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古今中外、政坛人物、影视名星,娱乐达人,将军与士兵,皇后与妓女,各领风骚。

 
 
 

日志

 
 

电影艺术家赵子岳  

2017-03-17 15:17:27|  分类: 著名影视艺术家 |  标签: |举报 |字号 订阅

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      赵子岳(1909.6.1.~1997.3.25),演员,山西古县人。1932年肄业于杭州国立艺术专科学校,曾任中、小学音乐、美术教员。1937年起先后任安泽县牺牲救国同盟会工作团、中共太行区委会、太行山剧团、太行军区先锋剧团及军区京剧团工作,任团长等职。赵子岳以擅长扮演农民角色著称,擅长喜剧风格。除电影外还参加拍摄了《寻找回来的世界》等十余部电视剧,有口述作品《赵子岳传》存世。赵子岳是中国影协第三、四届理事。1997年因病去世。
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        赵子岳1909年7月31日(农历六月十五日)生于山西省古县城关镇城关村的一户普通家庭中。祖父是个画匠。父亲毕业于北平中国大学法律系,在阎锡山部下作国文教员,1931年被晋升为山西怀仁县县长。
赵子岳从小失去母亲,由祖父母抚养长大。在祖父影响下,他自小喜欢绘画和音乐,特别对农村过年节时的民间演唱活动及办婚丧事时的鼓乐伴奏非常迷恋。当他十二、三岁时,就学会了吹笛子、拉板胡、弹三弦等。有一次,他父亲穿着长袍马褂到一家体面人家贺禧,发现赵子岳站在门口吹鼓手队伍里,感到有失体面,回到家里就把他狠狠地教训了一顿。
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        他在家乡读完高小以后,1924年考入山西省立第一师范学校。第二年上海发生“五卅惨案”,太原学生举行游行示威,赵子岳积极参加了募捐演出队。这期间,他结识了许多进步同学,并被很快吸收进学生进步组织“进社”。在这个组织里,他学会了“国际歌”,并懂得了一些革命道理。1926年,他加入了共产主义青年团。1927年,蒋介石发动了“四·一二”反革命政变,对共产党人实行残酷屠杀,阎锡山也在山西大搞白色恐怖,把武装军警开进了学校,进行清校运动,追查共产党人。组织被破坏了,赵子岳只得暂时离校,待白色恐怖过后,他回到学校,在艺术科学完绘画。毕业后,他又考入了杭州“艺专”。1932年他的父亲被撤职,他在外求学经济上已没有保障,只好回到太原,在女子师范担任音乐教员。
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           1934年,经友人介绍,他到石家庄正(定)太(原)铁路扶轮小学担任了音乐教师。这时,日本侵入我东三省,东北军退到关内,石家庄驻有一个团,赵子岳经常去这个部队,教战士唱抗日歌曲。后来,正大铁路工人组织起了一个六、七十人的业余歌咏团,赵子岳担任了该团的指导,每天晚上教工人唱抗日歌曲,并带着大家唱着歌走上街头进行游行,宣传,演讲。至今,在赵子岳像册中还保存着当时他在街头向群众演讲的一张照片。这是当时国民党新闻摄影机构在街头拍摄的现场。解放后,新影的同志在资料影片中发现了这个镜头,特意为他洗印了一张。从这张照片上可以活灵活现地反映出青年时代的赵子岳的革命热情和精神面貌。当时,他还与大家一起,进行募捐活动,派慰问团到前线,支援绥东抗战。他在这些活动中,与石家庄地下党取得了联系,并于1936年12月被吸收为中共党员。“七七事变”后。他与石家庄地下党的许多同志一起上了太行山,在太行区党委宣传部作干事。他发挥自己的绘画特长,进行丰富多彩的宣传活动。同时,他还编词谱曲,教大家唱革命歌曲。从此,无论领导或战士、群众都亲切地称呼他“赵老师”。后来,他去太行区委党校学习过一个时期,为校长赖若愚所作歌词谱曲,创作了太行区党校校歌《列宁的后代》,人人会唱,流行很广。
