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日志

 
 

豫剧大师常香玉  

2017-03-30 16:26:52|  分类: 戏曲名人2 |  标签: |举报 |字号 订阅

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         常香玉(1923年-2004年),原名张妙玲,出生于河南省巩县(今巩义市),豫剧表演艺术家。
常香玉为第一、二、三、五、六、七届全国人大代表,是中国文联荣誉委员,曾担任中国戏剧家协会副主席、河南省戏剧家协会主席、河南豫剧院院长、河南省戏曲学校校长、沈阳音乐学院教授等职。
常香玉,唱腔字正腔圆,运气酣畅,韵味淳厚,格调新颖,以声绘情、以情带声;表演刚健清新、细腻大方,内涵深邃、性格鲜明。在表达人物内在的思想感情上,细致入微,一人一貌,栩栩如生。
代表作有《花木兰》、《拷红》、《断桥》、《大祭桩》、《人欢马叫》、《红灯记》等。
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1923年,常香玉出生在河南省巩义市董沟。
1932年5月,随父亲张福仙搭班开始拜师学艺,拜了翟燕身、葛燕亭、周海水等人为师。初学武丑、小生、须生,后专演花旦。
1933年年初,随父搭太乙新班习演,向王金枝、徐双槐求艺。
1935年11月,三赴郑州,随父再搭周海水太乙班,进开封闯荡。到开封不到两月,便凭借文武不挡、生旦俱佳的出色技艺,崭露头角。由垫戏改为中轴,成为太乙班的主演之一。
1936年,《泗州城》连演3场,轰动开封。从此以后,常香玉正式成为主演。 
1937年2月,常香玉在张福仙、王振南、史书明等的扶持下,成立了中州戏曲研究社。
1938年2月,为宣传抗日,戏曲研究社排演了王振南编剧的新戏《打土地》。
1941年秋,初识崔兰田,并与汤兰香重逢,合作演艺《贩马记》。
1944年6月3日,与陈宪章结为连理,结婚仪式在西安东大街正大豫饭庄秘密举行。
1945年4月28日,正式公开与陈宪章的关系。不久,长女常小玉出生。
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1946年7月,次女陈小香出生。
1947年10月,陈宪章被国民党逮捕,常香玉竭力营救,几近倾家荡产。
1948年春,在西安创办“香玉剧校”。6月,儿子陈嘉康出生。
1951年8月7日,常香玉率剧社开始为捐献“香玉剧社号”战斗机在全国巡回演出。
1952年3月4日,完成捐机任务,回到西安。
1953年4月,随赴朝慰问团到朝鲜进行慰问演出。
1956年3月4日,河南豫剧院成立,常香玉任院长。
1957年1月14日,中国戏剧家协会河南分会成立,常香玉担任副主席。
1959年,党中央第二次郑州会议召开,常香玉为大会演出了豫剧《破洪州》。5月4日,加入中国共产党。
1960年8月14日,当选为中国文联第三届全国委员会委员。
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                                                                             毛主席和常香玉握手.
1962年2月2日,河南省文化局举行收徒拜师大会,常香玉收孙兰香、林秀兰等五人为徒,并在大会上发言。
1977年6月,常香玉赴北京参加电影《春天》的拍摄工作。12月27日,调任河南省戏曲学校校长。
1979年,常香玉当选为中国文联第四届全国委员会委员、中国戏剧家协会副主席。
1980年,在河南省第二次文代会上,常香玉当选为河南省文联第二届委员会副主席、中国戏剧家协会河南分会主席。
1983年6月23日,中共河南省委任命常香玉为省文化厅艺术顾问,不再担任省戏曲学校校长。
1991年5月,在河南省第三次文代会上,常香玉被推举为省文联顾问。12月,河南省剧协第三次代表大会在郑州举行,被推举为名誉主席。
1996年11月,河南省剧协第四次代表大会在郑州召开,常香玉再次被理事会推举为名誉主席。
1997年4月25日,河南省委决定成立振兴豫剧指导委员会,常香玉任委员。12月,收山东菏泽豫剧团演员朱桂芹为徒。
1998年12月,常香玉收开封市豫剧团演员朱巧云为徒。
2004年6月1日,常香玉在河南省人民医院因病逝世,享年82岁。
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 艺术特色
         常香玉是常派的创始人,有着丰富的音色、宽广的音域、纯净的音质、正确的运气方法、宏大的发声共鸣、精巧的吐字技术和娴熟的润腔手段,唱腔甜美,吐字清晰,表演细腻传神,规范精到,富有一种阳刚之气。
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唱腔
        常香玉原唱豫西调,属下五音唱法。后来逐渐融合了祥符调的古朴醇厚、委婉含蓄、俏丽典雅风格,同时,还吸收了曲剧、河北梆子、京剧等诸剧种的元素,形成独特的“常派”唱腔。[6]  例如《花木兰》中“自那日才改扮乔装男子”唱段里,用的河南曲剧的音调;《白蛇传·断桥》中“恨上来骂法海不如禽兽”唱段里,用的河北梆子的音调;《拷红》中“尊姑娘稳坐在绣楼以上”唱段里,用的京韵大鼓的音调;《李双双》中“我盼你早回来同叙家常”唱段里,用的歌曲五哥放羊的音调;豫剧清唱《攻关》中用的劳动号子音调等等。
        常香玉对豫剧唱腔的创制和拓展,首先表现在结合自己的个性和特点上,对前辈们的唱腔艺术进行全面继承和融会贯通,并在此基础上的高格调追求,赋予豫剧传统唱腔以鲜明的个性和强烈的时代精神;其次,还表现在对板式的灵活运用和发展上。另外,常香玉对豫剧唱腔创制的另一贡献是发展了豫剧清唱这种演出形式。例如,《水调歌头-粉碎四人帮》“大快人心事”后面拖腔的运用贴合人物,使人物性格更加立体生动,艺术感染力增强,结合音乐和力度轻重缓急恰到好处,十分自然,生活气息浓郁。在《攻关》、《怀念毛主席》、《哭总理》、《继续长征歌》、《八十年代春来早》、《正月十五闹花灯》、《责任制是俺的聚宝盆》、《学春娥比着干》、《百年梦圆·贺香港回归》等剧目中也有体现。
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                                                                                    常香玉《白蛇传》.
润腔
         常香玉带领的常派,运用的润腔方法主要有:装饰音润腔、鼻音润腔、顿挫润腔、力度及速度润腔、音色润腔、情感反应润腔等。装饰音润腔就是不改变旋律的骨干音,运用上下滑音及颤音等装饰音来润饰唱腔,起到“正字”的作用。鼻音润腔,就是根据人物需要,在演唱韵尾是鼻音的字时,把韵尾归入鼻腔内行腔,使之起到润腔作用,如《拷红》中“俺红娘心肠硬(n),“硬”字后面20多小节的拖腔全用鼻音来唱。顿音润腔是运用丹田作用,使唱腔乍停又行,若断若续,方法是使吸气肌与呼气肌形成快速反复的对抗与还原,就产生一股又冲击力的气流,这种气流冲击声带以后,使唱腔出现停顿,就叫顿音润腔。如《拷红》“尊姑娘……”花腔中红娘性格表现更加突出,旋律上运用了级进、小跳和大跳的手法,使唱腔喜剧色彩浓郁另外跳音润腔和顿音润腔基本一致。嗽音润腔在常派唱腔中经常使用,喉部肌肉作较大幅度收缩,有意识让喉头上下抖动,发出若断若续的强音,音色中增加胸腔共鸣的侧重。例如《三哭殿》中“自幼儿生长在昭阳正院”。力度、速度润腔力度速度变化,例如《拷红》一句快流水唱腔“今夜晚大着胆她来探望先生,大着胆”力度恰到好处。
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甩腔
       常香玉的甩腔很有特点,用力度不同,突出人物的感情。例如《花木兰》“征途”中“怕战火早烧到咱的门前”(小力度甩腔),“这女子哪一点不如儿男嗬嗬”(强有力度甩腔)。前面甩腔不如后面激动,后面甩腔的含义是:木兰对刘忠小看女子们的态度不服气,摆出事实,讲出道理,最后说得刘忠心服口服。这个甩腔正好用在甩腔高潮,人物感情激越的地方,所以饱满奔放,刚劲有力,穿透力强,就能产生强烈的艺术感染力。常派剧目中各种人物都用到了甩腔唱法,比如:红娘、白素贞、花木兰、黄桂英、佘太君、穆桂英、银屏公主、杜十娘、李双双、吴大娘、李奶奶、郭大脚等。
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吐字
        吐字清楚是常香玉豫剧艺术的一个突出特点。常香玉说过:“在演唱方法里,吐字最为重要,因为它是一切唱腔的基础。合乎四声的要求、念准尖团字音、分出抑扬顿挫、讲究收腔归韵,才能做到吐字清晰,若吐字不清就不能达意,再好的唱腔观众听不明白,就不会受欢迎。”
       戏曲唱腔中,由于戏曲艺术固有的特性所致,语言的表达和曲调的配合是相辅相成的存在,并构成完整的唱腔内容,曲调高低不同、韵辙的变化,各种不同情感的处理等等,除了乐曲功能外,戏曲语言是关键。念准字的四声,以河南开封、郑州一带方言的声调为标准,带有浓郁的地方色彩。常派唱腔注意尖团字音,韵白的念法以中州韵为基础,念白顿挫有致,音乐性较强,如花木兰、白素贞、黄桂英都年韵白,红娘则念得话白。比如小姐常派依中州韵念成团字,《白蛇传》中“哭啼啼把官人急忙搀起”尖子有52个,20个易分辨,32个不易分辨。
