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日志

 
 

评剧表演艺术家花月仙  

2017-05-10 10:01:11|  分类: 戏曲名人2 |  标签: |举报 |字号 订阅

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      花月仙,评剧旦角,生于1922年10月,幼年在天津拜师赵月楼、碧莲花学评剧,长年与碧莲花、喜彩莲搭班演戏,二十世纪四十年代初已成名,在天津以及上海、南京、青岛、东北等地演出,蜚声剧坛。
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 活动年表
     1930年后在天津、北平、河北、山东等地演出。1953年后,1985年获全国戏曲观摩演出演员一等奖。
     1948年天津解放后,花月仙同李福安、王素秋、徐文华、袁凤霞等人共同成立前进评剧剧社,并演出了《兄妹开荒》《宝山参军》《白毛女》《小女婿》《刘巧儿》等现代戏剧目。在《刘巧儿》一剧中,花月仙饰演李大婶。
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      1953年,花月仙从天津调入北京市评剧团担任主演,历任北京市评剧团演员,中国评剧院演员、艺委会副主任。由她主演的现代戏《白洋淀的春天》《刘云打母》等屡获市级大奖。擅演剧目有《珍珠衫》、《桃花庵》、《马寡妇开店》等。
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1958年,花月仙随北京市评剧团进入中国评剧院。
1983年加入中国共产党。
1991年1月,农历庚午年:1991年全国评剧名家荟萃宝坻县演出举行全国评剧名家荟萃宝坻县举行了评剧表演盛会。参加演出的有:六岁红、鲜灵霞、花月仙、筱俊亭、李忆兰、赵丽蓉、新凤霞、李福安、刘小楼、莲小君、羊兰芬等。
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       1994年11月,农历甲戌年:纪念评剧创始人成兆才诞辰120周年暨全国评剧新剧目交流演出举行
文化部、北京市人民政府、天津市人民政府联合在天津主办“纪念评剧创始人成兆才诞辰120周年暨全国评剧新剧目交流演出”,全国各地的评剧艺术工作者来津献艺,成兆才的弟子孙芸竹,老演员花月仙、花淑兰、小花玉兰、筱玉芳,以及谷文月、刘淑萍、王丽华、李秀云、马淑华、崔莲润、王有才、高金元、曾昭娟等参加演出。天津评剧院的新编历史剧《杀妃剑》、《夫人令》获优秀剧目奖,崔莲润、曾昭娟获优秀表演奖,王有才获表演奖。
      2015年11月19日,因病医治无效在北京去世,享年93岁。
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 艺术成就
      专长评剧青衣、老旦,几十年的舞台实践创造了很多不同类型的人物形象,在广大观众中具有较大影响。她表演严肃认真、精益求精,善于从人物出发,体会角色深刻。
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        她的演唱功夫深、底子厚,嗓子高亢圆润、宽厚有力,尤其是她的快板和垛板更是脍炙人口,形成了花派演唱艺术独特的风格。她的代表剧目有:《桃花庵》、《杨八姐游春》、《唐知县审诰命》等。1954年北京举行的文艺汇演时,她在《白洋淀春天》中扮演沈惠珍荣获演员一等奖。
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     在中国评剧院演出的现代戏《夺印》、《向阳商店》、《南海长城》中她都担任重要角色。在《夺印》、《向阳商店》、《第二次握手》、《故都春晓》、《钟离剑》、《无双传》、《卷席筒》等剧目中参加唱腔创作,创作出众多优秀唱段。
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         她坚持对音乐的革新,如:《钟离剑》中越王的反调慢板,《向阳商店》中的老奶奶和《夺印》中烂菜花的唱腔,都是她自己创作自己演唱,颇受广大观众欢迎。在她年近六旬时,为了提高和丰富评剧唱腔,她经常观摩录听其他剧种的音乐,借鉴学习,以充实自己,弥补评剧音乐的不足。
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       花月仙善于吸收其他剧种的优长来丰富充实自己的演唱艺术,她掌握了京韵大鼓、单弦等多种曲艺的唱法和曲调,形成了独具一格的演唱艺术。在荟萃了众多名家的中国评剧院,她被老院长胡沙称为中国评剧院“五大名旦”之一。
