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日志

 
 

京剧表演艺术家孙毓敏  

2017-04-21 15:41:25|  分类: 戏曲名人1(京) |  标签: |举报 |字号 订阅

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京剧表演艺术家孙毓敏 - 高山兰 - 高山兰 聚焦热点 透视军情 解密名人真相
       孙毓敏,女,(1940年 一) 京剧表演艺术家、京剧旦角,京剧演员,女,国家一级演员,荀慧生的亲传弟子。代表作有《红娘》《荀灌娘》、《杜十娘》、《红楼二尤》、《金玉奴》等。现为全国政协委员,北京振兴京昆协会会长,北京戏曲职业技术学院名誉院长。曾获第二届中国戏剧梅花奖、全国文化系统先进个人称号、全国劳动模范、美国佛州颁发的亚洲最佳艺人终生成就奖。
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演艺经历
       8岁学会京剧《女起解》、《红鬃烈马》和《祭塔》,同年第一次参加演出。她10岁考入北京市艺培戏曲学校,初习武旦,后专攻花旦。先后师从赵绮霞、李金鸿、赵德勋、高玉倩等。学演剧目有:《打焦赞》、《扈家庄》、《大英杰烈》、《穆桂英》、《玉堂春》、《十三妹》、《贵妃醉酒》、《思凡》、《秋江》、《天女散花》等四十余出。1953年转入北京市戏曲学校,又从张君秋学《望江亭》、《状元媒》、《诗文会》、《西厢记》等戏。
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       1959年毕业后分配到荀慧生剧团,被选为继承流派的学生,拜荀慧生先生为师。演出剧目有《红娘》、《红楼二尤》、《玉堂春》、《白蛇传》、《蝴蝶杯》、《勘玉钏》、《杜十娘》、《荀灌娘》、《元宵谜》、《辛安驿》、《金玉奴》、《卓文君》等荀派戏。每年演出350场左右。
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       1963年调入梅兰芳剧团。演出《生死牌》、《姊妹易嫁》、《白蛇传》、《蝴蝶杯》、《玉堂春》、《望江亭》、《智斩鲁斋郎》等等,并学习了《西施》、《洛神》、《生死恨》等梅派剧目。1966年下放河南省京剧团,曾主演过现代京剧《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《园丁之歌》等。1968年被迫害,自杀未遂致残,右足跛,在病榻瘫痪5年之久。在养病期间,写有《京剧唱腔体会点滴》、《荀氏水袖、动作及手势介绍》等讲稿,经艰苦锻炼于1978年重返北京舞台,任北京京剧院三团主演。排演新剧目有《宋宫奇冤》、《哑女告状》、《一代贤后》《双玉缘》、《翠屏山》、《坐楼杀惜》、《痴梦》、《霍小玉》等并演出荀派保留剧目《红娘》、《红楼二尤》、 《玉堂春》、《杜十娘》、《荀灌娘》、《棒打薄情郎》。
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个人经历
        艰难
       京剧四大名旦之一的荀慧生为孙毓敏辅导《荀灌娘》。一个刚刚毕业的学生,就得到荀慧生大师的垂青,不但每天亲聆教诲,大师还把自己为国庆10周年献礼刚刚排好的《荀灌娘》让给孙毓敏演出,这是
