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日志

 
 

程派青衣刘桂娟  

2017-05-05 13:38:49|  分类: 戏曲名人1(京) |  标签: |举报 |字号 订阅

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         刘桂娟,女,汉族,生于1965年,天津市人。天津青年京剧团程派青衣,国家一级演员。1975年考入天津市戏曲学校,1981年毕业,攻程派青衣,兼学花旦和刀马旦。《玉堂春》、《昭君出塞》、《梅玉配》等流派、风格迥异的剧目,她演来均能驾轻就熟,
       后潜心钻研程派艺术,得名宿陶汉祥提携,亲授其《六月雪》、《荒山泪》等剧目。1986年拜著名京剧表演艺术家李世济为师,学演了《红鬃烈马》、《陈三两》等剧。2001年参演了中央电视台春晚小品:《红娘》。2011年在河南电视台《梨园春》栏目担当专业评委,广受好评,也因此深为广大戏迷喜爱。
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 艺术特色
        刘桂娟嗓音甜润,扮相俊美,演唱中以情带声,声情并茂。她尤其善于体验不同角色的内心世界,并以各种相应手段贴切的表达出来,具有很强的艺术感染力。
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深得李世济真传
灵性过人
       刘桂娟是1975年考进天津戏校的,她在这届同学里年纪最小,入学时只有 l0岁。她入学之初喜欢上文戏课,一提武功课就担忧。所以从她历年的学习成绩单上看,唱腔课总是名列前茅,而武功课则不理想。她的唱腔课成绩所以好,是因为她考进戏校之前跟人学扬琴时顺便学会了识简谱,这为她在戏校上文戏课学唱腔打下了基础。桂娟从小就灵性过人,几年时间,她兼容并蓄青衣、花旦、刀马旦,不同的风格流派都驾轻就熟。1980年天津市文化局举办全市青少年演员基本功汇报演出,她以尚派《昭君出塞》和梅派《贵妃醉酒》两出戏参演,顺利地拿了演员一等奖;1982年文化局再次举办全市青少年演员基本功汇演,她以程派《六月雪》参演,又获得表演一等奖。
一举成名
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                                                                                        李瑞环与刘桂娟
       1983年,文化部、全国剧协等单位在北京举办纪念京剧大师程砚秋逝世25周年专场演出,刘桂娟应邀在《六月雪》“探监”一折中扮演窦娥,她那浓郁的程派声腔备受首都戏曲界瞩目,时任国家主席的李先念、国务院副总理万里等领导同志也看了她的演出,都对剧坛上的这位新秀称赞不已。
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                                                                                         朱榕基与刘桂娟
       1984年天津市青年京剧团建立,刘桂娟成为主演之一。当时李瑞环市长倡导青年京剧团实施封闭式百日集训,著名京剧表演艺术家李世济被请到天津,为刘桂娟加工《陈三两爬堂》和《红鬃烈马》这两出戏,尔后她在第一届全国青年京剧演员电视大奖赛上,以甜润的嗓音、声情并茂的演唱和准确表达人物思想感情的表演功力,获得大奖赛的最佳表演奖,在全国剧坛一举成名。
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拜李世济为师
      刘桂娟经多次向李世济提出正式拜其为师,李世济则暗中对桂娟从多方面观察和考验,到了1987年8月1日,天津中国大戏院举办了一场意义特殊的京剧演出,先由天津青年京剧团的刘桂娟与张克合演《武家坡》,后由中国京剧院的李世济与冯志孝合演《三娘教子》。戏终,李世济偕刘桂娟站到台前,当众宣布:“从本日起,李世济与刘桂娟建立正式师生关系。”原来,这场演出竟是以师徒同台献艺的特殊形式替代刘桂娟的“拜师宴”,观众对此报以雷鸣般掌声,此时李瑞环市长也登上舞台,向这对师徒表示祝贺。