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                                                                             常香玉《朝阳沟》剧照
板式
      在板式的运用上,常香玉也富有锐意改革的精神。她饰演的人物,从不机械套用传统板式,而是根据人物的感情需要,灵活地、创造性地运用传统板式达到艺术表现的目的的。例如《大祭桩》中“恼恨爹爹心不正”的唱段里,就很难把“二八板”和“流水板”截然分开,已经达到水乳交融的境地。再如剧中“婆母娘且息怒”唱段中的一大段夹白:“哭一声我的婆母,再叫一声婆母娘,孩儿行走在三岔路口,你不问青红皂白,手持大棍,就是这样的责打......”如果单从作曲的角度考虑,则很难谱写,常香玉则巧妙地处理为似白非白、似唱非唱。从某种意义上说,这种似韵白,像吟唱的形式也是一种板式。常香玉在《红娘》中对“流水板”自如化、性格化的创新运用,在豫剧发展史上达到了一个新的高度。
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人物荣誉
1952年,获得第一届全国戏曲观摩演出大会获荣誉奖。
1987年,获得中国艺术节(中南)荣誉奖。
1989年,获得第一届“中国金唱片奖”。
1994年6月,荣获“亚洲最佳艺人终身成就艺术奖”。
1995年,被国务院授予“全国先进工作者”称号。
2004年7月,国务院决定追授已故豫剧大师常香玉“人民艺术家”荣誉称号。
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 常香玉笑谈“香玉号”战斗机
       常香玉以豫剧《花木兰》风靡艺坛,成为家喻户晓、无人不知的豫剧泰斗。抗美援朝时,她亲自率领“香玉剧社”义演筹款,为志愿军捐献一架战斗机的义举,更是令人敬仰。
      50年峥嵘岁月悄然而逝。这位德艺双馨的著名豫剧表演艺术家近况如何呢?在一个风和日丽、金风送爽的日子,我们拜访了仰慕已久的常香玉老人。
       车子在郑州市城东路小南街道口停下。沿着一条深深的巷子走到尽头,我们便到了常香玉老人的家。这是一所极为普通的小院,不大的庭院里摆满了鲜花、盆景,葡萄架的浓荫里是一畦菜地,生机盎然地生长着葱、韭菜和花椒。
       “快点,快去开门。”得知解放军来采访,常香玉老人激动不已。我们还没进门,就听见她迎客的声音。老人站在客厅门口,热情地和我们一一握手。年届78岁高龄的常老鹤发童颜,一派英气,双眼闪烁着睿智,爽朗的笑声里充满了感染力。
“见到解放军,格外亲啊!”常老一句话,把我们逗乐了。于是,在轻松、恬静的气氛中,我们开始了此次采访。
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      常香玉的艺术生涯坎坷多难。她6岁随父亲张茂堂学习豫西曲调。后来,由于生活所迫,常香玉随父亲远走异乡,开始了漫长的学艺、卖艺生涯。她天资聪颖,勤奋好学,短短几年时间里,练就了扎实的基本功和一副“金嗓子”,13岁时得“文武全才之伶童”美誉,在开封崭露头角。虽然渐渐唱红,但生活并不安定,时常遭到来自各种旧势力的压迫和欺侮,戏场多次被地痞恶霸捣乱,戏台也多次被军阀用手榴弹炸毁,甚至被迫唱堂会……往事不堪回首。谈起从艺经历,常老沉默无语,她的眼角闪动着泪花。良久,常老继续说道:“解放后,国泰民安,社会稳定,我们也有了安定的个人生活、社会地位、发展艺术的有利条件,我们在艺术上也有了新的飞跃!”
       在50多年的艺术实践中,常香玉勇于创新、借鉴,不仅将豫东、豫西、祥符、沙河、高调等五大豫剧声腔派系熔于一炉,而且广泛采撷了河南曲剧、越调、京剧、昆剧、河北梆子及河南坠子等剧种和曲艺的声腔技巧,形成了独具风采的常派艺术。她先后在《花木兰》、《白蛇传》、《拷红》、《破洪州》、《五世请缨》及《朝阳沟》等剧中,成功地塑造了一系列生动、鲜明、感人的艺术形象,在人们的记忆中留下了深刻的印象。
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      说起当年捐献飞机的初衷,常老说是从认识咱解放军开始的。解放初,有一次在甘肃酒泉演出时,我们看到了解放军宁愿风餐露宿,也不打扰老百姓的情景,在脑海中留下了深刻的印象。后来的事情更是令人感动:他们看戏不光自觉买票,规规矩矩看戏,散场后还主动帮剧社搬道具、提戏箱。过去咱哪里见过这样的军队呀?哪个女艺人见到当兵的不提心吊担?
      回首往事,常老激情满怀,禁不住热泪盈眶。她说:“闻讯志愿军雄赳赳气昂昂跨过鸭绿江,打击美帝国主义侵略者的消息后,我的心情久久不能平静,总想着为咱解放军做点什么。后来,终于有了机会。1951年,我和老伴陈宪章成功地改编了豫剧《花木兰》,当时,我们正在各地巡回演出。国家兴亡,匹夫有责。我们一商量,立即率‘香玉剧社’开始了历时半年、行程万里的马拉松式义演。我们东奔西走,北上南下,足迹踏遍陕西、河南、湖北、湖南、广东、山东等6省7市,先后演出180余场次,场场爆满。观众上至叶剑英、邓子恢,下至工农群众老百姓,义看、义捐蔚然成风。我们把义演筹集来的15.2亿人民币(旧币),交给了当时的‘抗美援朝总会’,并委托他们代买一架战斗机,献给在朝鲜战场上浴血奋战的志愿军将士们。现在,这架‘香玉号’战斗机被安放在北京航空博物馆展出!”说到这里,常老饱经沧桑的脸上露出了欣慰的笑意。
从此,这位风靡艺坛的艺术家,与人民军队结下了不解之缘。
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        在“香玉号”战斗机飞赴朝鲜打击侵略者的时候,一位名叫常宝坤的艺术家赴朝慰问时,不幸壮烈牺牲。她和老伴听说后,义愤填膺,立即请求赴朝慰问。在朝鲜,常香玉和将士们一样爬冰卧雪,上阵地、钻坑道、进病房,冒着敌人的枪林弹雨慰问演出在阵地最前沿。常老激动地说:“当时的条件特别艰苦,我跟志愿军将士们吃住在一块,朝夕相处,一起出生入死,耳闻目睹了许多感人至深的故事。常常是我在台上边哭边唱,将士们在台下哭声一片。”几位家住河南省军区干休所的志愿军老战士,回想起当时的情形仍然记忆犹新,他们说当年听《花木兰》,就像在听《十五的月亮》、《血染的风采》一样,让人感动,令人兴奋!
        “谁说女子不如男?”志愿军司令员彭德怀大将军闻听常香玉的感人事迹后,专门接见了她,紧紧握住她的手说:“常香玉,你真不简单!”
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                                   常香玉与终生伴侣陈宪章
          每个名人的个人感情世界都是一本书,常香玉也是如此。虽然她与陈宪章先生的婚姻早在民间就有所流传,且有负面的说法,但常香玉一直守口如瓶,从不在公众场合谈她与陈先生的婚姻大事。直到她患上癌症、逝世前不久,才松开了口,谈到在方面的问题。我收集了凤凰卫视《鲁豫有约》及央视朱军在《艺术人生》栏目里对她专访的文字材料,特别朱军采访时,常香玉再也抑制不住对陈先生的爱慕之情,一股脑地事无巨细,全部“晒”了出去!今转引于下,以正视听!
一、《鲁豫有约》:戏剧人生——常香玉之婚姻部分
        常香玉曾于2003年07月29日接受凤凰卫视的采访。以下为采访的第一部分之涉及婚姻的文字。
        鲁豫:扔手榴弹的人被抓了吗? 
        常香玉:没有抓。谁敢抓呢。咱也不知道是谁啊?这是一个,我们出来到尉氏县,手榴弹又炸一次,撂在观众席,但是那个手榴弹没有炸,要炸了那要炸死很多人,我们是连夜就逃走了。
       逃出河南,过起了颠沛流离演出生活的常香玉,几乎产生了再不回河南的念头,但是,走到哪里,遇到的麻烦都不少,幸运的是,一个心仪已久的男人——陈宪章走进了她的生活。当时,陈宪章是宝鸡三青团分部书记,兼任中州小学校长,已有妻室,婚姻并不如意,陈宪章在洛阳师范读书时,就十分喜爱戏剧艺术,尤其喜爱常香玉的表演。常香玉虽然对陈宪章情有独钟,但总觉得心事难成。
      常香玉:他去了以后他说话了,他说你不为别人为中州小学,他说你还不是答应我要为咱中州小学募捐,你还要去中州小学,去学写字,去学文化,你这你都记不得了,你现在要死了这事都办不成了,我也很喜欢他吧,我就听他的话,吃了韭菜,喝了蓖麻油,拉了几天,可能是拉出来了,只找着了一个戒指他们说,我也没有管这事,后来戒指从此不戴了,从此再不戴这了。
       常香玉:但是我又很爱他,又很爱陈宪章,那你看这矛盾啊,这咋办呢,就觉着这是命中注定,不该我寻个好女婿,算了,下决心咬牙离开了,我父母也不叫我在那儿了,离开那个时间,离开到汉中待了八个月,八个月当然断了。
        女孩子大了,又是一个名人,追求的人自然很多,但常香玉一直惦记着陈宪章,她总觉得陈宪章就是那个能和她厮守终身的人,于是在和陈宪章分别了八个月后,常香玉返回宝鸡,找到了刚刚办完离婚手续的陈宪章。
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        鲁豫:爹妈同意您跟他好吗? 
