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日志

 
 

音乐家贺绿汀  

2017-04-07 08:54:44|  分类: 音乐舞蹈 |  标签: |举报 |字号 订阅

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音乐家贺绿汀 - 高山兰 - 高山兰 聚焦热点 透视军情 解密名人真相
         贺绿汀(1903-1999) ,男,原名贺楷、贺安卿,当代著名音乐家、教育家,湖南邵东仙槎桥人。1931年考入上海国立音乐专科学校。早年参加湖南农民运动和广州起义。先后任武昌艺术专科学校教员,明星影片公司音乐科科长、陕甘宁晋绥联防军政治部宣传队音乐教员、延安中央管弦乐团团长、华北文工团团长。 
      半个世纪以来,贺绿汀共创作了三部大合唱、二十四首合唱、近百首歌曲、六首钢琴曲、六首管弦乐曲、十多部电影音乐以及一些秧歌剧音乐和器乐独奏曲,并著有《贺绿汀音乐论文选集》。1999年4月27日在上海逝世。
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         贺绿汀, 又名贺楷,湖南省邵阳县(今邵东县)人,中国音协副主席,上海音乐学院院长,音乐家。1903年7月出生于邵阳一个贫苦的农民家庭。家乡美丽如画的山水和优美动听的民歌,滋润着他的少年心灵,放牛、拾柴时常与村童对歌。1912年入宝庆循程学院读书,毕业后执教小学音乐、图画课。1923年以第一名成绩考入长沙岳云中学艺术专修科,攻读绘画与音乐。1924年秋毕业留校任音乐教员。1926年加入中国共产党,积极参加农村大革命,为北伐军组织义演。蒋介石叛变革命后,他参加了中国共产党领导的广州起义,从事宣传工作。后转道香港赴上海。1931年考入上海国立音乐专科学校,选修钢琴与和声学,课余翻译《和声学理论与实用》。1934年在俄国作曲家齐尔品举办的征求中国风味钢琴曲比赛中,他以《牧童短笛》和《摇篮曲》分别获得一等奖和名誉二等奖。一曲成名,学校将他改为公费。商务印书馆出版了他的译著。百代唱片公司为他的得奖作品灌制唱片发行海内外。
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        1934年进入电影界。聂耳介绍他到明星电影公司任作曲股长,参与左翼电影事业。他为影片《船家女》、《都市风光》、《十字街头》、《马路天使》和话剧《复活》、《武则天》等20多部影剧作品配乐作曲,创作了《摇船歌》、《背纤歌》、《春天里》、《怨别离》、《怀乡曲》、《恋歌》、《秋水伊人》等上百首歌曲,脍炙人口,传唱不已。他为影片《马路天使》谱写的《四季歌》、《天涯歌女》两支歌,成为他的电影歌曲创作和30年代进步电影的经典代表作品。
         抗日战争爆发后,他参加上海文艺界抗日救亡演剧队,奔赴武汉、郑州、西安等地演出,宣传抗日。在山西临汾,他在煤油灯下创作了不朽的抗日战歌《游击队歌》,并在八路军一次高级干部会议上指挥演唱这首歌,获得巨大的成功。从此,《游击队歌》传遍大江南北、长城内外的抗日战场,成为鼓舞抗日军民奋勇杀敌的进军曲。1938年6月到武汉,参加军委会政治部郭沫若任厅长的第三厅所属中国电影制片厂工作。武汉失守以后撤到重庆,任职中央广播电台音乐组,同时任育才学校音乐教师。他创作了《全面抗战》、《上战场》、《弟兄们拉起手来》、《保家乡》、《中华儿女》、《胜利进行曲》、《还我河山》等充满战斗热情的歌曲,鼓舞全国人民的抗日斗志。1941年皖南事变后,他毅然离开重庆,辗转抵达华中新四军军部,为新四军将士写歌教唱,受到刘少奇、陈毅的热烈欢迎。
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         1943年到达延安,见到毛泽东等中共领导人。毛泽东称赞《游击队歌》写得好。他在鲁迅艺术学院教书,并创作了一系列革命歌曲。1946年10月任中央管弦乐团团长、华北人民文工团副团长、中央音乐学院副院长。《前进,人民的解放军》、《新民主主义进行曲》(或《新民主进行曲》)、《新中国的青年》,成为人民解放战争中嘹亮的战歌。
      中华人民共和国成立后,他回到母校,一直担任上海音乐学院院长。从校舍建设到教学设备,从聘请教师到录取学员,他都精心组织、辛勤操劳。还创办了上海音乐学院附中、附小,为国家培养初、中、高级优秀音乐人才。他的音乐创作也进入新的高峰期,谱写了大量的好歌曲。在全国政协第一届全体会议上,为悼念冯玉祥将军,受周恩来的委托,他根据一首民间曲子创作了曲名为《倒卷珠帘》的哀乐,震撼人心,动人心弦,后修改成常用的《哀乐》。还与人合作写了剧作《长征》,独立创作大合唱《十三陵水库》、《上海第三次武装起义》、《人民领袖万万岁》、《军旗颂》等重要歌曲。他总结长期从事音乐创作的经验,著有《我对戏曲音乐改革的意见》、《论音乐的创作》、《民族音乐问题》,出版了《贺绿汀歌曲选》、《贺绿汀合唱曲选集》、《贺绿汀管弦乐曲7首》、《贺绿汀音乐论文选集》等书。他一生创作了260余首歌曲。其美妙的旋律,动人的音符,流淌在人民的心里,留在中华民族优秀的文化宝库中。
        他一生为人民事业奋斗不息、歌咏不止,坚持正义和进步,歌唱光明和真善美,在坎坷的人生道路上倾毕生心血塑造起人格的丰碑。50年代后期的反右派扩大化时,他的直言不讳和凛然正气,招来了长期的麻烦。“文化大革命”中遭受牢狱之灾。1973年1月,毛泽东主席当面责问张春桥:贺绿汀怎么样了,不要整了吧!这才使他从监牢中出来,而处境仍然艰难。尽管如此,他不变求真求美之心,从不随波逐流。1999年4月27日在上海病逝,终年96岁。他是杰出的人民音乐家、著名的作曲家、音乐教育家和音乐理论家。一副挽联这样写道:“牧笛扬华音,战歌壮国魂,灿烂乐章谱春秋,满腔赤子心;真言荡浊流,铁骨傲鬼神,浩然正气耀日月,一身报国情。”
在上海泰安路76弄,贺老走完了自己96年的生命历程。
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社会活动
