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日志

 
 

杨子荣扮演者童祥苓的悲情人生  

2017-04-05 14:06:37|  分类: 戏曲名人1(京) |  标签: |举报 |字号 订阅

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杨子荣扮演者童祥苓的悲情人生 - 高山兰 - 高山兰 聚焦热点 透视军情 解密名人真相
        童祥苓,1935年出生,京剧演员,工老生。江西南昌市人,自幼酷爱京剧8岁学戏,先后向刘盛通、雷喜福、钱宝森等学艺,多演(余)(叔岩)派戏。后又拜马连良、周信芳为师,余、马、麒各派剧目均能演出。
童祥苓:1935年出生,京剧表演艺术家,工老生。他的妻子张南云也是梨园界人士。江西南昌市人,自幼酷爱京剧,8岁学戏,先后向刘盛通、雷喜福、钱宝森等学艺,多演余(叔岩)派戏。后又拜马连良、周信芳为师,余、马、麒各派剧目均能演出。童祥苓文武兼备,演唱富有韵味,做功细致,善于刻画人物。擅演剧目有《龙凤呈祥》、《桑园会》、《群英会》及现代京剧《智取威虎山》等。据悉,当年出演电影版现代京剧《智取威虎山》的演员中,现在世并且仍留在国内的,只有“杨子荣”童祥苓一人了。童祥苓的夫人张南云也是京剧演员,而且还是梅兰芳的弟子。“文革”中,京剧《智取威虎山》唱遍大江南北,成就了童祥苓事业上的辉煌,但那个特殊的年代也耽误了童祥苓两个儿子的学业。大儿子13岁当兵,转业后进了工厂,后来工厂破产,他被迫下岗;小儿子一心想学戏,可是几番努力没能进剧团,后来也一直没有找到工作。为了生活,童祥苓曾经和一家老小“下海”开了面馆,自己当起了“店小二”,在马路边上洗碗。直到今天,他几乎还是一人承担着3个家庭的生活重担。
最后一颗子弹,或者留给对手或者留给自己;抛弃过去,以卧底身份周旋在黑色的世界——这是他艺术生命里的颠峰。疏离亲人和朋友,拒绝信任、忍受孤独——这是他现实生活中的低谷。在八亿人看八部戏的年代里,《智取威虎山》作为这八分之一,成为了一个时代的标志。而这部戏里“杨子荣”的扮演者童祥苓更是因为饰演了“杨子荣”改变了自己台前幕后的整个人生。
      《智取威虎山》最早在1958年由上海京剧院排演,之后经过1964年到1967年的集中修改加工,成为了文革期间的八个“样板戏”之一。期间剧中的主要演员“杨子荣”走马灯似的一换再换,而最终被选中的却是当时已被打成反革命的京剧名角童芷苓的弟弟,“童家班”成员之一童祥苓。这一反复甄选后的决定让童祥苓在几年的时间里比任何人都要付出和忍受更多,演出“杨子荣”是他生活里的全部,是全体“童家班”得以昭雪的一丝曙光,但是演出“杨子荣”更是一个巨大的压力,不能演砸只能全力以赴。童祥苓像一名真正的卧底,没有回头路的卷进了那个特殊时代的风口浪尖里。
       童祥苓自己形容他与《智取威虎山》剧组的关系是三进三出“威虎山”,他曾经写了一本书《“杨子荣”与童祥苓》,细述自己八岁学艺,师从马连良、后拜麒麟童的学戏经过,更详尽的回忆了自己饰演“杨子荣”一角的前后始末。在童祥苓的记忆里,《智取威虎山》是他人生的浓墨重彩。在1967年《智取威虎山》得到毛主席肯定并亲自修改后,童祥苓却因为和姐姐的关系离开了剧组。作为一名演员,那个时候他最多登上舞台的机会是挨批斗,在渐渐习惯了写检查挨批斗的生活的时候,童祥苓又被突击解放了。1969年他开始“戴罪立功”拍摄样板戏电影。1970年的“十一”国庆,《智取威虎山》在全国公映,它是第一部被搬上大银幕的“样板戏”。此时,童祥苓却又一次离开了“威虎山”。“文革”结束后,童芷苓的冤案平反,童家班昔日的辉煌却难以追回。
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与张春桥争辩埋下祸根
      1935年,童祥苓生于天津。在他懂事时,大他13岁的四姐童芷苓早已是红透上海滩的头牌坤旦。为了培养这个童家最小的弟弟,姐姐不惜工本,为他广延名师。十几岁时,童祥苓便与二哥寿苓、姐姐芷苓、葆苓一起,令童家班扬名梨园。解放后不久,童芷苓率童家班一起进入上海京剧院,童祥苓每月可以领到350元工资,这在当时是很多人难以想象的。到童祥苓20岁出头时,他在圈里已颇有名气,但真正让他声名远扬的,却是《智取威虎山》的主人公杨子荣。1964年,现代戏《智取威虎山》剧组到上海选演员,童祥苓经过考试和面试,最终被选中。凭借自己的天资、功底和勤奋,他出演的杨子荣得到了各方肯定。
