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日志

 
 

评剧生腔创始人倪俊生  

2017-05-15 11:15:45|  分类: 戏曲名人2 |  标签: |举报 |字号 订阅

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评剧生腔创始人倪俊生 - 高山兰 - 高山兰 聚焦热点 透视军情 解密名人真相
         倪俊生是评剧早期著名小生,评剧生腔创始人,为我国戏剧事业做出了很大贡献。他曾任黑龙江省第三届政协委员、中国戏剧家协会黑龙江省分会副主席。1953年获东北区戏剧会演荣誉奖。1956年获黑龙江省戏曲会演荣誉奖,同年被评为哈尔滨市劳动模范。
      倪俊生,字秀岩,汉族,河北省迁安县木厂口乡老爷庙村人。1895年10月1日(清光绪二十一年八月十三日)生,1970年2月14日病逝,终年75岁。
     倪俊生自幼家贫。父辈哥仨住着两间厢房,一间正房,家无一垅地。父倪宏、二叔倪亮都是莲花落艺人。农忙时在家租几亩地种,农闲时出外唱莲花落。俊生从小没念过书,但很喜好文艺。五六岁时,就总拿两根秸秆找个勺盆,嘣咙嘣咙打鼓玩,后为带出一张嘴,跟着父亲、叔叔四处流浪去唱莲花落。
      1902年倪俊生8岁时,迁安遭逢大旱,庄稼几近绝收。因交不上租子,土地被地主收回,生活无靠。母亲忧虑成病,终至弃世,父亲就把倪俊生送到唐山西候家庄,拜河北梆子艺人吴占奎(艺名金不换)为师学戏。开始梆子戏学的《女起解》中的苏三。
        同年冬,因河北梆子卖不进钱,师父便带他进了唐山唱莲花落的吉庆班。班内有:成兆才、神动心、丁香花等。这个班除在唐山及附近农村活动外,有时还去天津、喜峰口、太平寨等地演出。
       1906年秋,在北塘演出,得罪了天津县一位去看戏的把总老爷(因剧场人员不认识、没给请安上茶点),被道台衙门以莲花落有伤风化的罪名禁演,无奈,只好把班一分为三,各谋生路。吴占魁、东发白奔烟台;丁香花、倪亮等回迁安,倪俊生和父倪宏随成兆才、康永盛从北塘经临榆出关到锦州、兴城、沟帮子。所到之处都有剧场,但园方不邀,自己心里没底也不敢轻进,只在庙会席棚、集上露天、或杂耍市场演出,意外的是,演到那儿那儿红,就添了些服装又找来几个唱手,进了商贾云集的较大城镇牛庄。那里原有一拨河北梆子卖不进座,倪俊生他们一唱,场场满员。演了一冬,转年(1907年)到海城、大石桥、新民等县最后到水旱码头营口。8月,父倪宏病逝,胞弟倪俊德来营口奔丧,并留在营口学小生。
         1908年(光绪三十四年)吉庆班在营口正唱的挺红,光绪、西太后相继去世,百日内不准唱戏,戏班只好散了。倪俊生哥俩回到迁安。熬过“双国孝”随叔父去天津参加了康永盛班,在日租界、俄租界等地演出。因收入不好,一些艺人自愿结合组织了庆春班,倪俊生也随这个班到天津、唐山、连镇、泊镇一带活动。1909年出关到沈阳、辽宁、营口、铁岭等地演出。这时,东北散兵游勇到处横行。大锣一响、大兵坐满了,白看戏还闹事,戏唱红了,收入少了,庆春班只好散了。倪俊生和叔父倪亮随成兆才回到唐山重组吉庆班,在永盛茶园演出。还到天津奥租界燕乐茶园和宝邸、杨柳青、雄县、坝县等地跑帘外,后在张家口被大兵砸了园子,锣鼓摔了,服装扯了,还打伤好几个艺人,只好随成兆才逃回天津。这期间,倪俊生刻苦学习、虚心求教,学会很多戏,扮演戏中的娃娃生,如《铁莲花》的定生、《杀子报》的发保、《汾河湾》的丁山、《三娘教子》的乙哥等,都由他出演,并获得艺人和观众的赞许,给他起了很多艺名:金娃娃、银娃娃、九岁红、茉莉花等。