        贺绿汀,是中国著名作曲家、音乐家。他创作了很多作品,作品体裁多样,在中国有重大影响。他共创作了3部大合唱,24首合唱曲,近百首歌曲,6首钢琴曲,6首管弦乐曲,10多部电影音乐,还出版有《贺绿汀音乐论文选集》。他的歌曲《游击队歌》、《垦春泥》、《嘉陵江上》,在抗日战争期间流传海内外,至今仍是音乐会和歌咏活动中的伟唱曲目。 他的器乐作品以钢琴独奏《牧童短笛》、《摇篮曲》,管弦乐曲《森吉德玛》、《晚会》最为著名。其中《牧童短笛》在1934年亚历山大·齐尔吕举办的“征办中国风味的钢琴曲”活动中获第一名。他的电影配乐在30年代曾名声大作,他配乐的电影有《风云儿女》、《十字街头》、《马路天使》等。影片中的插曲《春天里》、《四季歌》、《天涯歌女》至今仍家喻户昴,久唱不衰。贺绿汀又是一位音乐教育家和音乐活动家,他为中国音乐教育事业作出了重大贡献。《牧童短笛》是贺绿汀在1934年他作的,根据我国童谣“小牧童,骑牛背,短笛无腔信口吹”而定名。全曲为ABA再现三段体。A段幽悠潇洒,两支结合在一起的复调旋律,犹如两位牧童在骑牛温游,信口对吹,无拘无束。B段活泼欢愉,A段复调定法改变为和声音型伴奏的主调音乐。这首具有鲜明音乐形象和浓郁江南风的乐曲,在中国的外来乐器(如钢琴、小提琴等)创作中,具有开拓性意义。至今仍是钢琴教学中的保留教材。 贺绿汀童年时接触民间乐器和风琴。
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综述年表
1924年入长沙岳云学校艺术专科学习钢琴、小提琴及音乐理论。
1926年毕业后在中学任音乐教员。
1927年参加广州、海丰起义。
1931年入上海国立音乐专科学校从师黄自学习作曲。
1934年创作的钢琴曲《牧童短笛》和《摇篮曲》,分别获俄籍作曲家齐尔品“征求有中国风味的钢琴曲”一、二等奖。
1936年任明星电影公司音乐科科长,为《都市风光》、《十字街头》、《马路天使》等10多部电影写配乐与插曲。抗日战争爆发后到华北和重庆参加抗日宣传活动,创作有《游击队歌》、《保家乡》、《垦春泥》、《嘉陵江上》等歌曲。
1940年在重庆任育才学校音乐组主任。
1941年参加新四军鲁迅艺术工作团。
1943年到延安任五省联防军宣传队音乐教员。解放战争时期先后担任延安中央管弦乐团及华北文工团团长,创作有管弦乐曲《晚会》、《森吉德玛》等。
    中华人民共和国建立后,长期任上海音乐学院院长,中国音乐家协会副主席、上海分会主席。创作有歌剧《长征》(合作)、大合唱《十三陵水库》、小提琴曲《百灵鸟》、电影音乐《宋景诗》等。贺绿汀创作的音乐体裁广泛,艺术性强,并具有浓郁的民族风格和时代气息。在音乐创作的同时他还译著《和声学理论与实践》,撰写了大量富于建设性的音乐评论和理论著作。
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歌曲作品
  晚会
     原名《闹新年》,是贺绿汀在1934年创作的一首钢琴曲,1940年改编为管弦乐曲,并通过电台对苏联播出,深获好评。1943年作者在延安对乐曲作了修改。1949年作者把自己的六首作品编成一部管弦乐组曲,《晚会》为其中一首。乐曲如标题所示,描绘了人们欢天喜地举行晚会庆祝胜利的情景。全曲共分为六段,后三段是前三段的反复。在第三段中,作者巧妙地运用了中国民间锣鼓的节奏,使欢乐的情绪达到高潮。
嘉陵江上
     作于1939年,原为贺绿汀为作家端木蕻良的抒情诗《嘉陵江上》谱写的一首女中音独唱。歌曲以第一人称写成,表现抗日战争时期一个东北难民在四川嘉陵江边流浪的心境。全曲共分两段,第一段是主人公对往事的追忆,由于日本帝国主义的入侵,使她失去了田舍、家人和牛羊,被迫由东北流浪到嘉陵江边,不再有欢笑和梦想。第二段的情绪由沉痛转为激昂,表达了主人公决心冒着敌人的枪弹和刺刀打回老家收复失地的决心。
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摇篮曲
      作于1934年,原为钢琴独奏曲。乐曲采用三段体结构。第一段以优美动听、真挚纯朴的曲调,描绘母亲在婴儿的摇篮边,轻轻地吟唱摇篮曲,轻拍着心爱的孩子入睡的情景,给你以温暖之感。第二段仿佛描写母亲因为想到孩子未来的生活情景而心潮澎湃、激动的心情。表现了母爱的伟大!第三段是第一段的再现,把婴儿平静地进入梦乡的意境描绘得十分形象。获得二等奖。后来作者曾把它改编为大提琴独奏曲。
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游击队歌
      游击队歌作于1937年。当时,贺绿汀随上海文化界救亡演剧队从事巡回抗日宣传工作,1937年底到达山西临汾,在八路军办事处创作了这首献给八路军全体将士的歌曲。歌曲在八路军总部高级将领会议的一次晚上上首演,随即迅速流传到全国各地。这首进行曲风格的歌曲音乐形象鲜明生动,曲调生动流畅,歌词通俗易懂,表现了游击队战士在艰苦的斗争环境中依然保持昂扬的斗志和必胜的信念,问世近半个世纪以来,历久不衰,始终深受国内外群众的喜爱。
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四季歌
       原为影片《马路天使》的插曲。1937年由贺绿汀根据苏南民歌改编。影片中由著名影星“金嗓子”周璇演唱。影片上映后,此曲便不胫而走,迅速流传开来。歌曲的旋律婉转秀丽,富于江南韵味,但这秀丽的旋律却包蕴了一个严酷的主题。歌曲以四季景物的变化,含蓄的反衬一个少女的不幸遭遇。由于日本帝国主义的侵略,少女被迫从北方流浪到南方,故乡、父母和正在前方同侵略军作战的情郎,时时引起少女的伤感和无限的思念。
牧童短笛
     作于1934年,原为钢琴独奏曲。乐曲采用三段体结构。第一段犹如一幅淡淡的水墨画,一个牧童骑在牛背上悠闲地吹着笛子,在田野里漫游,天真无邪的神情令人喜爱。可是说这是作者童年生活的自我写照。中段是传统的民间舞蹈,用欢快的节奏和旋律写成。第三段是第一段的再现。这首乐曲具有浓郁的民族风味,是中国近代钢琴音乐的一个创造性的典范。当年正在上海国立音专求学的贺绿汀以此曲参加俄国作曲家亚历山大·齐尔品举办的“征求中国风味的钢琴曲”比赛,获得一等奖。此后齐尔品把这首钢琴曲带到欧洲演奏并在日本出版。
代表作品
作品:《牧童短笛》
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创作背景