        李世济要求桂娟学戏不求多而求精,必须学一出落实一出,每一出戏都应该是拳头产品,质量第一才对得起观众。桂娟遵照老师教导,对自己所演剧目不敢有丝毫马虎,总是精益求精。
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 李世济——谈谈我的学生刘桂娟
        桂娟很聪明,这是我对她整体的感觉。聪明表现在她对艺术的悟性上,这对演员来讲是很难得的。她的条件好,无论嗓音、个头扮相和灵气,都具备了当一名好演员的素质。我唯一对她不满意的地方就是太贪玩,一颗童心总是长不大。好在她在舞台上总会让人满意,这点还是很让我欣慰的。 
       在我收她为徒之前,我对她进行了很久的观察。1983 年,天津的老市长李瑞环同志告诉我,天津有一个学习程派的小姑娘唱得很像我,希望我能教她。我同意后,一群孩子来到我的家,我开始教了第一出戏《 陈三两》 。几个小同学都很认真,我和老伴唐在忻要求她们很严格,从唱法到表演每一个细节都不放松。彩排时我到津为她把关,达到了预想的效果。教她第二出戏《 红鬃烈马》 是在沧州我演出时完成的、争次都是晚上演出后为她说戏。她的学习速度快、记忆力强,也很能抓住表演特点。这出戏公演后一直成为青年京剧团的保留剧目。 
        1986 年的“百日集训”在考虑剧目时,我为她选的《 六月雪》 和《 红鬃烈马》 。这次集训,从天津市的领导和青年团都非常重视,全国众多的艺术家都到天津为演员说戏,这也是我们这些老演员传授给下一代的一个好机会。集训时间又赶上夏季的三伏天,我和学生们经常是满身的汗水。汇报演出时,总算辛苦没有白费,观众的掌声让我觉得播种才会得到收获。1987 年全国第一届青年京剧演员电视大奖赛举行,报名者有几万人,在桂娟报的剧目上我考虑再三,选用了《 六月雪>中的“ 探监”片断,一是有大段的二黄慢板,正好发挥她的嗓音和演唱技巧;二是剧目本身就是大青衣的戏,更好让她发挥自己的表演。她的自信心很强,从没考虑过能得奖,这也是很好的心理素质。取得决赛权后,决赛的前一天,她们来到北京,我再次仔细地为她进行加工,并告诫她,得奖不是目的,只要你把自己的学习成绩全面展现出来,观众就会认同,即使得不了奖,老师也不会怪你。决赛她发挥得很好,获得了最佳表演奖。经过了几年的观察,1987 年我决定收她为徒,地点选在天津。天津的观众热爱京剧,领导重视京剧,桂娟又是天津的演员,所以在天津收她为徒是最佳地点。为了让收徒区别于以往的传统收徒会,让观众感觉到京剧的各方面改革,选用了师徒同台演戏,演出后在舞台上行拜师会,让观众做最好的嘉宾。桂娟在前面演出的是《 武家坡》 ,我在后演的是《 三娘教子》。演出结束后在观众面前我收桂娟为徒,对她讲了“认真演戏,认真做人”这样的格言,以利于她令后的成长。天津的老市长李瑞环同志亲临现场并上台祝词,让我深深地感觉到京剧在天津那浓厚的基础。 
        桂娟学习的戏不多,但我要求她每一出戏都是拳头产品,学一出就要落实一出,不能像狗熊册棒子。质量第一才能对得起观众,走上舞台就要忘记一切,进入到角色之中。我们教学生,不光是教授艺术,更主要的是教他们做人的品德。桂娟有很好的演员条件,由于太贪玩也浪费了许多时间,我为此也生了不少的气。从去年感觉到,她在日渐成熟,也很安心地从事京剧艺术,先是在电视剧《包龙图》中扮演了一个全新的柳金蝉,后又参加了象首届中国京剧艺术节这样的大活动,各种慰问演出都很认真地完成,人也比以前懂事了。更可喜的是在一些报纸上看到了她的小文章,这证明她在不断地提高自己的修养,这使我感到欣慰。最近又听说她在根据传统戏《 斩经堂》 改编的电视剧《 玉莲之死》 中任女主角。我希望看到她不断地进步,更希望天津的观众严格要求她。 
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演唱水平日益提高
