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日志

 
 

评剧名家鲜灵霞  

2017-05-10 14:12:39|  分类: 戏曲名人2 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        鲜灵霞出生于“涝了收鱼虾,旱了收蚂蚱,不涝不旱收锅巴”的河北文安县。是评剧旦角演员,鲜派创始人。
姊妹三人,她最小,一家五口全靠父亲租地生活。1933年,原籍洪水遍地,她随母亲逃难至天津,在马路边帮母亲“缝穷”以维持生机。幼年经常在住地附近的小戏园子看蹭戏,渐渐的迷上了评剧。一个偶然的机会,她代替一个因故未到剧场的演员,客串了一出《老妈开口旁》,从此就正式步入艺术殿堂。14岁拜师学艺,不久就名声鹊起,在天津唱红,成为炙手可热的一代评剧名伶。
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           在鬼蜮横行的旧时代,处于“下九流”行列的戏曲艺人,声望再高,本事再大,也难逃被欺凌的厄运。一次在天津华北戏院演出,国民党伤兵砸戏园子,在后台大打出手,她险遭不测;又一次在北京的开明戏院演出,因拒绝一个警官的 “宴请”,被迫停演,险些被扣上“通匪”的罪名。还有一次与京剧演员李少春等搭伴去张家口演出,因“应酬不周”,得罪了敌伪官员,在火车上被宪兵将所有的戏衣、头面全部砸毁。一幕幕悲惨图景,一桩桩心酸往事,使她的身心受到严重摧残,对旧社会充满了恐惧、疼恨与愤恨。“一唱雄鸡天下白”。解放后,他怀着翻身后的艺人无比喜悦的心情和对党的由衷的热爱,带头组建了“ 共和班”,并在天津率先排演了《白毛女》、《刘胡兰》、《九件衣》等有现代教育意义的新戏;在抗美援朝捐献飞机大炮和救济灾民时,她悉数献出自己的多年积蓄和首饰;为配合各项政治运动,她放下名角架子,深入街道里巷搞宣传;慰问解放军时,她不顾严寒发着高烧,在海边为亲人们演唱。她的模范行为,不断受到上级领导的表彰,党和政府也给予了她崇高的荣誉,先后数届当选人民代表和政协委员。最使她难忘的还是毛主席对她的接见。
         那是1956年6月的一天傍晚,她在长城戏院看戏,突然接到文化局的电话,叫她到干部俱乐部参加紧急会议。通知来得突然,她连衣服也没换,披散着头发就就匆匆赶到指定地点。她见到赴会的许多文艺界朋友都流露出一种抑制不住的兴奋。黄火青市长见到她时,笑吟吟的对她说:“傻丫头,连头也不梳。你知道今天是什么会吗?你要见到咱们的毛主席了!”鲜灵霞全身的血液顿时沸腾起来,激动的半天说不出话来。这时,大厅上响起了暴风雨般的掌声,毛主席来到了大家中间,经黄市长介绍,毛主席紧紧握住鲜灵霞的手,亲切地询问她在排什么戏,身体怎么样,演出累不累。鲜灵霞也忘记了自己是怎么回答毛主席的,幸福的泪水模糊了双眼,只是一个劲地频频点头。事后,她在一次座谈会上畅谈自己的感受时说,盖叫天先生有一句话“生我者父母,知我者共产党。”说道了我的心坎上。我们戏曲艺人能有今天,托的是共产党和毛主席的福。天变地变,山变水变 ,我跟党走的决心不变!