     当贺绿汀考入国立音专时,他还是一个在上海求学的穷学生。当时他住在一家缝纫店的主楼,夏天热得要命,但是贺绿汀没有被这困难吓倒,他一边学习,一边创作,同时还不断地注视着音乐界的动态。虽然贺绿汀随时有辍学的危险,甚至这样差条件的房子,也都会有交不出房租的可能,就在这危难之际,有一天,他在学校的栏刊上看到了一则“征集中国风格钢琴曲”活动,是俄国作曲家兼钢琴家齐尔品在上海举办的。如果谁获优胜将能得到免费出国求学资格,并获奖金100元,而且作品的姓名必须严密封锁,任何人都不能“走后门”。得到这一消息后,贺绿汀非常兴奋。从此,他整天就泡在那间酷热小屋里开始了他的创作,夜以继日的创作,使他忘了一切苦楚。有的朋友问他“你这样认真地投入这次比赛,难道那幸福之光环真的能射到你身上?”贺绿汀非常自信的说:“我欣赏这次比赛的规则,它对任何人来说都有获奖的机会,因此,我必须认真地对待这次比赛”。由于天气太热,他又住在楼的顶层,白天无法工作,只好利用夜间及黎明前的那一段时间进行创作。同时为了有更多的机会获奖,他一连写了三首钢琴曲(即《牧童短笛》、《摇篮曲》和《往日思》),作品写好后他非常郑重的寄了出去,然后就期待着这次比赛的结果。
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作品结构
    《牧童短笛》分三段, 第一段的主题轻快活泼,像牧童天真的笛声,回响在翠绿的田野上;第二段用民间的舞曲处理,与牧童的笛声形成鲜明的对比,让人仿佛听见了放牛娃们欢乐的笑声;第三段是笛声的 “再现”,与第一段形成呼应。这种典型的欧洲的曲式结构借鉴,生动自然,毫无雕琢之感。与 “笛声”相应的另一 声部有机地处理,是欧洲 “复调技法”在中国作品中最成功的范例  。
作品意义
      钢琴作品,无论从音调,从多声部的处理,还是从音乐的内涵,都最能代表中国的风格,也成了钢琴这件 "洋乐器" 开始有了中国作品的标志。 驰名世界的中国优秀钢琴作品之一。1934年,欧洲著名作曲家,钢琴家亚历山大·齐尔品来中国征集中国风味的钢琴作品时,曾举办了中国钢琴作品比赛,当时正在上海国立音专求学的贺绿汀以《牧童短笛》应征,荣获头奖。此后齐尔品把这首钢琴曲带到欧洲亲自演奏,并在日本出版。从此,这首钢琴曲闻名国内外,成为各国钢琴家们的常备曲目之一。这首钢琴小品以清新,流畅的线条,呼应,对答式的二声部复调旋律,成功地模仿出了中国民间乐器——笛子的特色,从而向听众展示了一幅传统的中国水墨画,仿佛使人们看到了江南水乡一个骑在牛背上的牧童,正在悠然自得地吹着牧笛。作者贺绿汀曾经说:“我所写的《牧童短笛》,有人说是这个民歌或那个民歌,其实什么都不是,但它是地地道道的中国民间风格……由于你知道的民歌太多了,流露出来的自然就有民间风格。”
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作品获奖
        幸福的光环真的来了,连贺绿汀自己也没想到,在他的三首作品中,竟然有二部获奖,即《牧童短笛》和《摇篮曲》。 其中《牧童短笛》荣获这次比赛的一等奖,也是我国第一首飞向世界的钢琴作品。从此,贺绿汀便成为国内外瞩目的音乐大师,几十年来,他一直活跃在中国的乐坛上,而这首钢琴曲《牧童短笛》奏响了全球。
《牧童短笛》
   获得中国民族民间风格音乐作品比赛会一等奖
《摇篮曲》 获奖
与恶劣环境形成强烈对照的是,《牧童短笛》表现了栩栩如生的纯真童趣。该曲初名《牧童之笛》,作者似觉斯文有过,通俗不足,几番斟酌,最后根据一首民谣“小牧童,骑牛背,短笛无腔信口吹”的词意改称《牧童短笛》。一字之动,点睛之功。
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主要贡献
电影音乐
       从20世纪30年代起,中国的电影事业进入了有声电影时期,当时的电影音乐基本上是以歌曲形式出现的,如聂耳、冼星海、任光、吕骥等作曲家都曾为进步电影创作过优秀的歌曲。
         在1934年一1937年间,贺绿汀以满腔热情投身于抗日救亡的革命洪流中,积极从事进步电影的配乐工作,与当时的左翼电影导演密切合作,先后为《乡愁》、《十字街头》、《马路天使》、《古塔奇案》、《都市风光》、《船家女》、《胜利进行曲》、《青年中国》、《春到人间》、《荒村夜笛》、《夜曲》等20余部电影创作了歌曲。其中在当时产生较大影响的有《四季歌》、《天涯歌女》、《西湖春晓》、《春天里》、《秋水伊人》、《神女》、《新中国》、《为祖国战争》等。《四季歌》和《天涯歌女》是左翼导演袁穆之的电影《马路天使》的两首插曲。贺绿汀采用两首苏州民歌《哭七七》和《知心客》作为音乐素材,进行改编和配器。《天涯歌女》的曲调采用了流行在苏南城镇的民间音乐“剪靛花调”,旋律清新、细致,润腔细巧,音高装饰较多,极富江南风格特点。这两首插曲由当时被誉为“金嗓子”的明星周璇来演唱,在风格上朴素、自然,不矫揉造作,影片一经上映,即刻在社会上得到肯定并迅速流传开来,至今为人们传唱不已。《西湖春晓》是沈西苓编导的左翼电影《船家女》的插曲。贺绿汀写于1934年,影片描写了旧中国杭州西湖一位摇船女受黑暗势力凌辱的悲剧故事。全曲以6/8拍摇晃的节奏型贯穿,借用威尼斯船歌体点明影片所处的典型环境。第一段采用了女高音独唱的形式,这种单线条的声线描绘了西湖“淡淡青烟漫山腰”的典雅风姿;第二段作者采用了四部混声合唱的形式,和声上运用了开放性大三级处理等手法,着意体现柳浪闻莺声、西湖苏醒的生动气韵;第三段是全曲的对比段,旋律时而下行迂回展开,时而又上行大跳,合唱织体改换对位化和声进行,以交错的多声韵律美,来渲染“青山绿水”的画意;第四、第五段音调倒装再现第一、二段,构思上微妙地将钢琴替代人声、补充“船在画里摇”的美学情趣。全曲意境深邃,章法严谨,技法洗炼,音乐抒情而又具有婉约、沉郁的气质。
