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日志

 
 

京剧丑行宗匠萧长华  

2017-05-07 15:02:02|  分类: 戏曲名人1(京) |  标签: |举报 |字号 订阅

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         萧长华(1878-1967),祖籍江西新建,祖辈客籍江苏扬州,生于北京。是著名京剧丑行表演艺术家、卓越的戏曲教育家。从1904年起至1940年止,他在喜连成(富连成)科班任教三十六年,建国后又一直在中华戏曲学校教戏,一生的品德,有很多足以为后人学习之处。在六十余年的教学生涯中,他前后有上千的生徒,培养出一批又一批优秀戏曲人才,遍及全国各京剧演出团体。他从不私收弟子,其它生、旦、净、武生、小生、老旦、武旦等各行著名演员,也无不受过萧的培养。
       萧长华是继清末名丑黄三雄、杨鸣玉、刘赶三之后,京剧界又出现的一位承前启后的名丑,被誉为丑戏万派之源的丑行宗师。
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        萧长华从小受到艺术熏陶,9岁入北京琉璃厂东门百花园青云书屋读书,得到了良好的文化启蒙教育;11岁投师于菊坛名宿徐文波(当代著名戏曲音乐家徐兰沅的祖父)门下,入门后取名“宝铭”,师从曹文奎、周长顺、裕云鹏老先生学习老旦及文丑;12岁即出台演娃娃生,随后又与四喜班演老生;15岁后专工丑行;18岁拜名丑宋万泰为师,宋曾与“同光十三绝”中苏丑杨鸣玉搭档30余年,艺精功深,凡是丑角的戏他都会,而萧长华则是无戏不学,无学不精,这为他踏上艺术之路打下了全面坚实的基础。
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       萧长华25岁时,搭玉成班与响(想)九霄(田际云)、十三旦(侯俊山)、水仙花(郭际湘)、王楞仙、李吉瑞、杨小朵、金秀山等同台唱戏,深受"活周瑜"王楞仙的赞赏,提携他为其配演《群英会》之蒋干,得到内外行的一致称赞。萧搭同庆班极受谭鑫培器重。为谭配演《审头刺汤》之汤勤、《清风亭》之贺氏、《秦琼卖马》之王老好等角色,自此声名日显。
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      在长年的舞台磨练中,他锐意求进、严谨不苟,为人配戏从不喧宾夺主,起到烘托的作用,颇得名家器重。他更是借助这个机会潜心体察大师们演剧的高深技艺,从中领悟戏剧的妙谛,不断地充实自己。
        1922年始搭承华社,与梅兰芳合作断续达三十年之久。"七七"事变后,曾佐徐碧云、尚小云、筱翠花、马连良、孟小冬、金少山、谭富英、奚啸伯、言慧珠、张君秋等众多演员,颇受京剧界崇敬。
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       1939年,京剧振兴会主办了一次“丑角大会”,当晚共有五出丑戏登台,前四出分别由曹二庚、叶盛章、贾世珍等丑行名家献艺,而第五出大轴则由62岁的萧长华出演《荡糊船》,可见他在丑行的首席位置。
抗战期间,与梅兰芳到江西泰和举行义演,所得款项全部捐出,用于抗战和救济穷苦百姓。
     新中国成立后,萧长华最早应聘到中国戏曲学校任教,先后担任教授、副校长、校长职务。
1953年9月下旬,与梅兰芳、程砚秋、尚小云等京剧名家一同前往朝鲜慰问演出。
1956年,由萧长华担任艺术指导,“富连成社”培育出的京剧大师叶盛兰、谭富英、马连良、萧长华、裘盛戎、袁世海等担任主演的电影版《群英会》摄制成功。
      1967年,萧长华谢世,享年八十九岁。其子萧盛萱,富连成学生,亦是丑行艺术家。孙萧润增为麒派老生,润德为著名小生。
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艺术特色