  常香玉:不同意。 
鲁豫:他们希望您嫁个有钱的吧? 
  常香玉:对,希望我嫁给一个,不说很有钱吧,起码是有房子有地,生活不用发愁,他老两口有人管吧。他是这。 
 鲁豫:宪章比较穷的当时? 
  常香玉:他当时没有啥,他当时很穷,挣的工资有时候不够他吃吧。 
 鲁豫:后来他终于能够离婚了? 
  常香玉:我回来的时候,他们的手续都办好了,俺俩开始正式谈,就是在这时候,他说能订婚不能?我说可以吧。可以了,他这时候就遇着什么事,他就跟我要一把剪子,剪他的指甲呢,我把这把剪子交给他,递给他,他就拉着我的手,一下拉到他怀里,从这儿我们俩就开始正式谈下去了。跟人说也不怕笑,老了,今年都八十了,谈这怪有意思。
        1944年,21岁的常香玉与27岁的陈宪章终成眷属,常香玉不仅有了生活中相濡以沫的伴侣,而且事业上有了一个相辅相成的好帮手。婚后,陈宪章辞职下海,他们两人过起了妇唱夫随的日子。 
  常香玉:我自己说吧,就是我这个21岁以前全是老父亲的管教,管我,给我安排戏,给我很多教育,教导,21岁结婚以后。 
 鲁豫:都是老伴的事了? 
  常香玉:对,都是陈宪章的事了,陈宪章呢他是,我早晚唱戏,他早晚有时间早晚下去看,看完了跟观众走,跟观众一块出门, 
       鲁豫:听他们说 
  常香玉:听观众说啥,观众七言八语都有啊,说啊,这个背后听的意见叫人不知道,那个人不知道你是谁?人家谈的意见才是他真正的心声,你信吧? 
     鲁豫:我知道解放以后有很多戏,我们都很熟悉的很多戏,都是他写的或者他改的? 
 常香玉:他写的,他改的,他写了以后人家评论文章要他写啊,要我谈体会啥都是他写,我给他谈谈他再写。 
 鲁豫:常老是个非常认真的人,她身体不太好,通常早晨精神不错,下午需要休息,但我们的谈话从上午十点多开始,到下午三点才结束,中午老人只是简单地吃了一碗面条休息了一会儿,看得出,到后来老人非常累,可是只要一开机,她好像又回到了舞台上,说话字正腔圆,眉飞色舞,人变得非常地有精神。
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二、艺术人生专访常香玉:生活、事业的伴侣——陈宪章

      朱军:我知道在您的生命当中,还有一个非常重要的人。也是一个男人,那就是您的丈夫,陈宪章老先生,我特别想知道,你们当时是怎么认识的?
       常香玉:当时是我在宝鸡,在宝鸡演戏。他当时是那儿国民党下边的那叫三青团,他是那三青团的一个主任。宝鸡也很小的县,在那儿看我的戏,他自己在河南那个同乡会办了一个中轴小学,都是河南难民的孩子。那时候他请我给他们演过几场戏,他们那中轴小学都是靠大家给钱来办这个学校,就是这样,这是一个认识,认识就这样认识了吧。后来他看我的戏,他就上头台去,都看了,你们这戏在这儿演的观众很欢迎,他上后台去,他说我也是河南人,我也非常喜欢大家的演出。这后来了就是,那儿还有一个大兴面粉公司的一个董事长叫黄子方,他是很有学问的一个人,他给我编了两本戏,一本戏叫《孔雀东南飞》,一本戏叫《云台观》,有一次演完这个《云台观》上后太,黄子方老先生把看戏他所认识的,宝鸡有点儿名的这些人都请到后台去,给他的戏谈问题,看他的戏中不中。后来就把他就说了,好多人说这个戏,陈宪章那时候就说了一个,说他这个戏里头,听丫鬟说的,词都想不起来了,大概意思。说这个人长的眉清目秀,又是看着人还挺忠厚,又是怎么样。陈宪章提的意见就是说,反正都在前台不要听丫鬟说,这个很假。因为她一背脸,就等于那个,这舞台上允许。他就说,应该是不是改成这,说是,我观她眉清目秀人忠厚,比我听丫鬟说的,比那个好。
     朱军:就更直接了。
 常香玉:黄子芳当时就拍着他,老弟,你提的意见好,后来就改。后来好多人都在后台,他一说他是河南人,我这时候敲敲旁边人说,你问问这个人是哪的人?
     朱军:您那时候就对他有点儿意思了?叫一见钟情啊。
     常香玉:那时候我觉得这个人不错,是好人,还是个河南人。头一条,他有文化,他还会编戏。我心里,我说,你问问他,我小声说,也不敢大声,他是哪的人?他说他是郑州,他是郑州的我是巩县的,新里头,那时候也不是太懂,我也没有文化,也不懂啥,也不知道,就有个这样的事。后来他说,我就心里,心里就觉得这个人还真是不错。
  朱军:那时候您多大?
     常香玉:那时候我19。
         朱军:那时候,您那时候的婚姻应该有媒人介绍,然后父母之命。你那时候挺解放的。
  常香玉:我心里想也不敢跟人说,心里那样想的。我是因为我那儿有一出戏叫…,这是一段唱,一段大唱里的几句。还有一句是,不图庄不图地单图个好女婿,我就记住单图找个好女婿了。
       常香玉:单图找个好女婿,这我一直都想这个事啊。后来了, 黄子方老先生他跟陈宪章就很熟了,他说,老弟,你是河南人,又是河南戏,你帮助香玉写《孔雀东南飞》第一段词,第五场上的一段词,你给她解释解释,给她念念,给她好好解释解释,叫她懂点儿啥,里头不懂不中。后来陈宪章主动上我家,去我家就看我老父亲,对我老父亲就是张老先生。到那儿以后,他知道我家了,我爹妈的规矩特别严,就不准我跟外边人接触,我早晚出去,我还有一个妹妹,她就老跟着我,不是她跟着我就是我妈跟着我,我自己不叫出去,谁肝说啥啊,谈恋爱也不不懂,也不敢往那儿多想。反正心里光想那个人的样,他说的话,有那个想法。他去了以后,他就说,黄先生说你听见让我给香玉女士讲一讲,什么什么,这个戏。这后来了,宪章就给我念词,一二三四五就往下读,读了,他问我懂不懂?我说有的懂有的不懂。你比方说,我姓啥,我长了多大岁,学…、学…,这我都懂,我都会,这懂,这都接触更近了,也没感觉啥,觉得他走了以后,他离开我家了,我总是要想很长一段,就觉得我将来要是找一个丈夫,他又认字,还是写信,还是看信,还能给我读戏词,这也不错。自己这样想想,也不敢吭恩,也不敢说,但是心里有这个想法。当时在宝鸡这个阶段,有四五个人都是这一类的人,都是这个年龄阶段的人在追求我。
     朱军:在追求你。
 常香玉:对。
    朱军:但你就是想着陈宪章,反正心里就是想着他。那好像那个时候宪章老先生已经有家室了。
 常香玉:对,他有老婆,他比我大六岁。我二十,他就二十六了。那就是啊,他有老婆,我有时候一想起来,想他的时候,想起来他这种情况的时候,他又是有老婆,他又是个官,大小咱不说。我心里头,将来我找女婿不说,找了当官的我也不要,家里有老婆的我也不要,我是不给人当小老婆。说起当小老婆有一个故事,我给在座的观众们、乡亲们、同乡们说说,你看,在那个时候,宝鸡市有一个大绅士叫李月村,他娶第四个老婆,那就是娶第四房要我去给他唱堂会,因为我是这个班的主角,就点着名得我去唱。我去唱的时候,带个线带个啥,再配上一个角去唱就是,我不去。我知道要是看我们的戏,我们给他演一场戏这不第的,要是拉着、唱着这就低了,臭戏子,就跟那时候有妓女,叫窑子园,叫窑姐,跟窑姐身份一样。有了就唱唱的时候,晚上了就不回去了,就在人家那儿,人家就留下了,玩物嘛。所以叫我去唱的时候,我不去,我说你要看戏,今天晚上我们都不卖票,我们把票都请你们来看戏。
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                                                                             常香玉与陈宪章《吕布与貂蝉》剧照.