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         在30年代的进步电影中,电影歌曲除了创作者,还有根据电影艺术表现需要而从现有歌曲中选配者。这种选歌以配合画面、故事的形式,成为电影歌曲的一种独特的创作。它的着眼点不在音乐的新创造,而在于音乐与电影的关系上。选配作为一种电影歌曲重要的创作方式,造就了不少适于电影的好歌。其中贺绿汀创作《游击队歌》就被选为电影《青年中国》的插曲。1937年抗日战争爆发后,贺绿汀随上海文化界救亡演剧队到群众中宣传抗战,《游击队歌》是1937年底他随演剧队到达山西临汾后创作的。全曲贯穿着富有弹性和活力的小军鼓节奏型,通过活泼而雄壮的曲调,表现了游击战士乐观的情绪和必胜的信念,塑造了在艰苦斗争环境中充满革命乐观主义精神的游击队员的形象。贺绿汀采用群众化的语言和通俗化的形式,大胆吸收外国革命歌曲的表现因素(如弱起的小军鼓节奏,大调式七声音阶旋律,离调的手法等),谱成了一首结构短小、形象生动的作品,它既有广泛的群众性,又有高度的艺术性。这首歌曲被选作为电影歌曲,也使电影的艺术表现力更丰富多彩,同时它也藉电影这一传播媒介更加广泛地流传开来。贺绿汀在短短几年间的电影音乐创作,成功地运用了几乎所有的歌曲形式。音乐风格既有抒情委婉者,也有昂扬、激越者;既有中国民间音乐风格,也有吸收外国歌曲,尤其是外国革命歌曲风格者。为适应电影广阔的题材、多样的人物,贺绿汀创造了许多为人民所喜闻乐见的音乐作品。对抗日救亡歌咏的大规模发展、对社会音乐生活都产生了至为重要的影响。从上世纪30年代起,电影歌曲在音乐家的努力和大众的关切之下,凭借电影这一有力的大众传播媒介及其自身的艺术特点和魅力,成为近代一个新的、重要的声乐类别。它的出现和迅速发展,同样是近代中国新音乐文化走向成熟的显著标志。贺绿汀电影歌曲大量地被广为传唱,成为近代深受欢迎的电影音乐珍品。他是近代有较多电影歌曲流传的作曲家之一,是中国电影音乐文化中的宝贵财富。
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民族风格
     民族化是音乐创作的灵魂。
     世界上任何一个民族,都有自己的思想观念、生活习惯,都有自己的文化传统。音乐,是民族文化的重要组成部分,也有着自己发展的轨迹和特点。关于音乐民族化的问题,贺绿汀在理论方面曾有不少论述。他曾说过:“作为中国人,不提倡中国的民族音乐是不行的。”“摆在我们面前的严重任务是要继承我们祖先几千年遗留下来的巨大而复杂的民族音乐遗产,要加以整理发展,创造出无愧于伟大的中国人民的新的中国民族音乐文化。”他还说:“音乐要有民族风格。”“民族色彩愈浓厚的音乐,愈有生气,愈为全世界其他任何国家民族所欢迎。”“世界上自从有了民族,就存在民族文化互相交流。交流不但不会消灭民族音乐,反而会促进民族音乐的发展。”他进而呼吁:“创造出无愧于伟大的中国人民的新的中国民族音乐文化。”关于音乐创作如何民族化的问题,他曾专门谈到了他创作器乐作品的体会:“我们的器乐作品应当具有强烈的民族特点,特别要表现在曲调写作上。”他还曾给一位业余作者写信说:“写歌曲要向民歌学习,不但学习它的语言、风格,还要学习它的乐曲结构。”
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创作实践
       贺绿汀的“化”,也有几种类型,也是在不断发展前进的。据我掌握的有限素材和粗浅分析,贺绿汀运用民族音乐进行创作主要有以下三种类型:1、改编民歌。如《四季歌》、《天涯歌女》、《东方红》等,虽说是改编,但已对原始素材作了革命性的加工;2、运用特定的民歌进行创作,如合唱《垦春泥》,管弦乐《森吉德马》等,这些作品与民间音乐素材有着格调上、气韵上的神似;3、运用民族音乐素材进行“化合”式的创作。这在贺绿汀作品中是数量最大的,尤以钢琴曲《牧童短笛》、合唱曲《游击队歌》、独唱《嘉陵江上》为典范。确实,他创作的大量作品,虽然看得出来是采撷了民族民间音乐元素,而且借鉴了西洋音乐的形式、技法,但又找不到具体借鉴哪一首民歌、哪一种形式的痕迹。从这一点来说,贺绿汀堪称一位创造中国风格现代音乐的大师。
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社会影响
      贺绿汀是1位对我国音乐事业有重要贡献的作曲家和音乐评论家,他被称为中国民族音乐的先行者。他承传了中国传统音乐文化的精华,并见证了20世纪中国新音乐的发展。他数10年的音乐理论和创作实践,为我们中华民族的音乐文化发展,提供了10分宝贵的创作经验和音乐财富。尤其是在民族性音乐创作方面有着重要的历史意义和社会意义。
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绿汀乐厅
       具有古典欧式风格的贺绿汀音乐厅,座落于绿树成荫的上海市汾阳路20号上海音乐学院内。音乐厅建筑风格稳重大方,典雅华贵,和毗邻的办公楼建筑风格浑然一体。音乐厅的建筑舞台空间与观众空间融为一体。没有幕布,完全用自然声来演出。是一个专业的交响乐和室内乐音乐厅。音乐厅建筑面积4324平方米。其中剧场面积537平方米,层高14米。古典欧式风格,高大敞亮、美轮美奂。开畅式的专业音乐厅舞台面积为125平方米。可容纳三管制乐队演奏。舞台台宽(台口)14.9米,台深8.4米,音乐厅观众席742座,为一层观众席和二层两侧包厢席。音乐厅的建筑和声学设计参照了维也纳金色大厅、波士顿音乐厅、阿姆斯特丹音乐厅这三个音乐厅一样,都是长方形。为了达到混响时间1.8秒(中频)的国际标准,音乐厅在设计和施工中使用了大量特殊技术和新材料。 音乐厅的辅助用房有,一层:贵宾休息室、演员化妆室、指挥休息室、钢琴储藏室;二层:交响乐排练室;三层:民乐排练室。各层均有办公用房。法国建筑大师夏邦杰参观贺绿汀音乐厅后的评价是:“非常专业,非常理想”。贺绿汀音乐厅自2003年9月19日开业以来,至2005年底累计演出477场(其中2003年61场,2004年188场,2005年228场)。2005年主要演出:上海音乐学院国际钢琴大师班、上海之春国际音乐节、第五届上海国际歌剧大师班音乐会、李斯特国际钢琴大师班、第三届中国上海国际钢琴比赛、05上海国际打击乐周。贺绿汀音乐以智能化、现代化的剧场功能,凭借上海音乐学院深厚的音乐资源,愿为创立中国的“金色大厅”,为中国民族的音乐文化事业做出应有的贡献。
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人物评价
