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日志

 
 

京剧表演艺术家周信芳  

2017-03-23 16:28:18|  分类: 戏曲名人1(京) |  标签: |举报 |字号 订阅

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京剧表演艺术家周信芳 - 高山兰 - 高山兰 聚焦热点 透视军情 解密名人真相
       周信芳(1895年1月14日-1975年3月8日),京剧表演艺术家,京剧“麒派”艺术创始人。出身艺人家庭,名士楚,字信芳,艺名麒麟童,浙江慈城(今浙江省慈溪市)人。
     中华人民共和国成立后,周信芳当选为第一、二、三届全国人民代表大会代表,历任中国戏曲研究院副院长、上海京剧院院长、中国戏剧家协会上海分会主席等职位。
     周信芳的代表剧目有《徐策跑城》、《乌龙院》、《萧何月下追韩信》、《香妃》、《董小宛》等。
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 早年经历
1895年1月14日,周信芳出生于江苏清江浦(今淮安清浦)。
周信芳六岁随父周慰堂(演青衣,艺名金琴仙)旅居杭州,从陈长兴练功学戏。七岁登台演《铁莲花》中的定生,艺名“七龄童”。
1906年后,随王鸿寿赴汉口演出。
1907年在上海,改用“麒麟童”,此后一直沿用此名。
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演艺经历
1908年到北京入喜连成科班,与梅兰芳、林树森、高百岁同台。
1912年返沪,在新舞台等剧场与谭鑫培、李吉瑞、金秀山、冯子和等人同台,颇受熏陶,演技渐趋成熟。
1915年至1926年间,先后在上海丹桂第一台、更新舞台、大新舞台、天蟾舞台演出,排演了连台本戏《汉刘邦》、《天雨花》、《封神榜》等。在此期间两度赴北京、天津演出,将《萧何月下追韩信》、《鸿门宴》、《鹿台恨》、 《反五关》等戏介绍给北方观众,人称“麒派"。
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     1925年首开京剧导演先河,借鉴话剧导演手法运用到京剧中来,成为首个将“导演制”用于中国戏曲的艺术家。
1927年参加南国社,在《雷雨》中饰周朴园。抗日战争爆发以后,积极参加救亡活动,并演出《徽钦二帝》、 《文天祥》、 《史可法》等戏,激起观众强烈的爱国热情。随后又继续演出了《香纪》、 《董小宛》、《亡蜀恨》等具有民族意识的戏。
        同年,在北方京剧码头——山东烟台创建梨园公会,梨园公会的创建,为繁荣烟台京剧作出了历史性贡献,并为梨园界办了很多公益事业。周信芳离开烟台后,由河北籍著名文武花脸王海臣继任会长。
        1928年,周信芳在天蟾舞台演出《龙凤帕》,受到内外行的一致推崇,热心票友成立了“麒社”,至此,麒派得到了公认。
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   1940年1月23日,为救济灾民,京剧大师周信芳与文化界人士联合义演话剧《雷雨》,周信芳饰演周朴园,其他演员有金素雯、高百岁、桑弧、胡梯维、马琦兰等,朱端钧导演。报界均发文赞扬周信芳多才多艺。
1943年,周信芳被选为上海伶界联合会会长,支持京剧界进步组织艺友座谈会的活动,并与中目共产党的地下组织有联系。
1944年接办黄金大戏院并任主任,抗日战争胜利后,戏院曾为文艺界进步人士集会场所。
1948年初,家居研究戏剧理论和古典戏曲。
1949年以后,他参与编演新戏,移植演出了昆曲《十五贯》,创演了《义责王魁》和《海瑞上疏》。
1949年9月周信芳应邀赴京参加了中国人民政治协商会议第一次全体会议。先后任上海军管会文化局戏曲改进处处长、华东戏曲研究院院长、上海京剧院院长、中国戏剧家协会副主席、上海分会主席等职。
1952年10月参加第一届全国戏曲观摩演出大会,演出《徐策跑城》,获荣誉奖。
1953年冬赴朝鲜慰问中国人民志愿军。
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1955年4月及1961年12月,文化部、全国文联、中国剧协等先后联合举办“梅兰芳、周信芳舞台生活50周年纪念”及“周信芳舞台生活60年纪念”演出活动。50和60年代多次率团到华东、中南、西南、西北、华北、华南等地巡回演出,足迹几乎遍及全国。
1956年,率团赴莫斯科、列宁格勒等9城市演出。
1959年加入了中国共产党。
周信芳早年弟子有高百岁、陈鹤峰、李如春、杨宝童、王少楼等。
1960年前后,他先后收沈金波、童祥苓、萧润增、霍鑫涛、张学海等人为徒。
1965年,江青到上海京剧院“抓现代戏”,让上海京剧院全部停下锣鼓,单打一地搞《智取威虎山》与《海港》。周信芳严正指出这是劳民伤财,耽误演员青春。此后因《海瑞上疏》被诬蔑为“大毒草”而受到迫害。
1975年,周信芳因长期遭受迫害,病逝于上海华山医院。
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个人生活
     婚姻状况
第一任妻子刘凤娇;第二人妻子裘丽琳是周信芳一生的至爱,同时也是他的知己、经纪人以及全方位的助手。在动荡的年代里,裘丽琳因义早逝,于1968年3月27日与世长辞,一个人静静地走了。
家庭成员
第一任妻子刘凤娇(育一男两女)
长子周丕承
长女周采艺
次女周采苹
第二任妻子裘丽琳(育两男四女)
长女周采藻
二女周采蕴
三女周采芹
长子周少麟
次子周英华
四女周采茨