        1910年成兆才写出了《因果美报》,演出不久,主演并花炮偷偷和小金龙到沈阳去了,海里蹦回家了,倪俊生和余玉波就接替饰演,并对原来平淡的唱腔作了深入研究和改进。倪俊生认为“箱中出鬼”一声应尽情抒发,成兆才很赞成,就增写了大量唱词。几年来,倪俊生不仅学会了几乎全部莲花落节目,而且还学了一些梆子、京剧、皮影和民歌小调,这时,便在“箱中出鬼”对坐饮酒戏中,在评剧格调小调基础上揉进了京剧后二簧而创出些新腔,获得好评,是评剧反调萌芽,曾轰动一时,广为传唱,这是他创造评剧小生唱腔的开始。
        1912年倪俊生离开庆春班到营口参加了李子祥的永丰戏社。同年,和开花炮、神动心、仙动心、小元宝、王荣贵等到天津。此时,庆春班、北孙班和刘宝珊、刘子琢的西路莲花落班等,先后云集天津。东路演的都是拆出小段,西路演成本大套的《夜宿花亭》、《杨二舍化缘》等节目,形式新颖,战胜了东路。一个月后,成兆才写出了《夜审周子芹》,让倪俊生演正工小生吴凤歧。那时,拆出中的小生仍沿袭莲花落扮相,不分人物,一律画三花脸,《开店》中的狄仁杰也要画个大咀叉、眼角还点些白,马寡妇还直夸“这书生相貌长得真叫好”,非常矛盾。倪俊生给他老师吴占魁配过戏,演过河北梆子《樊梨花》中的薛丁山。这时,便提出吴凤歧改三花脸为俊扮。成兆才很支持,演出后反映不错。从此,评剧中的正派小生就逐渐不画三花脸了。由于东路在各方面的改进,最后战胜了西路。
         1913年倪俊生在宴乐茶园与杨柳青(饰娄氏)合作演出《刘伶醉酒》。他觉得刘伶单纯酗酒,形象不高,就根据竹林七贤中有关刘伶的记载,在原唱词“我二人论春秋整整三天”下边,增加了“他不学齐桓公为民平乱,他不喜管仲鲍叔治国的大贤。他信奸启示录近小人忠良遭贬,他不顾众黎民啼饥号寒。气得我头也不回跑下金殿,竹林里去找好友把心谈”。再接原词“闷悠悠我把南门进”,就把刘伶改成一个对现实不满,借酒浇愁的清高义士。在唱腔方面,他也不满足于莲花落的几个上下句来回翻唱,吸收兄弟剧种腔调,并作到衔接自然,浑然一体。如刘伶唱段中的“老龙正在沙滩卧”就吸收了京剧西皮导板“忽听得老娘亲来到帐外”,但已由散板变成二四拍,曲调也拉开,到“……沙滩卧”时又很自然的回到评剧原有腔调。而“真叫我无言答对张口结舌”这句唱,则有着明显的皮影腔调的因素。
       在与开花炮(饰花魁)杨柳青(饰刘四海棠)合作,演出《卖油郎独占花魁》中的秦仲时,他去掉了一见花魁就目瞪口呆、骨酥肉麻的丑可和用油挑子碰花魁大腿的低级动作。创腔时,还从生活中吸收了营养。如秦仲挑香油上声时,曾两次揉进了生活中“香油”的叫卖声,一次在幕后,用作小导板,另一次在溜板后,作为过桥的骨干音叫卖香油,音高一样,旋律协调,别有风趣。
        1914年5月回到天津,与东发白(饰张氏)、阚子令(饰桑氏、王万昌(饰赵连方)合作,演出《打狗劝夫》中的大生赵连弼。那时,张氏扮彩旦,赵连弼扮三花脸,脸抹漆黑、眼角点白、鼻子下边画两条鼻涕,头戴破帽露小辫,身穿蓝褂子扎腰包,他和东发白等研究后,改为俊扮,头戴丑方巾,身穿宝贵衣,张氏也改扮青衣。
       8月他去南京、洛垡演到了11月又回天津。1915年与阚子令(饰陈玉梅)开花炮(饰花玲)合作演了《败子回头》中的小生王俊丰,他从规定情景和人物性格出发,对角色进行了细致的分析,把王俊丰的两段唱作了准确的处理。第一段“一见花玲出言冷”,王俊丰未见花玲前,父亲已讲过妓女无情,他不信,当花玲不认他时,仍不死心,假说遭劫借银,苦苦哀求,以试其心。这段思索、哀求的唱不该太快,他选用了慢二六板,节奏灵活多变,旋律新颖大方,运用强弱对比,描绘思绪起伏。
       第二段“见光景不由人心如刀绞”,花玲死不相认,端出许多牙让王俊丰挑走自己的。至此,他悔恨交加,唱出了快二六板,“齿字的拖长,“直怔怔”“伤心”等词句的节奏处理,“悔死人也——唉、唉”的特殊唱法,深刻、生动地表现了激愤、懊恼之情。