      1966年,童祥苓的姐姐童芷苓遭到抄家和批斗。而童祥苓当时正在北京演出,并受到毛主席的接见。他写了封信给姐姐,让姐姐好好交代问题,并且说相信姐姐是个好人。不料,这几句话成了他为姐姐“翻案”的证据。当时,童祥苓并没有意识到事情的严重性。脾气倔强的他甚至当面与张春桥争辩:“我说张书记呀,您说话好像没什么水平。你们说童芷苓是文化特务,可你们现在还在对她进行审查,并没有给她定案。没有定案,我给我姐姐翻什么案呢?”童祥苓就这样埋下了祸根。没过多久,他得了一个“为文化特务童芷苓翻案”的罪名。在批斗会上,冤愤交加的童祥苓,晕倒在他演出过的舞台上。“解放时我才14岁,我没有参加过任何反革命集团,还加入了中国共产主义青年团。我们一直是忠心耿耿的,我们怎么会是反革命?搞不懂!”屈辱、委屈、愤怒、绝望,让天性乐观的童祥苓想到了自杀,幸亏妻子当时拉住了他,并对他说;“你自己应该清楚,什么事都想开点,你不为自己想,还得为孩子想。”童祥苓听从了妻子的劝告,放弃了轻生的念头,决定“为了家,一辈子屈辱地活着”。
重演杨子荣名扬全国
      1968年,因为要把《智取威虎山》拍成电影,杨子荣人选难以物色,童祥苓重新获得出演杨子荣的机会。当时在童祥苓看来,这不仅是一生中仅有的一次创作机会,也是童家唯一可能“将功赎罪”的机会。但这个机会又让他被人看作是“江青旗下的样板团成员”而遭到误解和排斥。尽管如此,童祥苓还是咬牙坚持了两年,最终将电影完成。由于被人误认为是XX的“嫡系”,童祥苓经常挨“整”。一次,他录“穿林海,跨雪原”一段,下午两点进棚,到夜里12点才出来,前后录了18遍,唱到后来实在唱不动了,童祥苓就开始给脖子上的声带肌肉注射,唱一会休息一会,最后几乎跪在地上。他对周围人说:“你们录多少次都不累啊,我已经不行了,我的生死就在你们各位手里。”等到这段录完后,童祥苓已是大汗淋漓,瘫倒在椅子上。
     在北京录电影的两年,童祥苓在剧团内被人误解和挨整的同时,还不能回家和亲人来往。受姐姐童芷苓问题的牵连,他已被定性为“敌我矛盾”。每日除了拍戏,还必须接受劳动改造。“早上起来吃完早点,两百人的碗筷要由我来洗干净。接着上班,上班回来吃中饭,吃完后两百人的碗筷又要洗完。洗完后又上班,晚饭吃完后两百人的碗筷还要洗,洗完了有时还要开会。”洗碗和拍戏成了童祥苓一辈子无法忘却的记忆。1970年,京剧《智取威虎山》终于被拍摄成电影。童祥苓也回到上海,不久即被“搁置”起来,直到1976年。在这段时间里,尽管他几乎没再排过戏,但电影《智取威虎山》的放映,却使他真正成为家喻户晓的明星。
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生活历程
       “脸红什么?”“精神焕发!”“怎么又黄啦?”“防冷涂的蜡!”这是30多年前样板戏《智取威虎山》中的一段对白。 “痛!痛!痛!”“贴!贴!贴!”“早贴早轻松!”这是时下在电视上热播的一个药品广告中的几句说唱词。
       把它们联系起来的,是一位经历过人生浪尖和谷底的人物——样板戏《智取威虎山》主人公杨子荣的扮演者童祥苓。
     塑造一代英雄杨子荣,是童祥苓京剧职业生涯中最为闪亮的部分,也为他带来宠辱交加的一生。
由于被人误认为是江青的“嫡系”,童祥苓经常挨“整”。一次,他录“穿林海,跨雪原”一段,下午两点进棚,到夜里12点才出来,前后录了18遍;唱到后来实在唱不动了,童祥苓就开始给脖子上的声带肌肉注射,唱一会休息一会,最后几乎跪在地上。他对周围人说:“你们录多少次都不累啊,我已经不行了,我的生死就在你们各位手里。”等到这段录完后,童祥苓已是大汗淋漓,瘫倒在椅子上。
     1976年,受尽折磨的姐姐童芷苓从牛棚里放了出来。虽然童祥苓因为在“文革”中演过样板戏,成了说不清道不白的人物,但是童家班终于又能同台演出了。20世纪80年代,还想做一番事业的童祥苓同妻子一起承包了京剧团,一年下来上交了十几万元的利润。然而年终时,童祥苓却因为历史问题不能被评为先进。为此,他伤透了心。
     1993年,因为“大儿子的工厂破产,小儿子想学戏没学成,两个人失业在家”,58岁的童祥苓决定提前退休,回家开店。为了筹措本钱,童祥苓参加了各种演出。经过一年奋斗,终于凑够本钱,在上海的一条小马路边上,开了个能够摆放五张台子的小面馆。
        刚开店时,为了减少亏损、节约成本,童祥苓和家人一齐干起了洗菜、配菜、洗碗、扫地等力气活。有一次,童祥苓蹲在马路边洗碗,一个戏迷认出他后说:“童老师,您老辛苦了。”童祥苓朗声应答:“没
关系,‘文化大革命’时咱洗碗洗惯了,有基本功。”
      开面馆的8年,是童祥苓感觉最开心的一段时光。过去聚少离多的一家人,因为开饭馆,倒是经常待在一起了。 2001年,因为饭馆生意越来越难做,童祥苓把它转了出去。童祥苓依然是家里的经济支柱,除了受邀演出,剩余时间就是照顾前几年患眼疾的妻子。