        刘桂娟得李世济真传,演唱水平日益提高。十多年前北京《戏剧电影报》面向全国评选最受群众欢迎的五小程旦,她是当选者之一。2001年她以《六月雪》参加文化部在北京举办的首届全国优秀京剧演员展演,获表演一等奖。随后她应第五届中国艺术节组委会邀请,在闭幕式上演出《锁麟囊》,2004年她参加第四届全国青年京剧演员电视大奖赛,再次荣获最佳演员奖。这些年来她经常在中央电视台的“九州戏苑”、“空中大舞台”、“跟我学”等一些栏目出演,在同代戏曲演员队伍中她是出镜率非常高的一位。更令人称羡的是她有幸参加了“中国京剧音配像”工程,先在程砚秋与马连良合演的《桑园会》里为程先生的录音配像,之后又在谭富英与李世济合演的《武家坡》实况录音里为老师李世济配像,任务完成得相当出色。
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 名闻津门的才女
       刘桂娟十岁开始学戏,没有进过中学、大学的课堂,但她喜欢读书看报,加强自己的文化和文艺修养。1996年中国戏曲学院开设中国京剧优秀青年演员研究班,桂娟闻讯后立即向组织申请报考,成为该研究班的第一届学员。她在研究班除继续跟李世济老师磨练程派艺术外,最重要的课程是系统学习中国文化史、戏剧史以及其他文艺理论,这使她的艺术视野顿时开阔起来。文化素养的加深,使她的精神世界得到了提升。
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        近些年刘桂娟作为天津青年京剧团的国家一级演员,多次到美国、阿根廷、韩国、新加坡、新西兰、澳大利亚、马来西亚、泰国以及欧洲许多国家演出,把优秀的中国传统文化传播到世界各地,她在港、澳、台地区也很有影响。2005年她随全国青联“杰出青年访问团”走遍台湾全省,在台上台下、戏里戏外与当地同胞作广泛交流,2005年5月她应美国加利福尼亚州中国艺术学院邀请,为师生们讲授中国京剧,并且表演了《锁麟囊》《六月雪》等传统剧目片断,她的演讲和表演得到了师生们的热烈欢迎。2006年11月5日,从美国林肯艺术中心传来喜讯:刘桂娟荣获本年度亚洲最杰出艺人金奖,纽约市文化局局长亲自为她颁奖。这一奖项自1981年由美华艺术协会、美国林肯艺术中心、纽约市文化局联合创办以来,先后有张君秋、袁世海、梅葆玖、红线女、傅聪等我国著名艺术家蟾宫折桂,如今年轻的刘桂娟又金榜题名,实属难得。
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       从前在戏校学习,老师比较偏重于业务培养,在文化课上有很大欠缺,但是我从小就特别爱读书,古典的现代的,国外的国内的,什么都看,读研究生班这三年对于我可谓本性的回归。——刘桂娟
     她作为程派传人,以自己靓丽的扮相,优美的唱腔在京剧舞台占有重要位置。
     有人说,刘桂娟最像《红楼梦》里的史湘云,聪明爽利,有点侠女风;又像王熙凤,口齿伶俐;还有点林黛玉的味道,胸有别才;她独独不像薛宝钗,说不得半句假话。
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        她说,她不爱戏曲,学戏曲是阴错阳差、歪打正着。她坦言,戏曲不算她一生挚爱的艺术,但却做到了把婉转幽咽、如泣如诉的“程派唱腔”传承得淋漓尽致。与刘桂娟对话,从她口中听不到一句高屋建瓴的套辞,保持一颗平常心脚踏实地认真做事,演好戏、做好人是她对自己的要求。
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 捡了个便宜,搭上首届青研班末班车
       戏曲作为中华民族文化的瑰宝,文化是她的底蕴,那么她的文化表现在哪里,要看从业者的文化素质和综合修养,“青研班”的诞生顺应了文化发展的需要。刘桂娟是首届青研班的学员,回首三年研究生学习的收获,她侃侃而谈。“作为传统艺术,京剧和其他剧种以前都是手工作坊式的师徒之间口耳相传,过去有的演员尽管艺术领悟力和表现力极高,但可能是个文盲,一个大字也不识。现在的演员,除了演技,比拼的还有文化素质。一个演员必须要有好的文化修养。我有幸进入青研班学习,三年的时光让我对读书、对文化有了更深入的认识和理解,三年前和三年后内心的感受是不可同日而语的。”
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      刘桂娟性格爽利,心直口快。谈起当年入选青研班的机缘,她告诉记者:“我非常幸运地捡了个便宜。”1996年,首届中国优秀京剧青年演员研究生班开学在即,全国京剧界只有20个名额,每个流派选一位代表,程派只有一名,而刘桂娟并不是被优先考虑的对象。
