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日志

 
 

程派青衣王吟秋  

2017-05-03 10:12:36|  分类: 戏曲名人1(京) |  标签: |举报 |字号 订阅

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         王吟秋(1925年一2001年10月20日)京剧表演艺术家 ,男,京剧演员,程派青衣,京剧大师程砚秋先生的嫡传弟子(1945年拜师)。中国戏剧家协会会员。
       他家境贫寒,12岁拜在王幼卿门下并留居其寓所攻习青衣,起初师从诸如香学花旦,又得王瑶卿亲传。
1943年入马连良主持的扶风社。后从王瑶卿之建议,于1945年拜程砚秋为师研习程派,并有幸得大师厚爱,收养在身边。
 1951年入中国人民解放军西南军区京剧团。
1955年后,他历任中国京剧院四团、宁夏京剧团、北京青年京剧团、北京京剧院的主要演员。
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演艺经历
     他出身清苦,少小孤贫。12岁进北京投师求艺,得到王瑶卿等名家亲传,留居王瑶卿家中学戏,得王亲传《棋盘山》、《十三妹》、《万里缘》、《乾坤福寿镜》、《苏武牧羊》等剧。还从诸如香学花旦,如《拾玉镯》、《打樱桃》等。
       20世纪40年代初,即在舞台崭露头角,1942年冬在北平三庆戏院以全部《焦仲卿妻》一剧出台,得到好评。
1943年曾加盟马连良先生的“扶风社”有年,唱二牌旦角(为马先生义子),为马配演《打鱼杀家》、《桑园会》、《四进士》等戏,技艺得以长进。后又与谭富英先生合作演出,艺事得以长进。
1945年,经王瑶卿引荐拜在程砚秋先生门下,由程收养,入室身旁如同己出,亲聆教诲传授艺业,一时无贰。
1951年加入中国人民解放军,随贺龙元帅部队进驻大西南,任军区政治部京剧院主演。
1955年后,历任中国京剧院、宁夏京剧团、北京青年京剧团、北京京剧二团、北京京剧院主要演员。
1994年曾赴台湾讲学传艺并作示范演出,受到欢迎。
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艺术特色
        王吟秋在与程砚秋先生朝夕相处的几年里,受到程先生的悉心传授,深得程派艺术的真谛。他的表演严谨有法,恪守矩矱,精湛完美;身段舞蹈、做工分寸准确,举止有谱;唱念吞吐考究,行腔刚寓于柔;四功五法头头是道。王先生特别着意于保持程派所独具的艺术风范,准确展现程派艺术特有的意韵,是程派艺术最具影响力的传人之一。
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主要作品
         王吟秋先生从艺几十年来,经常在舞台上演《锁麟囊》、《荒山泪》、《春闺梦》、《金锁记》、《红拂传》、《碧玉簪》、《亡蜀鉴》、《窦娥冤》、《鸳鸯冢》、《青霜剑》等程派经典名剧,还排演了新编剧《平地风波》、《火焰驹·打路》等,受到广大观众拥戴和业内人士好评。
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亲传弟子
陈静秋,阜新京剧团演员,王吟秋先生大弟子。
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       王凤莲,1944年生。出身梨园世家,自幼天资聪慧。16岁进新民京剧团(后并入上海京剧院)深受各前辈艺术家悉心指导,戏路较广,曾主演全本《金玉奴》、《秦香莲》、《四郎探母》等传统名剧。