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代表作品
       戏剧作品
《徐策跑城》、《乌龙院》、《萧何月下追韩信》、《四进士》、《扫松下书》、《清风亭》、《坐楼杀惜》、《义责王魁》、《打严嵩》、《宋教仁》、《雷雨》、《学拳打金刚》、《洪承畴》、《徽钦二帝》、《史可法》、《香妃》、《董小宛》、《亡蜀恨》、《十五贯》、《海瑞上疏》 等。
影视作品
《宋士杰》、《斩经堂》、《小霸王张冲》、《琵琶记》 
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艺术特色
       唱腔
       他吸取了谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬、汪笑侬、夏氏兄弟、潘月樵、王鸿寿、沈韵秋、李春来、冯子和、刘永春、苏廷奎等前辈的艺术特点,又经常与许多同辈名家合作,在交流与借鉴中融会贯通,独创一格。嗓音带沙但中气足,恰好形成了麒派的基本特色,他的唱腔接近口语,酣畅朴直;念白饱满有力,富有浓厚的生活气息,以“化短为长”形成了麒派唱腔的独特风格;注重做功,表演从人物内心出发调动唱、念、做、打全部予以充分展示,因内外和谐而真实生动。善用髯口、服饰及道具等来塑造人物;在音乐作曲、锣鼓、服装、化妆等方面作了革新和创作,也是麒派艺术的根基,使人物在塑造性格和表达感情上达到舞台艺术的最高境界。
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念白
      周信芳的念白有较重的浙江方音,苍津、爆满,讲究喷口,富于力度,口风犀利老辣而且音乐性强,善用语气词,有时接近于口语,生活气息浓厚。无论表达风趣、庄重、愤恨、哀伤的情绪,语气都极为自然生动。表演中运用水袖、身段、步法,结合眼神和面部表情,都能吻合剧情及人物的特定处境于思想,显示了他提炼生活、再现生活的深厚功力。一些特殊技法的运用更有浓墨重彩的效果,如靠旗、髯口、甩发、帽翅种种功夫,纯熟自如。
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表演
      周信芳在京剧舞台艺术上的又一突出之处是他在舞台上决不独善其身,决不只顾自己个人突出,而是十分重视舞台上的艺术完整性。周信芳的表演既全方位地表达了京剧传统,又吸收地方戏、电影、话剧、芭蕾舞、华尔兹、探戈等多种表演方式的精华,对传统京剧加以创新,被公认为京剧海派代表人物。
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         周信芳在表演上的最突出之处是高度重视角色的性格化,不仅一两个角色力求演活,几乎是他所有的代表剧目中的角色都是活的。他演萧何追韩信时的骑马就是萧何此时此刻的骑马,徐策跑城就只能是徐策的跑,宋江杀阎婆惜时的拔刀插刀也只能是宋江特有的动作。  周信芳把角色创造的重点放在性格化上,而在性格化的人物塑造中他所最着力的又是这个人物的感情的表达和宣泄。通过动作,通过唱,萧恩的悲愤和复仇的决断,张元秀的悲愤和无处讨取公平的悲痛,宋士杰的义愤和狡狯、热情和冷静,海瑞的刚毅、执着和勇敢……他无不给予淋漓尽致的显示,真正做到以情动人,通过动情而“把剧中的意志来鼓动观客”,以求体现“戏的真价值”(均周信芳语)。
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人物评价
       周信芳同志是这样一位热情关怀青年的杰出表演艺术大师。(周玑璋评)
       凡称得起大演员的,那么他不仅仅是本剧种艺术的忠诚继承者,同时也是本剧种艺术勇敢的突破者,革新者。周信芳可贵的精神,就是不拘泥祖法,不墨守成规的革新创造精神。 (张庚《京剧泰斗丛书·序》评)
       他在舞台上,从来不曾见它有过“笑台”,从来不曾与同演者开过玩笑,更从来不曾因观众多少而卖力有所增减,他总是精神充沛地,一丝不苟地把戏演的很好很好。在解放之前,这种作风真的是凤毛麟角了。(刘厚生评)
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        艺术创造上,他更是一丝不苟、坚持进步的。他的戏大家看的很多,用不着我在这里多讲。只是这样从事艺术工作的严肃态度,这种精益求精、锲而不舍的精神,是我们年轻人应该深深体会、学习的。他的每一部戏,都是再三修改,一边演出,一边还不断修改。《信陵君》演出后很多天,他还在戏完之后深夜执笔改写。艺术无止境,他的努力也是无止境的。
      周信芳勇于创造,在继承的基础上多了大量的改革创新,除对传统剧目作去芜存菁的整理改动之外,无论唱、念、左、打与剧目、唱词、服装、扮相、等均有适合于自己风格而与众不同的设计。如对现代化剧艺术中新的表演手段的吸收,以夸张的手段用外部形象与动作塑造人物,造成强烈的艺术感染力。 (中国网评)
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       周信芳的戏,更多人物性格是在历史关键时刻出彩,人物命运是在历史跌宕中彰显。他的戏剧性,虽然也有在徐策跑城的“跑”和追韩信的“追”上做文章,但一般不会浓缩在瞬间,然后慢镜头一样蔓延,渗透、展开和完成,而是如长镜头,在时间的流淌中,如竹节一节节增高,长大,最后枝叶参天。(肖复兴评)
       周信芳不但精通表演艺术,而且是编、导全才。自编和与人合编的剧目不下120出,其编演的剧目不同程度地闪烁着时代的光辉。  从《汉刘邦》开始,他主演的剧目基本上由自己导演,直到解放后主演的《义责王魁》、《澶渊之盟》等,一些传统戏也经过他导演加工。他作为导演,不断修改剧目,是他对编、导、演的艺术整体完美的追求。(东方网评)