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       读书三年,意味着三年中将失去大量的演出活动。出于这样的顾虑,当时那位被优先考虑的演员放弃了进读的机会。这可让程派传人李世济老师有些犯难了,青研班怎可缺少程派传人呢?眼看开学在即,李世济找来了自己另外一个得意门生刘桂娟,问她是否愿意去继续读书。
       刘桂娟毫不犹豫,“干嘛不去啊?我就愿意读书,哪怕是没有一场演出,我也愿意去学校里上学。”刘桂娟觉得这是千载难逢的好机会,在学校里,她可以把心沉静下来,做些自己喜欢的事情,提高艺术修养。
      当晚她就挥笔写了一封诚挚热切的求学信。回到天津后,很快接到北京通知,让她次日上午9点准时到文化部接受领导面试。第二天一早,刘桂娟就坐在了时任文化部刘忠德部长的办公室里。
       “刘部长是一个幽默随和的人,谈话中我渐渐消除了紧张。话题从戏曲艺术谈到古今中外的世界名著,聊了曹雪芹又说托尔斯泰。”这样天马行云,海阔天空,她竟把面试的事情忘记了,直到11点才起身不好意思地和部长告别。
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      当时,距文化课考试就只剩两天的时间了。刘桂娟一面进行着天津青年京剧团的“百日集训”的排练,稍有空闲就拿出厚厚的考试大纲复习。好在,刘桂娟平日里就熟知这些文艺知识,所以复习起来并不费很大的劲儿。
“复习文化课一定要有技巧,我很反对死记硬背,那样很痛苦,我就把书本上的关汉卿、郑光祖想成是窦娥、薛湘灵,这样会觉得这些文字特别可爱,我还把那一道道的考题用熟悉的唱段唱出来,唱得朗朗上口、如痴如醉。甚至到了半夜里说梦话都在唱:碧云天,黄花地……”
     临阵磨枪不快也光,考试的时候,刘桂娟洋洋洒洒交上了一份让自己满意的答卷。几天后成绩公布,就这样,刘桂娟“捡了便宜”,搭上研究生班的末班车,成为首届研究生班招收的最后一个学员。圆了她多年的大学梦。
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从小最羡慕哥哥嫂子的高学历
      刘桂娟出生在天津,考进天津戏校开始学戏时刚满十岁,是班上年纪最小的同学。在戏校,她总是利用午休时间跑到图书馆看书。她笑称自己为“不误正业”。后来,她发现学校有一个满屋书籍的资料室,她悄悄地溜到那里,抽出“三言二拍”、唐诗、宋词、《红楼梦》……一本本地翻看着。
        “从前在戏校学习,老师比较偏重于业务培养,在文化课上有很大欠缺,老师给学生们灌输的意识就是,只要把戏唱好,把翻跟头练好就能当一个好的京剧演员。但是我从小就特别爱读书,古典的现代的,国外的国内的,什么都看,读研究生班这三年对于我可谓本性的回归。在学校里,我最感兴趣的课程是中国文化史、戏剧史以及其他文艺理论,很感激有这样的机会,我可以系统地学习这些知识,这使我的艺术视野更开阔了,文化素养加深了,精神世界得到了升华。”
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       刘桂娟从小就灵性过人,她没有进过中学、大学的课堂,但受哥哥姐姐的影响,她对读书看报有极大的兴趣,从小她就敬佩有学问的人。在她读小学二年级时,老师让每个同学讲出长大后的理想,她的同学们个个豪情满腔,有的想当军人,有的想当医生。小桂娟愣愣地盯着女老师那厚厚的眼镜,在她心目中,觉得戴眼镜的人就是有文化人的象征。轮到小桂娟,她站起来像朗诵一样一字一顿地说:“我长大了要当一名戴眼镜的人。因为一个人戴上眼镜后,就让人们知道他很有学问。例如像老师这样,站在黑板前看最后一排的同学都看不清楚,就更能证明看的书比别人多……”
     女老师的脸顿时变了色,她对着小桂娟大吼到:“住口,现在下课,你跟我到办公室去!”结果可想而知,被骂得狗血喷头。她求了又求,才从轻发落,在全班同学面前向老师赔礼道歉。上课后,她郑重地站起来向老师承认错误,接着再讲出她的志愿。“长大后,我要做一个摆书摊的人。这样就能够在人们把书买走之前自己提前看完,既不用花钱,又能看各种书籍。”这时候她发觉女老师的眉头开始皱了起来,赶快改口:“边学知识边挣钱,长大为人民服务。”下课后,老师狠狠地瞪了她一眼,她依然望着老师的眼镜片发呆。