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十年浩劫
        十年浩劫,文艺界成为重灾区。被打成“资产阶级反动艺术权威”的鲜灵霞 ,遭到了残酷的迫害。她不仅被剥夺了演出的权力,而且被抄家,批斗,剃光头,蹲牛棚。一次次的辱骂、殴打,一遍遍的“检查”、“交代”,使她经受了难以忍受的精神和肉体的折磨,她也曾在夜深人静之际,在海河边徘徊,想以死来解脱自己。然而最终还是挺了过来,熬到了1976年10月。“四人帮”被粉碎了, 党给鲜灵霞平了反,这位无端受难的艺术家获得了第二次解放。
        那年,在北京举办全国戏曲演员学习班,鲜灵霞怀着轻松愉快的心情去了首都,见到了京剧,评剧,豫剧,河北梆子等不同剧种的著名艺术家,故友重逢, 欣喜异常,他们在一起,谈得最多的非常时期的苦难,而是戏曲艺术的未来。鲜灵霞的创作热情又重新进发出来,一直沉浸在欢快兴奋的气氛之中。从北京归来 ,她激动的心情难以平静。一天夜间,他躺在床上辗转反侧难以入眠。思考着评剧艺术的继承与发展,自己准备恢复排演什么戏,如何培养青年……想着想着慢慢进入了梦乡,可一觉醒来,半身却动弹不得了—她患了偏瘫。后来虽经多方治疗,遍求名医,但由于体质虚弱,痼疾难愈,行动受阻,生活难以自理。壮志难酬,她焦急,苦恼,烦闷,但最终又不得不接受现实。她自知再难粉墨登场,重塑艺术形象,便自己编写了一段唱词:“感恩德,深深拜,三中全会与民消灾。 粉碎了‘四人帮’我跳出苦海,残疾人满怀喜悦重登台。”尽管这几句唱词稍嫌简单与陈旧,但却表露出一个劫后逢生的艺术家的由衷的心声。每次观众看到她由家属背进剧场,坐着轮椅在舞台上出现,听到这几句真挚朴素,激动人心的唱腔时,便会情不自禁地热烈鼓掌,剧场里立即呈现出一派罕见的感人气氛。每逢这个场面,鲜灵霞都抑制不住自己的感情。这些年,无论是什么场合,只要邀请她去演出,几乎是有求必应,从不讲条件,更不取丝毫报酬。近到市区和郊县,远到东北的沈阳,都留下的她的足迹。尤其是文艺界举行义演活动,他更是不请自到,哪一场也少不了她。
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老骥伏枥
         1990年5月,天津市举办了弘扬民族优秀文化活动月。河西区人民政府根据广大评剧爱好者的要求,决定举办一场评剧鲜派专场演出。鲜灵霞闻讯激动不已。她把这次活动不仅看做是对自己的鼓励与鞭策,而且也当成发扬流派艺术,振兴评剧的一件事,由始至终精心谋划,专门请来了她的几个得意传人,分别演出了鲜派代表剧目《杜十娘》、《桃花庵》和《回杯记》。大轴戏则由她彩唱《雪玉冰霜》选场。《雪玉冰霜》是鲜灵霞年轻时期的一出拿手戏,继承了评剧四大流派之一的刘派(刘翠霞)演唱风格,独具特色,深受观众喜爱。然而这出戏唱功繁复,高腔较多,很吃功夫,所以鲜灵霞晚年很少演出。这一次演出为了达到预期的效果,她特意把琴师请到家中,反复练习,认真进行准备。演出那天,鲜灵霞昔日的同事,传人及亲朋好友,齐聚在后台,帮助她抹彩,描眉,贴鬓,穿戏衣。帷幕来开,鲜灵霞扮演的秦雪梅端坐椅子上兼笔修书,一句“提毛竹写书信长叹一声……”高腔,韵味浓郁,响亮动听,不失当年风采。台下立即响起鸣般掌声。观众不仅欣赏到别具一格的优美声腔,更为这位身残志坚的老艺术家,忠于艺术,热心为观众服务的精神所感动。
