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日志

 
 

“评剧第一小生”张德福  

2017-05-12 09:24:04|  分类: 戏曲名人2 |  标签: |举报 |字号 订阅

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“评剧第一小生”张德福 - 高山兰 - 高山兰 聚焦热点 透视军情 解密名人真相
         张德福,男,1931年生于北京。著名评剧表演艺术家,主工小生,国家一级演员。中国剧协会会员,北京剧协分会会员。评剧张派小生创始人。少时家境贫寒,七岁被送进北京顺治门(现宣武门)西市场“四月仙”的评剧班学艺。他天资聪慧,勤奋好学,八、九岁时就已经是“小角儿”了。十岁时,他在天桥“小桃园”的戏班里,拜孙宝亭为师。为了打开他的戏路,老师并没有过早给他归行,各种角色都让他演。一年之后,孙宝亭见他嗓音响亮、甜润,扮相俊美、表演细腻才给他归了小生行。他从十三岁起开始演正工小生,在评剧舞台上崭露头角,两年左右就演了十几出大戏。他在《唐伯虎三笑点秋香》中扮演唐伯虎,在《玉堂春》中扮演王金龙。聪慧俊俏的扮相,潇洒飘逸的表演引起同行和观众的关注。
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          1953年调入中国评剧院后,他的小生艺术得到了飞跃发展。在评剧舞台上塑造了众多的人物形象,他的代表作有:《刘巧儿》中的赵柱儿、《祥林嫂》中的祥林、《春香传》中的李梦龙、《三里湾》中的范登高、《六十年变迁》中的季交恕、《金沙江畔》中的金明、《杨三姐告状》中的高占英、《会计姑娘》中的钱小满、《阮文追》中的阮文追、《志愿军的未婚妻》中的郑永刚、《金印记》中的苏秦、《御河桥》中的宣登敖、《杨乃武与小白菜》中的杨乃武、《无双传》中的王仙客、《花为媒》中的贾俊英、《樱花恋》中的吴国光、《锯碗丁》中的王善福、《高山下的花环》中的雷军长等。
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       由于从小在天桥生活过十多年,曾广泛地接触过兄弟剧种、曲艺等民间艺术,学到了许多有益的东西,他的嗓子条件好,能唱正调,使他的演唱技巧十分丰富既有京剧的竖音唱法,又有曲艺的咬字方法,演唱上的气息、音色、速度均能控制自如,他能把正调小生的唱腔和越调唱法结合起来,既能唱出激越、挺拔的阳刚之声,又能表现抒情婉转的清秀之风,加之北京语言的滑音润腔,形成了演唱的独特风格。
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       他与音乐工作者合作甚好。他敢于大胆革新,能较好地表现人物。在《三里湾》中一段唱腔中有一个全新的大甩腔,就是他与音乐工作者一起,经过反复试验完成的。这一试验为后来评剧的甩腔艺术开辟了广阔的前景。在《无双传》中的正调慢板等成套的唱腔,《金沙江畔》中的激越高亢的越调唱腔,《樱花恋》的反调慢板,《高山下的花环》中雷军长的进行曲等有意义的新唱腔的尝试,都是与音乐家们合作完成的。
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      他善于运用戏曲传统技巧刻画人物,在长期实践中,形成表演富有激情、人物性格刻画深刻的风格,深受观众喜爱。他在《高山下的花环》中扮演的雷军长,获得全国戏曲调演助演一等奖。他在戏曲道白的节奏、气口、韵调都很讲究,有着“千斤道白四两唱”的功夫,很精彩。他总结的评剧舞台语言的运用,曾发表在《戏剧报》上,引起同行们的重视。
       张德福是唱、念、做俱佳的评剧小生演员。他有深厚的艺术功力,并有丰富的舞台实践经验,他塑造的众多艺术形象,都深深打动着人们的心弦。
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加入评剧院
         北京解放后,他先后参加了首都实验评剧团,军委解放评剧团,后加入中国评剧院。在《刘巧儿》、《小二黑结婚》、《志愿军未婚妻》中担任重要角色。尤其在《杨三姐告状》扮演的高占英、《无双传》中的王仙客、《金沙江畔》中的金明,《金印记》中的苏秦和《高山下的花环》中的雷军长等,更是光彩照人,几十年的艺术实践形成了表演、念白、唱腔方面的张派风格。