       1981年拜程砚秋弟子王吟秋为师,经师亲授并演出了全本《锁麟囊》、《六月雪》、《珠痕记》及程派《三堂会审》等程派名剧。现为中国戏剧家协会会员。
       凤莲老师为人谦逊、随和、低调,退休以后就一直照顾和支持徐明贤老师的日常生活和教学工作,直到明贤老师患癌症去世,她又全身心的为外孙女操劳,为培养下一代尽心竭力。如今外孙女已经长大,在一班老伙伴的力邀下,她再度粉墨登场,参加前不久由上海德邻文化艺术团主办的著名京剧老演员“千岁专场”演出,她的演唱表演得到了观众的一致好评,让观众领略了原汁原味的程派演唱和表演艺术,给当今京剧舞台上的程派演出带来了一股清新的风,一抹靓丽色彩。
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          迟小秋,北京京剧院。当代京剧名家,程派艺术传人。国家一级演员,北京京剧院领衔主演之一,享受国务院政府特殊津贴。1965年生于辽宁省阜新市,1977年入辽宁阜新戏校学戏,1981年开始跟随程砚秋大师嫡传弟子王吟秋先生学习程派,1983年4月1日在北京正式拜师,改名“迟小秋”,19岁便荣获中国戏剧界最高奖项“梅花奖”。被著名剧作家翁偶虹喻为“程派标准传人”,当今京剧程派艺术的领军人物。她唱做俱佳,舞台功力深厚,享有很高的艺术成就和造诣。代表作《锁麟囊》、《碧玉簪》、《荒山泪》、《孔雀东南飞》、《窦娥冤》、《文姬归汉》等。多次参加全国和国际重大艺术活动,曾率团先后赴全国各地以及港澳台、美国、加拿大、法国、瑞士等国家和地区演出,受到热烈欢迎和广泛赞誉,在海内外戏剧界颇有影响,为京剧程派艺术的传承和弘扬做出了极大的贡献。
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           张继安,京剧名票,1997年拜师。
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       李佩红,生于1964年,1981年毕业于天津戏曲学校,工刀马、花衫,1984年进入天津市青年京剧团,先后求教于刘秀荣、马祥麟、李金鸿、冀韵兰、阎世善、崔荣英、陶汉祥、朱宝义、吴祥珍等名家,1988年拜著名京剧表演艺术家关肃霜为师,是一位优秀的青年刀马旦演员。李佩红长久以来酷爱程(砚秋)派艺术,1992年受程派名家王吟秋老师亲授,主演了程派名剧《六月雪》,一举成功。1995年正式拜王吟秋为师,立雪程门。在老师的悉心指教、严格训练下,加之她刻苦勤奋、潜心钻研、虚心求教,使其对程派名作《锁麟囊》、《朱痕记》、《六月雪》、《武家坡》等剧的艺术真谛,均能领悟、掌握,2008年又拜李世济为师。她还曾就读于第二届中国京剧优秀青年演员研究生班。
  薛超,关门弟子。
  张火丁、吕洋等程派演员也得到过王吟秋悉心教授。
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                                                         前排左王吟秋,右郑大同,后中钟荣。1963年于上海留影
       王吟秋先生默默耕耘,不遗余力。上海京剧院王凤莲老师于1981年拜在王先生门下学习程派艺术,被称为大师姐,弟子陈静秋,阜新京剧团演员,现在活跃在舞台上的北京青年团团长,被著名剧作家翁偶虹先生,称为程派标准传人的迟小秋,于1987年拜师王吟秋先生,也是的王先生门下较优秀弟子之一。著名程派演员张曼玲、钟荣及台湾的吴陆君等均曾得其教益。除专业演员外,王先生还向票友徒弟传授技艺,较有成就者,有北京张继安和天津陈学欣两位先生。