何等殊荣啊!从此,孙毓敏越唱越红,一年演出总在200场以上。掌声、喝彩声几乎每天都陪伴着她,她又被评选为北京先进青年,戴上大红花,何等风光也!尽管由于家境贫寒,相依为命的母亲和两个妹妹为了她的学业到遥远的新疆谋生,但是由于孙毓敏努力节俭每一分钱,甚至又一次次去卖血,终于凑足了车钱,把母亲和妹妹接回了北京。那年春节她第十七卖血,购买了一些年货,与母亲和妹妹度过了终生难忘的团圆年。
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                                                                         右一的孙毓敏戴上了红领巾
自杀
       正当孙毓敏在舞台上,生活上出现转机的时候,一场灾难悄悄地降临了。她认识了每天看她演出的一位爱国华侨,他们经常在一起调嗓子,切磋技艺,这在今天看来是多么寻常的事情呀?然而,仅仅如此,她被叫进了领导的办公室,领导命令她必须与华侨划清界线,断绝一切来往,这是第一步,名曰抢救。接着,她又被叫进办公室,命令她调离北京,发配河南,这是第二步,名曰惩罚。到了郑州,她努力演出革命样板戏,受到观众欢迎,但是她的厄运还远远没有结束,不久,铺天盖地的大字报把矛头对准了她,把她列入与“港商勾结,里通外国的特务”行列,对她进行了隔离审查、残酷批斗。这是第三步,名为打倒。最后为打击她的“反动气焰”,召开全省文艺界批斗大会,要把她斗倒,斗臭。一个热爱毛主席,热爱生活,热爱艺术的青年人,怎么可能接受这样的现实呢?她感到天昏地暗,她感到绝望,为了自己的清白,在批斗大会前,她推开三楼的窗户,往下跳去……
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                                                  孙毓敏(后中)与恩师赵绮霞(前中)等
       “她醒了!”树枝挡住了她通往地狱的路,当她苏醒时慢慢意识到自己没有死成,可是她的第一腰椎断裂,第四腰椎半块椎骨耷拉下来,挂在那里,整个椎体摔成了三角型;两条腿圆滚滚地呈紫黑色,双脚粉碎性骨折,脚跟骨碎成二十几块,右脚心露出了白色的骨头,鲜血淋淋。她想再次跳楼,然而一动不能动,连大小便的功能也失去了,她成了僵尸。病人需要亲人的呵护,但是她的耳朵里灌满了更加凶恶的漫骂与呵斥。
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                                                                      孙毓敏与母亲孙杰合影
不屈服
       就这样不明不白,窝窝囊囊地等死吗?没有。孙毓敏以惊人的毅力开始与残疾的病体进行了不屈不挠地抗争。医生不是说她永远不能站起来了吗?她把露着骨头的脚踩到针毡一般感觉的地板上立即昏厥过去,但是她一次又一次地站,半步半步的挪,一层台阶又一层台阶的爬,终于爬上了一千层台阶。当她满怀希望地站在上海骨科权威面前要求手术重返舞台时,权威说:“你已经创造了医学奇迹,如果要上台,是不可能的,在世界医学史上也没有这样的记录。”然而,数年以后,春回大地,她以娴熟的唱念做舞重返首都舞台,与四大名旦的后学赵荣琛、梅葆玖、李翔一起主演了梅尚程荀各派的经典剧目专场。她成功地在《红娘》中扮演了天真活泼,古道热肠的小红娘。从此开始了她第二次人生的艺术生涯。
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                                                             与丈夫洪元凤、女儿蕾蕾.