       大家知道评剧小生需要一条好嗓子,张德福声音高亢、明亮、甜润,他演唱传情真切,端正大方,消消洒洒,具有侬郁的评剧韵味。例如《花为媒》中“春去春来流不住和“他好比散花仙子从天降。
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艺术特点
         张德福的演唱艺术的三个特点是:一、以气托声,以声带情的方法,他做到腔高而不楞、低音而不沉、含情于声腔之内、感人于神韵之中。二、念白特点,有造诣的戏曲演员不但重视演唱而且重视念白,戏曲界具有千斤话白四两唱的说法。张德福先生在念白方面功夫颇深,这在评剧小生中不可多得的传情细腻和富于音乐性是他念白的两个特点,他的念白有调门有行腔有控制有对比,在传情和节奏两方面都有精心的设计,张先生还认为戏曲道白要念出强烈节奏,二是离不开锣鼓经的伴奏。在《杨乃武与小白菜》一剧中杨乃武在公堂上有一段居里力争的念白张先生念的字字铿锵、掷地有声,时而轻声颤抖的说,时而悲愤交加的说,当大骂赃官用上行腔扬声的说这段念白具有一种不可抑制的气势和力量。
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       身段的特点,张德福先生的身段特征有两个方面:一、既是生活又有程式゜二、身段为人物思想感情服务,在《金沙江畔》中红军连长金明知道杰仁放了石槽水,红军有救了他喜形于色手舞足蹈,此时在被囚禁中他的动机,赋予浪漫和想象,借鉴了芭蕾的韵味动作优美而潇洒,既有生活的原形又是一种舞姿。
         在传统戏的身段上张德福先生讲的是不将就要讲究,他对小生的身段有自己的法则,他认为:“小生角色不能驼背、不能挺胸叠肚,尤其是胸部的身形应根据人物的不同分别为平胸、大扣胸、小扣胸、台步方面应分:抬、伸、撇、绕、落、正冠、眼睛不对瞅、端带单指握带口、背后向前袍不抖、上下场时脚步轻盈走゜”应当说张德福的小生演唱有其自己的见解为评剧小生艺术增添了财富゜
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创新特点
应概括为四个创新三大特点:
一、评剧第一腔“大甩腔”我们知道评剧过去唱腔,男生板式单调旋律简单,只分上下两句,在收尾部分只是一个溜板就是一个锁板,人物思想感情很难发挥出来,1956年张德福先生首先在“三里湾”中创造了一个大甩腔……,大甩腔的出现产生了极强的艺术效果引起同行的注意。目前它已成为评剧音乐的典型保留性甩腔沿用至今。
第二创新即评剧男生反调的创造゜反调近似京剧的反二簧,是评剧的重要调式,但她长期以来是女演员的专利,男演员不敢问津。1956年张德福先生在《杨乃武与小白菜》一剧中大胆的作了突破性探索,使反调这个一百多年以来使用的艺术形式,男生反调的出现拓展了男生音乐领域,增强了男生唱腔的表现手段与能力。当然,好的曲式出现还要有艺术家完美的体现才能站住脚。张德福先生采取“虚与实”的唱法即:……抑则虚、仰为实的唱法,以人物思想感情为主线,唱腔有层次,声音有区分,音量有区别,鲜活的刻画了人物,从男演员演唱的历史角度看,改变了以往和女演员对拼的唱法,取得了很强的艺术效果。看这段反调有时凄楚幽怨、有时刚劲挺拔,三个问苍天采用了三种不同处理手段゜
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      张先生第三个创新是小生唱腔板式多样化,我们前面说到过去男老生声腔艺术板式是单调的只有“二六板”,尽管有“快二六”之分,但终究是“二六板”,他不能有效的抒发人物的思想感情。张德福先生认为评剧男演员要发展,首先选材要向男演员倾斜,而唱腔的发展首先是突破它的板式结构,在与剧院音乐工作者的共同努力下,小生唱腔创出了导板廻龙、快板三眼、垛板、散板板式的丰富有效的唱出了人物内心活动,丰实了男演员的可塑性。
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       第四创新是,男女同度不同唱的技巧和若干唱法。男女同度唱法在评剧历史上持续了很久要想改变谈何容易,自从李金顺第一代女演员加入评剧行列以来大部分男演员纷纷落马,无力回天゜尤其是小生行当尤为突出,小生行当是一个青年的形象不和女演员唱同度唱越调又过于苍老,张德福先生认识到必须在唱腔与演唱上进行一次革命性的突破,即保持和女演员同度的基础上找出自己的最佳音区,在自己最佳的音符中做文章,与女演员在同一个调门上你唱你的我唱我的 .