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被害经过
         2001年10月20日15时许,时年75岁、单身居住的王吟秋在家中被人砍死。经调查,杀死王吟秋的凶手是与他相识的民工战庆华。两人于2001年认识,王吟秋曾请他到家中做客。后来,战庆华在老家结婚,手头缺钱,他又来到北京,打上了王吟秋的主意。他翻阳台进入王吟秋家中,先向王吟秋索要钱财,遭到拒绝后,战庆华拿起王吟秋家中的菜刀,将王吟秋砍死。杀人后,战庆华抢得人民币1000余元和共值4600余元的便携式VCD机、CD机各1台,金戒指1 枚及剃须刀、戏剧头饰等物后逃走。直到10月28日,北京警方才发现王吟秋在其寓所内被害身亡。11月25日深夜,警方在战庆华原籍将其抓获归案。 2002年8月,北京市第一中级人民法院判一审以抢劫罪判处战庆华死刑,剥夺政治权利终身,并没收个人全部财产。
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评价
      王吟秋先生一生敬业,视京剧艺术为第一生命,无论在西南边陲的军旅,还是在京都舞台的中心;也无论是在当红的盛年,还是浩劫中的逆境,都从不放弃对艺术的孜孜以求,都念念不忘先师程砚秋先生艺术流派的传承使命。对舞台,对观众,在任何条件下,从来竭尽所能热情投入、精益求精一以贯之。改革开放以来,王吟秋先生焕发艺术青春,除在京津沪等内地舞台上演一系列程派名剧外,还远赴香港、台湾演出,传播正宗流派经典。在北京京剧院退休后,课业授徒倾囊相赠,为培养造就青年一代程派传人发挥余热。
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       王吟秋先生于1959年加入中国共产党,在多年的演艺生涯中,一直注重艺德修养,淡泊名利,认真演戏,清白做人,台上一丝不苟,台下平平凡凡。对党的号召,积极响应身体力行;对团体利益,竭诚维护顾全大局;对社会公益,热心投入无私奉献。远在20世纪50年代,就曾因在部队基层带病拼力演出,受到通报表彰;直到近几年,还个人拿出数万元,慷慨捐助失学青年。他的高尚人品、耿介性格、正派作风在同仁中广泛为人称道,更为后生晚辈树立了德艺双馨的榜样。
       在其古稀之年,王吟秋先生不顾年纪,还在犹自奋蹄,为京剧振兴事业作各种努力。每逢剧院有关艺术建设、人才培养方面的事相邀相请,全是饱含热情毫无保留献计献策;独居在家,常年终日练功不辍习艺不止;直到谢世前夕,还在积极筹划准备粉墨登台参与程派剧目音配像的工作。
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             迟小秋最怕吃面条:在师父王吟秋家吃伤了
         树林阴翳,鸣声上下。大热天,坐在南三环北京京剧院院子当中的小凉亭里,看着树上上下飞鸣的小鸟,吹着微微的清风,虽然身上汗津津的,但也能感到丝丝的凉意。上周四,和著名京剧演员迟小秋约的采访时间是上午11点,我担心迟到,又赶上路况好,提前一个小时就到了京剧院。听人说,迟小秋正在排练场里忙着“响排”,即在锣鼓等乐器的伴奏下,她正一出一出地唱戏,为7月8日至7月12日、8月6日至10日在长安大剧院“程砚千秋”——京剧名家迟小秋纪念程砚秋先生诞辰110周年十出程派经典专场演出热身。
