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日志

 
 

越剧大师徐天红  

2017-04-19 10:13:50|  分类: 戏曲名人2 |  标签: |举报 |字号 订阅

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      徐天红(1925(乙丑年)——2010)女,著名越剧老生。一级演员。中国戏剧家协会会员。生于浙江省余姚。越剧四大老生之一,也是“越剧十姐妹”之一。曾任上海市新城区、黄浦区人民代表,福建省政协委员。
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艺术成就
       在艺术实践中,注意从生活出发,向生活学习,经常观察、描摹各类人物,特别是老年人的音容笑貌、姿态情状,因此在舞台上扮演的各种人物,尤其是老翁,情态逼真。所演《梁祝》中的祝公远、《二堂放子》中的刘彦昌都很成功。在《红楼梦》中塑造贾政这一人物,更博得行家的好评。
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        在尹桂芳主演的《西厢记》中反串崔夫人一角,扮相清秀,仪态雍容华贵,有相国夫人的大家风度;在唱腔方面,讲究以情生腔,起调都因人物心态不同而有变化,绝不沿袭传统程式一曲百唱;运腔上,吸收了绍剧的音腔,具有高亢、昂扬的特点;在吐字上,注重喷口功夫;在发声和润腔上,运用颤音、鼻腔和头腔的共鸣,使声音洪亮并形成了高亢、苍劲的唱腔特色,被称为“抖抖腔”。
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       在《杏花村》中有段推车跑圆场的戏,是从周信芳演的《徐策跑城》中得到启示而设计的,戏剧理论家赵景深看后撰文评论道:“徐天红高亢的嗓音,和她推粮车时的做功是特别成功的。在‘徐策跑城’后,又有了徐天红‘跑车’”。曾在1948年袁雪芬主演的电影《祥林嫂》中饰鲁四老爷。1950年与戚雅仙合作主演了彩色越剧影片《石榴红》。在1962年拍摄的彩色越剧影片《红楼梦》中饰贾政,在1982年摄制的越剧电视片《西园记》中饰赵礼、《孟丽君》中饰孟士元。
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唱腔特点
       徐天红的唱腔高亢激越,苍劲有力,行腔多变,气派大度。她讲究以情生腔,起调都因人物心态不同而有变化,绝不沿袭传统程式一曲百唱;运腔中多高音、切分音,棱角鲜明在吐字上,注重喷口功夫;在发声和润腔上,运用颤音、滑音、鼻腔和头腔的共鸣,使声音宏亮并有激情,被称为“抖抖腔”。《红楼梦》中贾政的“陪贵客你作萎缩状”和“笞宝玉”,《琵琶记》中张广才的“扫松”、《西园记》中赵礼的“为父自有巧安排”等,都是徐天红的代表性唱段。
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活动年表
1925年9月13日出生于浙江省余姚。
10岁时,进余姚湖堤塘天兴舞台学戏,习老生。随科班到慈溪、宁波、上虞一带演出,经常一饰多角,甚至扮演小丑,反串花旦。1940年到上海,拜马潮水为师。相继与赵瑞花、马樟花、小白玉梅、袁雪芬、尹桂芳、竺水招、筱丹桂、徐玉兰、戚雅仙等人合作演出。
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1941年参加天星越剧团为头肩老生。
1943年初到大来剧场参加袁雪芬进行的越剧改革,任头肩老生。在《香妃》、《明月重圆夜》、《琵琶记》等剧中,成功地扮演了纪晓岚、钟老儿、张广才等角色,并灌有唱片,其中《扫松》唱片,风行沪上。 1945年,参加红星越剧团,与竺水招并挂二牌,在龙门戏院演出了《血洒孤城》、《渔村侠侣》、《两代儿女》等新戏,红极一时。
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1946年与他人组成天红越剧团。
1944年5月11日,上海越剧联谊会假皇后大戏院,举办全沪越剧联合大会串,义演3天。有傅全香、范瑞娟的《送凤冠》;李艳芳、邢竹琴的《十八相送》;筱丹桂、贾灵凤的《人心》;尹桂芳、竺水招的《陈琳与寇珠》;姚水娟、王水花的《拾玉镯》;王杏花、竺素娥的《贩马记》;施银花、屠杏花的《化缘认妻》;余彩琴、张桂莲、陆锦花、戚雅仙、徐天红、吴小楼的《明末遗恨》。
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     1945年12月24日,为筹募嵊县善后救济经费,假座天蟾舞台举行全沪越剧大会串。剧目有筱丹桂、徐玉兰的《青衫迷》;邢竹琴、王水花的《大堂会》;袁雪芬、范瑞娟的《忠魂鹃血》;姚水娟、张桂莲的《血溅洞房》;傅全香、张湘卿的《送凤冠》;尹桂芳、竺水招、徐天红的《两代儿女》;尹树春、玉牡丹的《大劈棺》;金香琴、金月楼的《御笔楼》等。
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    1947年7月29日,越剧界一批著名演员在上海四马路大西洋西菜社聚会,为联合义演签订合约。在上面签名的有尹桂芳、徐玉兰、竺水招、筱丹桂、袁雪芬、张桂凤、吴小楼、傅全香、徐天红、范瑞娟(次序按合约原件排列)。这十位演员人称“十姐妹”。
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    1947年8月19日,因在上海的越剧演员处处受着老板的控制、盘剥和欺凌,她们渴望有自己的剧场,能自由地演戏。为了筹建创建越剧实验剧场,袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟等十个年轻的越剧演员,发起举行联合大义演。演出剧目《山河恋》,地点在黄金大戏院。这十位演员是:袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、竺水招、徐玉兰、筱丹桂、徐天红、傅全香、张桂凤、吴小楼。
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1948年9月4日,芳华剧团迁往新光大戏院演出,尹桂芳与傅全香搭档,老生为徐天红。
1950年2月12日,合作越剧团成立,团长徐天红、副团长戚雅仙。
1950年2月18日,合作越剧团在上海恩派亚大戏院首演《儿女情仇》,由徐天红、戚雅仙、赵雅麟主演。
1950年8月,由蓝流编剧、韩义导演,合作越剧团徐天红、戚雅仙、高剑琳等主演的越剧《石榴红》,被摄影师颜鹤鸣经营的中国电影实验工场摄制成彩色越剧艺术影片。
1950年9月与尹桂芳重组芳华越剧团,任副团长。
1950年10月1日,彩色越剧艺术影片《石榴红》在上海首映,徐天红、戚雅仙、高剑琳等主演。
是年参加上海市第二届地方戏曲研究班,担任第十中队队长。
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     1954年5月22日,芳华越剧团在丽都大戏院上演了历史剧《屈原》,由冯允庄编剧,司徒阳导演,尹桂芳、徐天红、许金彩、戴忠桂、尹小芳等主演。
    1954年参加华东区戏曲观摩演出大会,扮演《屈原》中的张仪,获表演二等奖。 1956年加入中国民主同盟。
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    1957年6月15日,文化部举办的第三届戏曲演员讲习班在沪举行,参加学习的有江苏、浙江、安徽、福建、上海四省一市的部分主要剧种的主要演员。越剧界主要演员姚水娟、徐天红、许金彩、毕春芳、陈金莲、张云霞等参加。上海班由周信芳负责。至8月12日结束。
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1958年12月17日,芳华越剧团新作现代剧《红花村》,首演于瑞金剧场。该剧由陈曼、王艳霞编剧,朱家训导演,尹桂芳、徐天红主演。
1959年随团支援福建。
1960年8月调入上海越剧院。
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       徐天红的唱腔高亢激越,苍劲有力,行腔多变,气派大度。她讲究以情生腔,起调都因人物心态不同而有变化,绝不沿袭传统程式一曲百唱;运腔上,吸收了绍剧的音腔,具有高亢、昂扬的特点,多高音、切分音,棱角鲜明;在吐字上,注重喷口功夫;在发声和润腔上,运用颤音、滑音、鼻腔和头腔的共鸣,使声音宏亮并形成了高亢、苍劲的唱腔特色,被称为“抖抖腔”。
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      《红楼梦》中贾政的“陪贵客你作萎缩状”和“笞宝玉”,《琵琶记》中张广才的“扫松”、《西园记》中赵礼的“为父自有巧安排”等,都是徐天红的代表性唱段。在《杏花村》中有段推车跑圆场的戏,是从周信芳演的《徐策跑城》中得到启示而设计的,戏剧理论家赵景深看后撰文评论道:“徐天红高亢的嗓音,和她推粮车时的做功是特别成功的。在‘徐策跑城’后,又有了徐天红‘跑车’”。
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1948年,她在袁雪芬主演的电影《祥林嫂》中饰鲁四老爷。1950年,她与戚雅仙合作主演了彩色越剧影片《石榴红》。1962年,她在彩色越剧影片《红楼梦》中饰贾政。她在1982年摄制的越剧电视片《西园记》中饰赵礼、《孟丽君》中饰孟士元。
 