        萧长华嗓音清脆洪亮,念白爽利流畅,吐字清晰明快,传情达意于轻重疾徐、抑扬顿挫之中,富有音乐性和韵味美。尤工韵白,方言白中,又以苏白见称,身段作派细腻简洁、灵活大方,他的表演善于体察生活,揣摩人物的性情、心理和神态,着力以形传神。他注意掌握分寸、收放得当、恰到好处,不以浅薄粗俗的表演哗众取宠,而能即诙谐又含蓄,即风趣又脱俗,以冷隽、幽默取胜。他最擅“方巾丑”,他演的蒋干是一个迂而不呆、酸而不谄、举止温文,一身儒气的谋士。心地无邪而尽做蠢事,可笑而有可爱;他演的汤勤是一个狐假虎威、忘恩负义的势利小人,虽有风雅之态却狡黠轻狂,可鄙又可憎。
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 舞台显辉煌
       出生在戏曲之家
       萧长华是江西新建人,出生在北京,是现代戏曲表演艺术家、京戏教育家。他的伯父永寿,艺名小兰,是咸、同年间著名的昆旦;父亲永康,艺名镇奎,是与程长庚、卢胜奎、杨月楼等同时期并同台奏艺的著名丑角演员。
       萧长华对京剧各行脚色大都通晓,尤擅“方巾丑”,在京剧舞台上成功塑造了一大批丑角艺术形象,如《群英会》的蒋干、《审头刺汤》的汤勤、《乌龙院》的张文远等等。
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“丑行三大士”之一
       萧长华的嗓音高亢洪亮,偶尔唱一大段,可兼程长庚、汪桂芬、孙菊仙各派之长。他的出去,既有程、汪所擅长的“徽韵”,又有孙的“排荡有力、余音袅袅”。丑角的念白比唱重要,萧长华在这方面下足了功夫,念白不但宽圆清亮,而且兼有激锐之音。他尤其喜欢钻研历史,所以在每句念白中都能得其文理,听他的念白就像看古籍经典书一样。他的身段也极富美感。因为艺术造诣深厚,萧长华饮誉大江南北,与慈瑞金、郭春山并称“丑行三大士”。
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结缘梅兰芳
      长期同台,培养出高度默契
1922年,萧长华应邀与梅兰芳合作,从此与他结为长期舞台伙伴。梅兰芳所演《女起解》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》等剧中,主要丑角都由萧长华扮演。长期同台,让两人培养出高度默契。
两人曾一同来江西义演
       梅、萧二人的合作不仅在艺术上,更在抗敌救国上。抗战期间,梅兰芳与萧长华同到江西。当时,江西省政府在泰和县,梅兰芳、萧长华等班子成员到泰和举行义演,所得款项全部捐出,用于抗战和救济穷苦百姓。
此外,1953年9月下旬,梅兰芳与程砚秋、尚小云、萧长华等京剧名角还一同前往朝鲜慰问演出。梅兰芳与萧长华搭档演出的剧目,受到了前方将士的欢迎。
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梅兰芳向卓别林盛赞萧长华
       1930年初,梅兰芳率领剧团到美国六大城市进行访问演出。在洛杉矶,梅兰芳与卓别林相见,他们在一起畅谈戏剧。卓别林特地询问了京剧中丑角演员的表演技术,梅兰芳对卓别林说,中国京戏里的丑角是很重要的,艺术含量也很高,自己的前辈中就有一位造诣很深的丑角名家萧长华先生,他从他身上学到了很多东西。
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桃李满天下
      打造京城最大科班
1904年,萧长华应叶春善的邀请,出任“喜连成”科班的总教习。一般演员正当年的时候是不屑致力于教学的,但萧长华却摈弃世俗偏见,欣然承担了这一重任。为了全力以赴于教学,萧长华甚至辞班辍演八年。在两人的不懈努力下,“喜连成”(后改“富连成”)成了北京规模最大、历史最长、出人才最多的科班。
劝叶盛兰改学小生
        在科班,萧长华生旦净末丑各行都教。他凭着丰富的经验和明睿的眼力,认出了许多可造之材。他根据当时的情况,劝叶盛兰扬其所长,避其不利,弃旦习生。于是,萧长华就派叶盛兰去学《岳家庄》的岳云,从此改学了小生。另一位京剧名角袁世海,他本来学老生行,萧长华根据他的身材、神情气质,认为他改学花脸更为适宜。于是萧长华做主,把袁世海拔到花脸组去练功,学了花脸。
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任中国戏曲学校校长