      2006年是童祥苓和妻子的50年金婚。对于这段50年的“包办婚姻”,童祥苓非常得意而又欣慰。童祥苓说,他的爱情分两部分,一部分是妻子,另一部分便是京剧。
     如今,童祥苓和妻子居住在上海一套170平米的寓所里。这是他为了让妻子“过上安逸舒适的晚年”,倾尽毕生积蓄买来的。在他们的客厅里,悬挂的杨子荣剧照和童祥苓与毛主席、周总理的合影,记录着童祥苓此生最引以为豪的时刻。
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个人轶事
     令人羡慕的婚姻楷模
       童祥苓在上个世纪60年代因扮演京剧《智取威虎山》里的杨子荣而名噪全国,张南云是梅兰芳先生的亲传女弟子,原名张兰云,毛泽东为其改名张南云。1956年,童祥苓和张南云由父母做主结婚。张南云在半个世纪的婚姻中,伴随丈夫的起落沉浮,始终不离不弃。在童祥苓反复进出“威虎山”的日子里,他的妻子张南云一直陪伴在身边。排练的时候送汤送饭,挨批斗的时候衣不解带地陪在身边;拍电影的时候,夫妻两人分开近两年,张南云独自拉扯两个孩子,担当起家庭。一个原本柔弱的女子在丈夫最困难的时候显示出了她的坚韧。
停电,妈妈坐在中间
      童祥苓和张南云是同年同月生的一对“金童玉女”,虽然如今有着秤不离砣的默契,当年却绝对是“包办婚姻”。结婚前,他们只在大连演出时见过一面,他们的结合纯粹是父母之命,媒妁之言,而“媒人”就是童祥苓的小姐姐童葆苓。张南云出生在大连,16岁就在鞍山京剧团挂头牌了,她一脑门子都是工作、学习,从没考虑过自己的个人问题。“那时演出任务很重,第一次见面,他也是刚下了戏就过来的。穿着双排扣的列宁装、大头皮鞋,一点也不帅,要是我以貌取人,可能就看不上了……反正我那时很害羞,用他的话说,就是很封建,手一直揣在口袋里,就怕他上来握手,赶紧远远地低头鞠了一躬。”
     张南云的话没说完,童祥苓就赶紧说:“你是没看清,我都把你看清了,靓女啊,辫子到腰……后来有人给了我一张照片,我还想,照片没本人漂亮,留着没意思。”两个年轻人被单独搁在一个房间里,有一搭没一搭地说着话(据张南云反映,基本都是童祥苓在说话),聊着聊着忽然停电了,保守的她第一反应就是害怕他“图谋不轨”,连声大喊“妈妈”,结果灯一亮,童祥苓发现他们中间忽然不声不响多坐了个人——张妈妈!
     “当时把我吓了好大一跳!”他笑呵呵地说着。面对“警惕性极高”的张南云,童祥苓直到1956年结了婚,才牵到“靓女”的手。
马车上,“严肃点”
       因为分别在东北西北演出,夫妻两人很长时间都没有见面。1958年,童祥苓跟团里打了个报告:“8个月没见了,我要去看我老婆。”趁着演出空闲就来到了长春。张南云演出散场从剧院出来,就看见童祥苓雇了辆马车在等她。上了车,思念心切的他就一把搂住妻子的腰,没想到她却身手利落地把他一推,正色道:“严肃点!”“不知道为什么我就是对她没魅力!你知道吗,1976年我在日本演出的时候,那些女观众尖叫啊,她们涌到台前掐了花盆里的花扔上来,戏唱完盆里就剩土了……”童老佯做叹息,换来张南云一顿数落:“都怪你老作弄我!当年结婚后,我老不好意思喊他的名字,就‘哎、哎’地叫他,他跟我说你就喊我的英文名字ILoveYou(我爱你)吧。我那时候哪懂啊,每天喊他ILoveYou……后来有天一个懂英语的人听了,笑得差点岔气,我才知道的……”
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艺术特色
       童祥苓文武兼备、他唱做全面,在学习余(叔岩)派的基础上,融入了麒派、马派的表演方法,演唱富有韵味,做功细致,表演洒脱自如,善于刻画人物。在《群英会·借东风·华容道》中前饰鲁肃,中饰孔明,后饰关羽;在《龙凤呈祥》中前饰乔玄,后饰鲁肃,不同人物的表演各具特色。
代表剧目
      擅演剧目有《龙凤呈祥》、《桑园会》、《群英会》、《失空斩》、《定军山》、《四郎探母》、《战太平》、《淮河营》、《汉宫春秋》及现代京剧《智取威虎山》等。
回忆录
      《杨子荣与童祥苓》为中国著名京剧艺术家童祥苓的自传体回忆录。童祥苓自四十年代拜师学艺,初涉梨园,与其二哥童寿苓、四姐童芷苓、小姐童葆苓一起使“童家班”扬名京剧界。
童祥苓的一生可谓与中国现代京剧的兴衰紧密相连,这注定了他在中国现代京剧史上留下了浓墨重彩的一笔。尤其在“文化大革命”中,童祥苓因在江青大树特树的第一个现代京剧样板电影《智取威虎山》中杨子荣一角而大红大紫、家喻户晓,从此童祥苓与杨子荣结下了不解之缘。童祥苓是江青“四人帮”的受害者,在书中童祥苓自己直面这段历史。