  朱军:剧院给你空着,你来看。
        常香玉:我都是这儿,给派戏的人讲,派戏的人也是这样跟他说,不行,非来在这儿,就是他娶亲,把女的娶去的时候唱这个戏。我一听说,这一个人娶四个老婆,我自己心里恨得慌,我说一个人咋不三四个男人呢,他找四个老婆,我说这不平等。一叫我去唱我不去,我就不去,就是不去,谁说我也不去,你哪怕打我呢,你随便吧。
       朱军:你也不怕人再给你扔个手榴弹再给你炸了。
    常香玉:也没想那儿,就是不去。后来了,我老父亲说,你看这儿,剧团的,全团的人都出来说话了,你不能再不去了,不去咱就站不住了,就得滚蛋。我也没有办法,流着眼泪去了,到那儿以后,我该朝那儿门口一站,有好多人都啦着唱,人家都在那儿唱啊。我生气啊、掉泪啊、心里难受,我说真受人欺负,自己想咋着不能咋着,这咋办,后来说常香玉开始唱,我心里老生气,我可要给你好好唱。我想了一段戏,《孔雀东南飞》,…死了那一段戏。
   常香玉:我自己想着,我就唱…。我一唱这戏不要紧,这个祸了。
   朱军:那肯定惹祸了。
      常香玉:他的徒弟多得很,都是有头有脸的,都是挎手枪的。我一唱这戏,有人说,常香玉唱这戏,中吗?夫妻的,又是咋的,一拍不得了了,这茶碗、茶壶,什么东西都往我身上钻,一钻我生气,我一气从门里头,我一个箭步跳上,上桌子上了,占2桌子上,把茶壶、茶碗,我拍着胸口,朝姑奶奶这儿打,手枪朝这儿打,再打,打死我,过十八年我又是这儿大。打,我死了也不能叫你安生,我死了也…。
 常香玉:我都跟他们对上了,结果他们一直在那儿骂我,常香玉这个臭戏子很不要脸,给她面子她不要,叫她滚蛋啊,她不滚蛋打折狗腿啊,乱说、乱骂。我说你也别骂那些,你枪不打我死,我手上一对戒指,就是圆圈圈的金戒指,我那时候心里头,姑娘大了,心里有那个想法,将来要找个丈夫吧,我打了一对戒指在我的手上戴,连我的父母都不知道,那一天我就把它一下拿下来喝了。说常香玉吞金子,报上乱登,就是这一回,我一对戒指喝了,喝了以后,我们剧团的人都害怕,抬着我到医院,叫我吃这个打,叫我吃那个打,小县里有啥好医院,反正叫我吃韭菜喝的蓖麻油。叫我吃的时候我不吃,我就是想死,你叫我吃了,那给我救活干啥,我不,我就脸冲里,谁都不理。这时候陈宪章去我理了。
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 常香玉:陈宪章不知道在哪儿听说了,跑得可快,也是拿着韭菜,他到那儿一说,他说,香玉,我给你拿韭菜来了,你把它吃掉,吃掉你这个命就能救过来,你还要为咱中轴小学还得演戏呢,你可不能这样死,再演一阵戏,再活些年你再说死这事,这是小家碧玉的作风。你常这么好的戏,你这么大的名望、这么大的角,你可不能就这样。他一劝两劝,他一去我就想吃了。
 常香玉:这有些事我都没有说。
    朱军:为啥?你说说。
 常香玉:因为孩子都很大了,我有时候觉得怪不好意思了。这跟陈宪章进一步的认识是这样认识,这样吃了以后,这这个…,这都过去。他又上我家的时候,他给我读词的时候,读词当中,我估计他早就有这种心情了,人家就是不露,人家显能。人家有文化人、也显能,人家不露,咱也沉不住气,一看他我心里就直跳,也不知道害怕还是怎么着,也不敢叫人知道,也害怕,也不敢跟人说话。后来,他在我床边,就我爸爸住的床边去,我就在这儿边,离的大概有几尺远,我就在这儿坐,听了一会儿他半天没吭,他说香玉你家有剪子没有?我说谁家没个剪子啊,有。他说你把剪子能不能递给他?我就找着剪子递给他,递给他,他就拉住手。
     朱军:一把拉住您的手了。
     常香玉:拉住我手就往怀里一送,我该趴到他怀里,我使劲一推他,吓得我浑身直哆嗦。
     朱军:哆嗦。
 常香玉:哆嗦。这样子的感情就近了,我有我的条件啊,后来就谈到这个问题的时候,我说,第一,你有老婆,第二,大小官不说,你是当官的。第三个问题,不知道你同意不同意。一说定亲结婚以后就得跟着我,跟着我办事,啥你都不能干了,就是这儿。我大概透露这一个意思,进一步的爱情就往下发展了,发展到将近我们要说的时候,他就讲了,他就说他跟他那个老婆,他说我们已经都谈通了,东西都准备开始写了。她准备上重庆上学,我俩矛盾还不小,有矛盾,要分手了。我听听,我就没有多想,我想着,这人说话随便说话了吧,他会不会是骗我了,他胡说了,叫我答应他啥,我也没吭,我说这是你的事我不管。实际上我心里很计较,我会不管吗,他要没有老婆多好。
  朱军:对啊,他要没有老婆,没有当官,这多好啊。
 常香玉:多好,这时候都能办成,都能订婚,所以就因为这,我不,我发誓不给人当小老婆,不嫁给当官,就是这,就是这个思想。这后来了,过了一阶段,汉中请我们走的时候,叫我们走了,三次都没有走,我就是不走。
  朱军:您实际上是在等他。
       常香玉:对了,对了。
       常香玉:等他,我也不好吹他,你说离咋还没分开。
       朱军:那时候修掉不就完了嘛,修妻嘛,一纸修书就会了呗。
       常香玉:也不敢说啊,大姑娘嫌丑,嫌害臊。第三次,汉中请我,车都派来了,走了,非走不中。这时候我看这状况,跟他也有点儿不可能,走吧,我同意了,我就走了,我不同意,汉中去走不了。带着一班子人要去演戏了,今天我有个老亲戚他都知道这些事,我跑那八个岁,走那一天,陈宪章看车跟前,看着我上车他掉泪,我看见他擦泪了,我上车以后,我走了很远,我也在掉泪。班子上的人也知道我在掉泪,就说是,有的人就很同情我,这样一对很恩爱的鸳鸯就这样分开了,我想着就完了。到汉又是不少人追我,汉中有好几个人追着我献爱情,我也不会看,又不认识字,你说这爱情信叫谁看啊,我不能叫人看,爹妈不识字,兄弟小,叫别人看,这都成啥了,其实是对我没有啥,我又不认识他,他非写,后来我抓住那信都撕了。有的人直接去找我,没有办法,后来我自己出钱登了一篇报,我说我过了25岁以后再谈结婚,实在没有办法。
       朱军:追的人太多了。
    常香玉:搅的我没法儿办。还有一个事,就是阮玲玉五,阮玲玉的死对我有很大的刺激。我就想着,我这个人要不找个好丈夫结婚也得是阮玲玉的下场,我想过这。所以在汗中八个月,后来我去汗中就是因为这个问题,心里头,不管几个人在这儿追我,我心里对对陈宪章心里想的最多。我想着,我还是心里喜欢他,我跑啊,我从汗中就跑啊,汉中跑那天才危险呢。爹娘不知道,我早起起来练功我跑了,跟一个姓黄的,黄少灵我俩跑的,跑到车站,买了车票。买了车票车不开,不到点它不开,哎呀,这吓得我,我腿,我爸爸要找着我,非打死不中。这咋办呢?到厕所不敢出来,就在厕所等呢,车子说是开始开动了,黄少灵在外头一喊,上车了,她一喊,我从厕所里跑出来上车,上到那汽车上,都是平车,那时候车又没有棚子、也没有坐,底下是光板就坐着吧,坐那儿不敢吱声,吱声人家都看着我了,后边我爹要撵我咋办呢?头就在地下趴着,车才找麻烦呢,该它开动开不动,司机狠摇,还开不动。我说老天爷这咋弄啊,老天爷不挣眼,你看我,我这个人是咋出来的,你都不知道我难,害怕。这后来摇着了,车一开,我心里慢慢慢慢才下去。
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       常香玉:到了宝鸡以后,这回到宝鸡了。陈宪章就在宝鸡着我呢,他跟她老怕都分手了。
     朱军:以前的老婆已经分开了。
       常香玉:但是他对我没有说分手,他也看看我,八个月没消息啊,我在那儿害一场病,也没人问一声,八个月,没有一点儿消息,他觉得了没有,他觉得我变了没有,都得考虑一下。后来我俩一见面,我说,你到底是爱我不爱我?他说,你看爱我爱你不爱?我说这八个月你连个话也不稍,你连一个字也不写信,我有病你知道不知道?他说我给你写的字你叫谁看。
  朱军:还是他了解你。
       常香玉:他说我心情有多痛苦、有多难过,说到这儿他又掉一次眼泪。他是心可软个人,掉了以后,我说你这不是假泪吧,他就不吭气了,不大说话。后来他写了一首诗,诗我都忘了,文化大革命都烧光了。那个时候,他跟我认识,陈宪章就写日子,可有心气这个人。我就这样说,他说,我给你写个字,你叫谁看?你也不会看,咋办呢?他就说这个。后来我一想也是,然后到第二天、第三天,他不吭气,跑到我住的那个旅店里头,把我的箱子翻了个底儿朝天,我说你找啥呢?我找点儿东西看有没有。我说你找啥,他说我找找看你有什么。
      朱军:定情物没有。
     常香玉:看有什么跟别人的照片没有,情书啊。他翻什么都没有,他下午就跟我说,我对你的爱是真的,真心真意的,你相信也是这样,不相信也是这样,他然后才给他分手的信才拿出来给我念。我听着也像是真的,自己不认识字,你只好听人家的,那没法儿。这听了以后,我就相信。他说这是现实,我说这。他说你还有啥,我是三个条件你都答应了,咱俩订婚就行了,他说你三个啥条件的,不嫁给当官的啥。他说这官我今天就写报告辞。
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 朱军:真的就辞掉了?