       坐小凉亭里,迟小秋的唱戏声就几乎没有停止过,等到11点40分,她的唱腔才戛然而止。响排结束,我与她在她的办公室里才见面。听人说,她从早上8点多就进了排练场,一直唱到接近中午。吃过午饭后,下午她还要接着排练。看来,“台上一分钟,台下十年功”,这话真实不虚。
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最怕吃面条
         见到迟小秋,感觉她有些疲惫,但是倦容也难掩其眼睛里露出的神采。她人很朴实,连声表示歉意。我知道,她是主角,缺她不可,已经够不容易的了,哪有什么歉意可言。此时已到饭口,她又忙着招呼着人要订盒饭,想让我和他们一起吃。她说:“吃什么都行,我就怕吃面条。我在师傅家净吃面条了。”
     迟小秋给我讲了这样一件往事。那是她和她的恩师王吟秋的故事。记得在她的师傅著名京剧表演艺术家王吟秋家里学艺的时候,那是学唱《武家坡》和《朱痕迹》,每天中午都在老师家里吃饭。练功到了中午吃饭的时间,迟小秋说:“我就把师傅提前买好两斤并分成八份的切面,拿出一份下到锅里煮,煮好后捞到碗里按照师傅的习惯倒上点酱油,其他什么东西都不放,然后拌拌就吃了。”
     据迟小秋讲,那酱油拌面,和师傅学戏两个月,天天就吃它,整整就吃了两个月的时间。为什么天天吃面,后来迟小秋弄明白了,师傅是为了节省时间,抓紧练功。迟小秋说:“虽然酱油拌面我吃伤了,但师傅教的功夫我却学到了。”
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                                                                                                        迟小秋
师傅教会我做两道菜
        和师傅的记忆不光都是酱油拌面,也有美好的回忆。迟小秋说:“师傅多才多艺,不仅告诉我如何做人做事学艺术,还在闲暇时教会我做了两道拿手菜呢。”据她讲,这两道菜,特别好吃。一个是鸡蛋炒西红柿,一个是红烧鱼。做鸡蛋炒西红柿,先将西红柿的用开水烫过,然后把皮剥去,再将西红柿里的籽和汁儿挤出来放到一起,然后在锅里放点油,将西红柿的籽和汁儿放在油锅里煸炒。之后,再刷锅,倒油,放入四个打碎的鸡蛋,用铲子切成方块,西红柿也切成方块,一同下锅炒,再放些糖和盐。迟小秋说:“这样做的西红柿炒鸡蛋,特别入味,而且颜色也很好看。这是师傅自己琢磨出来的做法,并没有什么人教她。在师傅身边,我发现师傅做什么事都喜欢琢磨,每句唱腔,每个动作,她都和我反复揣摩,直到满意为止,丝毫不将就。”
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烤糊的面包别扔
      上午11点后,我从小凉亭到了和迟小秋事先约好的迟小秋的办公室,继续等候采访。因为放暑假,迟小秋上初一的孩子洪祺森也和妈妈一起来到班上,也在办公室里等候。小祺森特别有礼貌,在我们等候的那段时间里,这个孩子一边做自己的事情,一边时不时地和我说句话,生怕冷落了我。我采访他妈妈时,说起吃饭的话题,小家伙也在一旁插话:“我妈妈吃饭很简单,经常吃快餐和盒饭。她原来上台前喜欢吃两个松花蛋,有人说,它含铅多,后来就改吃鸡蛋了。”
       小祺森还和我讲了这样一件事。几天前,家里吃早餐,阿姨把面包片给烤糊了,小祺森就说,“烤糊了,这怎么吃啊,把它扔了吧。”结果妈妈在一旁听到了马上说;“别扔,我吃,多可惜呀。”
        迟小秋说:“我是在农村长大的,我知道粮食来之不易,所以,不能浪费啊。有时我看见有人剩菜剩饭,真是心疼!”