        从1978年开始,她陆续排演了《红楼二尤》、《诓妻嫁妹》、《金玉奴》等大量荀派剧目,同时又自己创作编演了《宋宫奇冤》、《双玉缘》、《痴梦》和《一代贤后》等一出出新剧目,继续了每年演出200多场的紧张而愉快的演员生活。尽管有时演出后腰椎疼痛得像断裂了一般,有时畸形的双脚被磨破,化脓,寸步难行,尽管有时演出后痛苦得瘫倒在后台,但是她从来没有临场请过一次假,她作为北京京剧院三团的主演,每年都出色地完成演出任务。无法想象,10年前,一个一动不能动的残疾人,在那样恶劣的环境下开始艰难学步,10年后又活跃在首都和全国各地的舞台上,塑造出一个又一个鲜活美妙的艺术形象。在北京的中青年演员调演中,她荣获了最高奖,接着她又摘取了中国戏剧最高奖“梅花奖”和“梅兰芳金奖”以及“亚洲杰出艺人奖”等等。为了京剧艺术的繁荣,她到大学、中学和小学以及海内外开展京剧知识讲座;为继承和发展荀派艺术,她在海内外收下60余名弟子,面对求学若渴的学生她问一教十,有教无类。笔者曾看到她利用双休日到河北省连夜教学的动人情景,看到她的学生在她的指导下陆续获得全国嘉奖和省市级嘉奖,可谓桃李满园,硕果累累。
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                                                               学生时期主演《穆柯寨
挑重担
        在孙毓敏年过半百时,又承担起北京戏校校长的重担。面对当时教学的困境,她积极展开文化市场的调查,开拓教学领域,硬件软件一起抓,三年后国家教委颁发的“重点学校”的金牌第一次挂在学校的大门口,五年后,一座设施先进豪华的排演场落成,为学生的演出实践提供了有利的条件。一项基建工程的实施要历经多少甘苦,恐怕只有搞过土木工程的人才能知道了。
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         在中央领导和北京市委的支持下,她带头启动了“海峡两岸五戏校蓝岛杯京剧大赛”和“双休日少儿京剧百场演出”活动,苦心孤诣地培育京剧新人,她以"四小须生下江南"为开端,一改过去关门办学的做法,使戏校学生的精彩演出赢得了京、津、沪、汉、鲁、港、台和欧洲、日本、东南亚等各地的强烈反响,使戏曲教学受到社会上的广泛关注。为了提高教学质量,她请来了90岁的谭派须生王琴生、谭门本派谭元寿、盖派武生张善麟、川派小生朱福侠、宋派武旦王继珠和她的师姐妹李玉芙、王晓临、李翔等著名艺术家任教,开拓了学生眼界,扩大了学校的影响,同时与台北戏校签定了长期文化交流协定,把学校的优秀教师分批派到台北任教。十几年来,北京戏校先是增挂了北京艺术学校的牌子,不久又与北京师大联合办起了表演艺术学院;去年又升格为北京戏曲艺术职业学院,学校连升三级,孙毓敏却两次在工作中晕倒,三次到医院抢救。北京市委副书记龙新民在北京戏校建校50年大会上感慨地说:“你们的孙校长为了报批一个活动或一个项目,经常是早晨7点多钟就到市委办公室去堵我的门,她都是为了学校呀,没有这样一位勤奋敬业的好校长,北京戏校能有今天是不可能的。”
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春又来
       孙毓敏已经两度人生,两次的起点都是最低的,她忍受了人间最大的痛苦和屈辱,经受了世界上最惨烈的精神打击,可是她获得了一个京剧人几乎是最高的荣誉。她因遭遇而崛起,因坎坷而辉煌,面对如此跌宕起伏,波澜壮阔的精彩人生,她没有瞬间的喘息。在今年10月即将举办的“孙毓敏舞台生活50年巡回展演”活动中,她在同学们的帮助下又创作改编了两出新戏,出版发行了两本新书,一本自传《我这两辈子》和一本汇集了自1959年在北京晚报发表的第一篇文章以来的重要文献的《孙毓敏艺术研究文集》,并将率领来自全国各地的18名弟子在京、津、沪、汉四大京剧重镇各演出三场。尤其是在当前大制作之风盛行的时候,她不用导演,不用灯光布景,不用大制作,亲自主演的《陈三两》和《狮吼记》,以精湛的表演艺术取得了强烈的剧场效果,再次展示出京剧艺术的神奇本色,以64岁高龄为京剧的振兴做出了新的贡献。