 常香玉:真的辞,很快就辞。
    朱军:也不是个大官。
 常香玉:那时候…一个主任,里头一个工友提水的。
    朱军:按现在来说的话,也就是个科长吧。
    常香玉:没有啥,自己有一个房子,一个办公室。他这官辞掉了,这个也都弄掉了,我说那还有一,你得跟着我,给我写戏,给我读词,给我写信,你得不能嫌我是唱戏的。他说我要有这个心情的时候,我要有这个看法的时候,我当初就不跟你认识了,就不跟你多接触了,这都不是问题。这三个问题,他马上一答应就可以订婚了。订婚以后就上宝鸡,从宝鸡离开到西安,他就调到那儿的公路局做科长。在那儿做科长又做了几个月科长吧,我们就在那儿结婚的,就在西安,订婚以后,就在西安结婚的。跟他的过程嘛,基本上是这个样子。
 朱军:我们确实能够感受出来当时的那样一种状况,为了爱情那种执着的追求,确确实实陈宪章老先生也的的确确信守了自己的诺言,遵守了常老师的约法三章,不让他做小老婆,不做官,并且一辈子跟着她。那后来我们看到的《花木兰》,很多戏,什么《花木兰》、《破洪州》,等等,这些戏,都是陈宪章老先生的编剧。应该说一辈子真的就左右在常老师的周围,认认真真地在为您服务,那这个过程我想一定非常地甜蜜,并且有了那么多的儿女,但是我真的听到让我最感动的是两位老人都走到暮年的时候,陈老先生在病重期间即将离开人士的时候,两位老人从来没有在儿女面前表达出来的过的一些东西,没有表现出来过的东西,在那个时刻确确实实按捺不住了。比如说在医院里,大家可以闭着眼睛想一想,两个老人,白发苍苍的两个老人,在医院里,每一次常老师去看陈老先生的时候,在临别的时候都要吻别,那是一种什么样的情感?还记得他最后说的话吗?
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     常香玉:他是在他病重的时候,就要往医院走的时候,他就把我这孩子们都叫到跟前。他当时,他因为很爱我了,当时他说,他说我那个儿子叫小四,小名小四。说,四儿,你娘一辈子,辛苦了一辈子,累了一辈子,你娘,我第一交给你,第二交给姊妹,我三个女儿,说过,交代过一次这事,给他们姊妹都叫到跟前,大家都掉泪了。我上医院的时候,老头,他快不行的时候,他曾经对我说,我们两人结婚,他给我起了个名字叫心善,他那手也抬不起来了,就这样子在那儿,我知道他是叫我呢,我趴到他跟前。他说,人不能同生咋不能同死呢?说过一个这个,说到这儿老头也不吭了,也不说话了,掉泪,直掉泪。我每次去的时候,他都瘦成那样,他总是抓着我的手,不想让我离开吧,总是,我一去,坐了一会儿,他都让我回去,他也怕累着我,反正是很疼爱我吧,我每一次到走的时候,都是趴在脸上,他躺那儿还会稍微地呲呲牙,挤挤眼,还要给我笑一笑,我趴他脸上跟他说话,他还点点头,就是他很满意,老头一直很安慰地走了。
 常香玉:再说我几个孩子孝顺啊,孩子特别孝顺。儿子、姑娘都孝顺,我说老头后来很满意地也是,领导上对他那样的关怀、那样的关心,为他的病,两个副省长去开会,去开会主持把老陈的病要看好,他们就说,老陈对于戏曲是有贡献的,就是认真给他看病。孩子们是日夜守在他的跟前,剧团里头是给他请的人照顾他,他很满意,我也很满意。后来,我就没有再去了,老头去世以后,我心里很清楚,早点儿去世,他不能痛苦,他受罪啊。所以我这个人,心是宽,很大,但是我知道,谁对我亲、谁对我好,我知道。我知道老头老受罪,我希望他早走吧。
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     朱军:我听说在他病重其中,您是坚持要对他实施安乐死的人。
     常香玉:对,儿子都不愿意,到现在我们还有争执。我是同意给他进行安乐死。说起安乐死,我说我们这国家咋不兴这一条呢,兴这一条老伴不是,也少受点儿罪。人都要一死,人都要走这一步,但是有的走得早,有的走得晚。那有些病,确实是没法治,真受罪啊。领导花钱,领导关心,群众关心,大夫整夜地照顾、治疗,家庭日夜不得安生,一个病人给一家人都缠得没有办法,那你啥法法啊,我说提倡安乐死是很好的。我后听说邓大姐倡过很多人不同意,我是头一个响应,我要到那个时候,我跟我孩子说,我这次有病,我住医院以前,我写了个遗嘱,我自己。孩子都跟我撕了,孩子一看,孩子说,妈,你这算啥,不愿意我。我给他写个遗嘱就是,我的病能看就给我看,觉得真不行了,也不要瞒我,也不要让我受罪,安乐死才是大孝子,这就是我的意见,老头就不叫我那样做。
  朱军:刚才说到了子女,其实我们在准备这期节目的时候,常妈妈的儿女们对他们的父亲,在他们心目当中到底是一个什么样的父亲,也有一些说法。让我们一起来看一下好不好,看看儿女们说的。
 朱军:看了这样一段录像的时候,我想我们每个人的心里都有一些沉重,我也一样。当我真的回头再看到常老师的时候,我又觉得我们真的应该像她老人家这样,其实这个时候我们应该笑才对,是吧,应该为有这样的人间真情,为有这样的让人能够觉得真正感动的情感而笑,好吗?
     朱军:这是哪一年照的相?
 常香玉:这就是我那舞台生活五十年的时候吧?大概是那时候,我也记不清了。
    朱军:我听说您现在在家里还经常跟自己的老伴说话。
    常香玉:我是结婚之前吧,是我老父亲管我,结婚以后都是宪章,陈宪章管我,所有的。
    朱军:说你们就结婚了。
    常香玉:刚才我说这个话。
    朱军:就是所有的事,你结婚以前是你父亲在管你,结婚以后所有的都是宪章在管你。
    常香玉:对,都是宪章帮我做事情。老了,说这个想不起来了。他帮我是帮惯了,所以我什么都不会,除了唱戏,除了排戏,别的都不会。他编戏的时候,他不仅是给我教词,还要解释,里头每句词的意思他都要解说。编戏的时候也是这样,排戏也是,很耐心,叫我自己办点儿啥事,我不会。可以说是,我这个身体、家庭、演戏、对外接触,等等等等,都是他。我这样说三个事。
  常香玉:一个事是,我要中午休息睡觉的时候,宪章就坐在我的门口的附近有个桌子,他就搁上书、搁上报,或者坐那儿写心。所有的外边的事,人来,因为我还是这个团的团长,我是豫剧院的院长,好些事还要跟我说,他都接待,接待的时候他都给人家答复,这就是保持我的休息、睡觉,晚上演戏。吃饭,我要吃什么,下午几点钟要把饭弄好,他都亲自过问。我们家里头的大大小小、老老少少,他的家庭和我的家庭,所有的一切事,都不能跟我讲,因为我五点就要进剧场化妆、演戏,天塌下来的事也不能跟我讲。后来我说,那你这太绝情了吧,我不是啊,这一千多观众,两三千多观众,跟你说你能办不能?这两三千观众咋办?谁来替你演戏?演完戏再跟你说,他这个道理是很对,他跟我说了当时就影响情绪,一影响情绪戏演不好,对不起观众。
 常香玉:我老父亲把我演戏称给是戏比天大,我丈夫说观众是上帝,你对不起观众的事你不能办、你不能做,观众对你的心情你得理解。所以这些事我都不管。他走了以后,我就什么事,也不会做更多的事,但是有一个阶段,使我学会干事,就是在文化大革命。文化大革命,开始我是66年的6月6日接出来的,接出来就是站在桌子上批斗的时候,从那一天开始,我都是自己一个人,不跟丈夫在一起了,还跟我的大女儿在一起。我的大女儿也是被打成小黑帮以后她是癔病瘫痪,她四年腿不会走路,戏也就不唱了,戏也就不演了,从此她就不再演戏了。可以说是,陈宪章他不管我是文化大革命以后,我连个电话都不会接,他不让我多说话,也不让我管,我也管不了,我得准备戏。
 常香玉:文化大革命很长了一段时间,中间有一段就给我下方下去三年,在西华农场,我到西华农场,从郑州到西华农场,坐火车到罗河下车,罗河下车再坐汽车到西华农场,再走到我住的地,在那儿劳动三年,我没有劳动过三年就回来了。所以这一段我学会做了一些事,因为没人管我了,非自己干不可。那么我也会去买票,问人家,你买过一张票,我回去郑州或者怎么着。有一天,是我和我们那儿堂西城,我们一块从西华回郑州,还有一个病号,下着雨,坐到(红花街),截汽车,坐上汽车去车站买票,这个汽车就截不住,上边直下雨,手上还拿了一篮苹果,我在苹果园看苹果。
 常香玉:截不住汽车,堂西城就说,我们就在房檐底下过一夜,明天作起再走吧。我说我不在房檐底下,也没人,连草都没有,没法,不中不中,我说我得截,我就站那儿截汽车,跟病号一块。截一个不拉我,截两个不行,最后一个我又站那儿,我看他车上没有东西,他是可以路过车站,他再往别那儿去,他是一个空车,我就站那儿跟他说好话,我说我这儿有个病号,我说你这儿下午了、天黑了,你要吃饭、喝水,你都吃不成了,我说这儿有苹果,都是刚从树上摘下来的,都是些有略微坏的。那苹果越是坏的越甜、越好吃,我拿着苹果就跟他说,说着我就给师傅拿苹果,我说你吃个苹果,再去吃饭,再去喝水。你先吃苹果,你给我稍多车站。司机说,你上去吧,你上去吧,就慢慢撑着病号上去,我也上去,刚一爬上去,我穿那儿裤子屁股那儿烂那么长一个口子,这一走路露肉啊,你看这咋弄,一走那布都糟了,布糟了,这没办法,又没有宽衣服,咋弄,急得我没办法,这没事,一下来他那个汽车,就捏着,不捏着就露屁股,捏着,捏到茶摊那儿,我把行李搁那儿,老头坐那儿,我说你给我找个针去,我缝缝,你看看我这裤子,他说离我家四五里路呢,我去哪给你找针去,我说那咋办啊?我急得没办法,我说你说这咋办呢?这走到郑州,能捏一路,这裤子捏不住啊,这一直烂。后来说,我说你这儿有啥…没有?他说对门就是一个店店。我跑到药店买了一块大胶布,胶布回来一撕,我说那儿厕所里头给我裤子翻过来,我把胶布给裤子对眼一粘住,它不烂了。一粘粘住,这都是我的办法啊,我从来啥也没弄过,我现在咋弄啊?他说我这也不会,那也不会。我说宪章你别说我这也不会,那也不会,你没有叫我到这一步,到我这一步我就会。
     常香玉:我给他说这个事,他说,我要有力气我就为你这个事写个小品。就说是这个,就说老伴对我啊,帮助很大,他也操心。他每一次,我要上哪开会,或者出去学习,或者咋着,他给我写信,都一条一条的嘱咐,我都嫌他罗嗦,嫌他说的多。他放不下那心去没法。
 朱军:事无巨细啊,一辈子就一直围绕着您的身边,一直照顾您。应该说在您的艺术成就里,在您的军功章里有一半是他的。是吧,军功章有你的一半也有他的一半。
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 “小香玉”陈百玲
                                                                         
 常香玉收回艺名“小香玉”原因
      常香玉是有名的艺术家,原名张妙玲,出生于河南省巩县(今巩义市),豫剧表演艺术家。那么她与小香玉是什么关系呢?