         1988年8月,鲜灵霞成为了一名光荣的共产党员。在实现了多年夙愿之后,她更加严格要求自己。这些年,本市和外地的一些中青年演员想她求艺的的络绎不绝。她不分亲疏、远近,一视同仁,毫不保留,倾囊授艺。粉碎“四人帮”之后,她首先向青年演员李秀云传授了自己的拿手戏《包公三勘蝴蝶梦》。李秀云原系天津评剧院少年训练队学员,毕业后在剧团演青衣、老旦、彩旦,在艺术上颇有成就。鲜灵霞把李秀云叫到家里,详细地讲述自己演出地体会,耐心纠正李秀云在表演和唱腔上的毛病。李秀云正式演出过程中,听到台下不时响起掌声,鲜灵霞脸上露出欣慰地笑容。散了戏由家属把她背到后台,高兴地对李秀云说:“不错,我批准你了!”后来,又向马淑华传授了《杜十娘》、向孙桂荣、宋玉文、崔莲润传授了《回杯记》等戏。这些学生在老师地启迪和帮助下,经过刻苦努力,在艺术上不断有所建树。其中,李秀云、马淑华与崔莲润分别获得了《中国戏剧》第七届和第九届梅花奖,成为评剧舞台上烁烁闪光地明星。
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        在鲜灵霞众多地传人中,还有一个特殊弟子是业余评剧演员王媛。王媛是本市无线电六厂工人,自幼酷爱评剧艺术,在工厂经常参加业余演唱活动,她学唱的鲜派唱腔惟妙惟肖,在观众中小有名气。然而她与鲜灵霞却是素昧平生,唱腔全是从广播中模仿的。一个偶然机会,王媛经人介绍找到了鲜灵霞的家,鲜灵霞听到了她的唱,不住地点头称赞。从此,王媛就成了鲜家地常客。鲜灵霞破格地收下了这个业余弟子。对此,有些人也不理解,一个名声赫赫地大艺术家,怎么会收一个业余演员为徒。鲜灵霞说:“我得艺术属于人民不是个人私有财产,谁来学我就交给谁。谁唱好了都是普及评剧艺术。她教王媛如同对专业演员一样,一板一眼,一字一腔,掰开揉碎地进行辅导。在鲜灵霞老师精心指点下,王媛地演唱技艺有了长足进步。鲜灵霞还经常带着她参加演出活动,师徒俩同台为观众献艺。不久前,天津人民广播电台为王媛演唱地的新派名剧选段录音,播出之后听观众反映强烈,都称赞她唱的有鲜灵霞的味。
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        鲜灵霞本名郑淑云,在她13岁时,因家中贫困、生活无着,随母亲自故乡文安来到天津谋生.娘俩儿住在西南角大酒缸胡同.母亲每日在马路边摆个布包为人缝补衣袜(天津人谓之"缝穷").鲜灵霞除了帮助母亲料理家务外,闲暇时就到广开大街专门演评剧的桂和戏院去看戏,日久天长竟然学会了几出小戏.一个偶然机会,被后台管事从前台给"请"到了后台,代替一个临时未到场的演员演了一出开场戏<老妈开口旁>,从此就走上了从艺之路.
    鲜灵霞是在南市聚华戏院的"聚祥社"拜师学艺的.先由刘宝山为其"开坯子",后正式从师刘兆祥.刘兆祥先生戏路宽,亦生亦旦,文武不挡,对徒弟要求也严格.一般演员学戏吊嗓子,至多吊上一整出戏,不嘶不哑,就算是很有功夫.可刘兆祥给鲜灵霞吊嗓子一吊就是大半天.像<三节烈>这出戏,有春莲、秋莲和赵素琴三个旦角.鲜灵霞得把这三个角色的唱腔依次吊完才能休息.有时时间太长了,鲜灵霞母亲心疼女儿,到了上午就悄悄把做熟的饭菜摆在饭桌上,小声地对刘兆祥说:"师父,饭熟了."可刘兆祥至多哼上一声,照样眯着双眼敲着梆子,不完成规定的功课决不停手.鲜灵霞就是这样磨炼出一副横竖兼备,越唱越冲,久唱不疲的好嗓子.若干年后鲜灵霞成了名角,见了师父提及往事,故作嗔怪地说:"师父,想起来我就"恨"您,当初总叫我饿肚子."
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    鲜灵霞学艺时期,正是天津评剧名家频出之际.特别是被誉为评剧"四大名旦"的李金顺、刘翠霞、白玉霜、爱莲君,正以不同的流派演唱风格,在评剧舞台上各领风骚.鲜灵霞除了严遵师教,刻苦锻炼演唱基本功外,还如饥似渴地吸取各种流派的艺术营养,不断地充实自己.为此她在后台殷勤地给来"聚华"演出的主演们打洗脸水、扇扇子、递水壶侍候饮场等,总想借机会取得主演们的好感向他们学一点东西.可当时一些演员保守思想严重,"宁给一亩地,不教一出戏",不轻易把艺术传给别人.
