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日志

 
 

越剧表演艺术家毕春芳  

2017-04-19 13:15:02|  分类: 戏曲名人2 |  标签: |举报 |字号 订阅

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越剧表演艺术家毕春芳 - 高山兰 - 高山兰 聚焦热点 透视军情 解密名人真相
       毕春芳,毕派越剧小生流派创始人。籍贯宁波,生于上海,12岁入鸿兴舞台学戏,1927年7月14日出生于浙江省鄞县。
     1948年参加袁雪芬领衔的雪声剧团,后转入范瑞娟、傅全香领衔东山越艺社。1950年与戚雅仙搭档共组合作越剧团,二人进行了长达半个世纪的合作。她在唱腔和表演上向范瑞娟学习,后又吸收了尹桂芳的某些特点,在实践中不断创新,唱腔形成独自的风格,被公认为“毕派”。
      著名越剧表演艺术家毕春芳2016年8月14日上午在徐汇中心医院去世,享年90岁。
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1940年进上海鸿兴舞台科班学艺。1943年满师后,先后与邢竹琴、徐天红、王文娟、裘爱花,金艳芳等搭班。
1946年参加徐天红组织的天红剧团。1948年参加雪声剧团。  1949年进东山越艺社唱二肩小生。
1951年加入合作越剧团,与戚雅仙长期合作。1957年6月15日,参加第三届戏曲演员讲习班举行。1958年2月1日(农历丁酉年十二月十三日)与越剧团合作在瑞金剧场首次上演了古装喜剧《王老虎抢亲》。
1980年起,在静安越剧团先后排演的《光绪皇帝》、《卖油郎》和阿拉伯神话《天方夜谭》等剧目中,塑造了光绪皇帝、卖油郎、格洛梅王子等各具特色的艺术形象。
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1983年至1989年间,5次赴香港演出。
1986年她的舞台艺术集锦,由江苏电视台拍摄成3集电视艺术片《春华秋实皆芳菲》,获全国第二届戏曲电视剧“长城奖”,并被中央电视台评选为“星光杯”优秀电视戏曲艺术片奖和优秀演出奖。
1989年5月赴美国演出。1992年12月6日下午二点在南京大行宫会堂举办《火车头越剧毕派艺术欣赏会》。
1995年毕春芳演唱的《血手印》,获中国唱片总公司第三届“金唱片奖”
非物质文化遗产保护工作启动之后,毕春芳受聘为静安文化馆青年越剧团艺术顾问。
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主要成就
      艺术风格
       毕春芳的表演飘逸潇洒,松弛自然,擅长演喜剧。唱腔吸收融合了尹桂芳、范瑞娟的音调,嗓音清脆而富有弹性,自成一格,被称为“毕派”。
       毕春芳唱腔明朗豪放,流畅自如,具有粗犷的男性特点。她的嗓音脆亮,音域较宽,底气充足,唱腔中常出现一种切分符点音型,因此行腔棱角分明,音调富有弹性。
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       毕春芳在创腔时,根据塑造人物需要常吸收越剧其他流派、行当和兄弟剧种的音调融化在自己的唱腔中,使唱腔生动活泼,富有新意。如《三笑·点秋香》中的起腔“秋香姐姐呀”,吸收的是传统名剧《盘夫》中旦角严兰贞的起腔“官人啊”的音调略加变化,使唐伯虎潇洒飘逸的形象更为鲜明;《玉堂春》“孤身独栖关王庙”中的“大雪纷飞······”吸收了江南曲艺苏州弹词的某些因素,呈现出凄切苍凉的气氛。《光绪皇帝》中借鉴了黄梅戏的音调,《血手印·法场祭夫》中借鉴了京剧的曲调成分。这种吸收、借鉴拓展了毕派本身的表现力,使其呈现出更丰富的色彩。 在《卖油郎》中,她塑造的是一位的卖油郎秦钟的形象,性格善良质朴、厚道诚实,唱腔在洒脱飘逸中含有畅快悠扬的韵味,如“耳听得四更响”这一唱段,用《尺调腔·男调板》,非常别致地表现了秦钟憨厚的性格。[6] 
