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日志

 
 

越剧一姐茅威涛  

2017-04-25 12:19:20|  分类: 戏曲名人2 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       茅威涛,女,生于1962年8月8日,祖籍浙江桐乡。全国人大代表,中国戏剧家协会副主席,浙江小百花越剧团团长,著名越剧表演艺术家。她17岁从艺,高中毕业后于1979年考入桐乡县越剧团,登台演出后剧团送她到浙江艺术学校进修,回团后挑起大梁。因到上海演出《卖油郎独占花魁女》,得尹桂芳、尹小芳赏识,乃成尹桂芳的第三代弟子。一直为浙江小百花越剧团台柱小生。1986年加入中国共产党。1995年由文化部、人事部授予全国文化系统先进工作者称号。1997年当选为中国文联委员。1991年9月始任浙江小百花越剧团副团长,1999年任团长至今。2015年7月,当选第八届中国剧协副主席。
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      1979年,17岁从艺,高中毕业后于1979年考入桐乡县越剧团,登台演出后剧团送她到浙江艺术学校进修,回团后挑起大梁。
     因到上海演出《卖油郎独占花魁女》,得尹桂芳、尹小芳赏识,乃成尹桂芳的第三代弟子。
    1982年毕业于浙江省艺术学校。进入浙江小百花越剧团。浙江省首届小百花会演中,她演出的《盘妻索妻·露真》获优秀小百花奖,选入新建的浙江小百花越剧团。
1983年在省艺校集训排练后,赴香港演出。成为耀眼的新星。
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1984年年仅22岁时赴北京参加国庆演出,夺得第二届中国戏剧梅花奖。受邓颖超等国家领导人接见,被全国剧协赞誉为该团“五朵金花”之首。成为越剧小生第一人,一直为浙江小百花越剧团台柱小生。
1986年加入中国共产党。
1991年9月始任浙江小百花越剧团副团长。
1995年由文化部、人事部授于全国文化系统先进工作者称号。
1997年当选为中国文联委员。
1998年当选为中国戏剧家协会副主席。
1999年7月始任浙江小百花越剧团团长。
当选为浙江省戏剧家协会副主席。
2015年7月,当选第八届中国剧协副主席。
2016年12月,当选中国文学艺术界联合会第十届全委会委员。
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艺术风格
        其艺技得尹桂芳亲自教诲与指点,并得尹派第一、二代传人尹小芳、宋普南的悉心教授与帮助,以其勤奋的敬业精神而成为尹派又一代传人之中的佼佼者。
     她的扮相俊美、气度非凡;其表演高雅脱俗、潇洒飘逸,表演细腻深刻、含蓄深入、善于创造人物,且能汲取京、昆、川等剧种表演手段,为己所用,融内心体验与程式化体现为一体,使之角色的创造有较高的文化品位;她的唱腔师承尹派,吐字清晰、行腔流畅、音色圆润、气韵悠扬,又根据自己的嗓音条件有所发展,唱做念扮皆达到很高的艺术境界。在继承中有创新,形成了自己独特的风格特色,被称为“茅腔”。
演唱在为传统越剧观众接受的同时也为广大现代观众所喜爱,在继承传统的基础上,努力用现代意识观照历史人物,赋予越剧小生以新的深度和魅力。在国内外都拥有众多茅迷,为之倾倒。大江南北还自发成立“茅迷协会”,出现对越剧演员最广泛的“追星族”。
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主要作品
代表剧目
 从艺20多年来,在舞台上塑造了众多光彩夺目的艺术形象。
经典折子戏:
《孔雀东南飞·惜别离》饰焦仲卿
《沙漠王子·算命》饰罗兰
《桃花扇·香祭》饰侯朝宗
94年《蓦然又回首》个人专场
《浪子成龙·雪地》饰韦英
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经典剧目
《五女拜寿》饰邹士龙(摄成电影)
《汉宫怨》饰刘询
《何文秀》饰何文秀
《胭脂》饰吴南岱
《唐伯虎落第》饰唐伯虎(摄成电影)
《大观园》饰贾宝玉
《西厢记》饰张珙(摄成电影)
《陆游与唐琬》饰陆游(摄成电影)
《寒情》饰荆柯
《孔乙己》饰孔乙己(摄成电视剧)
《藏书之家》饰范容
新版《梁山伯与祝英台》饰梁山伯(摄成电影)
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影视作品
电影《唐伯虎落第》饰唐伯虎 合作演员:何赛飞陈辉玲
1983年戏曲电影《五女拜寿》饰邹士龙 合作演员:何赛飞、何英、方雪雯
1990年 电视剧《孟丽君》饰孟丽君、郦君玉 合作演员:何音、于代君
1998年 戏曲电视剧《孔乙己》饰孔乙己 合作演员:李丽、华渭强
2000年 电视剧《笑傲江湖》饰东方不败 合作演员:李亚鹏、许晴
2009年 戏曲电影《西厢记》饰张珙 合作演员:颜佳、何英 陈辉玲董柯娣
2009年 戏曲电影《陆游与唐琬》饰陆游 合作演员:陈辉玲、洪瑛、董柯娣、吴春燕、江瑶、朱丹萍
2009年 戏曲电影《梁山伯与祝英台》饰梁山伯 合作演员:陈晓红、章益清、董柯娣、洪瑛、魏春芳、徐叶娜
春晚视频
1985年春节联欢晚会越剧何赛飞、茅威涛《五女拜寿·奉汤》
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 评价
     茅威涛:在争议中强大
          “称我为‘戏霸’,我有这个荣幸吗?”