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      1940年,组织上调他去太行山剧团作艺术指导。他一面参加话剧活动,一面编写民间小调,配合当时的革命形势,进行宣传群众。由于太行山区部队的战士多半是山西人,喜欢看山西梆子,他就从各地搜集人材,在太行山剧团中成立了一个晋剧队。他自己也在《韩玉娘》、《打渔杀家》等剧中饰演丑角角色。在开辟新区的战斗中,他创作了话剧《笑了的人》,又以生产自救为主题,创作了剧本《一把斧头》。这些剧作演出后,起了很好的宣传作用。
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    一次,军区“先锋剧团”借赵子岳在苏联《前线》一剧中饰演了一个角色,之后,便把他留在了该团担任了协理员。在这个剧团,他参加各种演出活动,在歌剧《白毛女》中饰演杨白劳,并参加了上党战役及平汉战役。平汉战役时,他在前方俘虏收容所工作时,发现了一些有文艺才能的人,便把这些人组织起来排练节目,并举行演出活动。后来他把这批人带回军区成立了京剧团,并被任命为团长。全国解放时,他将这个京剧团带进了太原。1949年,他作为京剧界的代表参加了全国第一次文代会,同时被选为全国文联剧协理事。
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        新中国成立后,赵子岳任山西省剧协副主任。这时,北京电影制片厂《吕梁英雄传》摄制组到山西吕梁山区拍摄外景,赵子岳负责接待工作。导演吕班就借他在该片中饰演了农民康天成,这就成为他走上电影演员生涯的开端。
     《吕梁英雄传》摄制完成后,史东山又邀请赵子岳在他导演的《新儿女英雄传》中饰演游击队长黑老蔡。赵子岳塑造的黑老蔡,不像当时某些影片表现的党的领导形象那样,被人为地抹上一层超人的色彩,而是不仅生动地表现了黑老蔡对敌斗争沉着坚毅的一面,又生动地表现了黑老蔡作为普通劳动者所具有的纯朴、忠厚的另一面。在同时期的影片中,这个形象是比较成功的。由此,他从山西省剧协被调入了北京电影制片厂。
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       从此,赵子岳开始孜孜不倦地钻研电影表演艺术。他在艺术实践中仔细体验,认真研究,一丝不苟地进行角色创造。从1949年起到“文化大革命”前的十六年间,他先后在二十五部影片中饰演角色。如在《丰收》中饰合作社社长孙富贵;在《英雄司机》中饰老司机;在《国庆十点钟》中饰办公室主任;在《深山里的菊花》中饰游击队长;在《林家铺子》中饰老通宝;在《春暖花开》中饰工厂干部;在《水库上的歌声》中饰赶车农民;在《上海姑娘》中饰老工人;在《水上春秋》中饰车间主任;在《矿灯》中饰老矿工;在《红旗谱》中饰地主管家李德才;在《青春之歌》中饰老地主;在《五彩路》中饰土新;在《暴风骤雨》中饰老孙头;在《汾水长流》中饰公社主任;在《锦上添花》中饰站长老解决;在《停战以后》中饰班县长;在《小二黑结婚》中饰二诸葛;在《烈火中永生中》中饰囚犯等。“文化大革命”以后,他又参加了近十部影片的拍摄,如在《萨里玛河》中饰老贡布;在《拔哥的故事》中饰老书保;在《柳暗花明》中饰梅老爹;在《带手铐的旅客》中饰老公安局长王丰年;在《牧马人》和《如意》中饰老校工;在《骆驼祥子》中饰老农民等;