    学艺难鲜灵霞就采用当时惯用的"捋叶子"(即偷艺)的办法,不失一切机会偷看别人的演出,回到家中再对着镜子模仿练习.当时被誉为"评剧女皇"的刘翠霞,以唱腔高亢激越,刚健挺拔著称,独具艺术风采,深受群众喜爱.鲜灵霞就"瞄"准了她,刘翠霞走到哪里她就"跟"到哪里.虽然鲜灵霞一直没机会与她同台演出,可刘翠霞的许多剧目和唱腔都被她"偷"了过来,为她日后创立"鲜派"风格奠定了坚实基础.她为了充实自己的表演手段,对其他剧种的艺术也广征博采,为我所用.演<白蛇传>可以持枪杆熟练地打一套把子,演<大溪皇庄>可以持马鞭利落地跑"趟子";演<戏迷小姐>可以在台上反串唱京剧、河北梆子、河南坠子、山西梆子等,真可谓多才多艺,才艺双全.
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    鲜灵霞在评剧舞台上初露锋芒,得益于聚华戏院为她提供了阵地,但发生在同行中一个意外事件,促使她不得不离开这是非之地.
    当时一般是戏院财东成班,演员的使用、戏码的安排、戏份的多少,都由财东说了算.艺人们唱六天戏或七天戏只给五天钱,名曰"五支六"或"五支七".不仅在经济上受盘剥,而且人身也受控制,甚至遭受种种莫名的污辱.有个叫曹金顺的演员,到"聚华"搭班,由于疲劳过度气力不佳,演出<桃花庵>,台下没什么效果.财东看到了便气急败坏地跑到后台,对着正在侧幕内看戏的鲜灵霞说:"快扮戏,把她替下来!"鲜灵霞怎敢怠慢,三抹两抹就化好了妆.可台上的戏还没完.财东立即叫两个演员扮成"小鬼",硬是上台把曹金顺拉了下来.
    鲜灵霞虽然顶替曹金顺把戏唱了下来,可她从同行姊妹的遭遇中也看到了自己的未来,便偷偷地到谦德庄宝兴戏院搭上班.尽管"聚华"财东不依不饶甚至对她进行威胁,但"宝兴"的财东也不是等闲之辈,靠他撑腰,此事就不了了之.  
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      鲜灵霞从"聚华"出来后,就在天津的几家戏院轮流演出,越唱越红,渐渐在评剧舞台上有了名气.1939年,她首次走出津门,到北京广和楼戏院演出.戏唱红了,人却受到了一次令她终生难忘的挫折与惊吓.
        时鲜灵霞正值芳年,不但扮相漂亮,而且高门大嗓,声音清脆宏亮,唱得非常动听,在广和楼一炮打响,除了演出传统剧目外,还新排了连台本戏<啼笑姻缘>,观众非常踊跃.当地有一个警察所的所长是天津人,几乎每天晚上都去看戏,并多次提出"请"鲜灵霞去"吃饭",都遭到了拒绝.一天晚间刚散了夜戏,劳累了一天的鲜灵霞疲惫不堪,躺在宿舍刚刚入睡,就被一阵急促的敲门声惊醒.班内管事、唱丑角的演员王度芳边抽泣边叙说,刚才警察所所长,打发两个警察把他带走,所长在一处大饭店订了个房间,叫他当晚一定把鲜灵霞送去,否则就把他关起来动大刑.说着说着王度芳"扑腾"一声就跪在了鲜灵霞面前:"姑奶奶,您快救救我吧!"鲜灵霞强忍着愤怒,安慰他说:"别害怕,走,我跟你去!"说完就披上件外衣,跟随王度芳去往饭店.
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         上世纪40年代初,评剧当红坤伶在天津鼎章照相馆的合影。前排左为李文芳、中为鲜灵霞、右为筱艳生
        警察所所长正在饭店等得不耐烦,忽见鲜灵霞来了,喜出望外,使了个眼神支走了王度芳,十分得意地说:"我想你不敢不来,坐!"鲜灵霞近前一步站在他对面不卑不亢地问:"你找我来干嘛?"所长指了指满桌酒菜:"请你吃夜宵,陪我喝几杯,打几圈牌."鲜灵霞冷冷地说:"我不会."所长眯缝着一双鼠眼,摇晃着脑袋:"那就给我唱一段.""想听戏,明儿个去戏园子,可以听个够."所长顿时横眉怒竖:"今天我就叫你在这儿唱!"鲜灵霞也不示弱:"长这么大我没侍候过人!"所长从口袋里掏出一沓钞票往桌上一拍:"这够你唱一个月的了吧!"鲜灵霞不屑一顾,斩钉截铁地说:"我们做艺的卖艺不卖身,我不稀罕这个!"说完把门一摔就快步走出门去.所长气得脸色铁青,朝着鲜灵霞背影吼叫:"好,你顶着我点儿的!"