        新中国成立后,萧长华年逾古稀,但他精神焕发、信心百倍,最早应聘到中国戏曲学校任教,先后担任了教授、副校长、校长的职务。他教戏,从开始念词一直到演出,都是负责到底,演出时亲自在后台把场。他排《群英会》和《取南郡》,每剧连兵带将六七十个角色,全是一手排练。十几年,他除了坚持到学校给学生上课外,还在家里接待来求学的学生,平时在后台,在汽车上,也随时抓空给学生说戏,他的教学精神成为全校师生的楷模。在中国戏曲界萧长华是后世的典范,享有崇高的地位。
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主要贡献
       在八十年的舞台生涯中,萧长华刻意求功、勇于变革,在京剧舞台上成功的塑造了一大批为人们所喜爱的丑角艺术形象,如《群英会》的蒋干、《审头刺汤》的汤勤、《乌龙院》的张文远、《法门寺》的贾桂、《女起解》的崇公道、《卖马》的王老好、《盘关》的皂隶、《失印救火》的金祥瑞、《四郎探母》的国舅、《取帅印》、《选元戎》的程咬金、《贵妃醉酒》的高力士以及他主演的丑戏《连升店》、《请医》、《荡湖船》、《绒花计》、《荷珠配》、《小上坟》、《小过年》、《打刀》、《打灶王》、《打杠子》、《十八扯》、《探亲家》,还有杨国忠、朱焕然、吴士公、胡来、吴赖、柳敬亭、周幽王、孙秀等等形象都是他的艺术杰作。忠邪善恶、嬉笑怒骂、面目各异、逸趣纷呈,展现了他洁净脱俗,灵隽高雅的艺术特色。
        萧长华的一生除认真演戏外,还以很大精力用在培育人才方面。他二十七岁应北京“喜连成”科班(后改成“富连成”)之聘任总教习。除主教丑行外,生、旦、净诸行个戏也遍为教授。任职三十六年,中间一度为了专心教学曾舍弃丰厚收入辍演八年。从第一科到第七科经他开蒙指导的学生不计其数。京剧界杰出人才雷喜福、马连良、李盛藻、小翠花、李世芳、侯喜瑞、刘连荣、袁世海、马富禄、叶盛章、叶盛兰、艾世菊、曹世才等等都出自他的门下。
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        在科班,萧长华主持编剧、整理和教排了大量传统剧目,计约400余出。总之,萧长华剧艺广博,能演、能教、能排,不单是丑行宗师,而是京剧全才。
       萧长华一生热心于公益事宜,乐于助人,德高望重,受到行内外的崇敬,成为后学者的师表。他一生演戏教戏体得颇丰,但律己极严,自奉勤俭。平常都是布衣、布鞋、布袜,不动烟酒,饮食不考究。家里不雇仆人,演戏不带跟包。自己节俭,但梨园同行发生急难,他慷慨解囊,甚至在疫情流行时还配制丹药,治病救人。
新中国建立后,他积极参加社会上的戏曲改革活动,审定了大批京剧传统剧目,编写了诸多京剧剧目教材,弘扬精华,弃掷糟粕,主张在革新创作中推进京剧艺术发展,提高戏曲教学质量,造就了一代戏曲人才。
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所获荣誉
         萧长华曾获1952年第一届全国戏曲观摩大会颁发的奖状;1958年八十寿辰时获文化部奖;曾当选为第二、三届全国人民代表大会代表,中华全国文学艺术届联合会委员,中国戏曲家常务理事等职。
弟子传人
       他的学生和传人不下千人,桃李满天下,当代著名演员有雷喜福、侯喜瑞、马连良、于连泉、谭富英、马富禄、茹富蕙、叶盛章、叶盛兰、李盛藻、高盛麟、裘盛戎、李世芳、袁世海和刘秀荣、袁国林、孙岳、张春孝、钮骠、李春城及其子盛萱、孙润增、润德、润年均得其薪传。
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主要作品
        1922年,萧长华应邀与梅兰芳长期合作,梅所演《女起解》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《凤还巢》、《太真外传》、《春秋配》、《审头刺汤》等剧中主要丑角都由他扮演。期间,他也一直未间断教学工作,又给富连成科班编排了《五彩舆》、《三国志》等本戏和《得意缘》、《胭脂判》等许多折子戏。
萧长华京剧音配像录音主要剧目有:《审头刺汤》、《法门寺》、《黄金台》、《打龙袍》、《连升店》、《甘露寺、美人计、回荆州》、《选元戎》等。