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        周信芳的唱功基本上取法于孙菊仙、汪桂芬、汪笑侬、王鸿寿、潘月樵等前辈,他的嗓音虽显沙哑,但演唱富有感情,挺拔苍劲,气出丹田。念白清晰,讲究喷口,咬字顿挫富有音乐性,尤其是他吐字收声和润腔之技巧非一般演员所能企及。所以,他的演唱不但不以腔害字、反而有以声传情之妙。听他的唱腔,酣畅朴直、苍劲浑厚之特点十分明显,加上起伏顿挫、错落有序的念白,令人赏心悦目。 (东方网评)
     周信芳的基本功精湛,他声音宽响,沙而不嘶,晚年转具苍醇之音色,拔高时反觉圆润,低音更见出浑厚特色。他的唱以苍凉遒劲为特色,朴而不直,顿挫有力,往往有极富曲折跌宕之处,尤其注意抒发人物感情,高拨子、汉调等唱腔有独特的韵味。(易读网评)
      周信芳先生的戏,看后总是感到心弦震动不已。它似乎有一种力量,迫使你进入艺术情境,去关心、同情这些人物的命运,迫使你不能不受感动。(张庚评)

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                                 周信芳与富家名媛的生死恋歌
          一个是京剧艺术大师,一个是富家千金小姐,在大上海的这个人生大舞台上,周信芳与裘丽琳,演绎了一段催人泪下的爱情生死剧。
博采众长,“麒麟童”崭露头角
       情有独钟,裘丽琳频频传书
     周信芳,浙江慈溪人。1895年1月14日生于江苏淮阴清江浦,祖辈都是士宦。父亲周慰堂爱好京剧,由票友下海,唱旦角,艺名金琴仙。周信芳从小喜爱京剧,生而颖慧,闻歌成声,而且博闻强记,所以父母锺爱备至。1900年,周信芳六岁,在杭州拜名武生陈长兴为师。七岁以“小童串”为名在杭州拱宸桥天仙茶园登台,演唱《黄金台》,受到观众赞扬,人称“七龄童”。12岁开始以“七龄童”艺名演正戏。13岁时有人在写海报时,误把“七龄童”写成“麒麟童”,他就索性取了这个既吉祥又别致的艺名。  
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     1908年,14岁的周信芳以“麒麟童”艺名演出于南京、上海、北京等地。在北京,他与梅兰芳、高百岁等同台演出,上座激增至千人之上。1913年,周信芳十九岁,在上海与谭鑫培搭班同台演出,开始崭露头角。然而天有不测风云,人有旦夕祸福,由于漂泊江湖,周信芳在汉口的一次演出时,患上了脱力伤寒,病愈后,突然倒嗓,原来高亢清亮的嗓音从此变得沙哑低沉。眼看不得不退出戏剧舞台,但性格倔犟的周信芳不甘心向命运屈服,他苦心钻研,巧妙地将沙哑了的嗓音改造成一种别饶韵味,苍劲有力的唱腔,形成了嗣后广被南北的一种“麒音”。同时他突破京剧的表演程式,在塑造人物性格上狠下工夫。于是一种唱做并重,表演力极强,一上台就浑身是戏的“麒派”艺术诞生了。人们常说,三十年代以来,江南的京剧班没有唱功老生不要紧,少了麒派老生就不成班了,可见当时麒派在南方的影响之大。
     周信芳幼时滋实,好学不倦,他主张“学了别人的东西,总要自己会变化才好。要是宗定哪派不变化,那就只好永做人家的奴隶了。”麒派艺术的特点,就是在表演上博采众家之长,融为一体,丰富自己,麒派的做功和白口大致得益于潘月樵,那大气磅礴的唱功主要传自孙菊仙,那唱做结合塑造人物的特点学自谭鑫培。周信芳悉心揣摩名家名派的表演,加以继承和发扬,而且反复加工,不断改革,艺术上多有创新,因此麒派艺术给人以博大精深之感。周信芳在京剧界独树一帜,受到了广大观众的热烈欢迎。
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        裘丽琳是上海滩声名显赫的“新天宝银楼”的三小姐。其父裘仰山原籍浙江绍兴安昌镇,因在上海经营茶庄发迹,后又开办专售金银制品和珠宝首饰的银楼,成为十里洋场上的著名富商。妻子爱丽丝·罗斯是在中国经营茶叶和丝绸的苏格兰商人阿尔斐雷特·罗斯的女儿,罗斯是上海公共租界工部局董事,有权有势。裘仰山生有一儿二女,丽琳是最小的女儿,人称三小姐。裘丽琳从小锦衣玉食,享受荣华富贵。裘仰山因病误诊而死,享年45岁,也算是“英年早逝”。死时最大的孩子裘剑飞还只有10岁。幸亏裘罗氏善于理财,茶庄、银楼得以发展。裘罗氏这位英国母亲还注重对子女的教育,把小丽琳送进当时有名的圣贞德法国教会学校读书,注重从多方面培养女儿的思想品格和文化素养,所以小丽琳尽管娇生惯养,为人却是热情正派,富于同情心。
     1923年,29岁的周信芳在上海丹桂第一台演出《汉刘邦统一灭秦楚》当时正是京剧盛行的年代,周信芳的麒派在上海滩红极一时,裘丽琳很快就迷上了麒派艺术。当戏院老板知道来看戏的是“新天宝银楼”的三小姐,又是洋场上赫赫有名的裘剑飞裘大少的小妹时,竭尽招待,给她们安排了最好的坐位。在看戏过程中,各种水果、瓜子、点心不断。当周信芳扮演的张良出场时,丽琳似乎觉得眼前一亮,周信芳身穿绣金蟒袍,头戴文生俊帽,虽然唱的是老生,但没挂口面,脸庞丰满而不显肥胖,一双眼睛大而有神,看上去既英俊又飘逸。从这一天起,裘丽琳就同麒派结下了不解之缘。无论是连台本戏,还是折子戏,她总是每场必到,成为精湛稳健的麒派艺术的崇拜者。