        冬雨霏霏的日子,一袭黑色打扮的浙江小百花越剧团团长茅威涛翩然抵沪,黑色的薄绒大衣,黑色帽子下一头齐耳短发……让这位不惑之年的艺术家显得精干和大气。黑色板材眼镜的后面,是茅威涛一双透着独特神韵的眼睛,眉眼中,曾经传递张生的风雅潇洒,演绎梁山伯的痴情透骨,诠释孔乙己的狷狂古怪……难怪大家总说茅威涛的眼睛“厉害得令人不敢直视” ,生怕被她一眼看去了所有的性格精神。
     今天的茅威涛,眼神中却透着少见的高兴与满足。作为主办方代表,她是来参加恩师尹小芳老师的艺术传承专场演出的。在名为“知音同乐”的活动现场,茅威涛一改往日的雷厉风行,仿佛变了个人,如同女儿般依偎着老师不离左右:为年迈的老师端整衣冠,送茶倒水,时不时还用手轻轻拂着老师满是皱纹的手,贴着尹小芳的耳朵,说着哄老师开心的悄悄话……
         “小芳老师为了越剧尹派的传承发展起了极为重要的作用,‘文革’之后,太先生尹桂芳老师因为身体原因已经很难恢复演出和教学了,全靠小芳老师的继承、发展与培养,才使得尹派在今天能有这么大的影响。”在座谈会上,作为弟子代表的茅威涛深情地说道,“就在小芳老师位于威海路三层小阁楼的家中,方寸之地就是当年我们这群年轻人学习尹派的艺术殿堂。每次离开小芳老师家,我总是不敢回头,因为我知道,老师一定在三楼的阳台上望着我们。”一番话,令在场的尹派弟子无不动容。
       或许,茅威涛在用自己的实际行动,回应着一度沸沸扬扬的对尹派“忘恩负义”的质疑。这些年来,对于这位越剧界的风云人物,质疑之声屡屡不绝,茅威涛总是笑称自己“人到中年,不会再去愤怒,而更多地学会了平和”。
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在创新中继承
        茅威涛或许可算当今越剧界最为重要的艺术家之一了。师出尹派的她不仅继承了尹桂芳潇洒独特的唱腔,更继承了尹桂芳在艺术上孜孜不倦的探索精神,甚至因此还被同行褒贬参半地称为“一个不折不扣的改革家”。从学习昆曲身段气质的《西厢记》,到大胆剃光头的《孔乙己》,直至前不久引起不小争议的新版《梁祝》,每一部作品中,她总是尝试不同的艺术风格。尽管所有的舞台试验几乎都是毁誉不一,但这些年的越剧改革之路,她走得执著、从容而坚定。凭着这些给传统越剧注入全新生命力的艺术形象,茅威涛不仅成为越剧界唯一三度获得“梅花奖”的演员,更成就了浙江小百花越剧团今日的辉煌。
       “我最早在上海演出时,是一直被观众骂的,他们甚至要把我骂出上海的舞台。”茅威涛回忆,上世纪80年代初期,上海观众判断一个演员的好坏,往往是以流派唱腔学得像不像来衡量的,“我知道我学不像,因为我的音色不可能跟老师一样。演出结束那一天我们把道具装箱,我亲耳听见一些上海观众在叫:不要来了,不要来了……团里一位老师赶紧把我拉开不让我听,我却说没关系。当时我只有一个信念:只要有一个观众喜欢我,我就要这样唱下去。”
       “当年,太老师尹桂芳为了塑造屈原,大大突破了越剧女小生原有的程式,也曾经遭受过诸如‘不像尹派’的质疑。但太老师却坚持道:我尹桂芳唱的,就是尹派!我非常感动于这句话,太老师的创新精神是我前进的动力。”说起自己对于越剧在今天的艺术定位,茅威涛始终坚持“我们要在创新中继承,而不是继承中创新”。
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       “这是我成为一名剧团的管理者后才想到的。”茅威涛介绍道,1999年,茅威涛凭借在观众中的影响当上了浙江小百花越剧团的团长。从此,她也不得不面对越剧观众大量流失的严酷现状。在深思熟虑后,茅威涛提出了一系列的改革措施,其中有一条让当时的很多人完全不能理解——她想让越剧“都市化”。这是否意味着浙江小百花越剧团将要放弃广大的农村观众和农村市场?一时议论纷纷。“我并没有放弃农村。自从当了团长之后,我全年的演出差不多有30%是在真正的农村,还有60%的份额,我把它放在都市,另有10%的份额,我争取多安排国外演出,扩大越剧影响。这是我作为一名管理者,给剧团制定的演出市场百分比。”
     她说:“如果我们一味保持传统,去迎合老观众,不出十年势必走进死胡同!百年前越剧如同一位穿着蓝花布的村姑来到大上海,在新文化的熏陶下一跃成为标致漂亮的淑女。到了我们这一代人,越剧已经在都市里成为一门艺术,结果却又要被迫回到民间去,那么前人的所有努力,岂不是都付诸东流了?我不甘心!”
       有一次,茅威涛在大剧院观看《暗恋桃花源》,身边的年轻女大学生认出了她,并自称是她的戏迷。当茅威涛问起“ 你为什么不来看我们的《梁祝》”时,女大学生不好意思地说道:“我把票子给我妈妈了。”当时,茅威涛的心情可谓五味杂陈,“要是看《暗恋桃花源》的年轻观众都能来看我们的越剧,那该多好啊!”从此,她改革越剧,让越剧“年轻化、都市化 ”从而赢得年轻观众的信念越发坚定。如今,浙江小百花通过高校讲座普及、创排符合现代审美与人文精神的作品等方法,逐渐吸引了不少年轻人的关注,形成了一个规模不小的“粉丝团”,在同行剧团中,保持着相对较好的演出市场。
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“戏
“茅派”是我的追求目标
      关于茅威涛与其他“金花”的“恩恩怨怨”流传甚广,但比起对于“茅威涛是否有资格创立‘茅派’”的质疑,这些流言真可算是无足轻重的。
       对于越剧女小生的独特魅力,茅威涛始终有着自己的理解:“女小生有着一种假定美,这个假定美就是你自己可以恰到好处地去把握男女尺度。它与男旦有一脉相承之处,可以用一个异性的角度和眼光来观察世界。我个人认为这是一种双重审美,就是你去审视它,同时又可以去体现它。而这种体现往往是带着一种唯美的,理想的,浪漫的感觉。我觉得一个好的演员,他一定是去把握作品的魂,去驾驭这个舞台,而不仅仅是讲故事。就像梅兰芳先生演的虞姬、贵妃,在今天看来,他的那种雍容华贵,妩媚动人,我真觉得女演员都无法企及。”