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社会活动
      1991年起担任北京戏曲艺术学校校长(现升格为北京戏曲艺术职业学院院长)以来,她励志图新,辛勤耕耘,把一个举步维艰的学校办成了人才辈出的全国重点学校。
        孙毓敏,现任北京戏曲艺术职业学院院长、全国政协委员、北京市政协委员,北京市人大常委委员、中国剧作家协会理事、北京剧协副主席、北京京昆协会副主席,北京市作家协会会员,首都企业家俱乐部特邀会员等职。现为国家一级演员、河北大学客座教授、国际东方文化研究会理事、学术委员。
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                                                  孙毓敏在新编京剧《宋宫奇冤》中扮演寇珠
亲传弟子
唐禾香--中国国家京剧院。2005年获得CCTV第五届全国青年京剧演员电视大奖赛金奖。
常秋月--北京京剧院,一级演员,第五届cctv全国京剧青年演员电视大奖赛花旦组金榜榜首,第25届中国戏曲梅花奖
熊明霞--上海京剧院,国家一级演员,第五届CCTV全国青京赛金奖,第四届中国京剧优秀青年演员研究生班
李 静--云南省京剧院。2012年第七届青京赛金奖。李静恰好成为孙毓敏第100名入室弟子
陈 阳--沈阳京剧院,第六届CCTV全国青京赛银奖得主。中国戏曲学院第五届优秀青年演员研究生班学员
王岳凌--北京京剧院。2012年第七届“青京赛”银奖
李艳艳--中国戏曲学院,硕士研究生,第六届CCTV全国青京赛银奖
方开柳--北京戏曲艺术职业学院
许 翠--中国国家京剧院一团
张 悦--天津市青年京剧团
袁 婷--湖北省京剧院
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                                                            龚苏萍跟孙毓敏老师学戏
主要作品
      发表著作
     同时发表《含泪的笑》、《我这两辈子》、《京剧唱腔体会点滴》、《荀派艺术语言特色》等著作,并应邀到国内外几十所大学作艺术讲座,到各地中小学及文化单位进行普及京剧讲学。
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演出剧目
      代表剧目:《打焦赞》、《扈家庄》、《大英杰烈》、《十三妹》、《贵妃醉酒》、《思凡》、《秋江》、《天女散花》、《白蛇传》、《蝴蝶杯》、《红娘》、《红楼二尤》、 《玉堂春》、《杜十娘》、《荀灌娘》、《棒打薄情郎》、《勘玉钏》、《霍小玉》、《生死牌》、《姊妹易嫁》、《西施》、《洛神》、《生死恨》、《一代贤后》、《哑女告状》、《双玉缘》、《翠屏山》、《坐楼杀惜》、《宋宫奇冤》、《痴梦》、《陈三两》、《狮吼记》等。
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              “奇人”孙毓敏
      曾听人言:京剧名家孙毓敏是一位“奇人”。
      还有的朋友说,认识孙毓敏的日子越久,越能觉出她的不寻常。
      这样的评价,乍一听觉得新鲜,但仔细想来又不无根据,确实是话出有因。
      孙毓敏的“奇”,自然和人们了解到的早年不幸经历有关,是在她的自传《含泪的笑》中写过的。“文革”时期,她因所谓“海外关系”罹祸,不甘屈辱,一跳致残,“辗转病床达五年之久”,留下终身创伤。对于一个演员,那原本意味着艺术生涯的终结,她竟又顽强地重新站立起来,回到了舞台上,而且光彩照人,青春焕发,创造了艺术的也是生命的奇迹。