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     很长一段时间,裘丽琳茶不思饭不想,一心只想往剧场跑。她通过各种关系了解到,周信芳少年时曾由父母包办结过一次婚,妻子是一位没有文化的农村妇女,比他年长4岁,两人根本没什么感情可言,一直是夫妻分居,如今周已年近30岁,仍然过着独居的生活。少女的心被打动了,她再也压制不住自己的感情,悄悄给周信芳写了一封信,表达自己的爱慕之情。周信芳收到信后,知道写信的人就是第三排座位那个天天来看戏的小姐,为她的热情而感动。但转念一想,人家是富家千金小姐,未必出自真情。说不定是一时冲动或好奇,或是闲得无聊与男人寻开心的,别自寻烦恼了。但是痴情的丽琳却不就此罢休,她继续接连不断地给周信芳写信,极其诚挚地向他表露自己的心迹,希望他无论如何抽时间与她见上一面。
秘密约会,风满楼山雨欲来
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    私奔出走,有情人终成眷属
     周信芳终于被感动了。没想到第一次见面,裘丽琳就给他留下了极好的印象,他感到自己真是遇上了知音,万分欣喜。
    他们俩人的约会越来越频繁。为了避人耳目,他们总是把约会地点安排在郊区偏僻的乡间小路上,而且各自雇车前往。由于周信芳每晚都要上夜戏,因此他们只能在白天见面,而且几乎市区所有的公园、饭店、舞厅等公共场所都是不能相偕露面,所以他们只能在乡间狭窄的田埂上,在村边的小路旁相互偎依着,一边散步,一边细细密密地倾心交谈。尽管他们一直对约会的事严守秘密,但是天底下没有不透风的墙,他俩的行踪还是被那些多事的记者们侦察到了。于是一条极具爆炸性“桃色新闻”被添油加醋、沸沸扬扬地传播开来。几天之后,上海近十家小报用各种醒目的标题报道了“海上名媛幽会麒麟童”这条消息。“麒麟童与银楼小姐暗渡陈仓”的绯闻传到裘府,家里顿时像炸了窝,丽琳的母亲可急坏了。但她决不是那种遇事只会啼哭的女人,她当即让家里人把丽琳软禁起来,未经她本人允许不准走出家门一步。在发过一阵大火之后,她立即果断地采取三项措施。她让儿子裘剑飞通过各种关系买通“青红帮”头目,指使一批流氓打手去威胁周信芳:“不许你再和丽琳来往,要是不听话,对不起,借你的两条腿用用!”另外指示儿子裘剑飞采用软硬兼施的办法制止绯闻在那些小报上扩散。具体的做法便是在一品楼摆下酒席,将全市20多家小报的编辑和记者请来赴宴,同时请来的还有裘剑飞熟识的以打斗厮杀闻名的一些帮会中人。在酒筵上,他先向报馆中人每人送上一只红包,然后拱着手说:“近来外面对舍妹有些谣传,都是无中生有,不足为信,希望各位都看在小弟的面上,多加照应!”吃人的嘴软,拿人的手短,何况同桌还坐着那些红眼绿头发的“狠客”,于是那些“谣言”便从此在小报上消失了。第三项措施是亡羊补牢,丽琳的母亲从此把女儿幽禁在闺房中,连楼也不许下,女儿闺房的外面便是她自己的卧室。为防丽琳偷溜出去同情人会面,她自己连看戏、打牌和各种应酬都不去,就是整日在家里看守着女儿。与此同时,她托人放出空气,准备为女儿择婿。不久,便有个合适的对象央媒求亲来了。这家人姓赵,世居天津,那男孩的祖父在前清当过巡抚,父亲在袁世凯当大总统时当过财政部次长,下野后在天津开了几家纺织厂。那男孩今年23岁,刚从英国留学归来。从媒人拿来的照片看,也长得一表人才。丽琳的母亲虽对女儿要远嫁到天津去有点舍不得,但又转念想到这不失为一个将女儿和那个“戏子”彻底隔开的办法,于是便应允了这桩婚事。
        消息传到丽琳的耳朵里,她可真急坏了。她以为母亲一向很疼爱她,不至于把她怎么样。如今听说母亲急着要把她嫁出去,她意识到事态的严重。再不能这样坐以待毙的被囚禁下去,必须采取措施冲破牢笼,去捍卫自己的幸福。她通过十几岁的表侄女送信给周信芳,把这里的情况都告诉了他。周信芳看到条子,知道事情已到了非豁出去不可的关键时刻,他当机立断,通盘子考虑出一个行动计划,然后给裘丽琳写回条通知她,作好准备,一起私奔。
     所有的准备都在秘密地进行。农历端午节过后一个闷热的中午,丽琳趁家里人都在午睡之际,悄悄溜出家门,登上停在附近的一辆马车。周信芳正在车里等她,两人驱车直奔上海北火车站。一个小时后抵达离上海90公里的苏州。裘丽琳刚安顿下来,周信芳就匆匆赶回上海,当夜照常在剧院演出,一点没有异常。
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     当丽琳的母亲午睡醒来,发现女儿不在隔壁房中,赶忙起床寻找,可是找遍整幢房子,却不见丽琳的踪影。眼见丽琳已杳如黄鹤,去向不明。他们派人找遍上海的各大旅馆、饭店,都不见踪影。去质问周信芳,回答是,有多日未和裘小姐见面,怎会知道她的下落?裘家人知道周信芳原籍浙江慈溪,估计丽琳可能去了宁波一带,赶到码头查问,船码头答复,今天没有去宁波的班船。而晚上周信芳照常在剧场演出,看不出有什么反常的迹象。暗地里派人监视周信芳的行动,也没有发现什么,事情只得不了了之。
     一段时间以后,裘母收到一封盖有上海本市邮戳的丽琳的来信,女儿在信中对妈妈说,她已与周信芳互订鸳盟,此生非周不嫁。如果家里实在不能见谅,她甘愿登报与家庭脱离关系,请妈妈不要责怪她。这封信在裘家再次引起了轩然大波。家人七嘴八舌,莫衷一是。丽琳的哥哥裘剑飞态度最为激烈,他主张花钱雇人把周信芳干掉,除去心头一患;他还主张找律师打官司,告周信芳“拐骗妇女”,搞他个身败名裂,让他没法活下去。但这些主张都被裘母否定了。这位思想比较开明的英国女性,毕竟爱女心切。她对大家说,丽琳既然已经把心许给了周信芳,硬要拆散是不可能的,事情发展到了这个地步,看来也无法再作别的选择,不如成全了他们。但她也提出了一个十分坚决的条件,那就是不举行婚礼仪式,不登报,不请客,也不通知任何亲友,一句话,不要再给裘家带来任何不好的影响。
     家庭的决定辗转到了丽琳那里,她和周信芳都觉得“正中下怀”,因为他们本来就不赞成大办婚事,招摇过市。这一对几经磨难的有情人终于结成了眷属。
