈是戏迷,总带她看戏为她说戏,甚至教她唱戏。最终,将她送入戏校。魏艳妮很乖,跟着县城的老师练基本功,条件苦,没有像样的练功房,冬冷夏热,她不偷懒,既然来了,就好好学,初衷很朴素。
  后来毕业,跟团演出。也许天资过好,表现一直出色,2001年以优异的成绩考入咸阳市大众剧团。短短的几年时间里就担任了《哑女告状》、《窦娥冤》、《天河配》、《软玉屏》、《番禺令》、《黑叮本》、《五典坡》、《铡美案》、《断桥》、《三堂会审》、《斩秦英》和《三娘教子》等二十余本戏中的主要角色。
暗香
  魏艳妮渐入佳境。
  她迷恋上最初并不深爱的秦腔,迷恋上舞台上口吐优雅句子的梦幻感。那是另种人生,是梅边吹笛、竹外疏花、春风词笔。
  得了秦腔之妙,魏艳妮有了使命感和莫名热情。2006年破格考入陕西省戏曲研究院演员训练班。2008年进入年轻的小梅花秦腔团。得到最专业最正宗指导,她如花朵,开始暗自吐香。先后在《铡美案》《杨门女将》《五女拜寿》《珍珠塔》《春江月》等多部戏中担任了主要角色,特别是在《杨门女将》中饰演的佘太君,得到了广大观众的高度评价。多次被评为院里的先进工作者和优秀共产党员,还被宝鸡市评为“最美乡村十佳形象代言人”。
    魏艳妮是工青衣的,后来的导师也是马友仙、郝彩凤这样的秦腔界大腕。从他们身上,她感染了艺术真谛,不再和从前那样每次演出会思考赚了多少钱,而是全身心融入舞台创作。她喜欢《哑女告状》《春江月》这样的苦情戏,在剧场演出,她感受到了秦腔的雅和高贵。魏艳妮喜欢旧时女子生活,深宅院落,繁花如织,有楼台亭阁和古琴,也许是春日午后,闲坐小亭,素手拨弄一支曲子。琴音飘渺,心事缭绕,时光便醉了。此中光景,唯戏可有。还有那些唯美凄艳的唱词,无不令其心折。
  她享受舞台上创作一个个戏剧人物,并全情忘我。观者,被她带着,入了戏中。
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 绽放
  秦腔和京剧昆曲等传统剧种一样,渐入黄昏。
  可是,总有那么一拨痴者在坚守着这些式微的美艳的艺术。魏艳妮很乐意成为其中之一。
  她逐渐在小梅花剧团红起来,凭借天资与勤力。有了自己的代表作,比如《杨门女将》中的佘太君;《铡美案》里的秦香莲;《春江月》里的柳明月等。
  声腔演唱上,魏艳妮字正腔圆,演唱规范洒脱,韵感极足。如《闯宫》上场的四句【二六】中最后一句的落腔:“木墀宫去找负心人”的“人”字,处理的细腻跌宕,大有名旦李爱云的韵味;《三对面》中“包相爷与我讲一遍”中的“遍”字,由弱到强,由近至远,充分发挥了她嗓音的优势,若程砚秋先生的呜咽婉转,缠绵悱恻,入耳中听。
  她扮相极美,一程一式分外有范儿。不时跟团出国演出,德国、日本、希腊、法国等,都留下她精湛的舞台形象。尤其,在法国演出青春版《杨门女将》。她出演百岁老人佘太君。去前忐忑,巴黎这样的时髦都市,是歌剧和电影的天堂,可会懂得极有地域性的秦腔?但,当其开腔唱出:“为宗保庆生辰我心欢畅……”巴黎的夜空突然变得不一样。法国人为她的表演震撼,留下泪水。于是,魏艳妮懂了,情感是不分国界的,民族的真的就是世界的。那晚,魏艳妮舞台上的绽放,为其赢得秦腔界第一个国外奖。
  于是,魏艳妮开始了责任与担当。她要做艺术家,为秦腔的传承和延续,尽薄力。
  于此同时,她捡起画笔。这个童年之梦,在成为优秀秦腔演员之时,才得到圆的契机。
  她结识了一个造诣极厚的水墨画先生,指导她画山水。她本意学工笔,先生说,工笔会对戏剧的创作力限制,而山水是水墨画的最极品。魏艳妮明白,习了山水,其他都不会更难。跟她一起习画者逐一放弃,只有她在继续。老师很看好她,她的画面有静气。而,画和戏又是相辅相成的。绘画时候,魏艳妮在泼墨蜿蜒的山脉中,体会到戏剧里的激情;而在舞台上,可明晰感受到画作里的意境。而,此两者,皆其所爱。实为幸事。
  她看过梅兰芳先生的传记,先生琴棋书画俱佳,画作更是惊艳。魏艳妮以此为榜样,努力提高综合修养,也在涉及古典诗词。她很清楚:一个演员在舞台上的呈现,正是其文化修养的体现。
  魏艳妮依然是戏中的佳人,但更加风华。她终是看尽长安花,亦不会与秦腔别的。
   附:
 艺术特色
  嗓音条件可塑性较强,能高、宽、厚、亮兼具,行腔舒展流畅,气息控制自如,又善于运用鼻音技巧,共鸣好;唱腔质朴、秀丽、醇厚、清新,注重韵味;扮相端庄秀丽,表演规范熨帖,善于捕捉人物身份、心理、情感,能较好的刻画剧中人物的性格特点。

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