本着与众不同的艺术追求,对于所谓的“茅派”之争,茅威涛一下子超脱许多:“其实我觉得我已经非常个性化了, ‘茅派’是我的追求目标。但叫不叫‘茅派’并不重要,我的‘野心’其实可能更大一些——我希望有一天别人承认我‘茅派 ’的时候不仅仅指我的唱腔。还包括茅威涛独特的技艺,包括表演和声腔,从而在舞台上留下属于这个时代的越剧的独具个性的艺术形象。”
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           茅威涛 以出世之心做入世之事
        6月下旬,国家大剧院纪念浙江小百花越剧团30年系列演出,刮起了一阵茅威涛热。演完新版《梁祝》,茅威涛做客京华茶馆畅谈与小百花30年的缘分。对于传统戏曲的式微,她有过焦虑,但是到了知天命之年,茅威涛对生命有了崭新的认识,“以出世之心做入世之事,必须用不争的心态来做积极的事情。”
  忆童年
        我骨子里是小女人
  做客京华茶馆当天,茅威涛穿了一件别致的灰色长衫。摄影师拍照时,她特意要求把腰部右侧的绣花拍上,“要不太素了,不好看。”看到周围的拍摄环境,她乐着说:“这拍出来还真有点泰国公主的感觉。”
  80多岁的戏曲理论家沈祖安是看着茅威涛在小百花越剧团成长的,他曾回忆,茅威涛刚到杭州时就是个傻乎乎的男孩子,当了妈妈后女人味才重了些。提到沈先生的这番评价,茅威涛笑着说:“不是吧,我还是挺女人的,可能跟家庭环境有关系。我家里有两个哥哥,妈妈平时工作忙没时间管,所有的游戏都跟着他们玩,有时哥哥拿气枪去打鸟,他们就一把把我拖上去,让我去拿鸟下来。”
  浙江桐乡一中一位老同学回忆,上学时教室外面有一棵树,有个树枝是凸出来的,下课后茅威涛就喜欢爬到上面坐着看书。“我也不记得了,那时应该比较男孩子气。后来学习越剧演小生,在台上动作、行为都比较潇洒爽朗,也有些影响。其实我骨子里还挺小女人的,极其缺乏安全感。”
  如果17岁那年不是走上越剧这条路,茅威涛没准会成为一个记者。“我小时候有两个理想,一个是当医生,家族里长辈当医生的很多,家里会有针管、听筒什么的,我也会拿着针管给娃娃屁股上打针,觉得挺好玩的。后来学了文科,就不能学医了,我就想当记者,想把自己内心的东西表达出来,老师觉得我文章也不错。如果坚持了,现在没准跟你是同行。”
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  说创作
       不想回到才子佳人
  1982年,茅威涛考入筹建中的浙江小百花越剧团,随团赴港演出《五女拜寿》。在剧中戏份不多的茅威涛却格外显眼,与何赛飞、董柯娣、何英、方雪雯一起被观众称作小百花的五朵金花。随后三十多年的时间里,有不少同辈的演员选择了影视等行业,茅威涛却成长为金花中最亮的那朵。
  今年是小百花越剧团正式成立30周年,如果用几部戏来串联自己与小百花的缘分,茅威涛会选哪几部?她回答:“《五女拜寿》《陆游》《春琴传》,还有新版《梁祝》《江南好人》。”
  茅威涛觉得,新版《梁祝》既有戏曲传统的DNA,也有新的探索,比如对桥、蝴蝶的意象化处理。台上演了半辈子男人的茅威涛,还首次大胆尝试了女人造型。不过,这也引一部分戏迷疑惑,茅威涛在台上一直演张生、陆游不是挺好吗?怎么老是折腾。
  茅威涛称从1999年演《孔乙己》之前,她就想有突破原有套路了,“现在,你要让我回到那种看完第一场就知道最后一场戏的创作状态,那种才子佳人、男欢女爱,然后讲一个爱情故事。在台上扇子甩一甩,水袖挥一挥,我绝不妥协,那我宁可改行了,去做农夫去了。”
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  谈低谷
         40岁时得了办公室恐惧症
  2009年初,当了十年团长的茅威涛遇到了人生的瓶颈,“那时做什么事都提不起精神来,觉得没意思。演出市场也不好,很难搞作品,搞出来的作品也越来越小众化,觉得自己得了办公室恐惧症。”茅威涛形容自己,积攒了20多年的气场散掉了。
  2009年8月,茅威涛率团去台湾南投县演出,住在一个寺庙里。“有一个事情深深触动了我,那次演出是在体育馆,需要摆放五千把椅子。我走台前,那些僧人和居士穿着白袜子跪在地上两椅子之间的距离。我卸妆后,五千把椅子已经全没有了,地上连一张纸屑都没有。这让我对出家人有了全新的了解,这是一种放下的积极,以出世之心做入世之事。”
  茅威涛说,原来的她有着用不完的劲儿,什么人物都想演,现在到了快退休的年龄,即使还要求自己新创10个新剧目,如果能完成一个也会觉得很高兴:“这样想之后,我觉得气场又回来了,在台上又能灵活自如了。”
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  聊家人
        做母亲比做妻子称职些
  “这些年对家庭确实付出的很少,作为妻子我是不称职的,作为母亲我也不怎么称职,但比做妻子强点。”今年7月在上海演出完后,茅威涛准备给自己放段假,好好陪陪女儿。“她也要上初二了,我越来越觉得,我已经不懂她了,也想有更多的时间陪陪她。”
  茅威涛觉得,到了知天命的年龄,越来越感觉生命是有限的。“年轻的时候,我是郭导(丈夫郭小男)眼中的戏疯子,什么戏都想演。他跟我说,茅威涛哪天你要是不演戏了,你得疯了,你要是离开了鲜花、掌声、舞台,你受得了吗?我说,你真不懂我,我光看书,居家过日子也很开心。我在舞台上获得的优越感,在书中也能得到延续。”
  问到退休后想干什么,茅威涛笑着说,喜欢做农夫、园艺师,“在院子里种上我喜欢的紫藤。”
