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日志

 
 

秦腔名旦李君梅  

2017-06-19 16:35:26|  分类: 戏曲名人2 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       李君梅,女,国家一级演员,中国戏剧“梅花奖”。陕西省岐山县人。工闺阁旦、正小旦。陕西省戏曲研究院青年团,师从著名表演艺术家、教育家马兰鱼老师。先后在《梨花情》、《王宝钏》、《窦娥冤》、《断桥》、《秦雪梅吊孝》、《活捉三郞》、《三上轿》等传统剧和眉户现代戏《迟开的玫瑰》、《留下真情》、《西部风景》、《大漠情》中担任主要角色。扮相俊秀,表演纯正,音色甜润,自然质朴。曾荣获首届秦腔艺术节表演一等奖并被评为“秦腔百佳演员”。曾获中国秦腔艺术节表演一等奖,陕西省秦腔折子戏大赛表演一等奖,陕西省优秀剧目展演表演二等奖,陕西省秦腔卡拉OK电视大奖赛清唱一等奖等奖项。被评为秦腔“四小名旦”之首,获“秦腔百佳演员”称号,被誉为青年团“五朵金花”之一。
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 早期经历
       李君梅有“傲骨”,其实不是指唱秦腔,而是因为她的钢笔字。在她2003年出版的个人首张秦腔CD—《春之声》扉页后她亲手写着:“因为爱着自己所爱的事业而苦恼,也因为爱着自己所爱的事业而快乐。”从李君梅的字中可以看出行事果断、干脆利索、棱角分明、大气执着的性格。李君梅从小生于长于西岐石头河边,耳闻目染黄土高坡上周秦民俗文化,特别是难得之水的滋润,奠定了她人生无法割舍和疼痛成长的基石。
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       李君梅是在她爱戏父亲的熏陶下,承载着父辈的希望走向秦腔舞台的。1988年,初中毕业的她从西府宝鸡农村走入古城西安。一个14岁的女孩,面对五彩斑斓、奇妙变化的大千世界,心里怀着自己童年的梦想开始了人生的探索。没有选择,生活不相信眼泪,面对无数坎坷和困苦,13岁的李君梅在马蓝鱼老师悉心教导下,独立生活着,坚持着,经常最后一个离开练功房,看着车水马龙的喧器城市,漂泊的思乡之情化作追求艺术的无限动力,一步一个脚印努力向秦腔艺术的高峰攀登。
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 演艺经历
      李君梅1998年考入了陕西省艺术学校,1993年进入陕西戏曲研究院青年团工作,主攻闺阁旦,正小旦。她曾在大型传统剧目《窦娥冤》中演窦娥,《王宝钏》里演王宝钏,《梨花情》里演梨花等主角;在传统折子戏《活捉三郎》中饰阎婆惜,在《断桥》中饰白云仙,在《素雪梅昂孝》中饰素雪梅等等。特别是近年来,在名列“国家舞台艺术精品工程”榜首的大型现代戏《迟开的玫瑰》中扮演重要角色—婷婷,在《留下真情》、《大漠情》、《西部风景》中均有重要角色出场。2000年,参与过本戏《杨七娘》和《柳书传奇》的排练和演出。特别是《迟开的玫瑰》从1999年开演至今十年来经久不衰,可以说是秦腔史上的一个“特殊现象”和“奇迹”。
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      中国戏剧梅花表演奖是中国戏剧表演艺术最高奖项,2011年6月李君梅获得中国戏剧第二十五届梅花表演奖。
李君梅《蛇恋》中的表演,一身素衣,扮相干净典素,音质自然润美,表演细腻到位,唱腔感人肺腑,凄美动人,情意切切,特别是通过甩水袖等动作艺术地把人物内心的悲愤、爱恋、真情表现地很丰满、深刻。在碗碗腔《金碗钗》中,李君梅饰演的桃小春很受观众的喜欢。
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      李君梅和许多演员一样,为了演出效果,无论寒暑,穿衣要按照角色去打扮,常年的苦累,职业病在所难免,李君梅演出归来,病倒在床。即使这样,盛名之下,李君梅毅然选择去北京中央戏剧学院进修,她在话剧《清宫外史》中女一号慈禧的出色表演,有人说,话剧是最能说明一个演员的功力。除了秦腔,李君梅还在尝试不同的艺术领域,不断开拓。她还唱过关中道情《隔门贤》;碗碗腔《杨贵妃》、《葬花吟》;传统眉户《五更鸟》等。试图让自己的艺术才能发挥到极致。
      李君梅随团出访过德国、伊朗、日本等地,进行过秦腔艺术的交流,也下过三秦大地的村村落落倾情演出。