        贺绿汀的作品艺术结构严谨、音乐发展富于逻辑性。 贺绿汀在近代电影音乐创作中有重要的历史地位。他的电影歌曲体裁多样、旋律优美、有着鲜明的艺术个性。他对电影歌曲的创造不仅丰富了电影的艺术表现力,而且促进了以电影歌曲为主的电影音乐艺术的发展、促进了歌曲创作。在贺绿汀的音乐生涯中,在上个世纪30年代为当时的进步电影创作歌曲是其音乐创作中最突出、最有影响力的方面之一。解放后,贺绿汀先生将主要精力放在音乐教学上。他一直担任上海音乐学院 (新闻) 院长的职务,并创办了上海音乐学院附中和附小,为国家培养了大量优秀音乐人才。这期间,他还创作了大量音乐作品,并且写下《我对戏曲音乐改革的意见》、《论音乐的创作》、《民族音乐问题》等文章,为中国音乐事业的建设作出了不可磨灭的贡献。
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人生轶事
      飞揽子遇险
      l939年深秋的一个星期天。北碚朝阳镇码头停靠着一只木船。随着船老板声声叮嘱,木船像离弦之箭,驶向江心。人民音乐家贺绿汀走出船舱,伫立船头,好像在沉思什么。这时,有一位学生激动地连声喊道:“贺老师,贺老师!听说你最近又写了一首新歌《嘉陵江上》,贺老师请唱给我们听听,好吗?”
     贺绿汀应大家的要求,怀着激情唱道:“那一天,敌人打到我的村庄,我便失去了田舍。家人和牛羊,如今我徘徊在嘉陵江上,我仿佛闻到了泥土的芳香……”悲壮的歌声在峡谷中回响……就在此刻,船老板高声招呼:“各位,船马上要过堆金石,也就是飞揽子,是磁器口江段最险的地点。如果船出事,你们不要惊慌,要互相照应……”说时迟,那时快,不知不觉木船已靠近堆金石了。只见茫茫江水,汹涌澎湃,忽然,只听众人一阵惊叫,全船人都被抛入江中……就在这万分危难之时,贺绿汀抓住船上一根木板。他听到了那位学生在呼救,眼见那位学生被浊浪越冲越远,他奋力向那位学生游过去,抓住他的肩膀,一步步向江岸靠拢,溺水学生得救了!船上那些客人也被船老板及邻近船工一一救起。
      在向友人述说遇险和脱险经过时,贺绿汀庆幸的是救了自己同船的学生,遗憾的是他多年心血编写的教材,被恶浪吞没了。
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在湛江
      2009年中宣部中央文明办公布了一百首爱国歌曲名单,《游击队歌》就是其中之一,词曲作者是著名音乐家、革命家贺绿汀。
     1986年1月23日,在国务院副总理王震将军亲自安排下,83岁的贺绿汀和夫人姜瑞芝来到粤西垦区创作、疗养,就住在湖光岩畔的粤西农垦干部疗养院。
     春节期间,贺绿汀同志应邀参加了湛江市文艺工作者联欢会,当贺老夫妇步入会场时,歌声、掌声响成一片,与会者高唱起《游击队歌》欢迎贺绿汀同志。
     我们都是神枪手,每一颗子弹消灭一个敌人。我们都是飞行军,哪怕那山高水又深……
《游击队歌》激昂、流畅的旋律在会场回荡着。看得出,贺绿汀同志亦十分激动,与大家亲切招呼、交谈,融入了节日喜庆的气氛之中。
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       贺绿汀同志1903年出生于湖南邵阳,20岁就参加了中国共产党,北伐战争后期从事组织宣传工作,大革命失败后相继参加广州起义和海陆丰起义。七七事变后参加上海救亡演剧队,1941年到苏北参加新四军鲁艺工作团,1943年到延安,先后任中央管弦乐团团长、华北文工团团长。建国后,任上海音乐学院院长、中国音协副主席。
作为一位老革命家、老音乐家,贺绿汀同志一生留下很多光辉的作品,包括《游击队歌》、《牧童短笛》、《春节序曲》、《垦春坭》、《嘉陵江》……1928年,他创作的《暴动歌》就在海陆丰一带流传。后来,贺老为影片《风云儿女》、《十字街头》、《马路天使》等作曲,其中《天涯歌女》、《春天里》等经过周璇等演唱后,在群众中广为流传,家喻户晓,成为一代名曲。
     1943年,王震将军率领359旅在陕北开垦穷山秃岭,把荒草遍地、恶兽成群的南泥湾变成了庄稼遍地、牛羊成群的“塞外江南”。这时,贺绿汀同志献上了他创作的《南泥湾》,用歌声赞美了英雄的359旅光辉历程的同时,也与王震将军结下了亲密的战斗友谊。
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      我们从读小学开始,就会咏唱《游击队歌》,可以说是在贺绿汀创作的歌曲声中成长的,很早以来,贺绿汀就是我们心中崇敬的老前辈之一。
      想不到在改革开放以后,能够在湛江隆重地接待贺绿汀同志,亲切地聆听他的教诲,觉得非常幸福!这时的贺老,经历了同“四人帮”的顽强斗争,虽然已是耄耋之年,仍然非常坚强,非常乐观。在王震将军亲切关怀下,在粤西垦区安详、愉快地创作和休息。他一次次地来到王震将军重点扶持的湖光农场,听取场长王金昌等详细介绍当年王震将军指挥繁育热带橡胶林,并多次调运北京鸭、荷兰奶牛、辛地红种牛、巴克夏和约克种猪等,支持湖光农场建起各项良种基地,对亲密战友王震将军为此洒下的心血和汗水,表示无比的赞赏和崇敬。他还经常地到周边的前进农场等处参观访问,详细了解社会主义经济、文化建设的情况,他不止一次地勉励广大农垦干部、员工说,王震将军指引的道路和规划是正确的,要坚定不移地走下去。
     1986年3月,湛江市举办职工业余文艺会演,贺老亲自到场观看,不断提出具体、中肯的意见,并语重心长地勉励工人同志们用文艺形式,为改革开放、建设中国特色的社会主义奋力拼搏。
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        贺老在湛江期间,我奉命协助有关单位照顾好他的生活和健康情况,曾多次到他的住地看望这位老一辈的革命家,每次都感到十分亲切,十分愉快。
       家乡广西的同志知道贺绿汀同志来到南方的消息以后,通过我联系,邀请贺老到南宁、桂林、北海等地作客,1986年5月7日,北海市按广西壮族自治区党委指示,派出有关负责同志到两广边界的山口镇迎候。
这一天早餐后我们送别贺老夫妇,依依不舍地看着他的专车离去。意想不到的是过了中午,北海市的同志来电话说仍未接到贺老。当时的通讯工具还很落后,无法与他的陪送人员联系上,直到下午仍未有消息。
       我当时十分焦急,便直接到市公安局找到局长,说明情况,请求协助查清贺老一行的去向。市公安局十分重视,局长立即下令沿线公安部门查找,傍晚才接到市公安局告知,贺老在赴广西途中应邀参观了沿线的一些农场,对当地的果林、胶林、蔗林等很感兴趣,有些舍不得离开,热情好客的红江农场的主人们便把他们留下,准备在那里过夜,第二天才去广西。听到这一讯息以后,紧揪着的心,终于放了下来!