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  收不住的茅老师
  茅老师很健谈,身边的友人爆料说:她私下有个外号就叫“收不住”。拍照的时候,茅老师举手投足都是戏,韵味十足。收工后,她不忘凑到摄影记者身边,笑着叮嘱“记得帮把我腰那里修瘦一点噢”。
  茅老师说自己很分裂,是个女人却要演男人,是个艺术家却要当处级干部,所以她一直努力在做平衡。作为妻子和母亲,她笑称家里重要的事情都会听老公的,但是橄榄油要买什么牌子这种事,一定都是自己说了算。身为小百花越剧团团长,她坚持“钱要用在刀刃上,不能对不起纳税人的钱”。对于奋斗了数十年的事业,她坦言曾经会为了成绩和结果而焦虑,但是现在更自在于“求其上,得其中”:你设计一个金字塔的塔尖,但是不一定能走上去,即使最终做个塔基也可以。
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     茅威涛与老公郭晓男的甜蜜照熬煞旁人,几十年来夫唱妇随合作了多部剧,在戏曲界是有名气的夫妻搭档。
     茅威涛的老公郭晓男是著名戏曲导演,作品有《牡丹亭》,《西厢记》和《大唐贵妃》等。现在担任茅威涛工作室的董事长兼总经理。
      茅威涛与丈夫结婚后十分恩爱,夫妇俩只顾忙于事业很晚才要小孩。年近四十的她深感初为人母的喜悦,如今宝贝女儿柳眉已16岁,正在读高中。关于孩子以后是否能继承父母的演艺事业,乐观的茅威涛表示看女儿的意愿自己做主。
        越剧《梁祝》剧照,这是茅威涛与老公郭晓男历时7年编排而成,目前正在山东会堂上演。夫妇俩担任重要角色,一个是出演梁山伯、一个是担当总设计和总导演。
       据悉,新版《梁祝》尝试加入音乐剧的元素,是非常具有实验性的。这版作品更注重舞台可视性,唯美动人,被誉为用新视角讲老故事的成功之作。具有三新,新的情感叙述方式、新的独到的人文理念和新的舞台呈现,让观众潸然泪下和怦然心动,感受一种遥远的爱、遥远的美。
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越剧第一女小生茅威涛细诉人生路:生之英姿旦之妩媚
  一句“姑娘啊”的叫板,叫得人心魂俱醉,七分温柔,三分腼腆,还有那羞羞涩涩的一笑,更胜万语千言———这是越剧里的茅威涛。
  洒脱干练、运筹帷幄,在新闻发布会上笑对上海各大媒体,解释浙江小百花越剧团来沪演出种种细节———这是身为团长的茅威涛。
  随身带着丈夫孩子的照片,开口闭口“我女儿”如何如何,说起时面色都放柔和,整张脸酥下来———这是为人妻为 人母的茅威涛。
  因为小百花在上海重演名剧《五女拜寿》,茅威涛出现在记者面前,素面朝天,一边上着粉,一边接受记者的采访,动情时手舞足蹈,需要化妆师把她摁住:“你坐好,我眼线都要画歪了!”小生之英气勃发和女性之柔美典雅,都在这个捂着嘴说“我老了”的一代名角身上体现。
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  生之英姿:儿时和哥哥一起爬树
  三岁看到老,小时候的茅威涛就有一份与众不同,当别的女孩在过家家中扮演起或漂亮或琐碎的角色时,茅威涛正和哥哥一起顽皮胡闹,拿手绝活是爬树,娴熟到连男生都自叹弗如:“因为我上面有两个哥哥,所以从小,我穿的衣服几乎都是哥哥穿剩的,不晓得是不是因此改变了我的气质,记得有一次,跟哥哥他们晚上去林子里拿气枪打鸟,打完了之后,竟然哥哥他们还没上树,我就噌噌噌爬上去,把那打死的鸟给拿下来了!”
  坦言自己也常闯祸的茅威涛指给记者看:“我这就有一疤,这儿、这儿也有,都是小时候‘皮’的缘故!”
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  旦之妩媚:从英语老师到文艺之路
  茅威涛之走进越剧,偶然得直如漫游南京路时被人群随意拥进某一家商店,却不料,她竟在这片天地里如鱼得水,用青春蘸着汗水把越剧舞台和自己的生活涂抹得有声有色,甚是辉煌:“我们那个时候学校都有文艺班,我进文艺班非常巧合:中学时因为父母调在一起工作,我就跟着转学,那时年级有六个班,前面五个班全满人了,就那个文艺班有一个位置空着,但是班主任老师说得入学考试,如果一点艺术细胞都没有,就不能占着文艺班的名额!老师问我会跳舞吗?我说会啊,就跳了一个舞,完了唱一首歌,老师说行,就走上了这条路。一直到今天,我们整个班级出来的孩子,就我一个,最终走上艺术之路。”
  高中毕业,茅威涛那一届文科班一个都没考上大学,当时的她特别沮丧,于是回到老家桐乡当起了代课老师,一个十六岁的女孩,教十四五岁的初中生英语。
  也许是身体里潜伏的艺术因子不甘这样平淡的生活,一年后,茅威涛还是去报考了桐乡越剧团。
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  旦之妩媚:女儿的话比台词背得熟
  茅威涛太雅,雅得教人很难想像她充满市井的温暖与俗气的时候,但是一提到今年才四岁的女儿,她就有种甘心从俗的味道:“以前我还批评我们团里的演员,一天到晚家长里短,连孩子今天大便了没有这样的话题,也津津有味挂在嘴边!”
  可是2001年,一个可爱的小天使向茅威涛的家庭报到:“那种当人母亲的感觉太好了,我只想说,怎么不早点把她生下来!”
  见过茅威涛家的小柳眉,都会赞叹这个小小女孩的鬼灵精怪,故作老成的话常让大家捧腹:父亲郭小男执导大型交响京剧《大唐贵妃》时,主角是梅葆玖先生。柳眉听得很认真,听完后点点脑袋:“他唱得不错。”
  而妈妈工作累坏了嗓子,柳眉又会打妈妈手机:“工作得怎么样啦?嗓子还好吧?都好呀?嗯,那我就放心了!”
  一旁乐不可支的茅威涛,急急用本子记录下女儿的“怪腔怪调”:“我现在每天都跟别人汇报女儿的新名言,都快比台词还记得熟了!”