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                           “杨子荣”咏叹调
“南麒北马”,得意门生
  童祥苓,江西南昌人,1935年3月出生于天津。长兄童侠苓,次兄童寿苓,大姐童芷苓,二姐童葆苓,爱人张南云。除童葆苓在北京尚小云剧团外,童家其他几位都曾在上海京剧院工作。自上世纪四十年代以来,童家多有影响的京剧演员,尤以童芷苓最为著名,业内人士称之为“童家班”。
童祥苓告诉我,他大哥童侠苓,曾有北大、南开两所大学的毕业文凭,先是玩票,后来还是走上了粉墨舞台,可见他们家的戏曲情深。他和大姐童芷苓相差14岁。他8岁学戏登台,全靠姐姐。当时,童芷苓已经红遍业内,收入不菲,不仅为童祥苓置办全套行头,而且把一些有名的老师和琴师请到家里教戏。
  1953年,童祥苓正式拜马连良先生为师,从而艺宗余派,得余派之高亢激越,师承马派,得马派之潇洒流畅,受到南北京剧观众的喜爱。扎实的演唱功底使他在1959年参加上海青年戏剧会演演出的《乌盆记》获优秀表演一等奖。1960年童祥苓又拜周信芳先生为师,在演技方面不断创新。他曾与周信芳合作演出《海瑞上疏》《澶渊之盟》《义责王魁》等,还参与创排新编历史剧《武则天》《大闹宁国府》《尤三姐》《甲午海战》《孟丽君》《满江红》《十五贯》等。
  童祥苓唱做全面,戏路宽广。在学习余派的基础上,融入了麒派、马派的表演方法,演唱韵味醇厚,表演洒脱自如,有别于北派京剧重于唱而疏于演,从而使他在唱腔和表演方面日臻完美。他积累了大量的传统剧目,常演的传统剧目有《定军山》《四郎探母》《淮河营》《战太平》《汉宫春秋》《群借华》《失空斩》《武家坡》《清官册》《乌盆记》《击鼓骂曹》等。曾参与创作拍摄戏曲电影《尤三姐》,后又随中国艺术团赴法国、意大利、西德、荷兰等国访问演出。
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  姐被打倒,弟却启用
  受父亲酷爱京剧的影响,童芷苓11岁即能演出《女起解》。1939年拜荀慧生为师,并向王遥卿问艺。1940年自组苓社,到上海演出。后又拜梅兰芳为师。童芷苓戏路极宽,不拘成规,表演细腻,善于刻画人物。
  在上海演出时,童芷苓深受海派文化的熏陶,也受到一代宗师周信芳改革京剧思想的影响,不仅对传统京剧大胆改革,而且推行现代京剧。
  童祥苓说,我开始接触现代戏也是和大姐一块,那是1958年,我第一个接触现代戏是跟我大姐在东北排《赵一曼》。那时候她演赵一曼,我哥哥他们演医生,我演看守,我夫人演一个护士。后来进了上海京剧院,我们又排了《红色风暴》,我演施洋。还演过《踏过东海千层浪》。那时候年轻人对新的事物都喜欢。对于现代戏,周信芳院长也十分支持。周院长当年曾看上《红旗谱》,有天,他对我说,小子,我们再合作一回,我演朱老忠,你演我小子。可惜,这成为终身憾事。
  然而,1965年,江青到上海观看了童芷苓主演的《海港》后,她的命运日落西下。先是说她抵制现代戏,被赶出了《海港》剧组,后来更是升级为文化特务。于是“童家班”全部受到牵连。这时的童祥苓只能演配角,后来又降为跑龙套。但几个月后,事情却发生了玄妙的变化。
  那天,童祥苓与张南云在淮海路逛街,被到处找他的京剧院领导拉上车来到锦江小礼堂考试。童祥苓唱了《定军山》,又被要求唱《法场换子》。这时,童祥苓才知道,《智取威虎山》要晋京演出,而杨子荣一角因年老音衰,必须换人。就这样,童祥苓被调入《智取威虎山》剧组排戏。1966年剧组去北京京西宾馆演出,毛主席等中央领导观看。演出结束以后毛主席上台接见剧组后就走了。大家紧张地盼等着意见,不一会传达说,毛主席对唱腔的词有两处改动,一是把“迎来春天换人间”中的“春天”改为“春色”;二是把“小分队整行装”中的“行装”改成“戎装”。这说明毛主席看得特别仔细,同时大家知道演出已获得成功。就像知道了比赛结果,因为激动,童祥苓回到旅馆后,马上给姐姐童芷苓写了一封信,告诉她演出成功的消息。因为童芷苓十分希望童祥苓演好《智取威虎山》,“证明童家班不反对演出现代戏”。童祥苓还在信中写道:“相信姐姐不是坏人”。而童祥苓忘了当时童芷苓已被定性为“反动学术权威,国民党文化特务”。
  回上海后不久,一天,张南云早早来到京剧院上班,发现贴出的大标语:“童祥苓不投降就叫他灭亡”,急得她马上找公用电话通知丈夫。等童祥苓赶到院部时,知道“坏事了,今天主角是我了!”批斗接着开始,童祥苓晕倒在地,醒了后继续批判。批斗结束,张南云搀着丈夫回家,原本应向西走,此时的童祥苓却反向外滩走去。他“寻死”的念头马上被妻子发现,乱箭穿心的张南云一把抓住了他,哭诉道:“你走了,我怎么办,孩子怎么办?要冷静,要顶住啊,咱回去说!”童祥苓至今还感慨,“我真要感谢她,是她救下了我,当时没有她,我就走了!”