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        不久这个凶恶的地头蛇,果然把王度芳抓起来关进了拘留所,诬陷他是"八路"的探子,还诬陷鲜灵霞是"八路"的采买,也要派人来抓.鲜灵霞在北京认过一个干妈,这个干妈就四处托人花钱运动,才使鲜灵霞躲过了牢狱之灾.王度芳从拘留所获释归来,被打得遍体鳞伤,见着鲜灵霞跺着脚发誓:"我再也不唱戏了,回家非投"八路"不可!"此人解放后在北京参加了国营剧团,曾在新凤霞主演的电影<刘巧儿>中饰刘巧儿的父亲刘彦贵.曾多次来津探望鲜灵霞.此次北京之行还算作"有惊无险",1943年去张家口则险些有去无回.
         当时当地戏院老板邀请鲜灵霞与京剧演员李少春、袁世海等去张家口同台演出.有了北京之行的"教训",鲜灵霞行前曾向对方申明:一不拜客,二不应酬,只管唱戏.孰料鲜灵霞一行刚一出张家口火车站,就有两个日本浪人"邀"她去吃饭,遭到鲜灵霞严词拒绝.其中一个日本人掏出一把手枪抵住鲜灵霞腰间,恶狠狠地威胁说:"你不去,就毙了你!"鲜灵霞毫不畏惧:"打死也不去!"后来当地戏院老板出面周旋,劝走了两个日本人.翌日在张家口戏院正式演出,前边李少春、袁世海等演的京剧还算无事,俟鲜灵霞演出<井台会>时,她在幕后唱完"好冷的天哪……"搭调,刚一上场,突然闯进一伙暴徒,手持棍棒把戏院砸了个稀里哗啦,一片狼藉.鲜灵霞被众人保护藏在了后台厕所内才未被暴徒发现.袁世海找鲜灵霞商量,张家口不能呆了赶紧走.第二天他们刚一上火车,那伙暴徒又跟踪而至,以查"违禁用品"为由,把鲜灵霞的头面、戏衣和行李,毁坏得一塌糊涂,原来就是车站上那两个日本人雇人行凶报复.自此,鲜灵霞再也不敢轻易外出演唱。
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      解放以后,鲜灵霞同广大艺人一样喜获新生.出于对共产党和新社会的挚爱之情.尽管当时新戏还不能被观众所接受,上座率也不如旧戏,但出于一个文艺工作者的社会责任感,宁可少收入她也坚持排演新戏.为配合解放初期土地改革、镇压反革命、贯彻婚姻法等活动,接连上演了<九件衣>、<白毛女>、<刘胡兰>、<乌鸦告状>、<刘巧儿>、<巧玲与发祥>等新编剧目,其中有的戏如<白毛女>、<刘胡兰>等.为了适应观众欣赏情趣,用原汁原味的歌剧形式演出.为此她带头学唱歌,而且唱得惟妙惟肖,取得很好效果.她还主动参加社会活动,深入灾区慰问、下街道用文艺形式宣传党的方针政策,受到群众的爱戴与欢迎.先后被选为市区人民代表、政协委员等职务,参与管理国家大事.
        解放初期天津评剧演出团体较多,演出竞争激烈,剧目更新速度较快,十天八天各家剧团就要推出一台新戏,因此普遍闹剧本荒,寻觅剧本创作人才就成了剧团的当务之急.作为天津进步评剧团主演兼团长的鲜灵霞,对此也颇为焦急.