患难情侣,人生旅途风雨同舟
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    白头鸳鸯,生死情缘世人景仰
     1928年,周信芳通过亲友与律师办妥了与前妻刘氏的离婚手续,与裘丽琳正式结婚,其时他们已有了三个儿女。他们在报上登载了结婚启事,补办举行了隆重的婚礼,沪上许多上流社会人士参加,盛况空前。
     1929年周信芳与谭鑫培、梅兰芳等著名演员一起在上海举行义演,为华北难民和抗日将士劝募捐款,深受各界赞赏和支持。裘丽琳的母亲终因思女心切,允许当年的裘府三小姐重归娘家,并且给了一笔数目不小的嫁资。靠着这笔嫁资,他们租下了卡尔登大戏院,组织起戏班,还清了所有的宿债,改善了居住条件。
     从“私奔”同居到正式结婚,裘丽琳以自己的全部精力帮助周信芳。周信芳的艺术生涯与创造得力于裘丽琳的热心支持,可以这么说,如果没有这样一位妻子,周信芳将失去其光彩。三十年代初,周信芳演出于上海天蟾舞台,遭黑社会大流氓顾竹轩欺压剥削,甚至生命受到威胁。裘丽琳自购手枪,每晚亲自护送周信芳出门演出,后又求助于黄金荣儿媳李志清,周信芳才得以退出天蟾舞台,离沪避祸。裘丽琳带着年幼的儿女随同周信芳流离颠沛去济南、北京、天津、南京等地演出,过着“草台班”艺人的生活。敌伪时期,周信芳拒绝为汉奸特务吴四宝唱堂会,频受威胁,不得已而去唱了堂会,又因唱了一曲“追韩信”,被吴四宝认为“受胯下之辱”是有意讽刺,遭到绑架,意欲加害。又是裘丽琳卖掉许多陪嫁的首饰,通过李志清向吴四宝的妻子求情,被敲了一笔大竹杠,才把周信芳赎救出来。在解放战争时期,周信芳掩护共产党的地下工作者,在危急之际又得裘丽琳帮助把他们藏在家里,躲过一劫。可以看出,没有这样一个贤内助,周信芳可能早已被汉奸特务处死了,哪里还会有什么麒派艺术的发扬光大。
         建国后,周信芳的艺术成就和人格品德受到党和人民的充分尊重,过去的“戏子”成为杰出的京剧表演艺术家。一连串的桂冠和荣耀加到他的头上。1949年周信芳55岁,出席了在北京召开的中国人民政治协商会议第一届会议,更令周信芳欣慰的是,他的麒派艺术再也不只是被有钱人欣赏,而是能和广大的普通观众见面了,这使他满心喜悦,精神焕发。正如他自己所说:“我以万分欣慰的心情,庆幸着活在这个光荣的时代。”他以万分饱满的热情参加各项政治运动和艺术活动。从1949年开始,他先后在国家机关担任上海市文化局戏剧处处长,华东戏曲研究院院长,上海京剧院院长,上海市人民委员会委员。他是第一、二、三届全国人大代表,中国戏剧协会副主席。1953年,年近六旬的周信芳在寒冬腊月远赴朝鲜慰问中国人民志愿军,任慰问总团副团长。1954年他又不辞劳苦,先赴浙江沿海地区慰问看守祖国东大门的人民解放军,随后又赴安徽佛子岭水库慰问工人、农民。1955年他率领上海京剧院赴江苏演出。1958年开始,他跋涉万里赴东北、华北、西北、西南地区巡回演出,每当周信芳离开上海去外地演出,裘丽琳总是跟着一道出发,目的是为了照顾周信芳的饮食起居,同时也帮他抵挡一些过多的采访和应酬。她的那份开支,包括伙食、住宿,都由丽琳自费负担。周信芳和裘丽琳夫唱妇随,在文艺界传为佳话。
    在那场史无前例的“文化大革命”中,灾祸开始降临到他们的头上。1966年5月26日,周信芳就以炮制《海瑞上疏》“反党反社会主义”的“莫须有”罪名被揪了出来。在这场灭顶之灾中,他们彼此慰藉,相互扶持,直到死亡把他们分开。
    1968年3月26日,裘丽琳因肾脏被打破裂,患尿毒症死于上海华山医院急诊观察室外的走廊上。在生命的最后时刻,她对无助地在旁哭泣的儿媳说:“别哭了,以后,你们的,爸爸……”这是她留在世上的最后一句话,说“以后”是因为当时他的丈夫还在囚禁中。
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     从裘府三小姐到名伶“麒麟童”妻子到周院长夫人最后到特号“牛鬼蛇神”的老婆,她从活动了63年的生活舞台上消失了。没有灯光,没有花篮,没有掌声,就像一支蜡烛悄然熄灭。
        1975年3月5日清晨6时,戴着“反党反社会主义反革命”帽子的周信芳因心脏病发作,在上海华山医院内科普通大病房中含冤停止了呼吸。弥留中,他对于患难与共,一生恩爱的妻子总是不能忘怀。他用微弱的声音,反复喃喃地说:“你们不用再骗我了,我早就明白了,你们的姆妈去了,她在等我。”这是绝望的呼嚎,这是爱情的悲鸣。就这样,一位锐意创新的艺术大师却被“四人帮”及其党羽打成“三反分子”置之死地而后快。在人妖颠倒的年代,夫复何言。
    然而公道自在人心。1978 年8月16日,在上海龙华殡仪馆大厅隆重举行“周信芳同志骨灰安放仪式”,为在“文革”中遭受迫害,含冤而逝世的周信芳平反昭雪。参加仪式的各界人士达1400余人。全国人大常委会、政协全国委员会、中宣部、文化部和邓小平、宋庆龄等送了花圈。仪式由中共上海市委书记王一平主持,文学大师、全国文联主席巴金致悼词。
    1988年4月,在上海周信芳故居举行了“裘丽琳女士追悼会”,上海市人大、市政协、市妇联、市文联等单位和周信芳夫妇的生前友好送了花圈,上海市市长汪道涵和副市长张承宗等市委市政府领导也送了花圈。根据家属的要求,将裘丽琳的骨灰和她相处相爱近半个世纪丈夫的骨灰同穴合葬于上海名人墓园。
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         裘丽琳,上海滩大名鼎鼎的裘天宝银楼的三小姐,外祖父是苏格兰裔海关官员。裘丽琳的父亲裘仰山同时拥有谦和茶庄与致和钱庄两家产业。