毕春芳尤其擅长表现喜剧人物,善于在唱腔中运用夸张多变的唱法处理,使曲调活泼、轻松、诙谐,妙趣横生。这是毕春芳唱腔的独到之处。这种风格在越剧中不多见。如她在《王老虎抢亲·戏豹》和《三笑·点秋香》等唱段中,就是运用这种夸张的手法,获得了极佳的艺术效果。“点秋香”中的“相爷堂内把话传”这段“四工腔”爽朗流畅,唱中夹白,许多业余爱好者经常演唱。
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音乐教学
       毕春芳唱腔吸收融合了尹桂芳、范瑞娟的音调,嗓音清脆而富有弹性,自成一格,被称为“毕派”。毕派的传人有杨文蔚、丁莲芳、董蓓芬、王丽珍、戚小红、毕继芳、张镇英、徐文芳、丁素芬、丁小蛙、赵海平、杨童华、徐宁生、阮建绒、孙建红、李晓旭等。
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主要作品
       成功塑造了《王老虎抢亲》中的周文宾、《白蛇传》中的许仙、《玉堂春》中的王金龙、《三笑》中的唐伯虎等人物形象。颇有影响的戏有:《血手印》、《林冲》、《越王勾践》、《祝福》、《红色医生》等。
       相关作品:《盘夫索夫·盘夫》《啼笑因缘·约会》《彩楼记·评雪辨踪》《真情无界》《火车头越剧毕派艺术欣赏会》《教师日记·她在风雨中》《玉蜻蜓·认子、夺子、别子》《白蛇传·合钵》《梁祝·十八相送》《血手印·法场祭夫》。
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外界评价
      李旭丹:老师为人很和蔼。她给我上的第一门课就是作为以后演员,要耐得住清贫。
      王虹:她所创的毕派艺术表演飘逸潇洒、松弛自然,唱腔明朗豪放、流畅自如,在越剧界独具一格。有的专家认为,自从毕春芳主演了《王老虎抢亲》之后,越剧显得别开生面,喜剧在越剧剧目中得到彰显,成为以后越剧表演艺术的发展的一个拓展标志。
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       毕春芳咬字有力,字音清晰,并强调重音处理。她能运用多种方法塑造不同人物形象,使唱腔呈现不同色彩。譬如在《龙凤花烛》中,她一人饰演两个角色:前半场是软弱多病的施文宗,唱腔低徊抑郁,暗淡深沉;后半场是才华出众的书生鲁玉亭,唱腔以明朗纯朴、流畅洒脱为主,尤其是“读信”这段《尺调腔· 中板》转《清板》,唱得情深意切,委婉动人。
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         毕派是毕春芳创立的越剧小生流派。毕春芳生于上海,12岁入鸿兴舞台学戏,1948年参加袁雪芬领衔的雪声剧团,后转入范瑞娟、傅全香领衔东山越艺社。1950年与戚雅仙搭档共组合作越剧团,二人进行了长达半世纪的合作。她在唱腔和表演上向范瑞娟学习,后又吸收了尹桂芳的某些特点,在实践中不断创新,唱腔形成独自的风格,被公认为“毕派”。
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        毕春芳唱腔明朗豪放,流畅自如,具有粗犷的男性特点。她的嗓音脆亮,音域较宽,底气充足,唱腔中常出现一种切分符点音型,因此行腔棱角分明,音调富有弹性。她咬字有力,字音清晰,并强调重音处理。她能运用多种方法塑造不同人物形象,使唱腔呈现不同色彩。譬如在《龙凤花烛》中,她一人饰演两个角色:前半场是软弱多病的施文宗,唱腔低徊抑郁,暗淡深沉;后半场是才华出众的书生鲁玉亭,唱腔以明朗纯朴、流畅洒脱为主,尤其是“读信”这段[尺调腔· 中板]转[清板],唱得情深意切,委婉动人。