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        我当时正在剧团演帽儿戏小生,业余时间喜欢看书,口袋里总揣着一本辞典,不时抄抄写写.有一天散了日场戏,我正在后台一个僻静角落,捧着本<红楼梦>苦读,正巧被灵霞大姐发现,她便问我:"你这么喜欢看书,为什么不练练写剧本."可我是艺人家庭出身,自幼从艺当演员,只上过业校,文化底子薄,要担当编剧工作谈何容易!她便鼓励我:"咱们评剧祖师成兆才也没上过学、凭着超人毅力,刻苦自修,一生编了一百多个剧本,为评剧留下宝贵财富,先辈能做到的你怎么就不能做到!"此后我便试着把<红楼梦>改成了评剧,念给灵霞大姐听,她非常高兴,并嘱咐去找名家给指点指点.我就带着剧本贸然找到南开大学红学家华粹深教授,他看了本子提出许多宝贵意见和建议,在他的指导下,我又反复进行了加工修改,鲜灵霞亲自组织排练,安排了一个最佳阵容,由她饰林黛玉、王鸿瑞饰贾宝玉、小鲜灵霞饰紫鹃.1953年9月,我的处女作<贾宝玉与林黛玉>推上了评剧舞台.后来又接连编写了<三全其美>、<全家红>、<武则天>等剧目,也都是由鲜灵霞担任主演.由于得到她的鼓励与扶持,历经几十年笔耕,我评为了国家一级编剧.
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        1959年,由鲜灵霞主演的<包公三勘蝴蝶梦>,被长春电影制片厂选中,到长春去拍电影.由于电影的表演与舞台表演有些不同,开始鲜灵霞不适应,总也达不到导演的要求,为此十分苦恼.她把我找了去,叫我去书店买几本如何演电影的书读给她听,以便尽快进入角色.还未等我去淘书,著名电影演员白杨,因拍摄电影<金玉姬>,从上海赶到长春,恰巧与鲜灵霞同住一幢宿舍楼内.鲜灵霞如获至宝,悉心求教,两位艺术家由此也结下了深厚友谊.
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         1962年,鲜灵霞率天津评剧院一团赴东北巡回演出,首站是评剧发源地唐山,她专门邀请了在唐山的评剧老前辈看戏,并认真听取他们的批评.最后一站到了哈尔滨.评剧早期著名男旦张凤楼(艺名葡萄红),正在黑龙江省戏曲学校任教.剧团刚抵达哈尔滨,鲜灵霞不顾疲劳,就叫上我和她的学生萧淑英,径直去戏校拜访张凤楼.张凤楼见她态度诚恳,就一板一眼地传授了自己的唱法,对鲜灵霞后来成功演出<回杯记>,起了重要促进作用。
十年浩劫,鲜灵霞所遭受的磨难,比任何一位主演都要厉害.凭着坚定的信念和坚强的毅力,硬是挺了过来.然而就在"四人帮"被粉碎不久,文艺界迎来了第二个春天的时候,她却病倒了,患了偏瘫痼疾,活动受阻,生活难以自理.多年来从未听她对自己在非常时期所受到的挫折发过一句牢骚,有过半点埋怨.她最为关注的是,青年演员的成长、剧目的挖掘整理,流派的传承等事关评剧事业发展的大计.
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         那几年到她家中问艺的演员络绎不绝,无论谁去她都不知疲倦地倾囊相授.先后向李秀云传授了<包公三勘蝴蝶梦>;向马淑华传授了<杜十娘>;向孙桂荣、宋玉文、崔莲润传授了<回杯记>;向刘凤华传授了<井台会>等,如今这些剧目已成为天津评剧的看家戏,久演不衰.一大批青年演员在评剧舞台相继崛起,无不得益于鲜灵霞老师的栽培.她身残志坚,始终心系舞台,情系观众.在她晚年经常拖着病躯,在各种公益性演出场合,热情为观众献艺.
        记得有一次我去看她,她正患感冒在家中输液.我刚坐定就听到门铃声响,原来是京剧名家厉慧良先生登门造访.他见灵霞正在病中,未及寒暄几句便要起身告辞.灵霞大姐拦住他问:"你是无事不登三宝殿,今天来一定有什么事,说吧!"厉慧良犹豫了片刻便告诉她,要在第一工人文化宫搞一场义演,想把"咨询"(即天津市表演艺术家咨询委员会)的老艺术家都聚去.可看您这身体状况,我不好再张嘴邀请了.鲜灵霞听了立马表示:"这种场合怎么能没有我!既便不能演唱,上台去跟观众说几句话也好."厉老听了十分感动.后来她如约参加了这场京评梆老艺术家大合作的演出,厉慧良,张世麟等名家"挎刀"演龙套,鲜灵霞坐着轮椅唱开场戏,在津门造成极大轰动.