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      在《无双传》中张德福先生扮演小生王仙客当得知舅父母不让自己与暗恋的无双相见时,在曲江池哀叹埋怨,这样一段典型的张派唱腔广为流传゜这段唱腔突出一个“怨”字゜开始一个小导板然后引出廻龙接下来是三眼到“无双啊”转为二六板,三怨中对无双的怨中爱、爱中怨,体现了张派在抑时把声音虚下来的以情绪为主的演唱风格。最后一句“你为的常娥不肯下广寒”把声音扬起声音放实而达到人物情感的爆发点゜
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人物评价
         张德福做为开宗立派的评剧前辈,现虽已近耄耋之年,可为了推新人、推新戏,他不计名利,携弟子陈胜利、刚立民对河北永清评剧团大型评剧《警钟》进行全方位指导,在第四届中国评剧节上一举摘得优秀剧目奖。在他心脏术后身体尚未康复的情况下,念念不忘对中评二团的青年演员的传帮带,应天津评剧院邀请亲自为天津评剧院青年评剧演员说戏、授课;对于宇扬评剧苑这所评剧家园,张老师同样是关心倍至,在宇扬二岁生日之际,张老师就登录宇扬与会员、网友会面,在今年《宇扬五周年庆典和纪念花淑兰名家演唱会》时,张老师在身体状况欠佳的情况下参加了网站的活动。张老师说:每当看到这些孩子(指青年评剧演员)我就感到了评剧的生机,每当接触宇扬,我就会为宇扬精神所感动,我的最大愿望就是看到评剧艺术的再次辉煌,愿为之奉献我的全部力量并终生努力不悔。
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        “上一次劳模会上我爱上人一个呀,他的名字叫赵振华”,在评剧《刘巧儿》中,这一段唱词已经成为经典中的经典,就算对评戏不感兴趣的人,对于这段唱词也是有所耳闻。而赵振华的扮演者就是张德福。
  张德福其人
  张德福,男,评剧张派小生创始人。 1931年出生于北京。他善于运用戏曲传统技巧刻画人物,在长期实践中,形成表演富有激情、人物性格刻画深刻的风格,深受观众喜爱。他在戏曲道白的节奏、气口、韵调上都很讲究,有着“千斤道白四两唱”的功夫,很精彩。他总结的评剧舞台语言的运用,曾发表在《戏剧报》上,引起同行们的重视。
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  第一次演小生竟睡着了
  张德福,1931年出生,北京人。七岁学戏,十岁拜孙宝廷为师,孙先生教徒弟采用广泛施教重点培养的方法,他不按一个固定行当教戏,而是把评剧代表性剧目完整地教给张德福,比如,跟他学《杜十娘》不光学李甲,还要学孙富、柳遇春。孙先生说:“我要你文唱武打都行。 ”到了十三岁,孙先生见张德福扮相好,有嗓子,又聪明,给他归了行,专攻小生。两三年中先后演出了十几出大戏,当时在《唐伯虎三笑点秋香》里扮演唐伯虎,潇洒飘逸。《玉堂春》中扮演王金龙,聪慧俊俏,引起同行与观众的瞩目。
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  张德福告诉记者,在那个年代,评剧和其他曲艺演员都面临着生活窘迫的问题,想要以曲艺为生,很多时候就不能由着自己的性子来,必须要向生活妥协。孙宝廷之所以让张德福归为生行,是因为评剧中“有旦必有生”,归为生行可以让他在以后的生活中不会面临无戏可唱的境地。
  不过,年纪还小的张德福并不能理解师傅的良苦用心,没有就此全身心地投入到生行的演出事业中,他告诉记者,在归到生行之后的第一次登台演出,他因为对角色不感兴趣,竟然在舞台上睡着了!张德福谈起这件事情,非常爽朗地笑了。或许连他自己也没有想到,这个在舞台上睡着的小孩子会对未来的评剧发展起到关键作用。