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 华夏音韵    ——贺绿汀
    姓名:贺绿汀
    籍贯:湖南邵阳
    生率年:1903—1999年
    地位:作曲家,音乐教育家
    主要作品:《天涯歌女》、《四季歌》、《游击队之歌》、《嘉陵江上》、《牧童短笛》等,管弦乐《森吉德玛》、《晚会》等,著有《贺绿汀音乐论文选集》
    贺绿汀早年参加湖南农民运动和广州起义,皖南事变后,参加新四军,在军部和鲁迅艺术学院华中分院从事音乐创作和教学工作。1943年赴延安,任陕甘宁晋绥联防军政治部宣传队音乐教员,延安中央管弦乐团团长。中华人民共和国成立后,任上海音乐学院院长。
    新中国成立后,贺绿汀将主要精力放在音乐教学上。为国家培养了大量优秀音乐人才。这期间,他还创作了大量音乐作品,并且写下《我对戏曲音乐改革的意见》、《论音乐的创作》、《民族音乐问题》等文章,为中国音乐事业的建设作出了不可磨灭的贡献。
    贺绿汀代表作品.《牧童短笛》.《游击队歌》.《嘉陵江上》
    贺绿汀是我国杰出的作曲家。他音乐文化修养高深,思想丰富而活泼,在长期的创作生涯中,为人民写下了许多好作品,丰富了我们民族新音乐的宝库。
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    贺绿汀1903年7月20日出生于湖南邵阳县东乡(今邵东县)一个农民的家里。
    1923—1925年他在长沙岳云学校特设艺术专修科(简称“岳云艺专”)学了两年音乐,毕业后留校任教。第一次国内革命战争时期参加过湖南农民运动、广州起义、海陆丰农民起义。1931年考进上海国立“音专”理论作曲系,1934年曾以《牧童短笛》一曲获得国际性征稿“中国风格钢琴曲”的头奖,《摇篮曲》获二等奖。嗣后他参加上海电影界活动,创作了《秋水伊人》、《春天里》、《天涯歌女》等歌曲。抗日战争爆发后,随上海救亡演剧队第一队到前线做宣传工作,著名的《游击队歌》1937年写于山西临汾八路军办事处。
    1937—1941年间,贺绿汀又在武汉、重庆等地工作,著名的独唱曲《嘉陵江上》和合唱曲《垦春泥》、《胜利进行曲》便是这时期的作品。1941年皖南事变后,贺绿汀离开重庆,到达苏北敌后新四军根据地,创作了合唱曲《新世纪的前奏》,受到了陈毅将军的赞赏。
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       1943年,贺绿汀到了延安,先后在鲁迅艺术学院和联防军政治部宣传队下作,创作了许多歌曲及部队秧歌剧。解放战争时期,写了合唱曲《新中国的青年》与管弦乐曲《森吉德马》等作品。新中国成立后,贺绿汀担任中国音协副主席和上海音乐学院院长,写下了《十三陵水库大合唱》、《我的心上开了一朵玫瑰花》和电影《宋景诗》的音乐。“四人帮”统治时期,贺绿汀以硬骨头精神坚强地反抗“四人帮”对他的残酷迫害。粉碎“四人帮”以后,他写了怀念周总理的《上海第三次武装起义》大合唱。晚年,贺绿汀仍然不知疲倦地满腔热忱地为人民创作歌曲和乐曲。1999年5月17日逝世于上海。
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    《牧童短笛》是一首精美的钢琴小品,一块艺术玉石。1934年春天,俄裔钢琴家、作曲家亚历山大·车列浦宁 (齐尔品)来到中国,他希望有中国风格的优秀的钢琴曲供他在中国和世界演奏之用,但当时没有这样的钢琴曲,他便倡议由他个人出资,用有奖比赛的方式征求 “中国风格钢琴曲”。可见创作这样的钢琴曲,在当时无例可循,完全是一种创造。贺绿汀生长在农民家庭,从“岳云艺专”上学时起,就喜欢拉京胡、唱京调、弹 琵琶、弹钢琴,到“音专”又学了几年作曲,他就凭着农村生活亲切的感受、民族音乐良好的基础,对钢琴这种乐器一定程度的了解和勤奋学来的作曲技法这四个条 件,创作了《牧童短笛》。这四个条件缺一不可,而真情实感则是灵魂,是这首作品和一切优秀的艺术作品生命力之所在。作 曲家用他至为亲切的感情,表现牧童的天真、纯洁、活泼和欢乐,旋律是发自他的内心的。这是三部曲式的作品。呈示部除最后一拍使用和弦外,其他的都是两支极 优美的旋律做复调结合,高音主旋律是鲜明的G徵调式,低音副旋律是C宫一G徵,比主旋律晚一拍出现,它们一高一低,一先一后,就像两支圆润的牧笛,和谐地 应和着,亲密地伴随着。这些优美的旋律,大多采用重复的句法,这倒更能表现牧童的天真、单纯与生趣。中部是用同一旋律型做不同的移位。它是主调音乐,与呈 示部的复调形成变化;它是跳跃性的,与呈示部的流畅的歌唱性形成对比。它的音区提高了一个八度和用快速演奏,音色清脆而华丽,真是“跳珠撼玉何铿锵”,像 清泉窜流山涧,像鸟群飞出树林,将牧童的欢乐淋漓尽致地表现了出来。再现部是华彩性的再现,更为流利和更富于美感。听《牧童短笛》,使我想起宋代梅尧臣 《见牧牛人隔江吹笛》这首诗来:“……长笛初在胯。面尾骑且吹,音响未成雅。随风散远近,举调任高下。……悠悠经醉耳,亦足发潇洒。苟能和人心,岂必奏 《韶》《夏》?郑声实美好,蠹情如剔剐。”而《牧童短笛》既非《韶》《夏》一类,亦非郑声,是雅俗共赏的佳作。    ·