        为了不耽误迟小秋的下午排练,让她能静静地吃顿快餐,我起身就要告辞了。迟小秋似乎无意于饭食,她说:“今年是程砚秋先生诞辰110周年,我抓紧时间排练了程派经典的十出剧目,目的是承上启下,对我的艺术人生也是一个挑战,同时也是给我的恩师的艺术报答,给喜爱程派京剧艺术的观众一个汇报,我还要争取再排出更多的程派戏献给观众……”
 食单一招
       恩师王吟秋还教我做了一道红烧鱼。河鱼海鱼不限。先将锅烧热,之后用鲜姜擦锅,再倒入油,烧热后放入鱼,待一面煎焦黄后翻个再煎。用姜擦过的锅煎鱼不粘锅。鱼煎好后,再放上酱油等调料迅速烹烧即可。
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          王吟秋—鲜为人知的一段经历
      
        不久前,在上海逸夫舞台观看《刘兰芝》,这位主要京剧演员扮相、嗓音都不错,可以算是张派新秀。当他被婆婆训斥,拿着灯亮在台上转悠时,身段、台步、水袖舞姿虽然都十分优美,但就是看不出他因为找不到放灯亮的地方而惊惶的表情。这一点使我想到一个演员应该是“演戏要入戏”,也使我不禁联想起五十多年前,王吟秋演《孔雀东南飞》的情景。
        1950年11月大西南解放后,第二野战军刘伯承司令员调往南京,贺龙司令员调任西南军区司令员,王吟秋所在的剧团编入西南军区战斗京剧团。那些年代,我在重庆市西南医院当医生,亲自见证王吟秋有一段鲜为人知的历史。
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        1953年3月2日王吟秋因慢性咳嗽两年多,住入重庆市西南医院内科(当时仍叫重庆市中央医院,门诊号:209607,住院号:25583)。经X线检查确诊为肺结核,未进行治疗,因有演出任务,仅住院4天而出院。于同年4月16日因上述症状不减轻,加之胸部不适,有闷胀感,胃口不佳而再次住院,经X线照片(X线片号:10469)确诊为:双侧肺结核,以右侧为重,第二肋间以上有中等量点片状暗影,其它区域亦散佈着许多细粒状暗影,肺纹普遍极度增加。于4月19日开始用异烟肼治疗,每次50mg,每日三次,链霉素0.5克肌注,每日一次,共用52克,症状减轻,食欲增加,住院156天,于9月19日出院。后经多次X线照片检查,病情稳定。但患者考虑到今后演出任务较重,过度劳累后,病情有可能发展,要求进一步治疗,因而于1953年11月2日第三次住我院胸外科。经会诊研究决定分两次给他作“胸廓成型术”,在硬膜外麻醉下,将右侧第4肋切除12厘米,将第5肋切除16厘米。主刀医师是我院优秀的黄志强教授(现为工程院院士,健在北京)。此次住院共两个多月,于1954年元月4日出院,术后多次X线照片及临床复查,均证明病灶被压缩状态良好,病情稳定,体力渐渐恢复。
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         1955年大军区撤消,文工团改编,王吟秋转赴宁夏京剧团、北京京剧团,后来在上海定居,渐少演出。他在我院住院时仅27岁,级别不高,住进我院后,贺龙司令员指示医院给王吟秋吃小灶特别饮食(团级干部待遇)。院内医护人员对他也很重视,我们都知道贺龙司令员有三点偏爱:体育工作队、文工团及医院。
       王吟秋恢复体力后,为了表示对我们医院的感谢,在当时很简陋的我院草棚礼堂连演三场大戏。我当时是一名年轻医生,值班、看病人工作很忙,仅仅有一次机会看了王吟秋主演的《孔雀东南飞》,他那娇嫩、柔和、优美的舞姿和台步,深深地打动了我。我本来也不太懂“程派”,但是他那抑扬顿挫、若断若续的歌唱,把一个“十三能织素,十四学裁衣,十五弹箜篌,十六诵诗书。十七为君妇,心中常苦悲”,这个少妇的处境刻画得惟妙惟肖,把她的心情抒发得淋漓尽致,使我从此喜爱上“程派”,对王吟秋特别崇拜,虽然曾在我院认识他,数十年过去,他已成为京剧大家,不太可能与他联系。但是,这次接触京剧的机会却促使我学习“程派”,我学的第一段戏是“贺后骂殿”,我习惯唱:二黄导板、回龙,删去两句慢板不唱,接唱原板,使唱段短少而紧凑,常收到较好效果。