        “记得刚到天津戏曲学院的时候,文化局为了提高我们的知识,利用星期天办文化班,遗憾的是报名的并不多。我花了两元钱,上完了一个学期,读了唐诗和宋词,又背了《长恨歌》和《琵琶行》,居然得到了一套奖励的全部《红楼梦》。这部震惊世界的名著让我这个十几岁的小人儿看得既入迷又吃力,用了一个星期的时间,从头至尾看了一遍,只觉得自己像那个醉卧芍药丛中的史湘云,差别只是不能大着舌头喊出“二哥哥”。第二学期又得到了《三国演义》和《西游记》。”
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      在天津戏校的几年间,她兼收并蓄青衣、花旦、刀马旦,不同风格流派都驾轻就熟。1980年以尚派《昭君出塞》和梅派《贵妃醉酒》荣获天津市青少年演员基本功汇报演出一等奖。两年后,在天津文化局再次举办的基本功汇演上以《六月雪》参演又获得表演一等奖。1987年刘桂娟在第一届全国青年京剧演员电视大奖赛上,以《六月雪》获得最佳表演奖,从此一举成名。
     此后,她会的戏越来越多,可总觉得自己那本中专文凭少了点儿什么,最羡慕的就是哥哥嫂子的大学本科文凭。嫂子最会说话:“你现在的一级演员职称,相当于教授级,比我高很多,我还羡慕你呢!”这话并不能宽慰她,她反说嫂子是“饱汉不知饿汉饥”。
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久经考验终归名师门下
       1983年,在“纪念京剧大师程砚秋逝世25周年”的专场演出上,刘桂娟在《六月雪》“探监”一折中将窦娥演绎的入木三分,她那浓郁的程派声腔,精湛的表演受到首都戏曲界的瞩目。时任国家主席李先念、国务院副总理万里看了刘桂娟的演出,都希望她拜李世济为师。
那一年的除夕,万里和天津人民共度佳节。在汇报演出上,刘桂娟再次以《六月雪》亮相,并且是清唱。俗话说,外行看热闹,内行看门道。万里对坐在身边的人说:“这孩子唱得有点儿像李世济啊!我回北京跟李世济说说,让这孩子跟她学戏吧!”
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     1984年8月1日,天津市隆重举行“老带青”京剧大汇演。刘桂娟以《武家坡》开场。下半场,李世济出台亮相。演出结束后,时任天津市市长李瑞环当众宣布:程派传人李世济接收刘桂娟为徒,刘桂娟正式成为程派入室弟子。拜师仪式结束时,李瑞环对刘桂娟说:“小刘,你不光师傅了不得,你看看给你找师傅的介绍人,我一个,万里副总理一个,还有李先念主席,你也真是了不得啊!”
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      经过时间磨砺,她在艺海泛舟,领悟艺术真谛及做人道理。她把程派传统剧目《六月雪》、《锁麟囊》、《陈三两》等演绎得活灵活现。2001年,她以《六月雪》斩获首届全国优秀京剧演员展演一等奖。在2004年,她参加第四届全国青年京剧演员电视大奖赛上,再次荣获最佳演员奖,并在2009年摘得中国戏曲表演艺术最高荣誉梅花奖。
      近年来刘桂娟多次到美国、阿根廷、韩国、新加坡、新西兰、澳大利亚、马来西亚、泰国以及欧洲许多国家演出,把中国传统文化精华传播到世界各地。2005年她随全国青联“杰出青年访问团”走遍台湾全省,在台上台下、戏里戏外与当地同胞作广泛交流,在港、澳、台地区都很有影响。
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       2006年11月刘桂娟荣获年度亚洲最杰出艺人金奖,纽约市文化局局长为她颁奖。这一奖项自1981年由美华艺术协会、美国林肯艺术中心、纽约市文化局联合创办以来,先后有张君秋、袁世海、梅葆玖、红线女、傅聪、顾正秋等著名艺术家蟾宫折桂,年轻的刘桂娟金榜题名,实属难得。
      舞台上她悉心塑造程派风格的悲情角色,生活中的她尽情尽性做真实自己,她说:“做真实的自己最快乐”。周围的朋友都说她是一个喜感十足的人,时时刻刻都在给别人传递快乐。她可以客串主持与郭德纲谈笑风生,让伶牙俐齿的郭德纲无话可接,大喊:“我看你还是改行说相声吧!”