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        至今,她在《庵堂认母》中塑造的王素珍、《无双传》中塑造的娘娘、《杨八姐游春》中塑造的佘太君以及在现代戏《李双双》中塑造的孙有婆、《向阳商店》中塑造的街道主任、《高山下的花环》中塑造的梁大娘等人物形象,依然留在观众心中。
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       在培养青年方面,她更是不遗余力,对评剧艺术因“文革”荒废十年后继乏人的现状心急如焚,非常关心剧院中、青年演员的成长。她毫无保留地、热心诚恳地把自己的艺术积累传授给年轻一代,使她的演唱风格和特点在剧院中、青年演员有较大影响。
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       为了让青年更快的成长,在《包公赔情》一剧中,由青年演员李惟铨扮演花脸包拯,自己陪青年扮演老旦,演出颇为成功,受到院内外一致好评。她还在现代戏《野马》中出演陈母一角,全力辅佐两个青年演员李惟铨和恒红完成了角色的创造。她的弟子张淑桂、刘淑萍以及恒红都是北京评剧界有影响的好演员。
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                    评剧那朵永恒的“花“——怀念评剧大师花月仙
      惊闻评剧前辈大家花月仙老师今日辞世,甚是悲痛,恰逢屋外飘雪,可能是上苍在为花老的离去一同感伤。伴随着窗外的雪花,勾起我阵阵回忆、无限感慨、更多的则是无可奈何。
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    花月仙老师是我国著名的评剧表演艺术家,誉满梨园,那深厚的演唱功底,加上那独到的嘴皮子功夫在业内外久负盛名。花月仙老师原本是学花旦、青衣的,而且也追求当时流行的高门大嗓的演唱方法,走高腔、唱高弦,后来由于劳累过度,嗓音发生了变化,从此开始改变演唱特色,潜心研究评剧早期名伶碧莲花的演唱,走低腔,更注重气的使用和吐字归韵,走出了一条属于自己的艺术道路。
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    她不拘剧种、行当局限,能戏众多,为评剧舞台上留下了众多经典艺术形象,青衣花旦应功的《桃花庵》中的陈妙婵、《开店》中的马寡妇、《刘云打母》中的刘云妻、《杨三姐告状》中的杨二姐、《珍珠衫》中的王三巧;老旦应功的《杨八姐游春》中的佘太君、《高山下的花环》中的陈母、《包公赔情》中的嫂娘、《野马》中的母亲,她在评剧彩旦行当中所取得的成就更是有目共睹,烂菜花、孙有婆更是深入人心,成为经典。
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        她不仅能演小生、花旦、青衣、老旦、彩旦,就是京剧花脸也能演的恰到好处,解放前在天津搭京评“两合水”班的时候,每次演京剧《法门寺》,其中花脸刘瑾一角非花月仙莫属,而且让她用京剧应工,京剧花脸泰斗金少山、候喜瑞都说,刘瑾一角非月仙不可。
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    初次听到“花月仙”这个名字是在我很小的时候,可以说要早于小白玉霜、新凤霞,记得是在一个戏曲节目中,节目叫什么名字已经想不起来了,我只记得当时节目请了京剧、评剧、河北梆子的名家参加,除了花月仙老师,还有河北梆子大家王玉罄、京剧名家朱世慧等,花老师在节目中演唱了那段大家熟悉的“何书记吃元宵”, 而且奶奶那个时候总说,她喜欢这段唱,让我记忆犹新。还有一次去书店翻看一本有关“灯谜”的书,其中有一条谜语大概是“桂子嫦娥”,谜底就是“花月仙”,这让我对花月仙这个名字的印象更加深刻了。
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    由于对评剧喜欢的深入,听戏越来越多,对花老师逐渐有种十分崇拜的感觉,特别是后来我接触了不少老艺术家,他们都对花月仙老师的艺术十分推崇,著名作曲家、评剧名家韩少云老师爱人王其珩老师曾说,咱们评剧中,刘艳霞、筱俊亭、花月仙这三位的嘴上功夫是值得后人研究学习的,是独树一帜的。评剧老艺术家陈桂秋老师曾说,花月仙那是我老师辈分的。筱玉凤的爱人曾说,“花月仙管筱玉凤叫三姐,在上海时她们一同结拜过。”他说“月仙的演唱讲究、规矩,在评剧中不多见。”这样的例子还有很多,由此可见一斑。