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  生之英姿:牺牲美丽剃光头抽烟
  也许是深藏在心底男孩般的骄傲与执着,茅威涛不是一个甘心拿着现成戏演演就算的人,为了完美与创新,这个女人毫无痛惜地剃光了头,一分钟之间就决定舍弃美丽成全事业:“那是在演出《孔乙己》时,其实当时我可以不剃头而戴头套的,但头套上有个橡皮圈,走近观众时会露出破绽。”
  于是茅威涛决定以自己的容貌为代价,打碎女小生戴头套不剃发的框架:“我几乎没有考虑,所有的男演员都剃头了,我要是不剃头我就不彻底……”
  为了在细节上也不露一丝女性化,有一次,茅威涛回到家里,看见父亲正在划火柴点香烟,便随手拿起一根香烟,往嘴上一叼,学父亲的样子点火吸起来。
  “姑娘学抽烟,像什么样子!”父亲斜了她一眼,生气地说。
  吸了一口,茅威涛就呛得连声咳嗽,过了一会儿,咳嗽总算止住。她调皮地朝父亲眨眨眼,摆出悠然的架势,又吸了一口。
  “把烟放下!”父亲简直怒吼了。“爸爸,你别发火,老师说我男子汉的气质还不强,台上要演出大丈夫气概,台下也得学做男子汉呀。”茅威涛仍作吸烟状,不经意地解释。
  父亲这才理解了女儿装学吸烟的原由……
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  旦之妩媚:丈夫关怀催落眼泪
  茅威涛从不跟外人谈她的家庭生活,出现在人前的茅威涛是著名女小生,是浙江小百花越剧团的团长,她总是和别人谈她的越剧、谈她的戏,关于越剧的话题就让她说不完、说不够。但当谈话从泪洒金鹰节开始,茅威涛自然而然就谈起了她的家庭,她的语气充满幸福与感激。
  “凭电视剧《孔乙己》获得‘观众喜爱的电视女演员奖’提名,我特地挤出时间去参加金鹰节闭幕式。当时我和陈小艺坐在一起。晚会没告诉我们,去悄悄采访了大家的家人,结果屏幕上就开始放,放到小艺的老公出来说她的时候,小艺就忍不住哭了。结果我就到处找纸巾给小艺擦眼泪,正找着呢,屏幕上突然放出郭小男(茅威涛的丈夫)了,听他说的那些话我就忍不住了,小艺忙把纸巾返递给我,我哭得稀哩哗啦的。”
  郭小男是著名戏曲导演,现在还是茅威涛工作室的董事长兼总经理,与茅威涛可谓是夫唱妇随,琴瑟和谐。茅威涛说起丈夫,语气就充满感激:“当时人家采访他,他通过镜头对我说,希望我注意身体,说我在外人面前总是精力充沛、干劲十足的样子,其实他才知道我身体这不好那不好的,这些年唱戏也落下一些伤病。他说他支持我也理解我,可希望我别总把越剧当作自己的一切,把越剧的大旗老扛在自己的肩上,这样很辛苦。听他说着,我就忍不住哭了,他太懂我,也真的很支持我。他真的是个好丈夫。”
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 茅威涛谈家庭:为女儿封杀爱好
  东方网10月13日消息:昨晚,有中国“越剧第一女小生”之称的中国戏剧家协会副主席、国家一级演员、三次荣获文化部“文华表演奖”、中国戏剧梅花奖.二度梅得主、两次荣获上海“白玉兰主角奖”的茅威涛,携浙江小百花越剧团在南京文化艺术中心大剧院为南京观众带来了新版《陆游与唐琬》。一个女人有着如此多的头衔,她在戏中演绎着古人“红酥手,黄腾酒,满城春色宫墙柳”的爱情,在自己的人生中又有着怎样 的感情故事呢?
  茅威涛一直很神秘,几乎从不跟外人谈起她的私人生活,但在南京首演前的采访中,这位刚刚在金鹰节闭幕式上泪洒衣衫的女名角儿首次谈起了她的家庭生活。
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  老公让她哭
  茅威涛从不跟外人谈她的家庭生活,出现在人前的茅威涛是著名女小生,是浙江小百花越剧团的团长,她总是和别人谈她的越剧、谈她的戏,关于越剧的话题就让她说不完、说不够。但当谈话从泪洒金鹰节开始,茅威涛自然而然就谈起了她的家庭,她的语气充满幸福与感激。
  “凭电视剧《孔乙己》获得‘观众喜爱的电视女演员奖’提名,我特地挤出时间去参加金鹰节闭幕式。当时我和陈小艺坐在一起。晚会没告诉我们,去悄悄采访了大家的家人,结果屏幕上就开始放,放到小艺的老公出来说她的时候,小艺就忍不住哭了。结果我就到处找纸巾给小艺擦眼泪,正找着呢,屏幕上突然放出郭小男(茅威涛的丈夫)了,听他说的那些话我就忍不住了,小艺忙把纸巾返递给我,我哭得稀哩哗啦的。”
  “他太懂我”
  郭小男是著名戏曲导演,现在还是茅威涛工作室的董事长兼总经理,与茅威涛可谓是夫唱妇随,琴瑟和谐。茅威涛说起丈夫,语气就充满感激:“当时人家采访他,他通过镜头对我说,希望我注意身体,说我在外人面前总是精力充沛、干劲十足的样子,其实他才知道我身体这不好那不好的,这些年唱戏也落下一些伤病。他说他支持我也理解我,可希望我别总把越剧当作自己的一切,把越剧的大旗老扛在自己的肩上,这样很辛苦。听他说着,我就忍不住哭了,他太懂我,也真的很支持我。他真的是个好丈夫。”
  梦赐女儿名字
  3年半前,茅威涛和郭小男的爱情结晶诞生了。这对当时已近40岁的茅威涛来说,是个迟来的礼物,而关于女儿的名字还十分传奇。在茅威涛怀孕6个月的时候,一晚忽做一梦,梦见一个小孩走到她面前,对她说:“我是你的孩子,我叫柳眉。”醒来后,茅威涛心想莫非腹中的孩子是个女孩,她有一双弯弯柳眉?
  待到一朝分娩,果然是个千金。茅威涛就给她取名“柳眉”。后来有人问茅威涛,要是梦里小孩对她说“我叫青蛙”怎么办。这事后来让小柳眉知道了,柳眉说:“那就叫我青蛙好了。”
  严母慈父精灵女
  茅威涛笑着说,女儿柳眉这种令人捧腹的话太多太多,给生活增添了很多乐趣。父亲郭小男执导大型交响京剧《大唐贵妃》,主角是梅葆玖先生。柳眉听得很认真,听完后点点脑袋:“他唱得不错。”
  这个精灵女儿深得夫妇二人的宠爱。但茅威涛说她扮演的是严母的角色,丈夫郭小男则是女儿一撒娇就会乖乖投降的慈父。有了女儿以后,如果没有特别的工作,一到下午5点半郭小男就会打电话催茅威涛:“下班了,赶紧走啊,回家看女儿!”