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      刘桂娟对体育情有独钟,常常是电视台体育赛事评论节目中的座上客。“京剧是我的事业,体育是爱好,戏曲可以让人有一种美的享受,体育能让人有一种拼搏的精神,这些都能让我从中获益。”
     刘桂娟喜欢和文化有关的一切事物,正是这种强烈的求知欲让她的人生充实而丰富多彩,她时刻保持一个平和的心态、一颗年轻的心,她对艺术、对观众,对工作、对生活的热情使她在舞台上下都青春常在、活力长存。
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 生活中爱开玩笑 蔡明送外号“刘桂贫”
       正如刘桂娟自己所说,脱去戏服的她和舞台上完全是两个人。刚刚还是泪流满面的陈三两,而记者面前的她已经是爱开玩笑、平易近人的真实刘桂娟。不少人也对她的性格感到惊讶,大连京剧院一位年轻演员感慨地说:“以前听说你还能演小品就特别吃惊,现在见到你本人就不奇怪了。”
       大连京剧院院长杨赤也掰着指头跟记者数:“京剧、主持人、小品、唱歌、演电视剧,刘桂娟堪称‘五栖艺人’啊。”
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      没错,刘桂娟不仅仅只出现在京剧舞台上,在许多其他领域的演出中也能看到她的身影。在戏曲电视《包龙图》《玉莲之死》中,都有她的精彩表演。她歌也唱得不错,曾经是《天津日报》举办的“希望杯”流行歌曲大赛前12名歌手之一,还曾出过歌曲磁带。近年来,她更频频出现在各大节目中,或担任主持人、或担任评委。在近期的《梨园春》中,观众将会看到刘桂娟担任现场评委。
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      在2001年春晚上,刘桂娟还曾与郭达、蔡明等人合演了小品《红娘》,给观众留下了深刻印象。2007年的春晚,她再次与严顺开、林永健等人出演小品《假话真情》,搞笑功夫一点不输给专业小品演员。蔡明还特地送她外号“刘桂贫”,引得圈里不少好友见了她都喊“刘桂贫”。
     刘桂娟笑言,出演小品尤其能够在人物理解、与观众互动上有帮助,“它有助于帮助我和观众交流,对我演戏也有很大帮助。”
     生活中除了爱开玩笑外,刘桂娟另外的爱好就是体育了,“除了橄榄球、棒球我不懂外,其他的我都喜欢。平时没事就爱打网球、游泳,我绝对是个铁杆体育迷。”她认真地说:“除了唱戏,我最想当的就是体育评论员了。”
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      桂娟出道甚早,我看她的戏是在83年的纪程演出。当时的印象不错,突出的感觉是嗓音条件太好了,程派该具备的条件她都有了,而且音色特好。不过长得没有现在漂亮。
         我70年代后期听程派,是由李世济开始的,到80年代初开始迷赵荣琛先生。刘桂娟拜了李世济,有一段时间他学李又学得特别象,所以对桂娟的关注也就慢慢的减少了(从现在看来,桂娟走过的路是走进去再打出来,方向是正确的。但那几年一直不被真正的程迷所理解,如今她长大了成熟了,对她我们应当刮目相看了)。其实好多人对桂娟的看法,都和我一样,因为对李的印象不好,而捎带了桂娟。想想桂娟也挺无辜的!近来这一两年,偶然听到桂娟一些零散的唱段,觉得挺不错的,颇觉清新爽利,并不象网上一些人贬低的那样。特别是如今某些当红的程派唱法:低迷,沉暗,因此更让人感到桂娟那清新爽利的可贵。
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      这两天连着听了桂娟的两出戏,《陈三两》和《锁麟囊》。我的感觉用两个字概括:漂亮。扮相漂亮,嗓子漂亮,唱的漂亮,演的漂亮。