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       赵子岳的银幕形象塑造中,除了在《锦上添花》影片中扮演了一个主角外,几乎演的全是配角。他曾意味深长他说:“红花好看需要绿叶作陪衬的。如果没有反面形象及配角配合,正面的主角形象的艺术效果也很难达到。因此,他在戏中,无论戏多、戏少、有的甚至只有几句台词,几个镜头,他都十分严肃认真地分析研究,体验生活,力求把人物表现得性格鲜明,形象生动,给观众留下深刻的印象。他认为,主角也好,配角也好,塑造人物所经历的创作过程是一样的。既然是影片要出现的人物,不论是主、是次,都应该是一个完整的艺术形象。作为演员,只能精心地去刻画他,而不能认为自己演的是配角,就可以随随便便。如果带着演配角的观念去演配角,就一定不会演好的。他认为主角、配角是相对而言,某个处在配角地位的人物,对整部戏来说,他是配角,但往往在某场戏中,要以这个配角为中心时,这个配角也就成了这场戏的主角了。因此,他说他无论演配角还是主角,他都是抱着完全一样的创作态度去塑造人物的。
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         创作中,他注重深刻挖掘角色的内心世界。有时,往往通过人物的一句话,一个动作,赋予角色个性光彩。他在《暴风骤雨》中扮演一个赶大车的老孙头,拉着土改工作队到他们村里去。坐车的工作队员向他了解村里的情况,他不说不甘心但如实说又有顾虑,就似是而非他说了句:“差不离”。这句话,既表现了他拥护士改,又怕惹祸,想保全自己的心理活动。这就比较准确地反映了当时尖锐、复杂的上改斗争的特定历史背景下,这位善良而胆小怕事的贫苦农民的思想状况。赵子岳在表演中,分寸适度地掌握了这句话在不同场合的语调变化,并配以细微的面部表情及动作,这样就将这个老农的丰富的心理活动揭示出来了。再如,他在《停战以后》中扮演班县长在火车上与顾青相遇的一场戏里,他惹得对方笑,但却不明白究竟笑什么,可他又不得不陪着傻笑。这种笑,生动地体现了这个土县长浅薄无知,逢迎拍马的卑微心理和丑恶面貌。在《青春之歌》中,他扮演老地主。当发现农民将他的大片麦子割走了时,如割了他身上的肉似地呼叫着:“我的麦子……”虽是简单的一句台词,赵子岳非常传神地用一声长哭腔呼叫出来,就把地主贪财如命的本质揭示得入木三分。
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       赵子岳的表演“土味”浓,生活自然、逼真,善于通过富于特征的细节及细腻的表情,刻画人物性格特征。
赵子岳取得的艺术成绩,主要在于他长期兢兢业业,在艺术实践上精益求精,不倦地追求和探索,特别是非常重视观察生活、积累生活,认真体验,研究各种各样人物的内心世界。并把丰富的生活素材融会到人物创造中去。另外,他根据长期的艺术实践,深刻地体会到,创造艺术形象,决不能把正面人物“神化”、把反面人物“鬼”化。常言道,人不可貌相。反面人物也是人,生活中坏人脸上也并没有贴标签。因此,扮演反面人物,必须从生活出发。坏人在主观上并不认为自己己在做坏事。因此,表现这种人的丑恶,要表现他如何伪装,如何掩盖他的丑行,他们只有在紧要关头,万不得已时,才暴露出他们真正的凶相来。演员在表演时,不轻易露真相,才能把人物演活。
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      1981年冬,他已七十二岁高龄,又在电视剧《开市大吉》中饰演了主角傅老耿的形象。该剧导演说,赵老演了一辈子戏,又有厚实的农村生活底子,演农民这个角色,是驾轻就熟的,可赵老对创造角色总是那么严肃、认真,哪怕是人物的一举手、一投足,都要经过认真的思索、精心设计。因此,他将傅老耿第一次住高级饭店时的新奇感,自豪感,以及开子母灯、用气泵热水瓶的动作、神态,表演得生趣盎然,真实生动地塑造了一个质朴、耿直、憨厚又富于幽默感的农民形象。
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       赵子岳几十年如一日,始终保持着艰苦朴素的优良作风。他常讲:“工作要向上看,生活要向下瞧。”他担任剧团领导工作,善于把党的文艺政策贯彻到艺术工作中去,并善于团结艺术家,特别对青年演员的培养,经常同青年演员交流思想和表演艺术经验,希望青年演员树立高尚品德和革命情操。1981年,他把自己克勤克俭积攒下的一万元捐献出来,作为“北影厂青年演员进步奖”的基金,以培养和奖励青年演员。