  夫妻俩还心甘情愿将自己的兴趣爱好一律“封杀”:“逛街是不要想了,咖啡店也不泡了,连买书也只能打电话告诉出版社的朋友让他们寄过来,一般的应酬能推就推。”

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  生之英姿:团长任务催人“六脉全无”
  五年前,小百花团长的接力棒,交到了茅威涛手里,从名角到团长的转换,让茅威涛几乎心力交瘁:“最累的时候,是看到越剧渐渐边缘化,不复当年盛况,那是一种心的疲惫。”
  但这个“顽固”的守望者并没有因此放弃,制定计划,学习市场规律,拓展剧团业务,团长的担子,居然也被她有声有色地扛了起来,但代价是巨大的:“就是几天前,我身体不好去看中医,结果医生把着我的脉,说我已经气息微弱,‘六脉全无’!”
  然后茅威涛带着一脸甚至有些调皮的神色问记者:“你说我会不会中年猝死?”
  “呸呸呸!”一边的搭档洪瑛制止了她的“胡言乱语”。
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                           茅威涛与“小百花”的三十年
生于1984
        1984是个奇特的数字。当年出生的有变形金刚、太阳马戏团、星巴克的第一家咖啡吧、苹果的麦金塔电脑、万科、联想、南方周末、小百花越剧团……
    “表演喝着话剧和昆曲的奶长大,道具是简陋的一桌两椅,甩甩水袖,划两下扇子——越剧的DNA就这样了。”20年前,越剧“第一女小生”茅威涛开始考虑自己这一代演员该怎么做。
       她创作的新剧,常常招来“这还算是越剧么”的强烈质疑。
       她相信自己是在给家底太薄的越剧填补家当,可也有人觉得她是在给越剧“转基因”。
       从艺35年,茅威涛在上海演了那么多场戏,也很少见到2014年7月19日发生在上海大剧院的场面:戏收场,演员谢幕,台下老中青三代观众全都站起来,鼓掌和欢呼,年轻人一排排奔向前台,拿出手机对准台上拍照。这场演的是新版《梁祝》。
       在杭州、北京的展演之后,浙江小百花越剧团“三十年展演”到了上海,除了新版《梁祝》,还演出了《二泉映月》和《五女拜寿》。《二泉映月》是“小百花”2014年刚创排的新戏,《五女拜寿》是1984年建团的第一部大戏,新版《梁祝》是为纪念越剧百年诞辰而创排,如今已成小百花招牌作品。三台戏新旧程度各异,但观众反响更热烈的仍是传统题材的《五女拜寿》和《梁祝》。
      “30年巡回演出,是一次回望,看看我们走过怎样的路,也看看以后应该走怎样的路。”团长茅威涛告诉南方周末记者,“我的最高理想是越剧能作为中国戏剧的代表作品之一,在世界舞台上找到它的位置,和其他艺术对话。”
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“小百花”,绽放纯属意外
     浙江小百花越剧团“三十年展演”从杭州出发,经过嵊州“返乡祭祖”,再到北京、上海、广州,最后抵达香港。这样的路线,是茅威涛精心安排和设计的。
       在小百花的历史上,香港是一个特殊的符号。
      1982年,浙江省文化厅从全省六十多个剧团三千多演员里,选拔了28个年轻演员,年龄都在25岁以下,组成了“浙江越剧赴港演出团”,到香港演出《五女拜寿》。
       嘉兴桐乡市越剧团的演员茅威涛入选赴港演出团,开始接受强化培训。
      茅威涛是1962年生人,成长在“文革”年代,青春年少时唯一的娱乐是看样板戏。虽然母亲是电影院的会计,但是当时电影少得可怜,一部《羊城暗哨》她看了很多遍,印象最深的是女特务好看的卷发。
      “文革”结束,上海的越剧电影《红楼梦》风靡全国。茅威涛天天给母亲送中饭,为的就是看这部电影。戏里贾宝玉、林黛玉的唱腔,她唱得滚瓜烂熟。后来高考落榜,桐乡越剧团招人,她面试唱了一段贾宝玉的戏,考进了越剧团。
      “文革”时期,戏剧作家顾锡东在浙江安吉县劳动改造,听说一个副县长划为“走资派”被批斗,四个女儿贴大字报,与他划清界限。顾锡东有感于孝道无存,写了新编历史剧《五女拜寿》。
     封闭集训机械又严厉,“俞振飞、袁雪芬、尹桂芳、徐玉兰等老师拿最严格的规范要求我们。一整堂课练坐姿,老师拿一个刀枪把子贴着脊椎竖好,谁的脊背离开刀枪把子,谁的头没有和把子在一条线上,就罚。一天下来,脚肿得一按一个坑是常事。”茅威涛回忆。
       集训半年,香港演出一炮打响,红得发紫。香港许多名流都来看演出,邵逸夫、包玉刚给演员们送花送点心,请她们到家里吃饭。香港的电台和电视台也来采访,还请她们到电视台录节目。
       回到内地,《五女拜寿》接着去上海,又是盛况空前。在上海连演19场,票房收入5万元,在当时是了不起的成就。
       《五女拜寿》培养出“五朵金花”:茅威涛、方雪雯、何赛飞、何英、董柯娣一跃成为新时期的越剧名伶;茅威涛从此起步,逐渐成长为越剧第一女小生。
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      “可以说,没有顾锡东伯伯的《五女拜寿》,就没有小百花,我们很多越剧人的命运都会被改写。”茅威涛对南方周末记者回忆。
       按照省里原来的规划,赴港演出结束,剧团即告解散,演员各回原团。顾锡东觉得这样太可惜,向省里打了报告。文化局负责人史行考虑到“文革”后传统艺术的人才断层,觉得成立一个年轻人的剧团也不错,他也不甘心发源地浙江的越剧却长期低上海越剧一头。借鉴苏联“小白桦话剧团”之名,剧团取名“小百花”。
     1984年5月,团员平均年龄18岁的浙江省小百花越剧团挂牌。剧团一成立,就去北京参加庆祝新中国成立35周年献礼演出;长春电影制片厂还把《五女拜寿》拍成越剧电影,小百花的影响波及全国。
      《五女拜寿》至今仍是小百花最受欢迎的剧目之一,已累计演出一千多场。所有进小百花的年轻演员,参演的第一部戏往往是《五女拜寿》。
         有一年剧团在台州路桥演《五女拜寿》,演到丫鬟翠云为遭众女儿抛弃的杨继康夫妇四处乞讨晕倒雪地,台下观众纷纷掏钱抛到台上,冲着演员高喊:“不要讨饭!不要讨饭!我们给你钱养老人!”