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人物评价
        国画大师刘海粟曾评述萧长华的艺术:"谑而不虐,夸张而不失其真,诙谐出于严肃。"作家田汉有诗赞之:"盗柬争疑真蒋干,审头都说活汤勤。"
        萧长华毕生以"传道、授业、解惑"为己任,善于识拔爱惜人才,尤重品德教育,以身作则,既教戏又教人,是一位戏曲艺术教育家。
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布衣丑角萧长华——萧润德先生谈他眼中的祖父萧长华 
        今年是京剧名家萧长华先生逝世40周年。在梨园行里,萧长华是公认的伯乐,不光自己戏唱得好,还培养出了马连良、谭富英、裘盛戎、叶盛兰、叶盛章、袁世海等一大批京剧名角,对京剧艺术的传承功不可没。如今,萧长华先生的孙子萧润德还保留着祖父最喜爱的一件粗布长褂。萧润德说:“祖父很简朴,他觉得自己就是个老百姓,可他的贡献却值得我们后辈铭记。”
                 ●讲述人:萧润德
梨园世家
      “活孔明”赠名“荣华”
      我家祖籍江西,后来世代居住在江苏扬州,以务农为生。高祖那辈,为避战火,举家到北京投亲。我的曾祖父叫萧永康,从小就被送去学丑角,曾与程长庚、杨月楼等同台演戏。曾祖父的哥哥叫萧永寿,艺名小兰,因为人长得漂亮,学了昆曲,是著名的昆旦。
      曾祖父有两个儿子,老大叫萧长荣,老二叫萧长华,萧长华就是我的祖父。说起两人的名字,还有一段故事。曾祖父在三庆班搭戏,和著名老生卢胜奎是好友。在《同光十三绝》中,扮诸葛亮的就是卢胜奎,有“活孔明”之誉。他说我家姓萧,萧是一种草木,荣华有茂盛之意,长荣、长华意为永远茂盛。于是“孔明”赠名,兄弟俩就叫萧长荣、萧长华了。至今,我家的堂号还叫“荣华堂”。
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从小有心祖父14岁抄三国戏
       祖父1878年生于北京,受家庭影响,他11岁开始学戏,和哥哥一起拜在徐文波门下,他学老生,哥哥学旦角。18岁时,他又拜名丑宋万泰为师,专攻文丑。虽专攻丑角,但祖父有心,生、旦、净行行都学,这也为他日后教戏打下了基础。
      祖父14岁那年,师傅借来卢胜奎先生编写的一套三国戏剧本,让他帮着抄一份。抄完师傅那份,他又额外抄了一份,自己留着学习用。后来,他用这本三国戏捧红了一批名角。
       祖父的创业之路很艰难。一次他演一出戏里的一个丑角,第二天再演出时,他的角色被别人抢了。一般人早急了,但他不争不吵,演了戏里另外一个丑角。他的想法很简单:争吵没用,不如把精力放在研究角色上,就当是磨练,把每一个角色都演好。结果祖父哪个都会演,哪个演得都好。
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梨园姻缘
        办学校儿女成一家
        1904年,喜连成(后改名富连成)京剧科班在北京成立,这是第一所大规模传授京剧的学校,老生演员叶春善担任社长。叶春善和祖父志趣相投,私交甚好,他看中了祖父的才华,邀祖父到喜连成当总教头。当时祖父已经崭露头角,与不少名角同台献艺,但他还是觉得难以担此重任。叶春善几次邀请,他才答应下来。没想到,两人的这次合作还促成了儿女的姻缘。
      从1904年到1940年,祖父当了三十多年总教头,除教授丑戏外,还教授生、旦、净等各行角色。因为他学戏时爱琢磨,各行角色都会,一人能教一出戏。为了专心执教,正值演出黄金时期的祖父8年没有登台,从此享誉梨园。
    祖父和叶春善合作一直很愉快,后来祖父的学生马富禄为双方儿女做媒,两家一拍即合。我的父亲娶了叶春善的四女儿叶惠蓉,由此成就了一段梨园姻缘。
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传道授业一人教书几代受益