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       贺绿汀的作品,常常别具匠心。表现抗日战争,人们晓得把音乐写得威武雄壮、坚强有力,而他的《游击队歌》则是轻快流畅、乐观活泼的。尽管它已经广泛流传了二三十年,到1964年创作音乐舞蹈史诗《东方红》的时候, 还是有同志不同意将它用进去,原因是这些同志觉得反映武装斗争不能用轻松活泼的调子。这也说明《游击队歌》确是别致。别致好,别致难。一点也不别致,一点 特色也没有,不成其为艺术。别致不是乱来,而是挖掘生活中不太引人注意的另一方面,用独特的手法将它表现出来。武装斗争,真刀实枪,刚强有力当然很重要, 然而,生活是丰富的,多彩的。冼星海晓得在《太行山上》挖掘它的抒情性的一面(爱祖国山河、爱人民、爱自由嘛!);贺绿汀晓得在《游击队歌》中挖掘它的乐 观活泼的一面,不是很好吗?!中华泱泱大国,我们的民族又曾有过许多灾难,因而在民族性格当中,显得严肃有余而活泼不足,音乐也是严肃的多,活泼的少。贺 绿汀用明快活泼的调子来反映战争,别开生面,我认为是难能可贵的。小军鼓的节奏贯穿始终,配合游击战士一边走、一边唱,表现他们的乐观主义精神,表现他们 的机智勇敢、出奇制胜,是很合适的。节奏丰富而生动,二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符都用上了,用得那么自然,那么有规律,组织得非常严密,而 不是杂乱无章。作曲家将开头两小节的节奏紧紧抓住不放,几乎贯穿全曲,做到了高度的集中和洗练。旋律多级进,抑扬起伏,十分流畅,是很吸引人的。起承转 合,四个段落,结构非常严谨。从思想上和艺术上看,从特色上看,这是不可多得的好作品。
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      《嘉陵江上》又是别具匠心,在于它的从头到尾的朗诵凋。聂耳的《码头工人歌》、冼星海的《黄河之恋》、陆华柏的《故乡》,有朗诵调,那是局部的,不是整体的。《嘉 陵江上》则是朗诵性的独唱歌曲,写得很好。这首歌的歌词,完全是散文化的,太不整齐了,很难谱曲。贺绿汀谱了多次,都失败了。后来从朗诵调人手,一遍一遍 地朗诵,去掌握词作者的感情,才发现哪些重要的字需要强调,哪些非重要的字不需要强调,曲调便从这朗诵的高低强弱、抑扬顿挫、快慢宽紧、明晦悲壮之间自然 地流出来了。可见,朗诵性独唱歌曲这种形式,不是作曲家头脑中所固有的,而是在力求准确、深人地表现社会生活的内容的过程中创造出来的,是思想内容决定 的,而被作曲家在艰苦的创作过程中发现了,创造出来了。一经发现,作曲家便把握大局,把它写成一首朗诵性独唱歌曲,这叫从大处着眼;然而,他对每句、每字 的推敲琢磨,是非常细致的,这叫从小处着手。宏、细互用,宏、细结合,其音乐语言是生动、丰富、准确、深刻的。
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           举例来说,“敌人打到了我的村庄”,停在 Sol Fa长音,悲怆而不稳定;“我仿佛闻到故乡泥土的芳香”,前面七个h音反复,节奏由宽到紧,力度由弱到强,把仿佛酌神态与激动的心情,很好地表现出来, “泥土的芳香”则是旋律化的,停在Do Si长音上,力度减弱,则有一种清新气息和陶醉的神态;“江水每夜呜咽地流过”,低音紧凑的级进,造成一种呜咽流动的趋势,“流过”停在FaMi长音,承 受了前一小节音型的分量,给下一句“都仿佛流在我的心上”做了充分的准备,把呜咽的江水与痛苦的心情融在一起了;几个“回去”,用休止符断开,斩钉截铁, 十分有力;“刺刀丛里”的制高点,表现出与敌人血战到底的气概;“把我打胜仗的刀枪”之刚强紧凑,对比出“放在我生长的地方”之壮烈豪放。钢琴伴奏也很别 致。前奏左右手空两个八度,小调连续八分音符振荡音型由高往下沉,造成一种悲愤气氛;然后用一个个低音和弦衬托主人公沉痛的心情;琶音上行引向高音属大三 和弦弱奏表现“泥土的芳香”;下行的单音表现孤独与寂寞;左右手反向和弦进行表现情绪的转折与高涨;还有那几处句末的和弦短促的强奏,表现力量与信心,都 是手法简练,效果鲜明的。
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        贺绿汀写了三部大合唱和许多合唱曲。他在合唱艺术方面的成就,不下于他的钢琴曲、群众歌曲、独唱歌曲的成就。新中国成立以前,他就写了许多优秀的合唱曲; 新中国成立以后,他的合唱艺术在不断地发展着,写下了许多优秀的新的篇章。他的合唱曲,旋律很丰富,节奏很有特点;混声合唱,和声干净而音色饱满;合唱织 体,声部写作,相当多样化;结构严谨而大多比较简洁;许多篇章,具有独特的、新颖的风格。《西湖春晓》之融和甘美,《垦春泥》之清新开 朗,《胜利进行曲》(其二)之雄壮明亮,《新世纪的前奏》之庄严浩美(女高音的花腔很有特色),《新中国的青年》之坚定豪迈,《我的心上开了一朵玫瑰花》 之瑰丽诙谐,《不渡黄河誓不休》之浑厚坚毅,《工地之夜》之明丽辉煌,《上海第三次武装起义》之深沉壮阔等等,有着丰富的创造,是我国合唱艺术中重要的财 富。
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用音乐为人民服务
       贺绿汀,1903年出生于湖南邵阳一户贫困农民家庭。1923年,刚满20岁的他,考进长沙(新闻)岳云艺术专修学校,攻读绘画与音乐,两年后留校任音乐 教员。1 93 1年贺绿汀考入上海国立音乐专科学校,三年后在俄国作曲家齐尔品举办的征求“中国风味钢琴曲”比赛中,以《牧童短笛》和《摇篮曲》获得一等奖和名誉二等 奖。这年,他进入电影界,先后为电影《船家女》、《都市风光》、《十字街头》、《马路天使》和话剧《复活》、《武则天》等二十多部影剧配乐,创作了《摇船 歌》、《背纤歌》、《春天里》、《怨别离》等脍炙人口的歌曲。