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       李君梅的艺术经历是幸运的,回忆自己当初报考省艺校的情景,她对作出这一决定的父亲充满感之情。这决策使一个岐山县农村女孩的命运走向发生了重大转折,她被省艺校录取,来到了省城。上世纪50年代曾以一出《游西湖》红遍大江南北的著名表演艺术家、教育家马兰鱼老师对扮相俊美、嗓音甜润的君梅非常看好,并精心雕琢。她用《鬼怨》、《杀场》、《三娘教子》等传统折子戏为君梅训练表演和唱腔,开发启迪君梅的心智、情感,又排了《昭君出塞》来矫正君梅的形体、身段。在启蒙恩师的严格指教下,李君梅逐渐绽放出醒目的光彩,跃为同班学生中的佼佼者。
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  1993年,李君梅完成了艺校的学业,考入陕西省戏曲研究院青年团。对于从事秦腔艺术的君梅来说,研究院是心中的圣地,她踌躇满志,似乎五彩斑斓的理想已伸手可及。但很快,她就陷入了茫然之中。看李梅、李娟、张蓓、任小蕾这些优秀的旦角演戏,她在艺校时建立的自信骤然消失,深深地意识到了自己的差距。第一次跑龙套,是给著名丑角孙存蝶配戏,乍一上台,她竟然紧张的忘掉了台词。这种状态持续了两年,直到她被选中出演大型眉户现代戏《留下真情》。
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       《留下真情》中的叶子是贯穿全剧的重要人物,这是李君梅到研究院后头一回站在舞台中央。从未演过现代戏的她,排练初期,路也不会走,手也无处放,别扭至极。导演贺林一点一滴地教,李君梅聚精会神地学。经历了一个艰难的过程,她渐入佳境。公演时,她将一个年青姑娘在社会转型期对真爱的渴求和无力改变现实的焦灼演绎的形神兼备,活灵活现,得到了观众的认可,也引起了专家、同行们的关注。从此,她的事业步入了充满机遇的新阶段。
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  2004年,就在人们普遍认为李君梅的前程已呈现出一片辉煌之时,长于思考的她却对自己的现状产生了深深的焦虑。回想每排新戏,虽也对剧本有了相当的理解,却不知如何去加以外化表现,依赖导演的耳提面命;唱腔上追求高亢明亮,不能唱出角色的个性。种种让她痛苦的缺憾,促使君梅作出了求学深造的决定。几年来,她在中央戏剧学院成教院表导演专业潜心学习,开拓自己的艺术视野,对人物的理解力及表演技艺得到了进一步提升,并以优异的成绩完成了学业。
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         在新演出的《大树西迁》、《恩仇记》里,人们从君梅对角色内心活动的外化阐释,对人物个性的深层次把握中,可以清晰地寻觅到她进步的轨迹。青年团的团长给予李君梅“德艺双馨”的极高评价。他说,每次演出,君梅从不因个人原因推诿,经常带病上场。一次,团里要演《梨花情》,一个电话,在京就读的君梅当即飞回西安,利用星期天完成演出任务。听到团长的赞扬,君梅淡然笑道:“不用讲的那么高。这里是我的根,演出是我的本份,怎么能让团里为难!”身处演艺圈却有着平和、朴实的风格,置于名利场却保持着纯真、自然的个性,这是李君梅难能可贵的特征。
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    熟悉李君梅的人都知道她天赋极好,具有美丽端庄的外形和圆润纯正的音质,表演真挚传神,唱腔优美动听。在舞台上动如脱兔,静若处子,恣意洒脱,颇有分寸。近年来,她饰演了《迟开的玫瑰》中的婷婷、《大树西迁》中的小枫、《梨花情》中的梨花、《晴雯撕扇》中的晴雯、《恩仇记》中的卜巧珍、《王宝钏》中的宝钏、《窦娥冤》中的窦娥、《断桥》中的白素贞等大大小小风格迥异的角色,都广受好评。虽然这些人物处于同一年龄段,却被她演绎得个个有血有肉,性格鲜明,毫不雷同,让人耳目一新。例如在《别窑》中的李君梅饰演的王宝钏则充分发挥自身嗓音高亢明亮的特点,摒弃了以往王宝钏别夫时凄梦哀怨的情绪,用激将法激励丈夫为国效力建功立业。
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 突破自我,艺无止境 
    1993年,自幼学戏、师从著名秦腔表演艺术家马兰鱼的李君梅以优异的成绩考入陕西省戏曲研究院青年团,开始了她正式的戏曲艺术表演生涯。多年来,无论是典雅唯美的传统戏、还是风格鲜明的现代剧,李君梅都倾情投入,反复琢磨演出角色的性格特征,用心塑造出一个又一个经典舞台形象。《蛇恋》、《窦娥冤》、《晴雯撕扇》、《梨花情》、《王宝钏》、《秦雪梅吊孝》、《三上轿》、《锁麟囊》等传统剧和眉户现代戏《迟开的玫瑰》、《留下真情》、《西部风景》、《大漠情》都有她的精彩演出。她以甜美空灵的嗓音、委婉顿挫的唱腔、日趋精湛的演技,将凄婉的白蛇、刚烈的窦娥、娇痴的晴雯、哀怨的梨花等一系列角色都演绎的入木三分,深受观众喜爱,并斩获诸多重要奖项。 