      在和开花炮(饰杜十娘)、阚子令(饰李甲)合作演出《杜十娘》中的孙富时,他把孙富为骗取杜十娘故意与李甲接近时的吟诗,从过去平淡的道白改用昆曲“哭相思”唱出,在天津马鬼子楼华乐茶园演出,每唱这两句都博得掌声。
       1918年5月,倪俊生到营口参加了李子祥的共和班,与开花炮(饰马寡妇)合作演出《马寡妇开店》时,对狄仁杰的一些不符人物的唱词进行了删改。把狄仁杰暗夸马寡妇“青春年少窈窕俊俏”的描绘删掉了,他说这和满脑子封建礼教一心事业功名的狄仁杰是极不符的,他还帮助开花炮去掉了马寡妇一些既“春”又“粉”的唱词,还根据成兆才重写的唱词另创了新腔。旋律的起有太,更加婉转动听,生动地描绘了狄仁杰赶考路上对“野草鲜花一齐出”的四月景的感受。受到观众好评。据说只几个油坊贴桌子包凳子就演出一个多月。
     1920年李金顺从关内来营口投奔倪俊生。倪俊生不仅陪他演出,还帮他创腔,为他修改、加工了《书襄记》、《败子回头》、《卖油郎独占花魁》、《秦雪梅吊孝》、《马寡妇开店》、《因果美报》等数十出戏,为李金顺后来艺术的发展奠定的基础。
      1922年倪俊生28岁时和营口戏班中的鼓师杨海女儿杨俊结了婚。
       1929年6月他从安达来到黑龙江省咯山县。1931年日本侵占了东北,业主不干了戏班要散,倪俊生出面将戏班维持下来的咯山县庆丰舞台继续演出。
      1945年冬,东北解放后,倪俊生被民主政府任命为咯山县东南二分区区长。1947年县政府决定建立供给制的咯山县评剧团,倪俊生立刻带头参加并负责领导剧团工作,演出了《王贵与李香香》、《血泪仇》、《白毛女》、《小二黑结婚》和配合宣传的小戏、活报剧等。
      1949年他作为黑龙江省文艺界代表团成员出席了东北区文代大会。
      1951年以喀山县评剧因为基础,建立了黑龙江省评剧团,倪俊生被任命为副团长。1954年原黑龙江与原松江省合并,该团改为齐齐哈尔市评剧团,他仍任副团长。
   1956年黑龙江省戏曲会演,倪俊生在他饰演的《张恕海》中老杨头的唱腔里,溶进了语言的音调,博得音乐家马可同志的赞赏。他说:“吸收语言的音调,这是基本的,也是最鲜明的。所有的戏曲都有与地方语言密切结合的优点……评剧的音乐又因为以北方普通话为基础,所以更加值得我们重视……《张恕海》一剧中老杨头的唱腔,如果从唱词上来看是散文式的,也不符合三三四或二二三的句法规律,这样的词如果是在新歌剧中当作一段朗诵来处理,会使作曲家感到很棘手,但在戏曲中比较有经验演员却能在固有的音乐格律的基础上,充分发挥声调和特点,而变成一段富有风趣的和富有音乐性的朗诵性曲调,这段唱腔对于这个乐天的、诙谐的老杨头讲话时的神气还是有一定的描写性的。……实际上,从生活的语言到音乐化的朗诵性曲调已经是一种提高,在提高中的艺术上的加工也并不是很简单很容易做到的事。
1956年倪俊生到黑龙江省戏曲学校任教。
1956年(71岁)离职退休。
      “文化大革命”中,倪被扣上“反动艺术权威”的罪名,多次被批斗、横遭迫害。1970年病逝。
1979年黑龙江省文化局党组和机关党委召开大会为倪俊生平反,恢复名誉。并于1979年1月23日召开了有全省艺术界代表参加的追悼大会。
      倪俊生敢于进取,博采众长,大胆探索、改革创新,突破了原有单调而平淡的二六板,丰富了慢板、流水、楼上楼、散板、反调等多种板式,创造了高亢朴实、婉转跳荡、细腻深沉、优美动听的倪派小生唱腔。不仅增强了评剧音乐表现力,而且通过他在《马寡妇开店》、《刘伶醉酒》、《卖油郎独占花魁》等剧目中,对小生的多方面改革创新,提高了小生的评剧中的地位,突破了光以小旦戏为主的局面,开始了以小生为主的剧目,为评剧的形成、发展作出了重大贡献。
      注:倪俊生是演员张国强的曾外祖父。
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