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        鲜灵霞虽然在"文革"中受尽磨难,但她的政治信仰却未发生动摇.1988年初,一天上午她叫外甥女小鲜灵霞给我捎信,说有事找我去一趟.我到了她家,她激动地向我吐露心声,想申请参加共产党,征求我的看法.我当时颇感意外,便问她申请入党的动机是什么?她坦率地说:共产党是艺人的大救星.盖叫天先生有句话:"生我者父母,知我者共产党"说到我心坎里去了,我鲜灵霞到什么时候也得跟着党走!
      鲜灵霞入党后,更加严格要求自己,把培养接班人,传播评剧艺术,作为自己回报社会应尽的义务,在她众多弟子中,值得一提的是还有一位业余演员王媛.
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        王媛原本是个工人,自幼酷爱评剧,尤其学唱"鲜派"唱腔惟妙惟肖,在评剧业余爱好者队伍中小有名气.但她却从来与"老师"未谋过面,所有唱段都是从收音机中"学"来的.一个偶然机会,王媛经人引荐见到了仰慕已久的鲜灵霞,听了她的唱,鲜灵霞非常高兴,便破例收下这位业余弟子.鲜灵霞对王媛也像对专业演员一样严格要求,一板一眼,一字一腔都认真地传授.在老师的悉心辅导下,王媛的演唱有了长足进步,天津广播电台、南开有线电视台还为她录音、录像.鲜灵霞也经常带她参加公益性演出活动,师徒同台献艺,备受观众欢迎.鲜灵霞病故后,王媛不忘师恩,每逢老师周年忌日,她便自费请乐队、租剧场,为老师举行纪念演出.前不久她又费尽周折找到了老师生前拍摄的电影<包公三勘蝴蝶梦>的拷贝,自费翻录了数十盘光盘,分送给鲜派艺术爱好者,尽心传播鲜派艺术,受到大家称赞。
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        鲜灵霞有一副得天独厚的好嗓子,音质纯正,气息饱满,音域宽阔,横竖兼备,天赋条件十分优越.师父刘兆祥的严格施教,为她奠定了扎实的演唱基本功.她正式走上评剧舞台,又接触了当时正走红的许多评剧名家,从多方面汲取了艺术养分,尤其是以高亢激越著称的李金顺与以朴实厚重著称的刘翠霞,对她影响颇深,在长期舞台实践中,充分吸收了李派和刘派之所长,结合个人的条件,在演唱方法和演唱技巧上不断发挥创造,逐渐形成了高亢激越、刚劲动听、韵味醇厚的个人风格,不仅在津门评剧舞台独树一帜,而且在全国评剧界中声望卓著,并拥有庞大的鲜派观众群.
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                                                                      鲜灵霞、白杨.
         鲜灵霞的艺术追求可贵之处,在于她的声腔始终保持着传统"大口落子"韵味,"万变不离其宗".然而又不墨守成规,依据人物性格及规定情感的需要加以发挥变化,重在揭示角色的复杂心态,以声传情,声情交融.她的代表剧目<井台会>(亦称<李三娘打水>),本是评剧的一出开场戏,可她演出时在艺术处理上别具匠心.李三娘出场前在幕后唱的"好冷的天哪!"搭调,为评剧常用的一种引子板,可她却运用了时起时伏,时收时放的手法,音调哽哽咽咽,似泣似诉,充满悲苦之情,未出场就把李三娘在冰天雪地中忍饥挨饿到井台担水的凄惨处境揭示出来,给观众以   强烈的震撼.上场后接唱"数九隆冬雪花飘,受罪的李三娘去把水挑……"大慢板,先是用一个异峰突起的高腔,然后缓缓转入平腔,娓娓叙述丈夫刘志远投军未归,自己受家人虐待,被迫顶风冒雪往井台挑水的情形.唱至"老天爷降雪非是雪,分明是降下来杀人的钢刀!我那杀了人的天爷呀……"在"天"字上纵声拔高,通畅无阻,响遏行云,将人物满腔愤怨情绪,对苍天纵情倾诉表达得淋漓尽致,演出效果十分强烈.1953年,她以此剧参加天津市第一届戏曲会演,获得了演员一等奖.