        说来也是凑巧,也是机缘,1999年7月3日晚,我去上海逸夫舞台观看迟小秋专场演出的全本《窦娥冤》。入座后,回头一看,使我大吃一惊:这不是大名鼎盛、似曾相识的王吟秋吗!?我主动探询,确认无误后,自我介绍说我已离休,目前在上海定居,继续讲述当年在重庆他住我院的情景。他当然对我这个当年的小医生已很陌生,但对我院及他住院治病的情节仍历历在目,他不自觉地已经回忆到他的青年时代,回味无穷,真是一言难尽---。戏开始了,我们的谈话只好停止,约定以后再谈。他在当晚演出的节目单上给我签了大名,我一直保存着这张说明书。这次相会使我认识到他为人处世十分低调:戏结束后迟小秋谢幕时,反复感谢师傅的教导,并挥动花束,一再请师傅上台,他只是站立起来,向大家挥手而已。
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深切怀念师父王吟秋先生—写在师父逝世十周年之际
                                                                              弟子张继安
          光阴荏苒,白驹过隙,恩师王吟秋先生已离开我们十年了。做为徒弟,我无时不在怀念着师父,每忆其音容笑貌,在酸楚之余总难免发出一阵由衷的感叹与敬佩。
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     1993年11月在北京第二聋哑学校,当时的“中国程派艺术研究会”成立票房《秋声社》,成立这天来了不少人,作家冯牧、程派名家王吟秋、李世济、唐再炘、张曼玲、李文敏、陈琪、陈宝贤;程派演员李海青、张巨萍、曹曼、郭伟等,李佩红和温天匆匆从天津也赶来了。我就是在这里经张曼玲老师引荐认识了王吟秋先生。记得当时我唱了《锁麟囊》的“一霎时”,先生听后很高兴,说我唱得没有怪味,问我愿意不愿意和他学戏?就这样我追随先生8年。
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        1996年初先生在中央电视台《跟我学》栏目教唱《锁麟囊.春秋亭》,是艾兵拉琴。1996年4月6日先生约我和艾兵一起到颐和园观赏玉兰,在知春亭畔午餐时艾兵做引荐人,先生答应收我为徒,择日举行拜师仪式。这天先生兴致极高,我们三人在先生的提议下,来到程砚秋先生隐居务农的青龙桥,寻找大师的足迹。经过几十年的变换和变迁,大师的居住地早已经面目全非,经过询问和寻找,先生终于找到大师曾经居住过的地方,和院内的老人聊天,只有一位80多岁的老人还记得程砚秋先生在青龙桥生活过。先生高兴极了,在程先生的故居前先生还留影作为纪念。
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       1996年5月4日我得以拜在先生门下,成为他的关门弟子。拜师在鼓楼烟袋斜街的烤肉季举行。出席那天拜师会的有程永源夫妇、程永江夫妇、赵荣琛先生的夫人、李金鸿夫妇、张曼玲夫妇、陈琪夫妇、李荣威夫妇、刘长瑜、张火丁、李佩红等。仪式简短而热闹,先生只让我送上一束鲜花,鞠三个躬。先生讲话说的最多是:程派要团结,传承程派不讲条件。
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        从93年起先后和师父学习了《武家坡》《六月雪》《锁麟囊》《荒山泪》《文姬归汉》《亡蜀鉴》《贺后骂殿》等。师父教戏很严格,从吐字、运腔到收音,就是对口型的要求也不放过。我在学戏的同时也学习了许多做人的道理。如:尊师爱徒,诚信守时,不贪不占等,清楚地记得,师父和我说:“程师告诫我,出门带上零钱,洗个澡,剃个头的自己付钱,别花别人的,吃人家票友”。徒弟给他买了水果,走时拉着徒弟到水果摊把水果退了,把钱还给徒弟。张火丁和师父学习《柳迎春》,给他买礼物,他说:“下次来不可以再买,再买不教了”。张火丁要用师父的衣服做样子,那时手机还不普及,在车公庄桥,一个在东边等,一个在西边等,结果师父拿一包服装等了一个多小时。学生到师父家学戏,有时晚了师父还管饭。师父日常的点点滴滴深深地影响着我,使我受益匪浅。