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       她在艺术实践中,注意从生活出发,向生活学习,经常观察、描摹各类人物,特别是老年人的音容笑貌、姿态情状,因此在舞台上扮演的各种人物,尤其是老翁,情态逼真。所演《梁祝》中的祝公远、《二堂放子》中的刘彦昌都很成功。在《红楼梦》中塑造贾政这一人物,更博得行家的好评。在尹桂芳主演的《西厢记》中反串崔夫人一角,扮相清秀,仪态雍容华贵,有相国夫人的大家风度。
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      因种种原因,徐老的嫡亲就来了两个女儿,徐老的第三代没有一人(一个外甥在国外,一个外甥有病)。
看到了几个老艺术家送来的花篮,看到了温州越剧团王凤鸣的花篮(当年王凤鸣到上海演出得到过徐天红老师的帮助)
      纳闷的是除了袁东、金烨、黄慧外,没看到后辈演员(可能是我不认识,也许他们也参加了)
赵志刚、方亚芬去哪了呢(要不是当年徐天红老师慧眼识珠,哪有赵、方今天的成就)。
     还有芳华、原静安的代表在哪?她们都来了么?(1950年,徐天红老师受在香港的尹桂芳先生委托,在上海重组了芳华越剧团等待尹桂芳的归来;也在50年,徐天红老师帮助戚雅仙老师建立了合作越剧团(静安越剧团前身))
      一位伟大的艺术家就在这样追悼会中默默的躺着,最后徐老大女儿抱着徐老的头,我和徐老小女儿抱这徐老的脚,把徐老师抬进了棺材,散上了献花,哭泣着,看着把盖盖上,由金烨敲了最后两颗订棺材盖的钉子,接着我们就推着小床把徐老送上去往火化的灵车上。
      徐老师,徐老师,您听到我的哭声了么,我是肺腑的哭泣,我是真心的,我留的不是别人所谓的假惺惺的眼泪
(现场有不少老年人私下在议论:现在哭的眼泪都是假的。)
    徐老师,虽然我只去看望过您五次,虽然那时您已在老人院,虽然您也老年痴呆,可是您永远是我心目中伟大的艺术家,为越剧默默奉献一生的人民艺术家。
     徐老师,您的离去是越剧的损失,是中国戏曲的损失,徐老师,我永远怀念您,永远记得你我的谈话,永远……
   耳边似乎又传来了徐老叫我的洪亮嗓音……
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