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        这还只是传奇的开始。此后一发而不可收,在被她称为“第二次生命”的历程中,她一往无前,一路拼搏,多才多艺,不断开拓舞台和自己人生新的天地。作为演员,她善于继承,勇于创新,博采众长,形成了自己的代表剧目和艺术特色,“痴梦”不已,知音多多;作为荀派艺术传人,她为老师荀慧生录音配像,举办纪念演出、研讨活动,编印画册、专集,收再传弟子逾百名,和同门师友一道大力弘扬荀派艺术;作为戏曲艺术学校(院)之长,她倾尽心力,秉承名校传统,顺应时代要求图新,曾率领师生四赴欧洲巡演,在巴黎创下连满27场的纪录,还有戏校“四小须生”下江南展演等创意举措,直使古老梨园竞传新一代的童星佳话……
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        同样令人称奇的是,她在紧张忙碌的同时,还勤于笔耕,撰写自传、从艺心得、论文、剧评和生活随笔等,结集出版了9本书,于是在荀派名家、戏曲教育家后面又增加了一个作家头衔。人们不禁会问,以她的繁忙不止,何以能够写下那么多的文章?据说经常是利用中午休息时间一挥而就的,她的文字也确实带有直抒胸臆、率真朴实的风格,即便如此,其文思之敏捷、笔下之勤奋以及善于争分夺秒的精神也实属难能可贵。
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       其实,在她的头衔中,还应该加上一个“活动家”,确切地说是京剧活动家。一来是因为她所从事的工作,有许多是超常规和超出本职工作之外的,按部就班可以不做也是做不成的,例如携弟子进行挖掘整理荀派传统剧目和改编剧目巡演,先后两番走遍京、津、沪、汉,风尘仆仆,观众反响热烈,都并非官方任务,而是自发创意实施,均需大量的筹划、组织和公关活动,取得各有关方面的理解、支持和协助,如果没有活动家的满腔热忱和出色才干怎么行呢?二来她策划或热情参与的活动,包括业余方面如全国高校京剧票友演唱、研讨等,又都是围绕着京剧的,为着京剧的兴旺繁荣。她不知疲倦的努力及其取得的成效,让人深切地感到,今天的京剧既需要艺术家,也需要活动家,让京剧适应新的时代环境,进一步动起来、活起来。
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        活动家首先要有活力和感染力,这两样都能体现在孙毓敏的身上,行动活力十足,语言感染力超强。后者突出表现在不论多么严肃的、一本正经的场合,面对多么高层的领导,都能把想说的、该说的用大实话、大白话说出来,越是这样直截了当,越是透着恳切、真诚,并且让现场气氛一下子轻松、活泼起来。这已经成为她极具个性的语言风格,为此开会、演出前后以至于比赛现场,上上下下都喜欢听孙毓敏发言喜欢听,还能不被感染吗?
艺术家兼活动家,又总能突发奇想,想了就要干,干就要干成,孙毓敏就更忙了。两三年前,她在自己的画册出版的跋中曾经写道:“人到七十古来稀,这大概是我此生要做的最后一件大事了!”事实证明,她并没有“最后”,依然接着忙于一件又一件“大事”,继续实现“为演艺界多做善事,多做实事”的心愿。
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        2011年前后,她担任会长的北京市京剧昆曲振兴协会,先后向地方戏、京剧老艺术家颁发了“终身成就奖”。
2012年9月,该协会又向往往被奖励遗忘的资深编剧、理论家、作曲、媒体编辑、记者、编导和老教师等,颁发了“弘扬京昆艺术特殊贡献奖”。
        不久前,孙毓敏在《他生未卜 此生长乐》一文中表述:“第二次生命来之不易……要达观、要开心、要知足、要快乐,这就是我七十后‘幸福指标’。”
       原来,“奇人”老年的愿望,也和普通人一样平和、实在。相信她的同行、朋友和观众们,都会由衷地希望她在续写传奇的同时,也能够圆满实现自己人生的美好“指标”!