     已故中国豫剧大师常香玉的律师罗新建向凤凰卫视记者披露了从未公开过的常香玉声明,首次公开了常香玉收回其亲传弟子,孙女陈百玲“小香玉”艺名的决定以及来龙去脉。
我的声明
      2004年5月中旬,正在河南省人民医院接受治疗的常香玉老人委托律师,发表了如下声明:
当初我曾给孙女陈百玲起了个艺名叫小香玉,意思是要求她通过经常上演《拷红》、《白蛇传》、《花木兰》我这三个代表剧目,把我的豫剧艺术流派,即人们通常说的常派豫剧表演艺术,继承和发展下去。
       当时她也表示决心这样做,可是她从1997年开始,就不按照这个承诺办事了。为此,我曾两次到她家和她谈这件事,要求她回到原先的承诺上来,可她根本听不进去。
     还对我说:“奶奶,现在时代变了,豫剧没有发展前途了,我不能再搞你那一套了。”
    时至今日,她走的路,与当时对我的承诺南辕北辙。既然这样,小香玉这个艺名,对她已经名不符实。因此,我决定从今日起,收回陈百玲对“小香玉”这个艺名的继承权和使用权。
     常香玉的律师罗新建说:“作出这个决定,老太太也是经过了一个过程。她内心肯定是经过无数次掂量,无数次考虑,甚至无数次反复。我相信是这样。签名的时候她非常慎重,从她拿笔的那个动作,那个举笔签字的动作可以看出来,既慎重又沉重。”
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陈百玲一夜成名”小香玉”成为艺名
       常香玉生前曾经说她自己有两个遗憾,其中一个是,她的后代当中,没有人能够完整地把她的常派唱腔继承下来。其实大师曾经培养过多名弟子,其间就包括艺名“小香玉”的陈百玲。
        2004年6月,在常香玉的追悼会上,“小香玉”并没有成为媒体追逐的中心,而在随后遗体告别的人群中,人们却发现,她已经悄悄地走了。
       作为豫剧大师常香玉的亲传弟子,曾经以“小香玉”名噪一时的她,为什么会在如此重要的场合,隐身匿迹呢?这对师徒之间,究竟藏着怎样的曲折恩怨?事情还得从十多年前说起。
       小香玉”原名陈百玲,出生在河南郑州的一个豫剧世家。六岁开始跟爸妈住进河南豫剧团的家属院,天天受到艺术的熏陶,就稀里糊涂地爱上了这一行。
       十岁时,她瞒着家人偷偷考上了河南省艺术学校,但遭到家里人的激烈反对。
      陈百玲说:“除了奶奶,爸妈也都是搞艺术的,‘文化大革命’期间他们这些搞艺术的都被整怕了,他们刚被收拾完,不想孩子再去挨收拾,所以骂我神经病。尤其是奶奶,反对得最厉害,那时候她在家里说话最有分量,她希望我好好上学,学一门混饭吃的技术,当医生。第二年,我又悄悄考上了郑州艺术学校,他们就没有再阻拦,直到我成名了,才接受这个现实。”
     1982年,17岁的陈百玲因出演《花木兰》一夜成名。
      陈百玲说:“《花木兰》之所以能火,首先主题是巾帼英雄,故事很好,美国好莱坞不还翻拍成动画片了;其次里面加了很多很好的音乐,又有了奶奶的心血,所以流传到现在。在奶奶的唱腔里,我最喜欢的就是‘谁说女子不如男’这一段,我就这一段唱得最好。”
      常香玉夫妇发现孙女陈百玲是一个唱豫剧的好苗子,于是要为陈百玲正式改名为“小香玉”,可是当时的陈百玲却十分不愿意:“我可不高兴了,我觉得陈百玲已经成名了,小香玉又没姓,这叫什么呀?”
     后来当时的郑州市委书记也出面做工作。常派唱腔的传承,各方面的期待,使得陈百玲最后还是接受了“小香玉”这个艺名,成为大师的亲传弟子。
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常大师口传身授”小香玉”如日中天
        改名“小香玉”后,常香玉为了更好地教导培训,就跟陈百玲家人商量把她接到自己家。大师口传身授,可那时的小香玉却收不住心,夜里跳墙走了。
       但大师并没有放弃,这么好的苗子,她急切地希望小香玉能够继承她的演艺事业。对孙女的每部戏,常香玉都会提意见。
     “小香玉”说:“奶奶对我的每个作品,都是毛病和问题若干,但满意是主要的。包括我后来办学校后,搞了很多很现代、很酷的作品,她都给予肯定,就是认为节奏有点太快,看不清,可能跟年龄有关系。她从不当面夸我,总是问我尾巴是不是压住了,可别让它翘起来。”
      在大师的密切指导下,随着《白蛇传》等一系列优秀剧目的推出,小香玉的名气越来越大,演艺事业如日中天。可这时候,事情又发生了转变,常香玉老人的期望,再一次陷入危机。

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                                                                  “小香玉”陈百玲
“小香玉”逐渐转型常香玉收回艺名
  1994年,小香玉把自己的几十万元积蓄拿出来,创办了中国第一所希望艺术学校,第一批招收的全是免费穷孩子。过程中的艰辛让她始料未及,苦与累的时候,小香玉也想过放弃,但放弃的同时又想把事做好,一直很矛盾。
  小香玉办学校的事情,常香玉给予了很大的支持。为了豫剧的发展,常香玉甚至抱病跑到山西去帮助她,帮她做工作,给她争取各个部门的援助。
  但陈百玲却慢慢发生了改变。她说:“2004年8月份,孩子们全都毕业了,我也有时间考虑转型了,学校是继续办下去,还是搞成一个艺术团,在舞台上多做一些观众喜欢的作品?在戏曲界小香玉是最年轻的,但在社会上,都快被淘汰了,老脸不能看了,赶紧再做点作品就收摊呗。”
  常香玉失望至极,2004年5月中旬,正在河南省人民医院接受治疗的老人,决定用一种方式挽回曾经的决定。她委托律师,立下遗嘱,发表了收回“小香玉”艺名的声明。
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  常如玉不愿学戏亲母女变成”仇人”
  有人说常香玉对自己继承人的选择异常严谨,也有人说正是常香玉异常严格的要求,让常派唱腔没有了她自己认可的继承人。
  但无论如何,常香玉作为一个剧种的推动者功不可没,而事实上,她也曾经在继承人上做出过选择。
  在陈百玲出现之前,常香玉把希望寄托在小女儿常如玉身上。可事情的发展却出乎所有人的预料。常如玉不但没有继承母亲的常派唱腔,还远走异国,与豫剧决裂,母女冷战达18年之久。常如玉曾说:“我以前觉得我妈就是一个冷血动物。我到了美国后,不敢给她打电话,每次打电话我的心都跳得很快。”
  常如玉是常香玉家的第四个孩子,因为漫画《三毛流浪记》里的“三毛”太苦,家里不排“三毛”,常如玉就“顺延”成了五毛。
  常如玉常听家人说,她出生时的哭声特尖特响亮。父亲在一旁高兴地对母亲说:这孩子嗓子好,将来一定可以继承你的事业。
  常香玉曾有这样的打算:“我和老伴俩人商量,(以后咱们的孩子)三个姓陈、两个姓常,姓常的都接我的班。”
  上小学时,父亲给她取名“常如玉”。但识字后,五毛觉得“如玉”这个名字没啥个性,像妈妈也没啥好的,就自作主张在“如”字上加了个草头。父亲坚决不让,说“你将来就是要像常香玉”。
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                                                        常香玉与最小的女儿常如玉.