     在她的同辈人里她的扮相大概是可以给满分的了。
     唱程派嗓音条件很重要。当今对程派有一种误解,以为程派的嗓子是低沉闷暗。程派的“鬼音”实际上就是立音。立音在程派唱腔里是主干。失去立音程派就真的如同一些人形容的那样,为“靡靡之音”“亡国之音”了。现在有些人之所以如此形容程派,皆是因为现今某些程派演员对程派唱腔的错误理解,再把这种错误的理解通过自己的唱法,推给观众所至。在程腔里减用立音,给听者的感觉就是懒散,低迷。这种唱法即不适合程派原有剧目中的人物表现,也与程派艺术的审美要求背道而驰的,使程派的艺术价值和思想价值大打折扣。桂娟的立音特色特别明显,这是可贵的。
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      李世济的长处就是每个字都立得住(这里不是讲归韵),凭这一点,她说自己得到过程砚秋先生的真传,还是有可信成份的。王吟秋先生也非常强调字要立得住。桂娟在向李世济学习中,很好的继承了这点。这点在当今程派唱法中特别难能可贵。这点做得好的不过一二人而已。
       桂娟的演唱,在“去李化”上,做得相当出色。在唱腔与表演上,李世济太过放纵,张扬,随意,激情泛滥。与她相比,桂娟尽量收敛,让演唱努力贴近人物。这种“拨乱反正”的工作我是非常欣赏的,也会被广大程迷们所理解与接受。
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       她对人物内心活动得把握与表现都很准确。《陈三两》我也看过几个版本,如此全身心的投入,刘桂娟是第一人。在这出戏里,最难处理的地方是相认之后的亲情,爱恨的交织。李世济原有的处理过于简单化,明显带有此剧初创时的社会思想烙印(所谓的爱憎分明)。刘桂娟的处理绝对是在李世济基础上的升华。特别是当陈魁发落李凤明时,她把爱恨交织的情感表现的恰如其分。从大堂开始,桂娟泪流满面。直到终场,她一直沉浸在剧情规定的情节当中。她的眼泪流得有层次有情感。人们通过她的眼泪看到了陈三两的曲;陈三两的恨,陈三两的爱,这在京剧演员里是不多见的。如今这出戏除桂娟外,不做他选。在《锁麟囊》里也到处可以看到桂娟对人物的细腻理解。有个细节,当梅香说“别说把小姐的嫁妆都给她,就是把锁麟囊给了她,也够她活一辈子的了”,桂娟的表情在一瞬间,把薛小姐的从自豪到猛醒的内心变化,一丝不漏的表现出来。两出戏给人的感觉是,桂娟在用心演戏的。
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言论争议
      天津政协委员、知名京剧演员刘桂娟,这两天在微博上被骂惨了。因为她头上戴着的一个光彩夺目的头冠,却是用被生生拔下的翠鸟的羽毛制成的...可这位享受国务院津贴的女演员,却坚称这是“五毛”在故意找茬,不断狡辩模糊问题的焦点...
      珠翠满头乱颤,衣袂长袖翻飞似云团,黛眉杏眼丹唇与贝齿...京剧旦角的扮相,可谓尽美仑美奂,好似天上的仙女。
     可是,京剧大青衣刘桂娟头上一抹蓝却让人心情复杂,近日却招致无数鸟类爱好者和网友的口诛笔伐:
     刘桂娟,天津青年京剧团程派青衣,国家一级演员,梅花奖获得者,天津市政协委员,享受国务院特殊津贴。日前,她在新浪微博上发了一条图配文,图中刘桂娟侧面示人,蓝色头饰插满脑袋顶。文字中,刘桂娟说:这一头点翠头面,十几年前买的,花了12万软妹币,今天即使是四十几万人民币也买不到了,八十只翠鸟翅膀下的一点点羽毛,经过点翠师傅的加工,变成有流动光泽的头面,永不褪色。
       可不少动物爱好者,甚至一些动物园的工作人员看到后,却愤恨的流下了眼泪:八十只翠鸟,小小的身影,披戴着湛蓝的羽毛,最后被一双邪恶的手生生拔去项下羽毛。血腥里惊恐的眼睛与逐渐凋零的生命,换来的就是刘桂娟脑袋上那一抹蓝色。值不值?美不美?痛不痛?