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    近些年,花月仙老师已经很少再出现在公共场合,近两次的露面,一次是2011年的9月份她获得“评剧终身成就奖”,还有一次就是2012年10月份在北京为她举办的艺术研讨会。这两次由于花老师晚年患有严重的风湿病,都坐着轮椅,但是当时思路还是清晰,并且演唱了《高山下的花环》的唱段,虽然气力不足了,嗓音不行了,但是那醇厚的的韵味仿佛又让大家看到了老人家昔日的风采。
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    2015年11月19日花月仙老师走完了她93年的人生,前几日还有戏迷议论,当今评剧界在世的年岁最大的艺术家是不是花月仙老师,没想到几天后老人家就走了,近些年随着郭砚芳、李福安、筱俊亭和今年93岁高龄的评剧前辈张赛红的离去,评剧老一辈艺术家越来越少,加上花月仙老师的离去,无非是评剧艺术的巨大损失,让越来越不景气的评剧雪上加霜,因为老一辈艺术家身上有我们后人学习的东西太多太多,是艺术、是做人。 在世的评剧老艺术家已经不多,有91岁高龄的花砚茹老师、90岁高龄的莲小君老师、86岁高龄的鲜灵花老师、还有80多岁的小王金香、陈桂秋、张桂霞等诸位前辈名家。有关部门,能抢救挖掘点这些前辈们的艺术就抢救挖掘点吧,不要失去了才懂得珍惜,时不我待。
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    斯人已去,“花”香留芳,评剧那朵永恒的“花”,衷心的愿花月仙老师一路走好,在天堂与您的老搭档、老伙伴们又可以凑一台戏了……一台真正的评戏。
        花月仙是一位演唱技巧高超的评剧表演艺术家,她善于吸收其它剧种的优长来丰富充实自己的演唱艺术,她喜爱曲艺,掌握了京韵大鼓、单弦等等多种唱法和曲调,加之她幼年学艺打下扎实演唱功底,并能深入把握人物,因此形成了她独具一格的演唱艺术。
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  在《杨八姐游春》中她演唱的“问君王”一段,板式安排得当,层次清楚,散板起唱,有气概,有力量,唱腔处理抑扬顿挫,急而不燥,跺板、快跺板、流水板交替使用,喷字有力,快而不乱,赢得了观众阵阵喝彩,成为了评剧老旦演唱艺术的经典唱段,是后人学唱的典范。
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  花月仙戏路宽广,能戏甚多,擅于主演评剧的花旦、闺门旦、青衣、老旦,如在《张羽煮海》扮演的梅香、《骆驼祥子》中扮演的虎妞就是花旦行当;在《珍珠衫》扮演的王三巧、《庵堂认母》扮演的王素珍就是闺门旦行当;在《刘云打母》中扮演的刘云妻、《劝爱宝》扮演的张婶就是青衣行当;佘太君、梁大娘则是她塑造的令人脍炙人口的评剧老旦艺术形象。彩旦行当在评剧界多有主演客串,花月仙也偶有涉猎。在现代戏《夺印》中她扮演烂菜花就属彩旦行当,一段“何书记吃元宵”的唱段,传遍了北京城,这段唱腔说中有唱,唱中有说,有急有缓,吐字清晰,成为评剧演唱艺术的奇葩,载入评剧经典史册。
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  评剧现代戏《高山下的花环》中的梁大娘是花月仙扮演的一位英雄母亲,在剧中梁大娘是最后出场的角色,她演唱“种地也难免擦伤皮肉”唱段时已接近全剧尾声,没有高超的演唱技巧在此刻是难以让观众能安静地欣赏完这段唱腔的。花月仙以她精湛的演唱功力与动人的情感娓娓唱来,赢得了观众雷鸣般的掌声。荣获了1985年全国戏曲观摩演出配演一等奖。
  花月仙一生从事评剧表演,也参加了众多剧目的音乐创作,她所扮演的人物唱腔大多是自己创作的,她的创作为评剧旦角演唱艺术的发展做出了杰出的贡献。
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  花月仙也是一位戏曲教育家,她提携后人可谓成就卓著,著名演员张淑桂、刘淑萍、戴月琴、恒红、孟素洁都是她的弟子。在她的教授下都为评剧做出了重要的贡献。
  在著名演员李惟铨的成长过程中,花月仙也起到了重要作用,她在《包公赔情》中扮演嫂娘,陪同年轻的李惟铨演唱包拯。在《野马》一剧中,她扮演野马陈培新的妈妈,一位老艺术家为年轻演员挎刀,显示出了花月仙的高风亮节,也使年轻的演员受益匪浅。
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  花月仙是一位杰出的评剧艺术家、戏曲教育家,她于2011年获得中国评剧终身成就奖、中国戏曲现代戏荣誉奖。她的一生是为评剧艺术发展做出贡献的一生,她的离去是中国评剧院的重大损失,是评剧艺术的重大损失。我们将永远不会忘记花月仙为评剧所作的贡献,学习她一生为评剧而奋斗的精神,继承发扬花月仙等老一辈艺术家为评剧事业不断进取的优秀品德,为评剧做出更大的贡献。


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