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        <杜十娘>是鲜灵霞的另一出代表剧目.她早期演出此剧基本上是按李金顺的传统唱法,1953年排练何迟与陈元宁的改编本时,经导演吴同宾提示,她在演唱上做了较大改革,其中最为突出的是"归舟"一折,杜十娘在船舱听李甲叙述将她卖给盐商孙富时,杜十娘唱的"闻听此言大吃一惊,好一似凉水浇头怀里抱着冰……"她一直沿用高腔起唱,演出时必博得满堂彩.然而按照新本对角色的把握与导演的要求,经过多次试验改为了低吟起唱,准确表现出杜十娘遭受意外打击目瞪口呆,茫然无措的神态,然后随着角色由愤怒、悔恨到绝望,唱腔音调忽高忽低,节奏忽紧忽慢,错综复杂的情绪似波涛汹涌,江河奔泻,使观众情不自禁产生共鸣.这段具有鲜明"鲜派"特色的唱,已成为评剧的经典,至今仍传唱不衰.
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                                                          鲜灵霞《三勘蝴蝶梦》剧照
        曾拍成电影的<包公三勘蝴蝶梦>,原是上个世纪50年代末期由天津评剧院推出的一出古典剧目,经历了从舞台到银幕、又从银幕回到舞台的过程.她不仅准确地把握住这位古代贤妻良母典型形象的性格特质,而且随着丈夫无辜被小皇亲葛彪杀害,三个儿子无端罹难,性格由温柔变得倔强勇敢,表演掌握得颇有分寸.当她告状遭拒,走投无路之际,听到开封府包拯途经此地,在一段散板声腔中唱到"谢天爷降下了包青天!",使用了一个力度很强的嘎调,直耸云霄,颇具声震屋瓦之功力,充分表现出王孟氏此时此地绝处逢生,喜出望外的心情.鲜灵霞创造的鲜派艺术,丰富了评剧艺术宝藏,在当代评剧史上所占有的重要位置,得到圈内外人士所公认。
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      小鲜灵霞,天津评剧院著名评剧表演艺术家、国家一级演员、天津首批非物质文化遗产传承人。小鲜灵霞原名赵雅琴,女,1939年2月出生, 评剧大师鲜灵霞的外甥女、亲传弟子。
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        小鲜灵霞曾先后受教于戏曲大师鲜灵霞、陈素真、盖叫天。小鲜灵霞工闺门旦、花旦,特别擅演花旦戏,表演精湛、堪称一绝,在戏曲界享有盛誉,形成天津评剧另一种新的表演风格。小鲜灵霞与著名评剧表演艺术家小花玉兰长期合作,创造出一批深受观众喜爱、脍炙人口、久演不衰的经典剧目。其中的代表剧目有《青春之歌》、《桃李梅》、《费姐》、《金针刺梁冀》、《三滴血》、《拜月记》、《牛郎织女》等。小鲜灵霞的学生有翟婷婷等。
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        小鲜灵霞工闺门旦、花旦,也演过青衣、老旦、小生,特别擅演花旦戏,表演精湛、堪称一绝,在评剧届享有盛誉。50年代进入进步评剧团后,与姨母鲜灵霞同台演出了《雪玉冰霜》、《红楼梦》、《桃花庵》、《杨八姐游春》等。这一时期小鲜灵霞还主演了《杜十娘》、《井台会》、《御河桥》、《闹严府》等剧目,逐渐形成了扮相端庄秀丽,嗓音甜润纤巧,表演俏巧活泼、轻松自然的艺术风格。50年代中期就誉满津门。1958年组建天津评剧院,小鲜灵霞与小花玉兰分配到青年团担纲领衔主演并长期合作,创造出一批深受观众喜爱、脍炙人口的经典剧目久演不衰。她的代表剧目有《青春之歌》、《桃李梅》、《费姐》、《金针刺梁冀》、《三滴血》、《拜月记》、《牛郎织女》等。小鲜灵霞在评剧界德高望重、声名显赫,为人谦和直爽、友善诚恳、处事低调,是一位受人尊敬的老艺术家。退休后的小鲜灵霞把主要精力用于培养评剧青年演员,她教戏认真、严肃、一丝不苟,不计报酬,受到同行及领导的赞扬。她希望把自己多年来积累的舞台经验传给青年演员,繁荣鲜派,把自己奉献一生的评剧艺术发扬光大,后继有人。




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