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  张德福长期与新凤霞、李忆兰等合作,演出了不少古装戏和现代戏,如《花为媒》、《无双传》、《杨乃武与小白菜》、《高山下的花环》等大量剧目,尤其在《无双传》中扮演的王仙客和《高山下的花环》中饰演的雷军长等形象,更是光彩照人,各具风采,给人们留下了深刻的印象。
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  说唱不是表演的全部
  张德福之所以能在评剧领域开创自己的流派,是因为其演出有着鲜明的特色,这使得他成为评剧界中不可替代的人物,他的演唱艺术有三个鲜明的特点。
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  以气托声、以声带情的演唱方法是张德福最为得意的。他告诉记者,由于之前受到传统评剧的限制,评剧的唱腔显得过于程式化,对此他进行了改革,在演出中做到腔高而不楞、低音而不沉、含情于声腔之内、感人于神韵之中。讲究行腔运气一切从人物出发,常用音量不大的小腔表现角色内心感情的细致变化。由于以气托声,送音悠远,使得他的表演有着特殊的感人效果。如在《锔碗丁》中,他饰演玲儿的父亲,张德福以他浑厚的艺术功底,根据人物的思想感情需要,运用弹性的唱法即讨窍的、皮筋的唱法,伸缩鲜明、跌宕多变。
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  评剧中不单单仅有唱词,还有说词,也就是戏曲中的念白,在念白这一环节上,张德福也有着自己独树一帜的地方。张德福告诉记者,有造诣的戏曲演员不但重视演唱而且重视念白。张德福在念白方面功夫颇深,在评剧小生中不可多得的传情细腻和富于音乐性是他念白的两个特点,他的念白有调门、有行腔、有控制、有对比,在传情和节奏两方面都有精心的设计,张德福还认为戏曲道白要念出强烈节奏,离不开锣鼓经的伴奏。在《杨乃武与小白菜》一剧中杨乃武在公堂上有一段据理力争的念白,张德福念的字字铿锵、掷地有声,时而轻声颤抖,时而悲愤交加,当大骂赃官用上行腔扬声的时候,这段念白更是具有了一种不可抑制的气势和力量。
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  作为一门舞台艺术,单纯的说与唱并不是表演的全部内容,舞台上的形体语言同样重要,而张德福在身段上也有着得天独厚的优势。
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  在《金沙江畔》中,张德福饰演红军连长金明,在“揭谋”一场中,张德福运用了一连串的小翻身、放大的台步、圆场等小生身段,用移步换影、凝步造型的切换将一个活泼可爱、机智勇敢、坚强乐观的红军基层指挥员形象展现在人们面前。这让此出剧目在保留了传统评剧的程式过程中,更加贴近了生活,深受群众喜爱。除了在戏剧的程式化与生活化中找到一个完美的平衡点,张德福还充分利用人物的表情与动作来展示人物内心的情感与活动,同样取得了十分可观的效果。
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  四大创新开创新流派
  作为演员,张德福自身所具有的优秀先天条件和后天的勤奋努力,已经可以让他取得不俗的成绩,但是那样的话,还远远无法使他成为开创自己流派的宗师级人物。在演出上取得了一定的成绩后,张德福开始着眼于评剧的发展,为评剧表演带来了四大创新。