        祖父有一套自己的教学方法,讲究因材施教,对学生负责。他最常说的一句话是:误人子弟是罪过。解放后,他担任中国戏曲学校校长,继续传承京剧艺术。当年我家的房子很小,祖父那屋放一张炕就没多大地儿了。每天晚上,他就在炕上点个小蜡烛,熬夜抄剧本。有一天,年久失修的房顶突然塌了,正好砸在祖父的炕上。祖父正在外教戏,得知房顶塌了,他不着急,反而打趣说:“这是老天爷眷顾我,留着我让我把京剧传承下去。”
祖父去世时年近90岁,他的艺龄、教龄都很长,我的父亲和我们孙子辈的,他都教过。他的学生无数,小孩来学戏,他看孩子像什么行就推荐学什么行,有的名角不愿收,他还去劝说。经他领进京剧大门的名角有很多,但他从来不记在自己的功劳簿上。他没有以个人名义收过一个徒弟,只要想学,他都会用心教。大家都尊敬地称他为伯乐。
家庭熏陶子孙也都爱京剧
       我的父亲叫萧胜萱,从小跟祖父学习丑行。我们兄弟五个,我排行老二,哥哥练老生,我学小生,四弟继承家族传统,学了丑角。
        我们哥儿几个都考进了戏校,祖父是校长。上祖父的课时,我贪玩,经常搞小动作,祖父看见了,会很严厉地对我说:“干什么呢?”不过我不怕他,因为祖父平易近人,从来不打骂学生。但看到很多人都尊敬他,我又对他充满敬畏。后来,我一直在中国京剧院工作,一直到退休。
        我的大儿子毕业于戏剧学院,夫人退休后也喜欢上了曲艺,自学了京韵大鼓,还拿了不少奖。退休后,我的闲暇时间多了,经常参加一些京剧活动。我今年已经67岁了,还能扮上唱唱,也喜欢和别人交流,可能这也是受祖父影响,希望更多的人了解京剧。
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故事
      数百大洋为恩师重修墓地
        祖父胸怀宽广,这也是受他师傅徐文波先生影响。每次搬家,祖父总会带着徐先生的像,天天烧香祭拜。
徐先生病故后,葬于陶然亭以西的龙泉寺附近,祖父每年必去祭扫。天长日久,墓地周围杂草丛生,日渐荒凉。祖父见了心中很不安,暗暗发誓,一旦有了钱,一定要重修墓地。后来,祖父应百代公司之邀灌制唱片,得了些酬金,他拿出几百大洋,重修了徐先生的墓。
      得知颐和园拆除外围墙,有废弃城砖,祖父雇人用车运到墓地,修建了墓地围墙。围墙还设置了铁栅栏门。重修完毕,祖父请来梨园行的朋友瞻仰,并亲手把半尺长的铁门钥匙交给徐氏后人。他还嘱咐父亲,以后每年都要记得来祭扫。
学生管祖父叫爸爸
       祖父与很多学生都亲如父子。有个孩子,因为条件所限,每每只能跑龙套。祖父看他经常站在一旁发傻,怕他演不上戏以后没饭吃,就把他叫来说:“别人演戏时你别闲着,把别人的戏都记下来,以后有用。”
因为祖父从小就有心,别的角色他也看着学,这些经验他又传给了自己的学生。这一句话把那个孩子点醒了,后来他真能把一出戏都记下来,成了戏校的全才。
多年后,那个学生来到我家,说:“我找我爸爸。”我们都以为他找错门了,没想到他说:“萧先生就是我爸爸!”
祖父逼着我练功
      我在戏校念书时,每周日可以回家休息。可每当我想出去玩儿时,总被祖父叫住:“过来,把戏词给我念念。”戏词都很长,一念至少要半个小时,还要和登台一样,字正腔圆。
一次,我看祖父拿过拐杖,以为他要出门了,念完这段词就可以玩会儿了。好不容易念完了,刚想往外跑,祖父慢悠悠地说:“再念一遍。”祖父还监督我练剑,本来屋子就小,练剑又出一身汗,经常练一会儿我就眼冒金星。我的周末经常比上学还累。
     那时我只有十几岁,祖父叫练我就练,现在想想,当年那些基本功太有用了,现在我还能登台演戏。
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      京剧《失印救火》剧照,图右白槐的扮演者是富连成科班的校长叶春善,图中金祥瑞的扮演者萧长华是富连成中资格最老的教师。
传家宝
      祖父的大褂要一直传下去
     我家最珍贵的传家宝是祖父穿过的一件蓝色粗布大褂。
     衣服很旧,有近百年历史了,一些地方都洗掉了色。质地也很普通,就是粗布料子,但祖父很喜欢穿。他从没觉得自己是名角,认为自己就是布衣百姓。
     这件衣服连同祖父一心传道的精神,我会一直传下去。



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