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养生要诀
      赵子岳老人既是一位出色的电影表演艺术家,又是一位在养生方面值得学习的榜样,晚年他获得“老有所为精英奖”后,有人问他养生经验,他说:“我在健体养生方面有三个要诀:一是身体锻炼;二是饮食得当;三是精神愉快。”
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        先说身体锻炼,赵老作了这样一个比喻。他说人的身体就像一部脚踏车,如果闲上半年就会生锈不能骑了,如果常骑、常修就能继续跑下去。这话虽然说得很简单,但是寓意深刻,颇有道理。古人云:“流水不腐,户枢不蠹”。人的身体亦如此,如能经常进行运动,才能促进人体新陈代谢,增强体质、延年益寿;否则肌肉组织、各个关节就要发生废用性萎缩,很多老年性的腰酸背痛、生理机能衰退,就是这样出现的。
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        说到饮食得当,对每个人来说更为重要。老年人一定要从自身实际出发,科学安排饮食,不能随心所欲,这对身体有害无益。赵老在这方面做得好,他患有糖尿病,每天早饭喝一碗鲜豆浆、外加一个荷包蛋和几块咸味饼干,他的午、晚饭是多吃菜、少吃粮,从年轻时以对口味为主的“感性饮食”,转变为老年时适于自己身体需要的“理性饮食”。赵老饮食安排得当,无怪乎晚年仍精神矍铄、活得有滋有味。
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        再说精神愉快,心情舒畅、精神愉快是老年人得以健康长寿的重要因素。赵老认为不能依赖条件,重要的是靠主观努力去创造,首先要解决好精神寄托问题。有些老年人却不这样想,他们说什么“人一老啥都完”,开口闭口都是“老而无用”,这样下去会更加促使自己衰老。其实老年人应该看重自己,从自身实际出发,做到“老有所为”,实现人生价值,这样才能活得更有意义。
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 演出影片
1950年:吕梁英雄
1951年:新儿女英雄传
1952年:一贯害人道
1953年:丰收
1954年:国庆十点钟英雄司机
1957年:上海姑娘 水库上的歌声
1958年:深山里的菊花 探亲记
1959年:林家铺子 青春之歌 水上春秋 矿灯
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1960年:为了六十一个阶级兄弟 春暖花开 红旗谱 五彩路
1961年:暴风骤雨
1962年:锦上添花 停战以后
1963年:汾水长流 小铃铛
1964年:小二黑结婚
1965年:烈火中永生
1976年:山花
1977年:万里征途
1978年:萨里玛珂 拔哥的故事(上集 )
1979年:拔哥的故事(下集) 柳暗花明
1980年:戴手铐的“旅客”
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1982年:骆驼祥子 如意 牧马人
1983年:神行太保
1984年:生财有道
1985年:迷人的乐队
1986年:牛郎与织女
1987年:蔚蓝色的迪斯科(电视剧)
1988年:黄土坡的婆姨们 女贼 朱总司令和孩子们
1989年:女模特
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     老赵在学生时代,就是个电影迷,只要有新电影,不吃饭也得去看,第一部看的是阮玲玉主演的无声片。他渴望自己也能当个电影演员,1934年,他在石家庄正太扶轮小学任音乐教员时,给上海一个电影公司写了一封自荐信,但未能如愿。抗日战争时期,老赵在太行军区先锋剧团工作,结识了吕班,相约胜利后一定去搞电影。