  二进剧组,“将功赎罪”
  就这样,接着的三年里,检查、劳动,再检查。检查至少有100次。
  1969年春,上面关照,又要交检查了。童祥苓搜遍枯肠,无话可写。一位法院工作的朋友帮他出主意,“拿出最早一份,修改一下”。果真,他的检查被顺利通过,还通知他再进《智取威虎山》剧组。
  童祥苓听得有点发呆了。后来才知道,江青要把样板戏搬上银幕,第一个就是《智取威虎山》,半年前已经成立摄制组,但寻遍全国,找不到杨子荣“声乐形象”合适的人,没法只能让童祥苓重返剧组。
  “工宣队敲我的警钟,说我的性质已经定了,是敌我矛盾。所以要‘将功赎罪’。”童祥苓录“穿林海,跨雪原”一段,下午两点进棚,到夜里12点才出来,前后录了18遍,唱到后来实在唱不动了,童祥苓就开始给脖子上的声带肌肉注射,唱一会休息一会,最后几乎跪在地上。
  受姐姐童芷苓问题的牵连,在北京拍电影的两年里还不能回家和亲人来往。每日除了拍戏,还必须接受劳动改造。“早上起来吃完早点,两百人的碗筷要由我来洗干净。接着上班,上班回来吃中饭,吃完后两百人的碗筷又要洗完。洗完后又上班,晚饭吃完后两百人的碗筷还要洗,洗完了有时还要开会。”
  1970年,京剧《智取威虎山》终于拍成电影,童祥苓也回到上海,不久他又被“搁置”起来。
  1975年,《智取威虎山》应邀到日本演出,让童祥苓去辅导北京演员,不过他是不能出国的。后日方说,我们要原班人马,这才同意童祥苓出去演出,但一切行动都在“监视”下。果然回国以后不久,童祥苓又被请出了剧组。
  真是“三进三出威虎山”。张南云告诉我,外人都不知道,以为童祥苓是“样板团成员”,实际上他是“红”一回,我们吃一回苦头。
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  “包办婚姻”,厮守一生
  我说,“张老师,我看过你演的《龙江颂》,在儿童艺术剧场。”
  “真的?”张南云很惊讶。
  原来《龙江颂》中江水英的第一个扮演者就是张南云。后来牵涉到“童家班”的问题,她被驱出了剧组。”
  “你和童老师怎么结合的?”我接着问。
  “我们是包办婚姻。”
  张南云出生在大连,原名张兰云,16岁就在鞍山京剧团挂头牌了,作为梅兰芳的学生,表演上自然才华出众,当年毛泽东就是看了她演出的《霸王别姬》后,大加赞赏,并亲自为她改名张南云。
  1956年,童祥苓在东北辽宁一带演出,影响很大。喜欢京剧的张南云母亲看中了他。由父母做主,两人认识后就结婚了。1957年他们又双双加入了上海京剧院。
  回忆起当年的情景,张南云还是回味无穷:
  “巧了,我们还是同年同月生呢。第一次见面,他是刚下了戏就过来的。穿着双排扣的列宁装、大头皮鞋,一点也不帅,要是我以貌取人,可能就看不上了……反正我那时很害羞,用他的话说,就是很封建,手一直揣在口袋里,就怕他上来握手,赶紧远远地低头鞠了一躬。”
  童祥苓接着说:“你是没看清,我都把你看清了,靓女啊,辫子到腰……后来有人给了我一张照片,我还想,照片没本人漂亮。”
  结婚后,因为分别在东北西北演出,小两口很长时间没有见面。1958年,童祥苓跟团里打了个报告:“8个月没见了,我要去看我老婆。”趁着演出空闲他来到了长春。张南云演出散场从剧院出来,就看见童祥苓雇了辆马车在等她。上了车,思念心切的童祥苓一把搂住妻子的腰,没想到妻子却身手利落地将他一推,正色道:“严肃点!”