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       毕春芳在创腔时,根据塑造人物需要常吸收越剧其他流派、行当和兄弟剧种的音调融化在自己的唱腔中,使唱腔生动活泼,富有新意。如《三笑·点秋香》中的起腔“秋香姐姐呀”,吸收的是传统名剧《盘夫》中旦角严兰贞的起腔“官人啊”的音调略加变化,使唐伯虎潇洒飘逸的形象更为鲜明;《玉堂春》“孤身独栖关王庙”中的“大雪纷飞……”吸收了江南曲艺苏州弹词的某些因素,呈现出凄切苍凉的气氛。《光绪皇帝》中借鉴了黄梅戏的音调,《血手印·法场祭夫》中借鉴了京剧的曲调成分。这种吸收、借鉴拓展了毕派本身的表现力,使其呈现出更丰富的色彩。
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      在《卖油郎》中,她塑造的是一位的卖油郎秦钟的形象,性格善良质朴、厚道诚实,唱腔在洒脱飘逸中含有畅快悠扬的韵味,如“耳听得四更响”这一唱段,用[尺调腔·男调板],非常别致地表现了秦钟憨厚的性格。毕春芳尤其擅长表现喜剧人物,善于在唱腔中运用夸张多变的唱法处理,使曲调活泼、轻松、诙谐,妙趣横生。这是毕春芳唱腔的独到之处。这种风格在越剧中不多见。如她在《王老虎抢亲·戏豹》和《三笑·点秋香》等唱段中,就是运用这种夸张的手法,获得了极佳的艺术效果。“点秋香”中的“相爷堂内把话传”这段[四工腔]爽朗流畅,唱中夹白,许多业余爱好者经常演唱。
     毕派的传人有杨文蔚、丁莲芳、董蓓芬、毕继芳、张镇英、徐文芳、丁素芬、丁小娃、杨童华、孙建红等。
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       毕春芳祖籍浙江宁波,1927年7月14日出生于上海虹口区的贫民窟里。父亲是个海员,以微薄工资养活一家四口。毕春芳从小就爱好戏曲,当时越剧红遍上海,她一得空就跑到剧院门口听戏,边听边唱。她看的第一场演出是马樟花的《仕林塔》,从此立志要当一名越剧演员。
      12岁入鸿兴舞台学戏,经过三年科班的勤学苦练,崭露头角。1948年参加袁雪芬领衔的雪声剧团,后转入范瑞娟、傅全香领衔的东山越艺社。1950年与戚雅仙搭档共组合作越剧团,二人进行了长达半个世纪的合作。她在唱腔和表演上向范瑞娟学习,后又吸收了尹桂芳的某些特点,在实践中不断创新,唱腔形成独自的风格,被公认为"毕派"。毕派唱腔明朗豪放,流畅自如,具有粗犷的男性特点。
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     毕春芳的表演飘逸潇洒,松弛自然,先后塑造了《血手印》中的林招得、《梁祝》中的梁山伯、《王老虎抢亲》中的周文宾、《白蛇传》中的许仙、《三笑》中的唐伯虎、《玉堂春》中的王金龙、《林冲》中的林冲、《卖油郎》中的秦钟、《红色医生》中的李虹等经典形象。而《卖油郎》《喜相逢》《王老虎抢亲》《三笑》等剧目确立了毕春芳在小生行当中的特殊地位。
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      毕春芳尤其擅长表现喜剧人物,善于在唱腔中运用夸张多变的唱法处理,使曲调活泼、轻松、诙谐,妙趣横生。这是毕春芳唱腔的独到之处。这种风格在越剧中不多见。如她在《王老虎抢亲·戏豹》和《三笑·点秋香》等唱段中,就是运用这种夸张的手法,获得了极佳的艺术效果。“点秋香”中的“相爷堂内把话传”这段[四工腔]爽朗流畅,唱中夹白,许多业余爱好者经常演唱。
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      2016年7月14日是越剧表演艺术家毕春芳90岁生日,13日、14日学生后辈在逸夫舞台举行“‘春华秋实满庭芳’越剧毕派艺术专场演出”,为她贺寿。
      13日晚上六点半,家人开始为毕春芳化妆,准备逸夫舞台登台。毕春芳不太像90岁的老太太,头发三分之一白了,头顶向后的头发三分之二还是灰黑色。但她坚持戴发套,要把最好的印象留给观众。小辈开玩笑,“奶奶,你的发套下沿怎么露出了白发?”她也不着急,“头发都是黑的,不就太假了吗?”