        全国解放后,吕班调到北京电影制片厂当导演,于1950年导演北影的第一部故事片《吕梁英雄》,他邀请当时已是山西省戏剧家协会副主任的老赵,在剧中饰演一个牵牛的老农民,从此,他开始了银幕生涯。虽然已经41岁了,但人民革命的胜利终于使他实现了二十余年的夙愿。这个角色的镜头虽然不多,但有一次,史东山等看了这个电影,认为老赵所塑造的老农民形象,有“土气”,有气质,真实感人,于是决定请他在《新儿女英雄传》中饰演黑老蔡(区委书记、游击队长)。不久,便正是调北影,进入了电影行列。
     老赵初上银幕,便取得可喜成绩,绝非偶然,在这之前,他已有多方面的艺术修养和实践经验,还有着丰富的斗争生活。他是山西省古县人,青年时期在山西省第一师范学校、杭州艺术专科学校学习美术,也擅长音乐。毕业后,在学校任美术、音乐教员。1934年后,他在地下党的教育帮助下,在工人中宣传马列主义,曾担任正太铁路工人业余歌咏团音乐指导。他常带领着工人、学生上街头宣传游行,进行募捐,唱抗日歌曲。工人和学生都亲昵地叫她“赵老师”。1936年,老赵参加了中国共产党。
          抗日战争爆发后,他于1938年奔赴太行山区,先后在区党委宣传部和文工团等单位搞宣传工作。那时的老赵,象一团炽烈的火,熊熊燃烧,不断地放着光和热。太行区开大会,他连夜绘制马、恩、列、斯和毛主席、朱总司令的画像,教大家唱歌,曲子是自己谱的,现编现教,深受大家欢迎。有的首长在报告前或休息时,也喊着:请赵老师指挥唱个歌。天长日久,太行山区的军民都称他“赵老师”。无论是他担任剧团的艺术指导,还是文工团的协理员、团长……人们从不称呼他的职务,“赵老师”,是大家对他最亲热、最尊敬、最美好的称呼。直到现在,一些在中央工作的老同志见了他,也还是称他“赵老师”。
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银幕上下不争名不为利
      参加革命四十多年的这样一个老同志、老干部、老演员,从不计较个人的名利、地位。象老黄牛一样埋头耕地。老赵在抗日和解放战争时期,就担任文工团团长,五十年代初已是省的剧协副主任,以后,由于工作调动、身体、年龄等关系,职务有高有低,现在则是个普通的演员;过去曾是他的学生、老部下,现在职务、级别都比他高了。所有这些,从未在他心中泛起波澜。他常说:“只要能为党工作,为电影事业做点贡献,就是我最大的快乐。”这是多么朴实而铿锵有力的语言,充分反映了老赵的高尚品德。在生活上他也克勤克俭,住在很小很小的两间半平房里,室内陈设十分简单,坐的是普通的椅子,睡的是硬板床。最近,他把上万元的积蓄交给组织,用在最需要的地方。
         对待工作、生活是这样,对待饰演角色也是如此。他从不去争主角,哪怕是偶尔露一次面,说几句话的“小”角色,也乐意担任。至今,他已参加了三十部影片的拍摄,基本都是演配角,但在银幕上塑造了不少成功的形象,给观众留下了深刻的印象。老赵深有体会地说:“电影演员能否受到广大观众喜爱,不在于是主角还是配角,主要在于表演艺术的成败。”是这样,老赵演的虽是配角,但他总是认真创作,力求做到形似又神似。为了汲取创作的源泉,他重视深入生活,向群众学习。在《英雄司机》中演老司机时,拍摄前,他跟车拜师学艺,不怕苦,不怕累,终于学会了开火车的本领,所以在表演时,显得真实自然,在长期革命斗争中,他熟悉工人、农民、战士,所以他更乐意演劳动人民,尤其是农民的角色。他风趣地说:这是扬己之长,避己之短。正是由于老赵创作态度严肃认真,发扬长处,所以他的表演“土”味浓,生活自然,真实感强,有强烈的感染力,是一位具有独特个性的表演艺术家。
要把一生献给电影事业
        “老骥伏枥,志在千里”,老赵虽年逾七旬,但青春犹在,特别是粉碎“四人帮”后,激情满怀,壮心不已,已经连续地参加了《拔哥的故事》、《戴手铐的旅客》等五部影片的拍摄。为在有生之年多拍几部电影,他每天早晨坚持体育活动,做一种他自己称之为“勾臂健身法”的俯卧撑。二十多年来,天天如此,坚持不怠。他虽是一个七十古来稀的人了,依然是精神矍铄,步履稳健,思维灵敏。老赵幽默地说:“我这个‘勾臂健身法’好处太多了,且不说别的,肚子就大不起来,要不大腹便便,我就演不成劳动人民,就得失业了!”你瞧,他一心扑在电影事业上,考虑啥问题,总离不了电影,决心要把自己的一生都献给电影事业。目前,他除了参加拍戏,还常给年轻的同志谈体会,传授技艺。