  张南云笑着告诉说:“你知道吗,那时还作弄我。当年结婚后,我老不好意思喊他的名字,就‘哎、哎’地叫他,他跟我说你就喊我的英文名字I Love You吧。我那时候哪懂啊,每天喊他I Love You……后来有天一个懂英语的人听了,笑得差点岔气,我这才知道……”
  50年过去了。夫唱妇随,共同为京剧事业作出了贡献。在最困难的时候,妻子成了丈夫的肩膀,家庭又成为孩子的避风港。上世纪九十年代,两个孩子被整个经济大潮掀翻了,老大工厂倒闭,老二戏校不让上,两夫妻为此就办理了退休手续,与儿子们合开了一家小面馆,童祥苓洗碗,张南云烹饪。
  童祥苓痛心地说:“她的眼睛在那时候累坏了,现在视力只有0.01,面前站着谁都看不清样子。”
  “他现在是我的‘拐杖’。我不能没有他了!”张南云说,“我们下面有个花园,他每天都陪我去散步。”
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  咏叹英雄,经典百年
  小面馆早已退出了历史舞台,但多年来的操劳,让童祥苓也患上了严重的心肌缺血。2008年10月,他突发心梗。已经吃了安眠药睡下的张南云浑然不觉,多亏刚来家里不到半年的小狗妮妮不停狂叫,吵醒了一家人,才及时把童祥苓送进了医院。3年来,他陆续进出医院,情况最糟糕的时候,创下了一天早搏n次的记录,所以医生反复告诫:“别激动,别紧张,别太累”。
  童祥苓笑着说,年纪大了,身体也出状况了,一般我已不演出了。但唱“杨子荣”实在没法割舍。人们也喜欢杨子荣,实际是呼唤杨子荣。今天还有多少民生问题要解决,今天仍需杨子荣。我有时唱“杨子荣”,正如夫人所言,有点玩命的感觉。但能呼唤“专拣重担挑在肩”的共产党人“开出万代幸福泉”,我在所不惜。我跟医生说过:“放心吧,我一拿到话筒,心跳绝对不会停,还会加速呢。”
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 【出身京剧世家的“铁嗓钢喉”】
        样板戏中,我最熟悉的是《智取威虎山》,至今还能哼出大部分唱段,特别是杨子荣与座山雕的一段黑话对白,一句接一句的顶针,很有意思。《智取威虎山》在样板戏中的地位自不待言,不可动摇地位列于首。
排名在中国历来是很有学问的事,里面往往藏着深奥的政治玄机。小时候听广播,只要中央有公开集体活动,后面一定会跟着一串长长的名单,排第一位的毋庸置疑是毛泽东。排第二的就说不准了,刘少奇、周恩来、林彪都待过,最后在这个位置上的是华国锋,一直陪伴到毛泽东去世。那时消息相当闭塞,大人们就从排名里窥探政治动向,虽不是十拿九稳,也总说得有鼻子有眼,形成别具一格的“排名文化”。一个顺序的差错,都可能引发无限遐想。谁说中国人缺乏智慧,一张名单就能破解政治风情;谁又说中国人不浪漫呢,排名都排出高深莫测的境界。
        八个样板戏的顺序是:《智取威虎山》第一,接下来依次是:《红灯记》、《沙家浜》、《红色娘子军》、《龙江颂》、《海港》、《奇袭白虎团》、《杜鹃山》,这是“标准顺序”,也是拍摄成电影的先后顺序——“文革”中,江青不仅把所有传统戏赶下了舞台,所有不符合“样板戏”要求的剧目也一律不准上演。仅靠这几出样板戏在全国巡回演出,实在满足不了对全国人民进行思想教育的要求,于是,中央决定把样板戏从舞台搬到银幕上。虽然这些戏在拍成电影之前早就在各地演出,不过剧场的传播效应显然不如电影,摄制完成后可以不限数量地印制拷贝,在全国公映。
       样板戏舞台上的第一英雄是杨子荣——不,是童祥苓,是童祥苓扮演的杨子荣。
童祥苓,1935年出生在天津一个知识分子家庭,当时他叫童福苓。刚出生时,家道贫寒,哥哥姐姐都比他大10多岁。由于其父酷爱文艺,年轻时演过话剧,这就使子女们有了接触京剧的机会。那时,京剧舞台上的竞争异常激烈,一个演员能挂牌演戏,成就已相当了得。童福苓的二哥童寿苓、四姐童芷苓、小姐童葆苓先后跻身梨园,唱出名之后还建立了以童家班为班底的“苓社”。其中,影响最大的是童芷苓,后来她的风头远远被弟弟盖过——这当然是后话了。而童芷苓的早年成名却在“文革”中给家庭带来一场无妄之灾,自己受到残酷迫害,童祥苓也深受牵连。
     童芷苓成名后,举家迁居北京。北京梨园热闹,童福苓自小便深受哥哥姐姐们的熏陶,到了8岁时,他决计投身梨园,同时正式改名为“童祥苓”。他专攻老生,文戏拜雷喜福为师,武戏拜钱富川为师,后来雷喜福又请其师弟刘盛通专授童祥苓念白做工,童祥苓由此打下了深厚的基础。
    唱着唱着,年幼的童祥苓唱出了些名气,小小年纪便有了“铁嗓钢喉”的美誉。
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【坎坷戏路,成就经典“杨子荣”】
       因童芷苓时常往返于京沪之间演出,1947年,童祥苓一家迁居上海。此后,时常往来于两地。那时的人口迁徙非常简单,从未听说有“暂住证”之类的手续。