“一开始,小百花的起点就很高。全省资源支持小百花,才让这批年轻人有了机会,在越剧舞台上站住了。我们这些人能够冒出来,完全是一个意外。”茅威涛对南方周末记者说。
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 这样的题材女子越剧受得了吗?
      1989年,顾锡东编剧,杨小青导演,创作了《陆游与唐琬》。这部新编越剧拉开了“诗化越剧”的序幕。
       排《陆游与唐琬》的时候,茅威涛看过上海昆剧团的《钗头凤》,非常喜欢里面的一个设计:计镇华扮演的陆游开始很年轻,到了结尾变成了戴着胡须八十岁的陆游。茅威涛想模仿,贴上胡须和扮演老年陆游;顾锡东认为女小生不能戴髯口,否则有悖于美学定位,坚决不改。茅威涛很犟,你不改我就不演。
      戏排不下去了,导演杨小青夹在中间,左右为难。后来顾锡东打电话给茅威涛,告诉她为什么自己不能改戏,在电话那头流了泪。
        “这件事情是顾伯伯去世后,杨小青在纪念会上讲,我才知道因为艺术创作顾伯伯被我气哭过,他可能对我既爱又恨。我想演老年陆游,只是因为看了上昆的戏,希望在表演上有更大空间。”茅威涛说。
     刚刚学戏的时候,教课的昆曲老师取笑她:“你们越剧小生就三下水袖:风来了,小生我去也,小生气死我也。”
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      “越剧家当太薄了,唱腔单调不够丰富,表演喝着话剧和昆曲的奶长大,道具是简陋的一桌两椅,甩甩水袖,划两下扇子。越剧的DNA就这样了,到了我这一代,应该怎么做?”
     茅威涛后来从越剧前辈袁雪芬那里找到了答案:当年上海越剧人从国外电影、话剧、歌剧里学习,大胆革新,排演了《梁祝》、《红楼梦》和《祥林嫂》等新编越剧,成就了上海新派越剧50年的辉煌。
      1994年《西厢记》获得文化部文华大奖、中国戏曲学会奖,茅威涛也因此再获梅花奖。但她对传统越剧不再满足,她想排《兰陵王》或者《俄狄浦斯王》。
       “我觉得有点可怕,怎么演?这样的题材女子越剧受得了吗?”杨小青回忆说,“我想搞越剧版《牡丹亭》和新版《梁祝》,但茅威涛的脚步有点大,我有点跟不上,就有点观望的态度,看她到底想弄个什么。”她在《西厢记》后调离小百花,与茅威涛的合作也宣告结束。
     离开顾锡东和杨小青,茅威涛端出上海戏剧学院科班毕业的冯洁写的《寒情》。冯洁请来了同学郭小男当导演。讲述“荆轲怎样被逼上刺秦之路”的《寒情》上演后,引发了“这是否还算是越剧”的强烈质疑,在小百花内部也没得到认可。
     越剧生存的社会环境也发生了变化。“我记得杭州剧院场地一块一块都分租出去了,卖家具的,放电影的,还有必胜客,有巴西烧烤。剧场都承包出去了,承包商爱干什么干什么,还有类似红磨坊的俄罗斯姑娘来跳大腿舞。”
       茅威涛的一个朋友是京剧武生,新排了一出传统戏,一上台才发现,台下只有七个观众,戏一演完,台上演员都哭了。朋友后来改行做了戏曲动画师。
      茅威涛也去社会上走穴。“每次演出,我问好是第几个节目,一唱完拿完钱就走。”但她很焦虑,“长期走穴,为稻粱谋,你会崩溃的。我觉得浑身劲儿没处使”。
      闲得发慌的时候,她就在家里折腾,“床明明弄得漂亮极了,还重新做榻榻米,沙发今天放在这明天搬在那,总想去改变点什么。”
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“茅毛离我们远去了”
      1995年,浙江设立鲁迅文学艺术奖,越剧领域获奖候选人是顾锡东、程蔚东和茅威涛。茅威涛当时正在新加坡演出,得到通知,带上戏服回杭州领奖并表演节目,“回了杭州,结果没有人理我了”。茅威涛一打听,原来文化厅有领导打招呼,要求撤下茅威涛,理由是她“经常拒绝下乡演出,丧失共产党员基本操守”。
      国家出台政策,鼓励文艺院团送戏下乡,按照演出场次提供经费补贴。这个政策确实拯救了很多文艺院团,让它们能够维持基本生存。
       但茅威涛有自己的看法:“小百花的市场在城市,不在农村;作为省级剧团,不能够放低艺术质量排戏,为了拿政府的演出场次补贴,和地级、县级剧团去抢农村市场。”
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     1998年,茅威涛申请从小百花停薪留职,暂别体制,组建了自己的戏剧工作室。
      工作室的第一个作品是郭小男导演的《孔乙己》。茅威涛找了绍兴咸亨集团合作制作,用浙江省越剧团的班底。虽名为《孔乙己》,实际融汇了《药》、《狂人日记》等篇,孔乙己也并非鲁迅笔下那个读书失败时运更失败的旧儒生,而是一个生未逢时的才子,满腹经纶却无力回天。
     《孔乙己》上演后,颠覆了观众记忆里的传统越剧,加上茅威涛为戏剃了光头,引发了广泛的争议,轰动一时。复旦几个大学生组织的粉丝团,名叫“水中芦苇”,不能接受《孔乙己》的实验性。“觉得茅毛离她们远去了,不再是她们心目当中的茅茅了,这个社团就散了。但《孔乙己》让我拥有了另外一个社团‘爱越世界’。”
     这个戏在经营上非常成功,靠这一个剧目,工作室从零资产增长到一百多万。“我感觉似乎摸索到了越剧的出路。”茅威涛正准备大干一场,文化厅换班子,领导请她回去当小百花的团长,用她的方式改革剧团工作。她推辞不掉。试图脱离体制发展的茅威涛,还是回到了体制。
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      接任团长不久,一些和她情同姐妹的演员就递交了辞职信。原因很简单:铁饭碗被打破,收入和工作量挂钩,看不到发展前景。“所有人都认为茅威涛是戏霸,我回来她们就没有机会了。”
     茅威涛把小百花的农村演出由原来的80%降低到30%,60%的演出以全国城市为重心,另外10%争取境外演出扩市场,扩大越剧的影响。
     剧团内部的改革因为触及利益而艰难。茅威涛当团长,从小一起长大一起演戏的姐妹不适应,她自己也不适应。“该把我当团长时把我当姐妹:你怎么可以这样对我啊?该把我当姐妹的时候又疏远我:你是团长我不想跟你谈。我特别有压力,我茅威涛也是个角儿,我干嘛要放弃所有的尊严,来跟你们沟通、来乞求你们啊?”