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                            1977年,在北影厂故事片《万里征途》中饰演葛背山,导演:于洋。

            从1949年起,到“文化大革命”前的十六年间,赵子岳先后在二十五部影片中饰演角色。如在《丰收》中饰合作社社长孙富贵,在《英雄司机》中饰老司机,在《国庆十点钟》中饰办公室主任,在《深山里的菊花》中饰游击队长,在《林家铺子》中饰老通宝,在《春暖花开》中饰工厂干部,在《水库上的歌声》中饰赶车农民,在《上海姑娘》中饰老工人,在《水上春秋》中饰车间主任,在《矿灯》中饰老矿工,在《红旗谱》中饰地主管家李德才,在《青春之歌》中饰老地主,在《五彩路》中饰土新,在《暴风骤雨》中饰老孙头,在《汾水长流》中饰公社主任,在《锦上添花》中饰站长老解决,在《停战以后》中饰班县长,在《小二黑结婚》中饰二诸葛,在《烈火中永生中》中饰囚犯等。“文化大革命”以后,他又参加了近十部影片的拍摄,如在《萨里玛河》中饰老贡布,在《拔哥的故事》中饰老书保,在《柳暗花明》中饰梅老爹,在《带手铐的旅客》中饰老公安局长王丰年,在《牧马人》和《如意》中饰老校工,在《骆驼祥子》中饰老农民等,赵子岳的银幕形象塑造中,除了在《锦上添花》影片中扮演了一个主角外,几乎演的全是配角。他曾意味深长他说:“红花好看需要绿叶作陪衬的。如果没有反面形象及配角配合,正面的主角形象的艺术效果也很难达到。因此,他在戏中,无论戏多、戏少、有的甚至只有几句台词,几个镜头,他都十分严肃认真地分析研究,体验生活,力求把人物表现得性格鲜明,形象生动,给观众留下深刻的印象。他认为,主角也好,配角也好,塑造人物所经历的创作过程是一样的。既然是影片要出现的人物,不论是主、是次,都应该是一个完整的艺术形象。作为演员,只能精心地去刻画他,而不能认为自己演的是配角,就可以随随便便。如果带着演配角的观念去演配角,就一定不会演好的。他认为主角、配角是相对而言,某个处在配角地位的人物,对整部戏来说,他是配角,但往往在某场戏中,要以这个配角为中心时,这个配角也就成了这场戏的主角了。因此,他说他无论演配角还是主角,他都是抱着完全一样的创作态度去塑造人物的。创作中,他注重深刻挖掘角色的内心世界。有时,往往通过人物的一句话,一个动作,赋予角色个性光彩。他在《暴风骤雨》中扮演一个赶大车的老孙头,拉着土改工作队到他们村里去,坐车的工作队员向他了解村里的情况,他不说不甘心但如实说又有顾虑,就似是而非他说了句:“差不离”。这句话,既表现了他拥护士改,又怕惹祸,想保全自己的心理活动。这就比较准确地反映了当时尖锐、复杂的上改斗争的特定历史背景下,这位善良而胆小怕事的贫苦农民的思想状况。赵子岳在表演中,分寸适度地掌握了这句话在不同场合的语调变化,并配以细微的面部表情及动作,这样就将这个老农的丰富的心理活动揭示出来了。再如,他在《停战以后》中扮演班县长在火车上与顾青相遇的一场戏里他惹得对方笑,但却不明白究竟笑什么,可他又不得不陪着傻笑。这种笑,生动地体现了这个土县长浅薄无知,逢迎拍马的卑微心理和丑恶面貌。在《青春之歌》中,他扮演老地主,当发现农民将他的大片奉子割走了时,如割了他身上的肉似地呼叫着:“我的麦子……”虽是简单的一句台词,赵子岳非常传神地用一声长哭腔呼叫出来,就把地主贪财如命的本质揭示得入木三分。
    赵子岳的表演“土味”浓,生活自然,逼真,善于通过富于特征的细节及细腻的表情,刻画人物性格特征。
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