        “以前在剧团,我只管背剧本,其他什么都不问。”这次毕春芳操心的事不少,多年没有登台,她希望生日亮相是完美的。只是化了一层薄薄的淡妆,毕春芳依旧一丝不苟,“要戴那副上过电视的眼镜,脸是不是画得太白了,腮红是不是太重了,眼影要涂黑还是灰?”按照节目流程,毕春芳压轴登场,不需要掐点赶到逸夫舞台。但她还是吩咐家人,准备好了,尽快出门。按照平常习惯,毕春芳下午会小憩,13日她打破了惯例。家人偷偷说,“她激动,这几天都没休息好。”
       下到一楼,门卫大声招呼,“毕老师,前两天刚刚在电视台上看到您,精神老好的。”毕春芳开心地笑着挥挥手。坐上车,她又问了一遍,“现在几点了?不要迟到。”车子驶向逸夫舞台。不知何时车外飘起细雨,她开始担心,“下雨了,会不会没有人来?”驶过舞台正门时,家人特意指给她看,“妈妈,你看,门口那么多观众,都是为你而来的。”她放下了心,又开始焦虑另一桩事——上台说什么,“除了我是90后老演员,我想不出话来。
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         后台休息室的门不断被推开、关上,学生后辈们络绎不绝,为毕春芳贺寿。他们大多穿着戏服,带着浓重的戏妆,有的刚下台,有的马上就要登台。平日里常见毕春芳的学生后辈,笑嘻嘻搂着她拍照。不远千里从外地甚至国外飞来的学生后辈,相比之下激动得多,有人擦眼泪,有人认认真真磕头。毕春芳眼力极好,总能第一时间叫出对方的名字。“谢谢,好好演,多提意见”是她说的最多三句话。对着采访镜头,寡言低调的她破天荒打开话匣子,“那么多人祝贺我,让我反省自己做得太少了。演员难当,全靠观众支持。演员是演出来的,千练不如一演。盖叫天表扬我演林冲,敢唱、胆子大,那时我们一天到晚一部戏接一部戏演,闭门造车,不行。有了一点点名气,也不要飘飘然,经得起表扬,也要经得起批评。有一颗平常心,懂得团结谦让。戏曲是门综合性艺术,跟上形势,跟上新时期脉搏。小青年多演、多下基层,不要模仿谁,演出自己的味道来。只要越剧有人才出来,我就喜欢。”
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       柏万青作为毕派戏迷在专场演出轧了一角。看到毕春芳,柏阿姨一秒变成小粉丝,“毕老师,毕派太难唱了,我练了很久。”毕春芳笑眯眯地听着,说到一半,柏万青一拍腿,“好像该我上场了!”她起身向门外冲去。毕春芳大声叮嘱,“慢慢走,别绊着。”
       探望的人群散去后,毕春芳的视线被摆在空调柜机旁的巨型蛋糕吸引了。一个多小时后,蛋糕将被推上舞台。她端详了许久,“那么热的天,蛋糕别坏了。”正说着话,小辈冲进休息室打小报告,“奶奶、奶奶,刚才爷爷在台上说,‘我爱你’。观众鼓掌可热烈了。”丈夫吴佩承拄着拐杖,也来逸夫舞台祝妻子生日快乐。相濡以沫大半生,夫妻默契用不着语言。毕春芳在一旁养神,吴佩承翻看戏迷送来的老节目册。几十年前的节目册,封面色彩变得模糊。即便如此,遮住剧名,吴佩承还是能不假思索地说出,这是妻子演的什么戏。媳妇在一旁感叹,“头号粉丝是爸爸。”毕春芳嗔怪,“老吴比我起劲。”
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       专场演到倒数第三个节目《光绪皇帝·瀛台会》,毕春芳坐着轮椅出了休息室,预备登台。即便在只有演职人员的后台,依旧不停有人围拢来,向毕春芳问好,要求签名,合影。90岁的剧坛传奇,谁也不想错过。她不拒绝,注意力全在舞台上,“男女角色看着一般高啊。”看了一会,她背对着舞台开始温词,导演汪灏又与她对了一遍词,“我们从您小时候演戏,看到门口送的大花篮,一激动上台忘了词开始,过渡到您今天看到那么多花篮有什么想法,开心不开心?”