  常如玉本来是很喜欢豫剧的,可正因为她是常香玉的女儿,最终却没学成豫剧。
  常如玉记得,上幼儿园时,有一次她不小心把手弄伤了。妈妈看到她手背皮开肉绽、血流如注,焦急地对大夫说:你一定要治好她的手,否则她就不能登台演戏了。
  敏感的如玉突然觉得,母亲眼里只有豫剧,根本没她这个女儿。于是她赌气坚决不学豫剧。
  见女儿不想继承自己的衣钵,常香玉非常生气,有一次竟气得拿刀要砍她。
  那天常如玉一回家,妈妈因为她不愿学豫剧说了句难听的话,她当即顶了一句,妈妈气得拿起菜刀冲她劈过来。二姐见势不妙,赶紧抱住妈妈,爸爸惊恐地大喝:你还不快跑!父亲和姐姐的解围,让她躲过一劫。
  1985年,为了摆脱母亲让她学戏的烦恼,年已30岁的常如玉毅然离家去了美国。
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                                                                                      常如玉
  常如玉回心转意常大师欣喜若狂
  常如玉出国后,每次打电话回家,都感觉到妈妈不愿跟她说话,常常一句“我很好,家里也很好”就挂断了电话。她心里窝着气,索性好长时间不打电话回家。
  直到在美国成了家、做了母亲后,常如玉才渐渐体会到母亲对自己的一片苦心。
  常如玉希望自己的女儿将来当电影演员,她花了很多钱让女儿上模特学校,结果女儿几天的兴趣一过,就不干了。如玉气得想打她,女儿高声叫着说:我如果不做演员,你是不是就要打死我?
  在女儿的反抗声中,常如玉发现了自己的影子。她突然觉得,自己对女儿的伤心、失望,一如当年的母亲。
  两年前,常如玉在网上看到一条消息,说常香玉的豫剧艺术正面临后继无人的窘境,可能成千古绝唱。
  常如玉感到心痛,她想母亲肯定比她心痛千万倍。她当即打电话问母亲,她要学戏的话,还来得及吗?喜出望外的母亲在电话里哭了。
  抛下在美国的生意和未成年的女儿,如玉的归来对晚年的常香玉是极大的安慰,母女间多年的矛盾,在一教一学中彻底消除。
  除了学戏,常如玉更多的时候愿意陪母亲出去走走。常香玉理解女儿从美国回来学习豫剧的孝心,但是,常香玉知道,自己已经没有能力和时间来教女儿了,而女儿也已错过了学习豫剧的最佳时期,她只能让一切顺其自然。
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 小香玉:我和奶奶常香玉不得不说的故事
        青年豫剧表演艺术家小香玉近日做客《超级访问》,节目中讲述了自己和奶奶常香玉很多不为人知的故事,走进不一样的访问《超级访问》!
    李静:我想问一下跟奶奶之间有血缘关系吗?
    小香玉:没有血缘关系的,我爸爸六岁以前,我的亲奶奶就死了,之后我爷爷认识了我奶奶,是带着我爸爸和我奶奶走到一起的。
    李静:爷爷是你的亲爷爷,奶奶不是你的亲奶奶。
    小香玉:奶奶不是亲奶奶。
    李静:怎么像《红灯记》呢,但是好多人都不知道,以为您就是常香玉的亲孙女。
    小香玉:实际上我在家里感受平时奶奶给我的爱,可能要比其她亲孙女还反而要多。
    李静:奶奶有其他的亲孙女吗?
    小香玉:有啊,十几个,为什么说我要多呢,首先是从艺术方面,我们这一代人只有我一个人做这个了,所以奶奶对我的期望对我的爱会给得更多;生活方面,正好是因为我做这个跟她在一起的时间也多,她就关照我的也比较多。比如说,经常好几个妹妹都在家里玩,我奶奶说百玲过来,我给你说点儿戏,反正人家大家一听说戏,就很正常,到一屋里一开门,锁上门,一个小冰箱把门打开,我奶奶说你坐在这儿,你看看你爱吃啥吃啥,吃完你就出去了,好,我就坐那儿吃,外头就姐姐,就找我,我姐呢,我奶奶说她还在那儿练戏呢,还没出来呢。
    李静:偏心啊。
    小香玉:一会儿我练完了,不,吃完了,一关门出来了,姐,怎么那么香啊?你练的什么呀,怎么练的一股肉味,练习练得好香,我觉得从这点上奶奶其实特伟大,自己的亲孙女反而没有说去偏她们。
    李静:是不是因为你小时候是跟爷爷奶奶一起长大的?
    小香玉:我跟我奶奶爷爷的时候我觉得是最重要的一段,好像正好是在我六岁之后,从洛阳跑到郑州,这一段时间就记忆力最强,跟奶奶跟爷爷多,包括我吃饭的胃口、性格,我和我奶奶一样的。
    戴军:可是我觉得你的性格其实是挺倔强的那种,奶奶也是吗?
    小香玉:奶奶太倔强了,奶奶是旧社会过来的,在解放以前奶奶有好几次都是拿生命去抗争,有时候我觉得我要做事也是挺玩命的。
    李静:,你觉得做人上奶奶对你影响大吗?
    小香玉:奶奶实实在在,认认真真,特别真诚、朴实,她永远都在总结,而且我觉得奶奶种置钱为身外之物,她精神实力特别健康,钱永远都可以挣的,你说多少是够,抗美援朝的时候奶奶把所有的积蓄买了一架飞机捐出去了。
    李静:大概有多少钱?
    小香玉:当时十五亿人民币,就是巡回演出,没有任何别的收入,就是靠演出,奶奶就把钱捐了。
    李静:可是我觉得换个人拿十五亿人民币肯定想就是说开银行了。
    小香玉:对,我好像没站在你这个角度这么想过,有一次领了一帮人到了军事博物馆那飞机那儿,香玉社号战斗机,我说看我们家捐的,特自豪。
    李静:跟你们没关系,我们家捐的。
    小香玉:那当然,奶奶捐的。
    李静:你那帮朋友肯定看得傻眼了。
    小香玉:傻眼,对呀。
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                     破解常香玉收回小香玉艺名之谜
    在豫剧大师常香玉逝世一周年之际,一份大师亲笔签名的声名被公诸于世:鉴于孙女陈百玲所走的路与当初继承和发展流派的承诺南辕北辙,决定收回"小香玉"艺名的使用权和继承权。
      这是有史以来梨园界第一次发生收回艺名的事件,此举在海内外引起了强烈反响,有人叫好,但也有人质疑这份声明的真实性,还有人说这是家庭矛盾,更有甚者,认为常香玉心胸狭隘,不能容忍艺术创新。
    一代大师弥留之际因何做出如此决定?它带给世人哪些思考?近日,新华社记者对此进行了深入采访,也许,曾在常香玉身边工作过的诸多人士的看法,有助于解开你心中的谜团。
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 律师:  收回艺名,常香玉最后一个惊世骇俗之举
          “常香玉一生有许多出人意料的事,这恐怕是最后一个”,常香玉律师、河南省律师协会会长罗新建说,“这是她‘戏比天大'的真正体现,当后人所走的路和她的艺术追求、艺术理想、艺术理念发生矛盾时,她舍弃的一定是前者,在任何情况下,她都容不得任何人对豫剧艺术采取随便的态度,想做就做,不想做就不做”。
    “去年5月14日做声明的时候,我、律师叶树华,还有河南省公证处的两名公证员在场,除了文字记录,还留有照片、录像带等资料。这份声明是老人在意识非常清醒的状态下做的,反映了老人的真实意愿,其真实性不容质疑,我本人以自己的职业道德做担保”。
    “一般人希望为自己的后代能过得好一些创造一些便利的条件,可常香玉不这样,从这种意义上讲,这正是她超出常人的地方,非常令人敬佩,所以我认为她此举有着'惊世骇俗'之义”。
    要理解她收回艺名的决定,首先要看她当初赋予艺名的目的,很明确,目的只有一个,非常纯粹、明确而简单:即传承、弘扬常派艺术,而不是希望子女后代可以因此生活得更好。
        赋予小香玉艺名时,也就赋予了小香玉流派传人的地位。常香玉从内心深处有一种要求,小香玉应该像她一样,全身心地投入,不能以随便的态度对待艺术。但当她看到小香玉近10年不演一出戏,艺名不能起到传承流派的作用而成了获取其他名利的手段时,她失望了,她受到的打击是巨大的。在她没有能力改变现状、把小香玉拉回舞台时,她唯一能做的,就是收回艺名。 
    “声明公开后,社会上有各种说法和猜疑,是因为对常香玉这个人缺乏全面了解,我坚信这件事与血缘或家庭无关。常香玉爱戏如命,在她那只有一个标准,是不是全心全意把戏唱好。当年她的小女儿为了逃避学戏跑到美国,她们母女18年不往来,女儿生活上遇到很多困难、挫折时,常香玉就两个字'活该'。如果她看重的是血缘,当初就不会把艺名授予给陈百玲”。
    “常香玉知道自己不久人世了,她从内心深处希望小香玉能够因为她的离世有所转变,从而担负起自己的责任,回到传承常派艺术的道路上来并有所作为,所以她没有在生前公布她的决定,而是交给儿子陈嘉康择时公布。但常香玉走了一年了,小香玉并没有意识到自己传承流派的责任,更没有在传承常派艺术上有任何作为。为此,我和陈嘉康多次商议,认为老人的真实意愿是明确的,不能无限期地拖下去”。
     有人认为,艺名是一种姓名权,享有专有权,一旦赋予就无权剥夺,常香玉无权收回小香玉艺名。但罗新建认为,艺名和姓名不一样,姓名是自然人相互区分身份的象征,而艺品是戏曲流派相互区分的象征,与姓名的特征不一样,不能完全用关于姓名的法律规定处理艺名。姓名一旦规定,享有专有权,艺名,要看它是否具有艺术流派代表作用,如果不能起到这种作用时,这个艺名就不再具有代表性,从这个角度看,艺名可以收回,至少从法律逻辑上来讲,是可以收回的。虽然没有先例,但法律上并没有太多争议,因为它主要不是一个法律问题,而是从艺术角度做出的决定,初衷并不是为了解决法律问题。