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 她个人的一场“豪赌”
      中国戏曲界有“两对夫妻”之说,一对是马兰和余秋雨,另一对就是茅威涛和郭小男。
      郭小男重塑了茅威涛和越剧的风貌。《寒情》让金星设计了舞蹈,丰富肢体语言和造型;《孔乙己》让茅威涛穿长衫剃光头,越剧在《祥林嫂》50年之后第二次上演鲁迅作品;《藏书之家》把宁波天一阁的家族传奇搬上了舞台,讲述文化传承和人性伦理的关系;《江南好人》里茅威涛穿起西装一人分饰男女两角,让当代生活题材进入了越剧,《二泉映月》把阿炳单薄的故事变成了大时代的传奇。
       新版《梁祝》上演后,茅威涛的戏迷社团“水中芦苇”又回来了,重新复社。“他们的年纪也大一些了,现在更懂我了。”茅威涛说。
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       从《寒情》开始,茅威涛几乎一直就是越剧界的争议人物。她的创作和演出不仅与传统越剧大相径庭,甚至与她当年赖以成名的新创剧目也很不一样。
      “有时我甚至觉得茅威涛自己也很享受这些争议,无论如何,它们让越剧始终保持了很高的大众媒体关注度。除了京剧和2001年之后的昆曲,越剧能成为戏曲界最受关注的剧种,多少要拜茅威涛所赐。”戏剧理论家傅瑾在他的文章里这样评价。
        从25岁开始,茅威涛担任全国人大代表,一当就是五届。这25年,她认为学到不少东西:“人大代表里,政界商界学界的人都有。我这个人比较好学,人家发言我还记录,好的发言稿我还要来看。这样的环境让我一直是跳出越剧在看越剧。”
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       一个剧种积累了多少好戏,是衡量它“身价”的重要指标。“京剧演员出道必须唱几十出戏,越剧没有,我唱了35年就十几出戏。我们没有多少家底,都是才子佳人,题材单一。从这个角度讲,为什么不大胆地去尝试呢?”茅威涛这样解释她在创新上的执著。
       “做《孔乙己》、《江南好人》、《二泉映月》这样的实验戏,就是想拓宽越剧的题材和空间,提升越剧的舞台美学,丰富越剧的表演手法,作为承上启下的这一代,我为越剧填补一点家当。”
     民间艺人阿炳的人生平淡,没有什么起伏,也没有太多的戏剧性和传奇,剧本创作非常艰难,而连写带演只有50天的时间。
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    小百花三十年展演,原来的安排是《江南好人》打头阵,然后是《五女拜寿》和《梁祝》。结果《二泉映月》还在彩排,国家大剧院就看中了这个戏,希望撤掉《江南好人》上《二泉映月》。
       “《二泉映月》还有调整的空间,到广州、香港演出前,我们会打磨、完善它。”茅威涛说,“虽然是命题作文,但我自信还是有能力做成艺术精品的。”
      在纪念浙江小百花成立30周年的座谈会上,傅瑾说,茅威涛创作演出这些剧目,“对她个人是一场豪赌,她是在赌越剧的当代影响和历史发展,而押上的赌注,是她的艺术声誉”。
      “我看了他的那篇文章,觉得他真懂我。”茅威涛说。
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     为了让越剧时尚化,多年来她紧跟文化风潮,听说美剧《越狱》好看,就找来补课,《欲望城市》出了电影版、音乐剧《妈妈咪呀》来演出,她都看。
      “我是戏曲演员,但我欣赏麦当娜,欣赏迈克尔·杰克逊,我喜欢欧洲独立制片电影,我喜欢现代舞。只要能够打动我感染我,我不会分民族、国家、艺术载体。当我的越剧能感动我自己的时候,怎么就感动不了别人呢?”用这样的逻辑,她为自己建立起“强大的内心”。
      茅威涛到厦门演《孔乙己》的时候,厦门电视台一个编导来拍专题片,给她讲了自己经历的一件事。他拍过一个中国古乐“南音”的纪录片,第一次采访拍摄,茶馆台上演员加台下观众,有七八十个老人;第二次去,茶馆只剩下三十几个人,一年多后他再去拍,只剩下十几个人。最后他没有再接着拍这个茶馆,因为他担心没有人了。
      “戏曲是演员可以陪着观众一起老去的,但我们还有后面的人吗?比如昆曲,张继青老师以后还有人吗?”
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      2008年,浙江小百花越剧团与浙江艺术职业学院联合举办的“小百花班”,在杭州举行首轮省内面试。已经是筛选过一轮的八十多个孩子里,会唱的不到十个,一个来自“越剧故乡”嵊州的小姑娘也不会唱,甚至没听过越剧。形体考试开始,姑娘抓过一把椅子,随着音乐节奏扭动腰肢。“钢管舞啊!”一位考官没忍住喊出声来。
     这事很快在网络上吵成一片,但茅威涛很淡然:“这其实没什么,只是增加了越剧的点击率。”
     茅威涛为之奔走十几年的小百花艺术中心(中国越·剧场),计划要在2016年对外营业。位于杭州曙光路的“中国越·剧场”共有一大两小三个剧场。茅威涛打出的口号是:游西湖,喝龙井,看“小百花”。她希望这个剧场能成为杭州的文化地标,成为纽约百老汇那样的舞台艺术中心。
      她心里还瞄着日本的宝冢歌剧团。这个全由女性演员组成的剧团在日本公众心目中有着极高的声望。“很多中小学调查,百分之七八十的女孩都说梦想当一个宝冢的演员。宝冢能够做到这样,我希望并相信‘小百花’也会做到这样吧。”茅威涛说。




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