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      《三笑·点秋香》曲毕,在学生簇拥下,毕春芳上台了,全场响起热烈掌声,观众们离开座位,挤向前场。毕春芳按照事先约定好的,开始讲花篮的段子,讲到“现在花篮再多,我也不会忘记词了”,全场都笑了。“祝你生日快乐的歌声”响起,毕春芳开始脱稿讲话,甚至哼唱了两句戏词,引来观众越发激动的回应,“我来的时候,下雨了,我还担心有人来吗?感谢大家从全国各地赶来。祝愿越剧越来越好,继往开来。”下了台,毕春芳不忘叮嘱工作人员,“第二场演出,蛋糕就不用买了。”
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       毕春芳塑造了诸多经典形象,《卖油郎》中的秦钟、《王老虎抢亲》中的周文宾、《三笑》中的唐伯虎等角色确立了她在小生行当中的特殊地位。
  毕春芳弟子丁小蛙告诉记者,毕老师是在专场演出结束不久后在床上翻身遭遇骨折,之后被送进徐汇区医院骨科,原以为是糖尿病并发症,但病因至今没有确诊,本来说下周一出报告。但没想到,报告还没出就去世了。“这半个月以来病情急转直下,前天晚上进重症区,这两天一直发高烧,并且处于昏迷中。”
  丁小蛙回忆恩师说,她生病住院期间也不愿意给别人添麻烦。不让学生去医院看她,怕耽误学生工作,“即便在病床上还教我唱腔,交代还有三部戏要排。毕老师一生都是为了越剧事业,盼望学生把流派艺术传承好。90岁寿诞专场演出那天,毕老师虽然身体不行,人站不起来,但是大家齐聚一堂,她心情好,精神就吊在那里,演出结束时,她把演出用的靴子送给我,让我把毕派好好传承下去。”
  而越剧表演艺术家戚雅仙的女儿、和毕春芳情同母女的傅幸文也正在忙着处理后事,在接到记者电话时她显得十分悲痛,她透露,毕老师骨折时,儿子媳妇都在加拿大,虽然马上赶了回来,但是病情发展太快,上周五就发了病危通知。“我们和毕老师的学生都在祈祷,希望她可以熬过这一关,可是她的病情一天不如一天,我们只能干着急。丁小蛙每天去给她按摩,看着她的双腿一天天萎缩下去,整个人一天天衰弱下去。”
  傅幸文哽咽道:“上个月的专场演出让她很开心。因为从艺78年来,除了1989年的那次毕派专场演唱会,后来都没有搞过一场演唱会来回顾她的艺术经历。筹备寿诞专场时,她的精神状态很好,没想到突然就发病了。这场病太突然了,大家都很难接受。”
  而专场演出的总策划、和毕春芳相交多年的电视导演张佩利透露,“毕老师实则原来就有病,只是没发现,只认为是糖尿病,站不起来是老年病,这次90岁大庆她太高兴了,称心圆满,话特别多,甚至夜不能寐,以致累得昏睡在床,并因为翻身锁骨折断,送医院一验血才发现了重病。但在她本人意识清醒之时,一告诫不许外传,二不要切气管等抢救,儿子等都尊重她本人意愿,直至昏迷抢救,仅一天一夜,安静地走了!她的艺术人生是完美的,愿她一路走好!”
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