      裘丽琳8岁的时候,她的父亲裘仰山不幸身亡,小丽琳站在家门口,看着父亲的遗体被一个送葬船队运回家来。裘仰山的墓地长500米、宽60米,墓前还有两个专供人祭拜的区域。这个罕见的坟地令裘仰山成了远近闻名的人物,墓地虽然在上世纪70年代被毁,但是在附近的村庄中,上了年纪的人还不时会谈起它。
        裘丽琳被送到上海一个天主教的寄宿学校读书。学校中的课程以英文为主,同时,丽琳也学习中文和法文,不过是作为第二和第三语言而已。在寄宿制学校里,丽琳第一次接触到了“爱”的意念。
        在20世纪的20年代,裘丽琳是上海社交圈中的首席名媛。在上海滩时尚人士中,她也是第一个梳“油条”发式者。她积极主持和参与慈善活动。由于她的美貌和魅力,她的追求者源源不断。
       这一切都在裘丽琳遇到周信芳之后改变了。24岁那年,裘丽琳与梨园大师周信芳私奔,两人生了三个小孩之后,周信芳与前妻正式离婚,裘丽琳才与周信芳举行了婚礼。在此期间,裘丽琳遭受的不仅仅是丑闻带来的流言蜚语。
        因为女儿的出走,暴怒的母亲玛丽·罗丝曾威胁说要与丽琳脱离母女关系。
        但是不久之后又重新谅解了她。根据老的传统,玛丽·罗丝把裘父留下的所有财产都留给了她溺爱的独子,尽管如此,她把自己的私房钱留给了两个心爱的女儿。
        从和丈夫周信芳生活在一起的那一刻起,裘丽琳就不得不面对周信芳所生活的世界——她曾随身携带一把小枪,陪伴丈夫在北方各省“跑码头”三年。他们的三女儿周采芹,就是出生在巡演途中。
        裘丽琳是周信芳一生的至爱,同时也是他的知己、经纪人以及全方位的助手。裘丽琳管理了周信芳的演出帐务,并成功地将其由赤字转变为赢利。她将“七三拆帐”方式引入了京剧演出体制,为了保护丈夫的利益,裘丽琳从来不惧怕出面与各阶层的人打交道。
        为了让她的家庭成员生活在一个舒适的环境里,裘丽琳买下了长乐路上两间打通了的弄堂房子居住。小女儿周采茨出世后,她托人买了长乐路788号——一栋只有外籍人士才买得到的花园洋房。她把子女送去上最好的学校;她用金条贿赂秘密警察,把女朋友的名字从黑名单中划掉(结果被她救出的是著名出版家丁景唐先生);她用智慧吓跑了一帮上门抢劫的强盗;当朋友有困难时,她总是挺身而出,帮他们渡过难关。
像她的丈夫一样,裘丽琳爱憎分明,厌恶一切不公平的事,以“义”字为自己的做人宗旨。
       1947年,裘丽琳把她的大女儿周采藻送到美国留学,其余4个子女也在50年代分别出国。裘丽琳自己也经常往返于上海、香港之间,以及一次远赴英伦,探望自己心爱的子女,与他们团圆。
       在伦敦期间,裘丽琳曾与她当时红极一时的明星女儿周采芹一起出席了一个晚会,见到她的每一个人都为她流利的英语和典雅的举止所倾倒。当时与周采芹并不十分熟悉的超级大明星加利·格兰特(Carey Grant),竟然在第二天专门打电话来,邀请裘丽琳去参加他主演的新电影《触摸貂皮》(That Touch of Mink)的首映式。
由于牵挂着在上海的周信芳,裘丽琳从来不会离沪太久。
      在动荡的年代里,裘丽琳受到打击,患尿毒症早逝,于1968年3月27日与世长辞,一个人静静地走了。
      1985年,二女儿周采蕰安排了“裘丽琳女士追悼委员会”并由上海市妇联在长乐路788号为裘丽琳举行了追悼会,参加者有她子女和生前好友。被她搭救过的丁景唐先生也出席了。1995年,裘丽琳、周信芳骨灰被合葬在上海龙华烈士陵园。
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                                         周英华和家人合影。左起:周少麟、周采藻、周英华、周信芳、周采芹、周采蕴
        周信芳和夫人裘丽琳育有四女二子,依次是周采藻、周采蕴、周采芹、周菊傲(艺名周少麟)、周英华和周采茨。他们一家人在20世纪离散聚合的命运,早已成为一部大时代背景下的家族传奇。
        1947年,裘丽琳把大女儿周采藻送到美国留学,其余几个子女,除长子周少麟,也都在50年代初期相继被她送出大陆:二女儿采蕴和小女儿采茨去了香港,三女儿采芹和小儿子英华在英国伦敦。1961年,裘丽琳曾设法独自从香港出境到英国探望过几个孩子,这也是周英华最后一次见到母亲。
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                                                          周信芳演出《明末遗恨》
     周英华和我们聊起来,他初到伦敦的记忆是充满失落和痛苦。1951年,他被母亲送到英国一所公立寄宿学校时只有12岁,比前面出去的几个姐姐都要小很多。寄人篱下,承受种族歧视,这是上海长乐路788号那幢洋房里一个富家幺儿从未想象过的生活,让他感到绝望和惊讶。“一切熟悉和喜爱的事物都消失了。忽然间我非常空虚,整个世界都颠倒了。”中学毕业后,他进艺术院校学了一年绘画,之后又读了两年建筑。自从离开中国,他就没收到过父母的只字家信,被彻底割裂在世界另一端,这样生活了10年。周英华跟我描述当时的处境:“我奉为真理的两件事都不复存在:父亲的地位从巨星变成不为人知;我的祖国和文化处境更糟糕。周围的人都普遍认为我们是最最卑微的,来自某个早已没落的异域国度。这并不正确,也不公正。我为此十分心碎。”
       但他并不向人表露这种痛苦,就像周采芹在自传《上海的女儿》中所记述的,弟弟英华“从来不让伤感外露”。直到1961年母亲来伦敦探望他们那一次,他在周采芹面前暴露了心碎。周采芹写到这个场景:他们姐弟开车去接母亲,在赶往机场的路上,英华突然用手蒙着脸,喃喃地说:“妈妈,为什么非要让我那么小就离开你?”