       解放后,童祥苓向钱宝森学《战太平》,又向李世可、张伯驹学余派(余叔岩)。这里特别提一下张伯驹,他是当年的大名士、著名票友,对京剧艺术的理解、传承不在专业演员之下,可见当年京剧在社会上的广泛影响——像张伯驹这样的票友以及颇有影响的专业演员向票友学戏的佳话,想如今再也没有了吧。马连良归国后,童祥苓于1955年8月又正式拜马连良为师,戏路越走越宽。
       上海京剧院院长周信芳惜才,邀童家班南下,京剧院成立了以童家班为班底的“上海京剧二团”,童祥苓在上海正式落户。“文革”前夕,童祥苓再拜周信芳为师,博采众长,艺术水准日臻完善,成为上海同辈中的头牌老生。
       在上海,童家班立足未稳就迎来了“反右”,童家班遭到攻击,被人说成是“一堆破烂”,被“收进”上海京剧院这个“垃圾桶”里。此时的童祥苓根本不知道也不懂得政治斗争的残酷,正值血气方刚年龄,他哪里受得了这番屈辱,竟幼稚地要与革命群众对贴大字报,被四姐童芷苓制止。姐姐的劝阻使童祥苓躲过一劫,但童家并没有就此安然无恙,他的小姐夫、童葆苓的丈夫,被称为“话剧皇帝”的石挥,因被打成右派跳海自杀。当石挥的遗体被冲到沙滩上时,已经高度腐烂。政治斗争的残酷性在于,要你低下的不仅是头颅,更重要的是尊严,要让你低头低到口服心也服的地步。石挥心高气傲,是一个把尊严看得比生命更重要的人,于是他选择了死。
躲过了这一劫,戏还得演。童祥苓的名气越来越大,连毛泽东都多次观看他的演出。
      据童祥苓回忆,大约是1960年,毛泽东在上海观看他的演出,接见时对童说自己每天都要看“大戏考”(笔者家里有一部1955年由上海新文艺出版社出版的《京剧丛刊》,接近正方形的硬壳精装本,通常称作“大戏考”,不知道毛泽东看的是不是这一部)。从领袖的话语中,童先生看出了他“对京剧和文艺的研究与关心”,而毛泽东却从“大戏考”中看出了“才子佳人,帝王将相”,看出了“死人统治舞台”。当时间行进到1962年的时候,领袖果然严肃地提醒全国人民“千万不要忘记阶级斗争”,并且教给了全国人民“不忘记”的口诀:“阶级斗争要年年讲、月月讲,天天讲。”当年年底,毛泽东在上海又对戏剧界提出了尖锐批评,到了新年元旦,时任中共上海市委第一书记的柯庆施号召文艺界“大写十三年”,从正面迎合毛泽东的批评。整个文艺界要“改邪归正”了。
      在全民阶级斗争意识普遍“觉醒”的大背景下,童祥苓携京剧《尤三姐》到南昌演出。当地文化局负责人说,如果这是一台好戏的话,他得用显微镜照照——用显微镜看戏,实在是具有中国特色的“一大发明”。“大写十三年”成果辉煌,童祥苓作为演员也不甘落后,先后扮演了“革命现代京剧”《海港》中的韩小强、《红灯记》中的李玉和,只是他演的这两个角色都不算成功。
     《智取威虎山》这出戏最初是根据曲波小说《林海雪原》中的一段演绎而来。1963年9月,上海京剧院得知将要举行“全国京剧现代戏观摩演出”,周信芳院长认为该剧不错,可以修改。年底,张春桥邀请江青亲自“指导”该剧,江青的介入,使《智取威虎山》分量大增。1964年6月,该剧进京参加“观摩演出”,7月17日受到毛泽东接见。后来,毛泽东还亲自为剧本改过唱词,如此殊荣,一举奠定了《智取威虎山》在样板戏中排名第一的地位。其中,在一稿修改过程中,江青五次观看此剧,提了很多意见,尽管这些意见经常把剧组人员弄得手足无措,不敢怒也不敢言,但剧本确实越改越好。童祥苓:换人间,沧桑依旧
       本来,《智取威虎山》是一出“唱做念打”都比较均衡的戏,最初出演主角杨子荣的李仲林以武戏见长,文戏却不太突出。江青对此很不满意,她更不满的是李仲林,说“李仲林对我眼露凶光”——试问,李仲林敢吗?剧组只得另找主演,找来找去,便找到了童祥苓。1965年夏,张春桥根据江青的意见让童祥苓出演杨子荣,自此,由童祥苓扮演的“杨子荣”成为了十年“文革”里中国的“头号英雄”。
      样板戏中的演员经过千挑万选,扮相、唱工、做工简直无可挑剔,由童祥苓扮演的杨子荣形象更是深入人心。江青毕竟曾是文艺界中人,还是有一定艺术眼光和艺术敏锐性的。
       《智取威虎山》中最经典的唱段莫过于“迎来春色换人间”。苍莽林海在悠扬圆号伴奏中显得静谧、深远,杨子荣以极其优美的“马舞”出场。当他唱到“迎来春色换人间”时,一个亮相,那真叫英姿飒爽、威风凛凛。童祥苓脸上洋溢着喜悦、憧憬、展望的神情——这句唱词原是“迎来春天换人间”,毛泽东第二次观摩此剧时将“春天”改为“春色”,他改动的另一句是“同志们整戎装飞速前进”,原句为“同志们整行装飞速前进”。毛泽东是政治领袖,也极具艺术家天赋,这两个字的改动,精当、巧妙。顺便一提,毛泽东在1959年还帮童祥苓的妻子改了名字,将“张兰云”改为“张南云”,一直用到现在。
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【被“控制使用”的“戴罪之身”】
       1966年5月16日,“文革”正式开始,全国立刻陷入一片混乱之中。童祥苓的四姐童芷苓已经作为“反动权威”被揪斗,这对童祥苓是一次巨大考验。童芷苓到底犯下了什么样的弥天大罪,竟然让“旗手”动怒?