    我知道师父未能为程砚秋先生配一出音配像,成为他心中的永远之痛。他在世时也争取过,但未能如愿。后来李瑞环同意他为自己的戏配像。经过试妆,他告诉我,扮相还成,他高兴得像个孩子。
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        瞬间师父走十年了,2005年迟小秋来到北京,现在是北京京剧院青年团的团长,在繁重的演出之余,担负着领导、培养青年演员的重任;我退休后,赋闲下来,全身心地投入到研习程派艺术之中,遵循师训,有喜欢程派艺术的朋友,我们一起交流,互教互学。
    师父像一缕清风飘去,带着走了我的无限思念。
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                                                                  青年时期的王吟秋先生
回首繁华如梦渺——怀念我的师父王吟秋先生
       今年的农历十二月一日(2016年1月10日)是我的师父京剧表演艺术家王吟秋先生诞辰九十周年,值此之际,引发我对师父的深切怀念。
        王吟秋先生家乡在苏州,生于1925年的农历12月1日。自幼命运坎坷。
  12岁来到北京,师从“通天教主”王瑶卿之侄王幼卿学习旦角青衣戏,并向前辈旦角演员诸如香学过一些花旦戏,如《拾玉镯》、《文章会》等。
  1942年12月在北平三庆戏院以全部《焦仲卿妻》一剧出台,(即《孔雀东南飞》)一剧,他饰演的刘兰芝,扮相秀丽,唱腔悠扬动听,很博观众佳评。
  一年多以后,1943年,18岁的王吟秋先生便搭入“四大须生”之首马连良的扶风社,并挂二牌。此期间同叶盛兰、马富禄、黄元庆、茹富蕙等京剧名家同台演绎。王吟秋先生陪同马连良演出一系列马派名剧,如《四进士》、《打渔杀家》、《火牛阵》、《苏武牧羊》、《串龙珠》、《春秋笔》、《十老安刘》等剧目,很能显示出他的艺术才华,剧艺大进,深受马连良先生喜爱。
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        后王瑶卿发现他的艺术气质,十分适宜学演程(砚秋)派,逐将他推荐给艺术大师程砚秋先生。1945年,程砚秋先生正式将王吟秋先生收为弟子。程先生知道王吟秋出身清苦,而且是孤儿,就将他收养在身边,如同己出,亲传剧艺。
  1946年6月5日至11日,在天津中国大戏院举办救济贩灾义务戏,王吟秋便以程派传人的身份出现,演出程砚秋亲授的名剧《六月雪·坐监》,并由著名老旦表演艺术家李多奎助演。王吟秋饰演的剧中主人公窦娥,感情真挚,唱腔充分运用了程派幽咽婉转、含蓄深沉的特色,所唱的大段【二黄慢板】哀伤悲戚、委婉尽致,带给人一种回肠荡气之感。就在这次义演中,他还同谭富英、金少山、王金璐、萧长华合演了《晋楚交兵》(《摘缨会》),作为一个年仅21岁的青年演员,敢与这么多京剧名家同台合作,足见王吟秋在学艺的途径上更上一层楼,获取了更高的成就。直到1951年参加中国人民解放军西南军区京剧院,王吟秋先生才离开程家。
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                                                                                         王吟秋与程砚秋
        在他与程砚秋先生朝夕相处的几年里,受到程先生的悉心传授,学到了程派的真谛。他的表演严谨有法,恪守矩矱;身段舞蹈、做工分寸准确,举止有谱;唱念吞吐考究,行腔刚寓于柔;四功五法头头是道。王先生特别着意于保持程派所独具的艺术风范,准确展现程派艺术特有的意韵。
  1955年后,王吟秋先生历任中国京剧院四团、宁夏京剧团、北京青年京剧团、北京京剧院的主要演员。王吟秋遵循程派法则的同时,还移植、创排了《平地风波》和《火焰驹》(和赵荣琛先生)等戏。他曾说《火焰驹》最为引人注目。戏里,无论是“祭柱”的大段唱,还是“打路”的翻跌,都是重头戏。在改编的过程中,特别是程腔如何安排运用中,和赵先生一起研磨下过很大功夫。