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    抗日战争期间,贺绿汀参加了上海文化界抗日救亡演剧队,奔赴各地宣传抗日,并创作了不朽歌曲《游击队歌》,以及《全面抗战》、《弟兄们拉起手来》、《上战 场》、《保家乡》等鼓舞人们斗志的抗战歌曲。1943年,贺绿汀到达延安,在鲁艺教书。《前进,人民的解放军》、《新中国的青年》、《新民主进行曲》等, 是他解放战争期间创作的歌曲,风靡一时。
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    贺绿汀与《牧童短笛》
    考入国立音专时,贺绿汀还是一个在上海求学的穷学生。当时他住在一家缝纫店的阁楼,夏天热得要命,但是贺绿汀没有被这困难吓倒,他一边学习,一边创作,同 时还关注着音乐界的动态。虽然随时有辍学的危险,甚至连这样条件差的房子,也都会有交不出房租的可能,但贺绿汀并没有被困难击倒。就在这困窘之际,有一 天,他在学校的报刊上看到了一则“征集中国风格钢琴曲”活动的启事,是俄国作曲家兼钢琴家齐尔品在上海举办的。如果谁获优胜将能得到免费出国求学资格,还 有奖金100元。作品的姓名必须严密封锁,任何人都不可能“走后门”。得到这一消息后,贺绿汀非常兴奋。从此,他整天就泡在那间酷热小屋里开始了他的创 作,夜以继日的创作,使他忘了一切苦楚。
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       有的朋友问他:“你这样认真地投入这次比赛,难道那幸福之光环真的能射到你身上?”贺绿汀非常自信地说:“我欣赏 这次比赛的规则,它对任何人来说都有获奖的机会,因此,我必须认真地对待这次比赛。”由于天气太热,他又住在楼的顶层,白天无法工作,只好利用夜间及黎明 前的那一段时间进行创作。同时为了有更多的机会获奖,他一连写了3首钢琴曲(即《牧童短笛》、《摇篮曲》和《往日思》),作品写好后他非常郑重地寄了出 去,然后就期待着这次比赛的结果。幸福的光环真的来了,连贺绿汀自己也没想到,在他的3首作品中,竟然有两部获奖,即《牧童短笛》和《摇篮曲》。其中《牧 童短笛》荣获这次比赛的一等奖,也是我国第一首飞向世界的钢琴作品。从此,贺绿汀便成为国内外瞩目的音乐大师,几十年来,他一直活跃在中国的乐坛上,而这 首钢琴曲《牧童短笛》吹遍了全球。
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      《牧童短笛》分三段,第一段的主题轻快活泼,像牧童天真的笛声,回响在翠绿的田野上;第二段用民间的舞曲处理,与牧童的笛声形成鲜明的对比,让人仿佛 听到了放牛娃们欢乐的笑声;第三段是笛声的“再现”,与第一段形成呼应。这种典型的欧洲的曲式结构借鉴,生动自然,毫无雕琢之感。与“笛声”相应的另一声 部有机地处理,是欧洲“复调技法”在中国作品中最成功的范例。
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    作品欣赏
    《森吉德玛》是根据内蒙古民歌改编的一首具有强烈民族风格的器乐作品。写成于1945年,由当时延安的联防宣传队演出,并被电台列为对“国统区”广播的专 题节目。1949年为迎接全国的解放,作者把此曲及《晚会》等其他4首乐曲合在一起,编成一组管弦乐曲,在第一届全国政治协商会议上演出,获得了好评。森 吉德玛是一位蒙古少女的名字。
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    作者对这首民歌旋律加以精心地发展,采用复调的作曲手法和配器上的色彩变化,体现了蒙古族人民淳朴憨厚的性格,写出了他们迎接解放时的欢欣心情。全曲分为 两段。第一段缓慢和安静的旋律,描绘出辽阔草原和无边沙漠的大自然景象,表现了作者热爱祖国的深厚感情。第二段的主题仍然采用第一段主题的素材,但加快了 速度,配器上也作了变化,使原来那段缓慢幽静的音乐,顷刻之间转为欢快、热烈的载歌载舞的音流,写出了蒙古族人民欢庆解放的喜悦心情。
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    《晚会》这首曲子原名《闹新年》,是贺绿汀在1934年创作的一首钢琴作品。1940年在重庆改编成管弦乐曲演出,后由重庆电台对苏联广播,受到了苏联听 众的好评。可惜在战火纷飞的年代里,不幸丢失了总谱。1943年作者到达延安后,又作了第二次修改,由电台作为专题节目对“国统区”广播。1949年为了 迎接全国的解放,作者编写了一组管弦乐曲(共六首),《晚会》就是其中的一首。在全国第一届政治协商会议期间,他亲自指挥了这组管弦乐曲。
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       《晚会》采用民间乐曲的多段体曲式,整个乐曲充分显示了解放区人民欢庆胜利、迎接解放的兴奋欢乐心情。共分六段,后三段是前三段的反复。第一段强烈的主题 出现在高音区,加鼓乐齐鸣,在一派欢天喜地、热闹无比的气氛下,欢乐的晚会开始了。第二段通过主题乐句的对答和不同乐器声音强弱对比的手法,表现了晚会上 男女老少兴高采烈的欢乐场面。第三段由于采用了中国的民间音乐所特有的锣鼓节奏,对比更为强烈,晚会的场面似乎更加炽热欢腾。最后以全奏推向高潮,晚会在 更加热烈的气氛中结束。
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                                         湖南邵阳贺绿汀墓



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