《海港》——还在叫《海港的早晨》时,那时的主要人物也不叫方海珍,而是叫金树英,金树英的扮演者正是童祥苓的四姐童芷苓。江青的一句话“与童芷苓在一个党内,我感到羞耻!”让童芷苓在“文革”中遭受了一轮又一轮的折磨和摧残。至今,仍没人知道江青为什么感到“羞耻”,也没人知道童芷苓到底做过什么见不得人的事情,唯一的线索就是江青和童芷苓在上世纪30年代都混迹于上海文艺界。造反派把童芷苓的头按在抽水马桶里,直至几乎窒息,这还不够,他们把童芷苓装在麻袋里,从一楼拖到六楼,反复几次。童芷苓的命真是硬,一个女人被如此残酷摧残居然挺了下来,于1995年7月6日逝于美国。
      童芷苓的遭遇祸及童祥苓。这个舞台上威风凛凛的杨子荣,由于和姐姐划不清界限,也被关进牛棚。那是个人“鬼”颠倒的时代,童祥苓白天在牛棚里当“鬼”,晚上在舞台上扮英雄。造反派们逼着他与四姐划清界限,可是童祥苓做不到,死活不肯低头。
     为了“挽救”童祥苓、保持样板戏的“革命纯洁性”,张春桥亲自找童祥苓谈话。此时的张春桥已是上海市革命委员会主任,同时在场的还有姚文元、徐景贤、于会泳,这些都是“文化大革命”中炙手可热的人物。他们集体约见童祥苓,足见谈话的重要性。但童祥苓并未“回心转意”,反而和张春桥互相拍了桌子,不承认四姐是“反动权威”、“文化特务”,惹得张春桥口不择言地说:“你们童家能有几个好人?”童祥苓反唇相讥:“童家有几个好人历史会见证。”说完,扭头便走。于是姐弟俩被同台批斗。
       1967年5月,已被“册封”为样板戏的《智取威虎山》再度进京,参加“革命现代京剧”汇报演出,并受到毛泽东的接见,这是毛泽东第三次观看该剧了。《智》剧的地位已相当稳固,但童祥苓却如同坐在火山口上,汇报演出结束回到上海,他即被“隔离审查”——张春桥没有忘记童祥苓在康平路办公室里与自己的争吵。童祥苓在“样板戏”的舞台上消失了,代替他出演杨子荣的是朱文虎。
      此时,《智》剧已基本定型,不再需要江青频繁指导了。但江青有个习惯,她看中的样板戏演员,没有她的指令,谁也动不得。童祥苓出演杨子荣是她亲定,当然也不能随意更换。为此,她多次责问于会泳:童祥苓哪里去了?童塑造的“杨子荣”实在无可替代,只好放他出来继续扮演英雄。既然春色已来,人间也换,童祥苓该享受到“样板戏”的恩泽了吧?可事实却并不遂人意。
       1968年底,童祥苓被“突击解放”,首先随剧团南下广州演出,可怜的童祥苓不仅没有受到任何“优待”,还要做许多幕前幕后工作,甚至要为剧组洗刷碗筷。在电影拍摄过程中,他既要参与剧本修改,还要不断地接受检查、写交代,终于承受不了体力和精神的双重折磨,“悔改”了、向人民“投降”了。他对长期伴随他的“工宣队”头头说:“你们说吧,你们说什么,我写什么。”1972年的《红旗》杂志以《论塑造无产阶级英雄人物》为题发表文章,说剧中的一个主要演员犯了严重错误,经挽救重新回到了毛主席的革命路线上来。其中辛酸,只有童祥苓自己知晓。
      有人说,这是一个把鬼变成人的时代,可笔者看到的总是人变成了鬼。
既然“重新回到了革命路线上来”,童祥苓可以继续他的舞台生涯了。但长期的积劳成疾,加上因排演《磐石湾》摔伤,他渐渐远离了舞台。这时,《智取威虎山》已拍成电影,观众看到的是银幕上那个威风凛凛、集所有英雄  人物优点于一身、唱做念打已臻化境的杨子荣,可无人知晓生活中的童祥苓受过什么样的磨难,无人知晓银幕后的童祥苓始终是个“戴罪之身”,他“被控制使用”延续到“文革”结束之后。
        可能由于《智取威虎山》在样板戏中的特殊地位,童祥苓的政治地位得到稍许提高,1975年马天水提议让童祥苓当选第十届全国人大代表。但这并未给童带来任何好处,样板戏的重要成员于会泳、刘庆棠、浩亮分别成为文化部正副部长,宋玉庆也做了山东省文化局局长,人们都认为童是得宠于江青,才得到一席“人大代表”资格的,一些与会代表对童祥苓的态度很不友好。代表们更不知道的是,这是个被控制的“代表”,连为许世友将军唱上一段都要受到监控。随后江青宣布童祥苓不能再唱了,他的“嗓子坏了,声带长了小结”,并给他三点指示:一养身体,二不要演戏,三做艺术指导工作。
       “四人帮”垮台后,童祥苓因扮演了“文革”中的“头号英雄”杨子荣,继续接受审查。尽管没查出什么结果,但童祥苓的艺术生涯几近断送,生活上的待遇久拖难决,两个儿子也双双失业。退休后,童祥苓开了间餐馆给儿子维持生计。命运对他如此不公,他宛若无根浮萍,甚为凄凉。人至暮年,童祥苓做了一段“早贴早轻松”的广告,却又成为相声中经常讽刺的对象,真是令人黯然。
       换人间,沧桑依旧。这也许是一种宿命,中国伶人的宿命。


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