    “从尊重老人遗愿的角度看,小香玉的艺名就不要再用了,想干事创业,用其他名字一样。事实上,陈百玲还用不用这个艺名、如果用会不会引起法律纠纷,这都不重要,重要的是如何评价常香玉大师的决定,如何看待一个全面、真实、完全脱离了常人追求的一代艺术大师。”
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?弟子:  后继乏人,常香玉最大的心病
    常香玉的大弟子、豫剧表演艺术家高玉秋,数十年来一直陪伴在常香玉左右,得知老师收回小香玉艺名的决定,她表示,“我理解老师,她为戏而生,为戏而终,她不要名、不要利,不要官,不要钱,一生就是为了戏,她对老伴陈老师的爱,是为了戏,和女儿18年不往来,是为了戏,收回小香玉艺名,肯定也是为了戏”。 
    “我懂得老师的心思,她想有个好的接班人。有一次老师对我说,看人家京剧发展多红火,有一帮人在精心做,一出场金光闪闪,满台生辉,人才济济,她很羡慕梅葆玖子承父业,虽然梅葆玖的嗓音不如梅兰芳圆润,功力也不如,但一看路数是梅兰芳”。 常老师的五个儿女中,小五条件最好,但小五不学戏,跑到了美国,她就看中了孙女小百玲,百玲很有灵气,也有常老师的气度和震撼力,能演好红娘、花木兰。常老师让她叫小香玉,就是希望她能像梅葆玖那样,传承常派艺术。
    “常老师在小百玲身上下了很多功夫,抱着很大的希望,小百玲也很努力,那时我去常老师家,经常看到他们在一起说戏,气氛很融洽,常老师很幸福、很愉快,感觉豫剧后继有人,心里提了很大的劲”。
    “1995年小百玲去山西办学,常老师非常支持,资金不够,他让儿子嘉康帮助筹集。老师对我说,小香玉是个主演,红花还要绿叶来衬,戏曲舞台是个整体艺术,需要一群拱托她的人。她特别希望小香玉的学校能像当年香玉剧社一样,办成一个豫剧基地,培养一批人,成个小气候”。
    但后来小百玲的路没有走对,老师很着急,说这可咋办呀,都不往戏上使劲,净往歌上、舞上使劲了,为此,她还和陈老师一起去劝说小百玲。
    小百玲的学校办成了综艺学校。前不久电视台采访小百玲,问她培养的学生中,有没有条件好的唱豫剧的,她回答说,有条件好的,分到别的单位唱歌了,她没有培养专唱豫剧的人。还说不为此感到遗憾,因为这是个良性发展,豫剧面临危机,应该首先考虑孩子们的生存问题。 
    "听到这,我明白了,我彻底明白了老师为什么写声明,叫你小香玉,是为了戏,叫你办学,是想有个豫剧基地你现在不唱戏,不为豫剧培养才,你还叫小香玉干啥?这是失职。这个时候常香玉不收回小香玉艺名,不这样做,就不是常香玉了”。
    "我看到老师在声明上签字时,手颤抖着,我明白老师的痛苦,这是她的心病、心里的大疙瘩。她这一辈子,说她固执也好,戏痴也好,她就是这么一个人,戏是她最大的武器,到死满脑子还都是戏。临终前,我去看她,她还说,我嗓子哑了,这不中,得赶紧吃药给它治好”。
    小百玲走她自己的路了,但走是不是常香玉的路,也不是戏曲舞台的路,这是她的个性,没有什么不对的地方,但她这么做,常老师必然会收回小香玉艺名,这种冲突是必然的,我们应该从中悟出很多理儿来。
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?艺人:  警示后人 从事戏曲事业就必须为之献身
    河南省艺术研究所研究员、戏曲理论家石磊说,不能把这件事看成是个人恩怨和家庭私事。常香玉有一句名言,戏比天大,她不允许她的子女亲属不干戏曲而得到不应得到的名誉和不义之财。她的声明是她对常派艺术、对中华民族传统文化的一种维护,也是对后世从事戏曲艺术的年轻一代所做的一种警示,既然从事戏曲事业,就必须为之献身。
    石磊说,陈百玲是个唱戏的好苗子,在1982年得艺名小香玉后,在常香玉大师的鞭策鼓舞下,排演了十多出好戏。但在1995年之后,陈百玲离开河南到山西,之后又到北京,完全脱离了豫剧,脱离了舞台,期间没有唱过一出大戏。她在太原办希望小学戏校,教孩子体操、武术、歌舞表演,培养出来的也不是豫剧人才,更不是常派演员,她本人也没有再唱常派艺术,只是在综艺节目中清唱一些段子,完全成了一个清唱演员。她不再舞台上唱《红娘》、《白娘子》、《花木兰》,也就不再是常派传人了。我们对她早就失望了,失望得比常香玉还早,所以当看到常香玉的声明时,我发自内心地认为,常香玉太伟大了,太勇敢了,太无私了,太有远见了,她从不怕别人说这说那,她这一生就是在骂声中成长起来的。
    “这些年,陈百玲在电视中表演的清唱节目,吸收了大量的港台动作,在我看来已不是常派艺术了,而是"豫歌"。常派艺术"刚柔兼济",是一个非常完美动人的流派,小香玉改了,但那不叫创新,艺术创新是一个非常严肃的事,想创新你首先要继承好,然后经过广大观众、经过专家认可,才慢慢形成。究竟是糟踏了常派还是改革了常派,得让观众说话”。
    “人要讲信仰、艺术也要讲信仰,常香玉把戏曲事业看得比天大,视为自己的生命,她不允许任何人歪曲它、背离它,小香玉背离了常派艺术精神,收回这个艺名,也是一种革命之举”。
    背着行李农村到矿区,工作在戏曲第一线、一场一场为老百姓演戏的人,是最让我们敬重的,常香玉就是这样一个人,常香玉的名气是唱出来的,不是自己封出来的,也不是别人赐予的。如果陈百玲尊重奶奶、爱奶奶,就应该听奶奶的话,奶奶不让你叫小香玉,你不理解也要执行。反省自己、早日回归到常派艺术上来,像她奶奶一样,到农村、到矿区演出,不管叫什么,一样会赢得老百姓的爱戴。
      “不管这份声明对还是不对,别人理解不理解,这是老一代艺术家的追求、信仰和看法,带给我们的是一种启迪,尤其是戏曲界的年青一代,如何对待老祖宗的遗产,是敬业爱业,还是沽名钓誉?是传承艺术,还是追名逐利,拈轻怕重?常香玉之所以成为常香玉,是她吃了常香玉的苦,常香玉去世后,豫剧失去了领军人物,我认为,谁能像常香玉那样吃苦乃至为戏曲献身,才能成为新的常香玉,这应该是一代豫剧大师留给人们的最后的警示。”
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                                                              常香玉和小香玉同演 <<花木兰>>
?小香玉:  我爱奶奶不会改变
    如今在北京忙于对农民工子弟进行艺术培训的小香玉陈百玲,近日坦露心声:“知道这个事是和大家一块的,挺突然的,然后确认了一下,确实是。当时心里非常复杂,第一感觉就是一定要把这个事情处理好,对得住奶奶,也对得住我的事业、我的一群孩子,我觉得应该认真平静面对”。
    “这件事对戏曲界来讲,可能是一个大事,但对我来,我觉得它很痛,毕竟我很爱我的奶奶,因为没有常香玉就没有小香玉的今天。我一直觉得我是奶奶最称职的孙女和最称职的小香玉。我爱我奶奶不会改变,我爱我的事业也不会改变,应该说时间是能证明一切最好的办法”。
    “如果没有常派,也就没有今天的小香玉,我是从奶奶的红娘、花木兰、白蛇传发展出来的,常派艺术是我的命脉,到现在为止,我的表演艺术风格渗透出奶奶的生命力、奶奶的神气”。
    “可能不是一代人,对艺术理解的角度不同。奶奶最理想的是让我把红娘、花木兰、白蛇传都演出来,我不是很理解,因为奶奶常跟我讲,现在的戏曲观众少,多想办法能让更多的观众喜欢戏曲才行”。
    戏应该搞,更重要的是怎么让观众进剧场看你的戏。奶奶当年演戏的时候,戏迷们带着干粮、带着铺盖卷排一个星期才能买到她的票。像奶奶这样一个作品一演几年、几十年甚至一辈子,我想都不敢想。现在一个大的艺术院团一年演不了几场戏,时代不一样了。
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    "抗美援朝时奶奶义演半年,捐献了一架飞机,花了15亿人民币。没有观众喜欢她,她从哪挣15亿?实际上奶奶一直是挺注重让观众喜欢的,在这个问题上,我始终认为我奶奶和我是一样的”。
    “我继承常派继承得非常好,我把具有时代感的东西,和奶奶给我的一些东西揉和在一起了,我的这种新的形式,也算是常派艺术的一种延续或者发展”。
    我从来没有脱离过豫剧,我在演的所有的东西肯定都会和豫剧有主要的关系,同时也会有时代感,有小香玉的特色,有音乐剧的特色,有更多新的元素在里面,这让更多的青年观众喜欢了,我的理解是,更多的观众喜欢你,关注你,你才能够良性循环。
    “对于小香玉,我很有感情,虽然一开始并不是特别喜欢,但最重要的是叫了,叫到现在也叫了24年了,所以说小香玉不是给了以后就有的,而是这些年我一直努力认认真真做事、甚至拿命换来的,所以我觉得它很重要。现在更多的观众都一直在叫我小香玉,我也没觉得我会是别的谁,除非观众有一天不叫我小香玉,我也就不是了。
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                                                    登封连天公墓常香玉墓地




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