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       “京剧的衰亡就是从武戏开始。”京剧名家孙毓敏在近期举行的第四届青年京剧演员(北京)擂台邀请赛暨京津冀武戏武功获奖演员展演暨叶(盛章)派武丑展演发布会上借用京剧“武生泰斗”王金璐先生的话疾呼。
      此次于3月19日至4月7日举行的擂台赛暨展演意在加强武戏的传承,除了文戏部分,期间共有10场武戏演出,其中包括5场京津冀武戏武功展演以及3场叶派武丑展演和2场武戏折子戏展演。陈宇、柳婧等青年文武戏演员带来《锔大缸》《乌龙院》等文武戏展演剧目。从数量上看,尽管这次展演大大提高了武戏演出的比重,但相对于文戏,存在感较低的武戏的发展困境仍然可见一斑。
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       其实,去年王金璐先生去世之时,京剧武戏演员难培养的话题就已经成为关注点。如今,业内人士以及老戏迷们应该都知道京剧武戏演员培养难,但武戏本身同样很“受伤”,还面临着“分分钟”就失传的危机。
在过去的一次京剧展演舞台上,某位青年武戏演员因为演出中腰部受伤,竟然摔躺在地上再也起不来了。“现在京剧武戏演员演出机会少,自然锻炼也少了,一下子使的劲儿大了,就容易受伤。”北京京剧院一团团长王蓉蓉在接受记者采访时曾这样讲道。
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     《三岔口》《挑滑车》《八大锤》……是一代武戏繁荣的象征,如今,哪怕一出出的展演落幕,一次次的擂台赛结束,坚守的都是那批老戏迷,如果情怀不再,谁来为观众负责?武戏的生态是否就真的岌岌可危?这一系列的现象无不叫人叩问,如今的武戏怎么了?是什么夺走了你曾经的光辉?
武戏的困境有哪些?
     “武戏演员的舞台生命一般到35岁就结束了,现在的家长都舍不得他们的孩子吃太多苦,所以是各种原因导致了现在京剧武戏演员数量变少。”孙毓敏对武戏演员的难栽培表达了看法,“武生演员一般又不像老生和青衣演员那样能站在舞台中央,因此舞台上京剧武戏也变得越来越少。”孙毓敏说,落在武戏演员身上的较少光环与较多的付出似乎难以达到平衡。
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      “武戏演员太辛苦,他们背后付出的汗水是我们难以想象的。有时候台上一分钟或者几十秒的动作戏,他们在台下也许要练上几万遍,这其中的艰难时常也叫我震撼。”虽然是文戏演员,但在北京京剧院花旦演员柳婧的眼中,武戏演员的生态也令她感慨。“除了年龄的限制,他们身上带的伤也让他们很难再登台,好多武戏演员翻跟头的时候跟腱折了,大筋折了,这些伤恢复得又慢,他们不得不面临改行的局面。”柳婧说,武戏演员容易受伤,表现的机会也少,这导致了在按演出分量分配的收入方式基础上,他们的收入就相对文戏演员会少得多。
“如今很少有作者单写武戏,而且写好武戏不仅要懂剧作,还要懂演员。这就必须是很有经验的剧作者才能完成的事情。”武生演员杨少春说到了武戏创作的难度,“过去,我们演一出戏可能有4个小时,这样武戏展示的空间也大,演员经常有实践的机会。而现在,一出戏大多不超过两个半小时,再在文戏的挤压下,武戏的演出部分就变得少之又少。”杨少春表示,演出机会少在一定程度上打击了武戏演员的积极性,没有演出机会,没有演出积极性,还怎么提升武戏演出的质量?
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       “武戏的故事情节不同于文戏,没有《状元媒》《锁麟囊》等那么丰富,故事情节相对也不那么尖锐突出,不那么鲜明,再加上武戏排演时间少,就更削弱了故事的感染力和艺术性。一个故事没有感染力,怎么引起观众的共鸣,观众不喜闻乐见,不明白这出戏讲了什么,还怎么来看戏呢?”杨少春说,演出时间的减少,同样降低了故事情节的质量,选取一节来演出的武戏段落自然没有全戏完整的段落来得感染人心。
       中国人民大学国剧研究中心主任孙萍对当下陷入危机的叶派武丑也表示了担忧:“4月初在‘叶派武丑展演’上登台的《徐良出世》和《酒丐》两出武戏基本都已经有五六十年没与观众见面了,现在武戏的前辈张春华先生都已经93岁了,最年轻的叶派武生叶金森也已经68岁了。”
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现在的剧团都做了什么?