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       然而,刘桂娟却继续在微博上大谈"点翠"头面的漂亮,大呼"点翠"头面就是好,称“对艺术负责,宁可多花钱,多一倍的翠鸟,也要买最好的”,完全置翠鸟生命于不顾。
       于是一波的舆论情绪开始在对她群起而攻之。刘桂娟也不示弱,在微博上将反对声音称为"神经病"和"五毛"。随着反对声音的进一步扩大,刘桂娟删掉了之前的微博,但她之后又不断发布新微博回击,之后又立刻删除...蛮奇怪的。
      有网友称,翠鸟不能人工饲养,胆子极小,羽毛却要活取,多数死去,或制成标本。有网友说,点翠是活生生拔的鸟毛,其次翠鸟科物种全部列入《世界自然保护联盟》濒危物种红色名录。还有网友称,你说那蓝色美么?长在翠鸟身上的时候,绚烂得让人窒息。可粘在首饰上的时候,我看到的却不是蓝色,而是一片血红。这跟象牙犀角鹤顶红一样,本就不是生活所须,不过是某些人硬加给它们“昂贵”的符号来满足私利而已,却给动物个体和生态平衡带来巨大灾难。
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      也有网友声援刘桂娟称:京剧是传统的艺术由于其精湛精致,堪称国粹,无论是服装还是头面还是其他各个环节,都是京剧国粹的一部分。现在用什么制作头面那是一回事,传承下来的宝贝是另外一回事,天津青年京剧团是改革开放后国内一枝独秀的优秀京剧团,刘桂娟按照行业的传统,有几套像样的头面不为过,也配的起,这和环保扯不上。
     还有网友给出了建议:真希望以后的剧组(艺术家)从热爱地球生命的角度出发,多用仿点翠的首饰,其实除了专家,平常人很难指出两者间的重大区别。不管是专业的,还是粉丝们,自己学着做,也不那么难。挺好看的!
     2014年10月,广东警方截获约6万只、一吨重的里生鸟类死体,其中多为翠鸟,共计28箱。每个箱子均写着箱内鸟类的种类、重量、数量等信息,每只鸟类死体长度约为10厘米,不及一只手掌。据当时的报道,这些鸟类属于有益的、有重要经济、科学研究价值的陆生野生动物,而不是国家珍稀动物,根据《中华人民共和国野生动物保护法》相关规定,上述网捕贩卖人员只受到了行政处罚,未被追究刑事责任。
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      6万只尚未入刑定罪,80只翠鸟换来一头点翠似乎更不值一提。但是,刘桂娟炫“点翠”到底错在哪里?
从刘桂娟女士微博所透露的信息来看,确实有几点值得商榷
    1、人类文明进化到现在,对于生命的尊重已经到了符合这个社会阶段的高度,刘桂娟女士在发微博夸赞点翠漂亮的时候,提及了八十余只翠鸟,她内心应该感到有些不妥,但是她没有意识到;
    2、炫富是不对的。十几年前十二万买的点翠,她说现在四十多万都买不到,艺术家不谈艺术,谈因艺术置办的行头的价值和升值更为不妥,社会价值已经发生改变了,炫富已为人不齿,全社会都在厉行节约;
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     3、艺术家追崇的是德艺双馨,有艺更须有德。翠鸟也是生命,不值钱也就罢了,但是做为艺术家在网上与网友“对骂”一天,不虚心接受现代社会心理、社会价值、和现在理念的规劝,忘了艺术也要与时俱进吗?作为国家一级演员、天津市政协委员,社会希望看到的是关注民生、劝谏利弊、积极向善,倘不如此,可以低调做人,何必出来招摇?
     4、经济已经快速发展,生态破坏已成不可挽回的遗憾,翠鸟也是生态一员,不爱护翠鸟就罢了,还要以杀鸟取毛为乐,实在不应该;
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     5、现在是法制社会,翠鸟也一定程度上受到法律保护。如若罔顾法律,一切以金钱和虚荣为美,更应该遭到唾弃!
    艺术不与时俱进,与社会环境脱节,那就应该进历史博物馆。总之,脑袋上戴着八十多只翠鸟的生命,美还是不美,世人皆明。
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