  文革结束后,王吟秋先生恢复演出了《红拂传》和《鸳鸯冢》等剧。
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        红拂传》是程砚秋1923年由戏剧家罗瘿公编演的早期代表作之一。此剧讲的是隋末唐初风尘三侠李靖、红拂女与虬髯公的传奇故事。王吟秋扮饰的主人公红拂女,不为环境所屈服,敢于冲破越公杨素的囚笼,为追求个人的幸福和自由,毅然同三原布衣李靖私奔结缘。戏中有歌有舞,唱腔新颖,美妙动人。王吟秋先生的“云扫舞”轻盈妙曼; “私奔”圆场、马趟子都极为娴熟,“店房”所唱的【西皮慢板】发挥了程腔的刚柔并济、曲折迂回的特点。
      最后送别虬髯公,王吟秋表演了以【夜深沉】曲牌伴奏的双剑舞,从优美的舞姿中展现出红拂女英姿飒爽的气概。
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       《鸳鸯冢》是罗瘿公继《红拂传》之后编写的另一部程砚秋早期名作。整个戏为在封建包办婚姻枷锁下的青年男女深鸣不平。剧中描写王五姐和少年谢招郎相爱,私订婚盟,但因遭到谢母阻挠,未能如愿,终致双双殉情,合葬“鸳鸯冢”。王吟秋先生饰演的王五姐,在初见谢招郎私定终身时的【四平调】,充满娇羞和喜悦;久不见谢招郎音信时的【二黄慢板】望眼欲穿的思念缠绵悱恻感人肺腑;临终前满腹凄怨的大段【反二黄慢板】,悲痛欲绝地表达出剧中人的幽咽心声,凄侧感人,催人泪下。而当戏临结尾时,以浪漫主义手法,抒写出王五姐幽魂不散,与谢招郎冢内重聚,王吟秋随着伴唱的悠扬笛声,翩翩起舞,展示出程派水袖的多种技巧与变化。
  1994年曾赴台湾讲学传艺并作示范演出,受到欢迎。
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        王吟秋先生对培植程派传人,弹精竭虑,花费了大量心血。对弟子迟小秋及李佩红,每一句唱腔、每一个身段动作,都是悉心传授。就是对吕洋也是尽心尽力地谆谆教诲。程派名家张曼玲、钟荣等也曾受过王吟秋先生的教益。
  王吟秋先生对专业的徒弟如此,对票友徒弟也一样的认真严格。天津的温天、陈学欣,河南的张淑华等,凡是和师父学习过的全有感触,当然,和先生学习也绝非易事。
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        我从1993年起,在师父身边追随八年,这八年耳濡目染了师父的高超程派艺术和为人品格的高风亮节。在程派艺术上,他从吐字、收音、归韵、口型、劲头等方面不厌其烦地教我,给我做示范;在做人上,他告诫我做人要厚道,他说:“我师父教导我,和票友出去,兜里想着带着零钱。吃个饭呀,剃个头呀,洗个澡呀,别吃票友,自己想着付钱”。他一生全遵循着程大师对他的教诲。一次和师父去看戏,半路上师父叫我给他买两个口罩。买完立刻付给我4元钱,说:“拿着,这是我应该给你的”。弄得我无所适从,最后只好拿着。
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  饮水思源,我常常想起师父和我说过的话:“你拜了我别就图个名,玩票呀也要玩出个彩儿来”。我如今在唱程派上也只是领略了一点皮毛,时刻不敢忘记师父的教诲,今后和广大程派爱好者共同研习,为程派的传承贡献自己的微薄力量。
                                                                                         休恋逝水

                                                                                                                   2015.12.23 北京



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