  我们知道评剧过去的唱腔,男生板式单调、旋律简单,只分上下两句,人物思想感情很难发挥出来,1956年张德福先生首先在《三里湾》中创造了一个大甩腔。大甩腔的出现产生了极强的艺术效果,这引起了同行的注意。目前它已成为评剧音乐的典型保留性甩腔沿用至今。
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  张德福在评剧上的第二个创新是男生反调的创新。反调是评剧的重要调式,但反调长期以来是女演员的专利,男演员不敢问津。 1956年张德福先生在《杨乃武与小白菜》一剧中大胆地做了突破性探索,拓展了男生音乐领域,增强了男生唱腔的表现手段与能力。当然,好的曲式出现还要有艺术家完美的体现才能站住脚。
  张德福的第三个创新还是与小生有关——小生唱腔板式多样化。在过去,男生声腔艺术板式是单调的只有“二六板”,尽管有“快二六”之分,但终究是“二六板”,不能有效地抒发人物的思想感情。张德福认为评剧男演员要发展,首先选材要向男演员倾斜,而唱腔的发展首先是突破它的板式结构,在与剧院音乐工作者的共同努力下,小生唱腔创出了导板、廻龙、快板三眼、垛板、三板一眼、散板板式,唱出了人物内心的活动,丰实了男演员的可塑性。
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  在丰富了小生的唱腔之后,张德福创造出了男女同度不同唱的技巧和若干唱法,这让男演员在评剧中的天地更为广阔。男女同度唱法在评剧历史上持续了很久,要想改变谈何容易,自从李金顺第一代女演员加入评剧行列以来大部分男演员纷纷落马,而这一点在小生行当尤为突出。张德福认识到必须在唱腔与演唱上进行一次革命性的突破,即保持和女演员同度的基础上找出自己的最佳音区,在自己最佳的音符中做文章,与女演员在同一个调门上你唱你的我唱我的,造成“男女同度不同唱”局面,并巧妙运用“虚实结合”的演唱方法来运腔。
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  唱讲究戏不唱将就戏
  作为一代评剧大家,如何将自己掌握的技艺传承下去是张德福肩上最为沉重的担子,但是即便这样,张德福在收徒的环节上从未有半点的马虎。
  张德福告诉记者,他这辈子从懂事起就给自己立了一个座右铭:唱讲究戏,不唱将就戏。在收徒的环节上,张德福坚决将人品放在第一位。他告诉记者,评剧是一种表演形式,从根本上来讲是演员展示人物的一个过程,在这个过程中,一个演员如果自身品质存在问题,那么他永远无法将人物形象身上的正气展示出来,就算唱腔和表演毫无问题,也会让人感觉身上的那股子劲儿不对。
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  此次,张德福收冯子扬为徒也是历经坎坷。冯子扬告诉记者,自己从小酷爱评剧,甚至达到了痴迷的程度,而拜张德福为师是他早就心怀的愿望,但是如今却过了很多年才如愿以偿。
  张德福对记者说:“在收冯子扬为徒之前,我就关注过他,他曾经给我演唱过的一段戏重新配音,当时听着感觉非常好。 ”但是单纯的好并不能够打动张德福,之前我们就已经介绍过,张德福更看重的是人品,在经过多方打听之后,张德福对冯子扬的了解更加深入。
  今年,在评剧大家筱俊亭和评剧大家花淑兰丈夫王景山的介绍下,张德福终于答应收冯子扬为徒,这让冯子扬兴奋不已,现在已经在积极的筹备将于下周一在新民举行的拜师仪式了,让我们共同祝福这对师徒能将评剧传承并发扬光大。

 
 


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