    精益求精,艺术无止境。尽管在秦腔艺术上已经小有成就,她却觉得很难再突破自己。为此,她在2005年时毅然暂停了一切演出,全力备战中央戏剧学院的成教学院,并顺利地成为了表导演专业的学生。谈及这段深造求学经历,李君梅开心得表示:“在中央戏剧学院学习话剧的这两年对我的表演影响很大。以前是别人怎么说我怎么做,在经过系统学习、提升之后,我对表演有了更多自己的感悟,对人物形象的塑造也有了更多的把握。” 
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                                                                                                《窦娥冤》剧照
    成功转型,大放异彩 
    商洛花鼓现代戏《带灯》由著名编剧、国家一级导演徐小强担任编剧和总导演,此次也是他们继《梨花情》、《锁麟囊》后的第三度合作。剧中带灯用她的柔软之光、温和之光、善良之光照耀这片包罗万象的民间天地,像一只萤火虫一样在夜中巡行,发挥着点点光亮,拼死地燃烧和照亮,通过自身的不懈努力,展示了一个当代基层共产党人的崇高理想。 
    作为一个表演秦腔传统戏居多的演员,商洛花鼓现代戏是李君梅面临的全新挑战。相较于秦腔的嘹亮激昂,花鼓戏则更加悠扬婉转,为此李君梅不断探索、尝试,学习花鼓戏唱腔的同时,更是融入自己的理解,使戏剧语言更有力度。李君梅捕捉到人物的精神内核,将自己变成了一个形神兼备的乡镇基层干部。为了更了解带灯,李君梅随身总是携带着原著,有时间就看看。“戏要慢慢揉,带灯内心的一些思想,我能向她接近,我喜欢她那种单纯而不简单,聪慧的状态。用内心去体验,我也希望能够把乡镇干部的困境唱出来。”李君梅表现出了带灯的单纯善良、阳光正义,使一个具有大格局大气魄的女子鲜活生动地呈现在眼前。她的唱腔更是出色,把花鼓戏的婉转灵秀提升到了一个辽阔敞亮的高度,犹如一股清新之风扑面而来,给观众留下了深刻的印象。 
    原作者贾平凹在看过演出后对李君梅给予了高度赞誉:“演员演得相当不错,主人公带灯这个角色在唱腔上丰富了以往花鼓戏的唱腔,演员的唱功也非常好,演的特别投入,质量特别高。”著名评论家李星表示:“该剧通过塑造带灯这样一个一心一意为人民群众服务的人物形象,传递给观众一种积极向上的正能量。主演李君梅的演绎十分精彩,嗓音嘹亮、唱腔优美,对人物情感的把握十分的到位。”合作多次的导演徐小强也对她做了这样的评价:“李君梅的表演有一种非常朴实、含蓄的美,除了纯正、嘹亮的唱腔外,她还特别善于人物内心的捕捉,将人物形象塑造得很丰满,是个不可多得的演员。” 
    商洛花鼓戏《带灯》是商洛市文广新局为大力培育和弘扬社会主义核心价值观而打造的讴歌时代精神、描绘新时期商洛人民精神文化风貌的优秀艺术作品,也是继早年的《六斤县长》《屠夫状元》和近年的《月亮光光》之后的又一部精品力作,展示了商洛地方戏曲发展的新成就。《带灯》于2014年4月开始排练,7月底首次在商洛与观众见面。同年8月赴银川参加了第七届西北五省区秦腔艺术节,荣获了优秀剧目奖、优秀表演奖特别奖等六大奖项,在第七届陕西省艺术节上更是获奖无数。目前上演70多场,场场座无虚席。接下来,《带灯》还将走出三秦大地,到北京、苏州多地演出,在更广阔的舞台上去推广陕西地方戏曲。 
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                                                                                           《锁麟囊》剧照
    执著坚守,传承经典 
    在表演道路上,李君梅不断突破自我。2013年,一直在艺术上渴望超越、寻求突破的李君梅,为观众献上了其主演的传统戏《锁麟囊》。《锁麟囊》原为京剧程派代表作,秦腔版的移植可谓是一次巨大的挑战。李君梅调动了全部的艺术手段,将其所演绎角色的生活状态完整地展现了出来,给观众耳目一新的感受,收获好评无数。 
    面对社会各界给予的赞赏与荣誉,李君梅始终保持着一份不被侵扰的沉着和淡然。她说“30、40岁正是一个演员的黄金年龄,因为比年轻时多了社会的历练,也增加了对人物、对唱腔的把握,我将以更加积极进取的心态,来将我的秦腔事业发展下去。”在此,也祝愿她的艺术之路更加辉煌。
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