       不少业界人士呼吁,舞台的边缘化还要从人才着手,不妨给武生、武旦演员更多的演出机会,帮助他们更好成长。1990年出生的武戏演员陈宇自7岁学习京剧,初衷是为了锻炼身体,后来在母亲和老师宋丹菊的鼓励下走到了现在,她说,进京剧院4年来,国内的剧院越来越多组织各个剧团之间进行展演,切磋武艺,对传承武戏有很大的作用。“在孙毓敏老师的号召以及众多前辈的努力下举办了京津冀的武戏武功展演演出,对我来说意义重大,过去的老前辈每天都能演好几场,而如今我们一年演几场,举办这类展演对我们的技艺修为就有很大的提高。”陈宇表示。
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     “今年的青年京剧演员(北京)擂台邀请赛,我们做了一个武戏的重点推动”,北京京剧院副院长李师友介绍说,“通过这几年北京京剧院推动的各项活动,武戏演员队伍已基本形成,我们是时候加大力度重点推一推武戏了。”北京京剧院院长李恩杰在接受记者采访时提到,培养青年京剧人才,是我们不可推卸的责任,李恩杰说:“青年京剧演员不仅需要学习前辈宝贵的艺术经验,更需要登台实践,接受观众与市场的双重检验。”
         “我们演一场戏,都有专门的老师进行辅导,比如我这次表演的《乌龙院》这出戏,赵乃华老师非常上心,建议我演出人物性格两面性以及它们的反差,在表演火候的拿捏上也不应太温或者太过火,取稳妥为宜。”柳婧说,京剧院在对年轻演员的指导上下了很大的功夫,演员们不仅能从自己的师父以及指导老师身上学到技艺点,与同行的交流机会也越来越多。
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         不仅是演出的场次正在扩大,对于演员个人的切实福利,国内的剧院也在逐步作出调整。“院里的培训班越来越多,让年轻的演员有了更多的机会跟一些老艺术家们学习,传习他们的技艺。”柳婧说,“这几年我们的工资收入,包括演出的补助费也提高了不少。”
未来还能做什么?
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        为武戏奔走多年的孙毓敏今年做成了“京津冀武戏武功培训成果展演”,过去她曾多次呼吁对于武戏演员的就业必须一路开绿灯,她还建议武戏演员十几岁中专毕业就应该进入院团历练,如今大学本科的门槛几乎让武戏演员错过了最佳的年龄段,无形中缩短了他们的艺术生命。在呼吁给武戏前辈以应有的尊重的同时,孙毓敏也希望武戏演员们能继续自我挖潜,从剧目、人物、套路及表达形式上,更多根据当代观众的审美情趣,创作形成新的武戏流派和表达样式。
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        “许多受伤的武戏演员无法再登台,这对于他们的职业生涯来说无异于毁灭性的打击,任何有艺术追求的演员都很难接受无法登台这个事实。对于这类演员日后的工作安排,可以将优惠政策更倾斜一些。”陈宇表示,更加妥善健全地安排武戏演员的工作是各个院团乃至社会各界应该关注的话题。
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       “提高演员自身的人文素养是演好角色的一大关键。文戏如此,武戏更加需要融入角色。尽管如今演出时间比较少,武戏演员崭露头角的机会也并不是太多(虽然有所改善),然而各个院团加强演员自身的文化素养培养工作对推动武戏的发展也起着关键的作用。”杨少春提出,不管是演员自身自觉,还是院团主动带领,演员个人的文化涵养的提升是对武戏传承的一个很关键的因素。
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        “我们抓紧做的就是对这些老艺术家的舞台艺术和经验进行梳理和研究,并且重视起年轻演员的香火续接。”孙萍表示,由于许多老式技艺的丢失,使得武戏的传承变得不那么完善,尤其是在当下的局面,对于老艺术家的作品的研究,以及进行理论梳理的工作就显得更加迫切以及更加重要。只有这样,才能为下一代年轻的演员留下传统的基因、优秀的范本。
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