      那年他22岁,在伦敦画着画,靠在餐馆打工养活自己。周英华说,他始终想不明白母亲为什么要让年幼的子女一个个离开她。但周家最小的女儿、他的妹妹周采茨想明白了,她后来在回忆文章中写道:“因为姆妈一直觉得会有一场很大的浩劫等着这个引人注目的家庭,她没有办法。她毕竟是纷繁复杂的旧社会里的过来人,人性她还是很清楚的。所以,无论如何,她作为一个母亲,考虑到子女的前途不能吃苦,做出了送我们出去的选择。”
      他们的母亲,过去上海滩裘天宝银楼的三小姐、不惜以私奔来追求一代名伶的显赫名媛,确实不幸猜中了家庭的命运:1968年,裘丽琳在周信芳蒙冤入狱后去世;1975年,周信芳出狱后病逝。
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       周英华在1951年告别父亲后再未见过他。其实,即便是在上海度过的那12年,周英华和父亲相处的时间也不多。以后每当有人和他谈论父亲,他总是一遍遍回忆离家前的最后两个星期,父亲带他去看戏、吃大餐,那是他和父亲朝夕相处的唯一记忆。
      但周英华始终相信,他一生的创造力和执著心都来自父亲。周信芳7岁登台,15岁成名,30岁不到成麒派宗师,天才之外,都因不肯循旧。他喜欢时代的各种新鲜风气,所以将自己主持的剧团取名为“移风社”。20世纪20年代,他在上海先后和京剧改良派汪笑侬、欧阳予倩合作,排演了《黛玉葬花》、《王莽篡位》和《潘金莲》等新派大戏。他创唱大嗓小生,在当时是悖逆于传统的方法,却因此而为戏迷倾心。周信芳还参与戏曲电影实验,1920年被上海商务印书馆活动影戏部选中拍摄京剧《琵琶记》,在其中扮蔡伯喈。同一时期,梅兰芳在上海商务印书馆拍摄的是《天女散花》和《春香闹学》。周信芳酷爱看电影,他曾告诉自己的女婿,在麒派代表剧目《萧何月下追韩信》中,他为萧何见到韩信题诗的段落加了一段戏本里没有的肩背动作,就是从美国电影明星约翰·巴里摩亚那里学来的。因为性情的这种执著和热烈,周信芳的麒派表演艺术经常被人形容为“浓墨重彩”。
      在周英华看来,美术、诗歌、音乐、绘画,所有的艺术形式都是共通的,他父亲的麒派表演也是从这些艺术形式内部衍生出来的一种,所以他也比较容易再从戏剧转化到绘画中去,“这也是我可以期许自己成为‘麒派画家’的一个原因”。
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        周信芳从7岁就登台演戏,艺名“麒麟童”,青少年时代便饮誉大江南北。他一生中演过近六百出戏,创作、改编了两三百出戏,成功创造了一大批经典的戏剧人物形象。他主演的《打渔杀家》、《徐策跑城》、《追韩信》、《乌龙院》、《四进士》等剧目,成为脍炙人口、流芳百世的艺术精品。从五十年代起,周信芳先后担任中国戏曲研究院副院长、华东戏曲研究院院长、上海京剧院院长等职务。1959年,年届64岁的周信芳光荣地加入了中国共产党,父亲对周信芳的入党问题非常关心,也非常支持。同年,受中宣部副部长周扬之托,主演并导演了倡导坚持真理、敢讲真话的京剧《海瑞上疏》,在上海市庆祝建国十周年之际与观众见面,引起了轰动。  
       周信芳及夫人裘丽琳在三十年代曾是“上海滩”家喻户晓的公众人物,他们对当时化名为“蓝苹”的江青其人,有相当的了解。从1963年起,以“文化旗手”自居的江青到沪搞“文艺革命”,其中《智取威虎山》和《海港》是她主抓的两出样板戏。周信芳对江青从不阿谀奉承,对她到处插手“摘桃子”、窃取别人创作成果的行径也十分看不惯。在创作“样板戏”方面,周信芳给江青提了不少意见。例如,他不赞成在每出戏里都给主要演员安排很多大段唱腔。1965年,江青下令上海京剧院停下锣鼓,单打一地搞这两出“样板戏”。身为上海京剧院院长的周信芳严正提出本院编排两出现代戏的排练时间过长,“劳民伤财”,“耽误演员的青春”……睚眦必报的江青对周信芳恨之入骨,到处散布流言蜚语,说周信芳的历史不清楚,又说自己不愿意与他这样的人坐在一起。1964年6月的全国京剧现代戏观摩演出大会期间,经周总理亲自提议而担任了大会顾问的周信芳写了一篇文章,谈到自己早年对京剧革命作出过的一些尝试。这篇文章拿到张春桥那里,没想到他面孔一板,把文章往抽屉里一丢,阴阳怪气地说:“你也来抢头功!”这正好不打自招地道出了他跟着江青鞍前马后搞“文艺革命”不可告人的目的。  
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    1965年11月10日,文汇报上刊出的姚文元文章《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》中点了《海瑞上疏》的名。随后,张春桥窜到上海京剧院,借讨论《智取威虎山》为名,当众讨伐周信芳,说《海瑞上疏》中的雨伞是为民请命的“万民伞”。1966年2月12日,在江青、张春桥的指使下,解放日报刊登署名文章《〈海瑞上疏〉为谁效劳?》,把《海瑞上疏》说成是“同《海瑞罢官》是一根藤上结的两个瓜”,诬称《海瑞上疏》“尽量在骂字上做文章,因此在吴晗同志称之为‘全国一盘棋’的资产阶级向无产阶级的大进攻中,起了先锋‘卒子’的作用”。5月26日,张春桥又指使解放日报发表《〈海瑞上疏〉必须继续批判》的文章,说“《海瑞上疏》是一棵不折不扣的反党、反社会主义的大毒草”,并公开点名批判周信芳。这三篇文章把周信芳抛到了“文化大革命”的风口浪尖上。铺天盖地的大字报向周信芳压来,他被责令交待问题。6月中旬,上海报刊连篇累牍地发表批判周信芳的文章,诬蔑他是“反共老手”、“京剧界的南霸天”。  
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       8月22日,周信芳和儿子周少麟正在京剧院交待问题,一群红卫兵造反派到长乐路的周信芳家里抄家。周信芳的儿媳敏祯遭到毒打,昏死过去。造反派抓到周信芳的小孙女玫玫,把她的一头短发剪成“牛鬼头”,玫玫从此被逼疯了,后来被收进上海市精神病医院。周信芳和儿子回家后,造反派在周家开起了批判会。周信芳面对造反派的逼问,只是平静地回答:“我不是反革命,我是共产党员!”造反派随后在周家乱打乱砸,把他穿着戏装,与周恩来总理、陈毅陈老总的合影统统撕得粉碎,还用墨汁在墙上涂上“打倒周信芳”的标语……  
    “一月风暴”中,周信芳被押上高架轨线修理车“游街示众”。他胸前挂着写有“反动权威周信芳”的白色大牌子,其中“周信芳”三个字上面打了三个红色的“×”。周信芳被造反派打得口鼻流血,脸上青紫一片。此后,他被关进了“牛棚”,没完没了地接受批斗、打骂。  
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    一次批斗会上,造反派质问周信芳:“你为什么反对毛主席?”周信芳回答:“我从来没有反对过毛主席!”造反派说:“你演《海瑞上疏》,还不是反对毛主席?”周信芳提高了嗓门说:“你们自己硬要把嘉靖皇帝跟毛主席扯在一起,这是你们的反动,是你们对毛主席的大不敬啊!”造反派被说得恼羞成怒,对周信芳又是一顿拳打脚踢。  
    周信芳与夫人裘丽琳数十年来患难与共,感情深厚。裘丽琳自己多次被造反派拉出去殴打,被打得遍体鳞伤。有人劝她躲开,可是她说:“我躲开,他们就要这样对付周先生了。”她还对女儿说:“让他们打死我好了,不然他们要打死你父亲的。”有一次,裘丽琳与其他几个文艺界的女“牛鬼蛇神”被一伙造反派拖上卡车,押到西藏路的一所中学里。几个造反派把裘丽琳拖进在一间空教室里,没问她一句话,抡着木棍和铁管就是一顿乱打……还有人把裘丽琳背到背上,像甩口袋一样一次次地从头上摔出去,直到她昏死过去。临近半夜时,家人发现裘丽琳蜷伏在楼梯底下。她的头脸已经肿得完全失去了原来的模样,鲜血从衣裤里渗出来。裘丽琳从此卧床不起。  
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    周信芳的儿子周少麟先是关进“牛棚”,在木工车间劳动改造,后又被打成“现行反革命”,身陷囹圄。 
    1968年11月14日,经张春桥亲自批准,73岁的周信芳以“三反分子”的罪名,被“隔离审查”,关进了少年犯管教所,与我母亲关在一地。在狱中,他一次又一次地接受审问,写交代材料,但他始终不屈服。他戴着1600度深的眼镜阅读马列和毛主席著作,密密麻麻地写下心得体会。有一次,有个专案组人员想给他一个下马威,一上来就拍桌子,破口大骂。可周信芳不慌不忙,冷冷地问旁边的人:“他们是共产党,还是国民党?共产党怎么会这个样子啊?”  
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    1969年,周信芳和周少麟先后被释放回家。而此时,裘丽琳已经病逝。家人就瞒着周信芳,说裘丽琳正在住院,不让他去探望。周信芳很快觉察到其中的变故,但并不追问,不再提起夫人,只是经常面壁而坐,痛哭饮泣。转过年,周少麟因看不惯江青一伙在报上大批夏衍及《赛金花》,私下对人讲起江青三十年代曾争演赛金花失败的不光彩历史,第二天就被拘捕,并以“防扩散”的借口判处五年徒刑,押到安徽劳改农场服刑去了。但是,这些灾难和变故并没有击倒周信芳。他对儿媳说:“我相信毛主席、周总理总有一天会把我的问题弄清楚的,我要好好地活下去,等待这一天的到来。”  
    1974年秋天,上海市革委会就周信芳、巴金等上海文艺界几个头面人物的定性结论问题写了一份报告,提出参照北京“六厂二校”的经验,对他们做“敌我矛盾按人民内部矛盾处理”,给予“解放”。报告递上去,张春桥十分震怒,提笔在报告上写下了这样的批示:“对周信芳、巴金这样的人,不枪毙就是宽大了。如果他们不是反革命,那我们就是反革命了。”张春桥的这个批示在上海流传开来,也传到了周信芳的耳朵里。张春桥一伙最后给周信芳戴上了“反革命”的帽子,宣布开除其党籍,撤销党内外一切职务。周信芳明确表示:“我不接受这个结论!”宣布结论的人怒气冲冲地离开后,周信芳仍然平静地埋头读书,时而轻声哼起《徐策跑城》中的一段唱:“湛湛青天不可欺,是非善恶人尽知。善恶到头终有恨,只是来早与来迟……”  
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    1975年春节过后,周信芳终于盼到了儿子周少麟刑满释放,但此时他已经80岁了,因心脏病发作住进了华山医院。3月8日,心力交瘁的周信芳含冤病逝。这位“相信毛主席、周总理总有一天会把我的问题弄清楚的……要好好地活下去”的艺术大师眼巴巴地等待着还他清白的一句话,但没等到。他的遗体抬出病房时,住院的病人闻讯纷纷跟在后面送行。  
    1978年8月,上海市委作出为周信芳平反昭雪的决定,并于16日举行了平反大会及骨灰安放仪式。同样经历了一场生死磨难的上海市文联主席巴金,声泪俱下地为老朋友致了悼词。作者:陈小津  摘自《我的“文革”岁月》中央文献出版社2009年版
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