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日志

 
 

戏剧大师洪深  

2017-02-28 14:48:35|  分类: 戏曲名人2 |  标签: |举报 |字号 订阅

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         洪深(1894年12月31日—1955年8月29日),民国时期导演、剧作家、教育家、社会活动家。江苏武进人。1912年,考入清华大学,1916年考入美国俄亥俄州立大学化工系,1919年考入哈佛大学戏剧训练班,1922年回国,1923年9月加入戏剧协社。1930年加入中国左翼作家联盟,并以光明剧社名义加入左翼剧团联盟。1937年抗日战争全面爆发后,立即投身于抗日洪流之中。1938年4月国民政府军事委员会政治部第三厅成立,洪深任戏剧科科长,和田汉一起组建了十个抗敌演剧队。1940年因经济拮据服毒自杀,经抢救后脱离危险。1949年5月赴苏联参加第一届世界和平代表大会。1955年病逝。
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学生时期
        1900年入私塾。1906年至1907年,先后在上海徐汇公学、南洋公学就读。1912年,考入北京清华学校,在校期间热心新剧活动。1913年,因“宋教仁事件”,举家避难于青岛。1915年开始创作剧本,《卖梨人》是受崂山梨启发而成就的处女作,此后便长期从事话剧活动。1916年夏清华学校毕业后赴美国留学,入俄亥俄州立大学化工系学习陶瓷工程,同时继续编戏、演戏。1919年考入哈佛大学戏剧训练班,成为中国第一个专习戏剧的留学生。在美国哈佛大学习文学与戏剧,并在波士顿声音表现学校学习,又在考柏莱剧院附设戏剧学校学习表演、导演、舞台技术、剧场管理等课程,获硕士学位。1920年学习结业后到纽约参加职业剧团演出,翌年与张彭春合写英文剧《木兰从军》。
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早期生涯
      1922年回国,1922年春回国,先在南洋兄弟烟草公司上海总公司材料总管理处任理事,兼任总经理简照南之私人英文秘书。1923年上演第一部剧作《赵阎王》,自饰主角。同年9月加入戏剧协社,任排演主任,先后上演《泼妇》《终身大事》等,从此开始了建立中国现代话剧的实验活动。他建立了正规的导演制,实行了严格的排练,并实现男女合演,将舞台布景也由原来的平面景改为立体布景,这些做法在当时国内尚属首创,使正处于由文明戏向现代话剧过渡的中国话剧完成了历史性转化。1928年4月洪深提议用“话剧”一词统一当时戏剧的称谓,同年冬加入南国社,任中华电影学校校长、明星电影公司编导主任。1926年创办复旦剧社,历任复旦大学、暨南大学、山东大学、中山大学、厦门大学、北京师范大学等校外文系教授、主任,从事教学工作达30年之久。洪深自1922年起还兼搞电影工作,曾于1925~1937年任明星影片公司编导,写出了中国第一部较完整的电影文学剧本《申屠氏》,并引进了有声电影技术。
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左联时期
       1930年加入中国左翼作家联盟,任英文秘书。8月与田汉等发起成立并以光明剧社名义加入中国左翼剧团联盟(1931年改组为“左翼剧作者联盟”) ,任总书记。1931年到复旦大学、暨南大学任教。1934年回到青岛,在山东大学任外文系主任。授课之余仍从事戏剧研究和有关活动。他参加了著名京剧票社“和声社”,带领师生演出了话剧《寄生草》,创作了正规的电影文学剧本《劫后桃花》。1935年7月,会同在青岛的王统照、老舍、王余杞、王亚平、杜宇、李同愈、吴伯箫、孟超、赵少侯、克家、刘西蒙等人,创办文学期刊《避暑录话》,每周一期,随《青岛民报》发行。不久,仍回上海与夏衍等合办《光明》半月刊,任发行人及主编。他曾抵制美国辱华影片《不怕死》的上映。
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抗战时期
      抗日战争爆发后,他立即投身于抗日洪流之中,参加上海救亡演剧第二队, 任队长,在武汉一带演出。1938年4月国民政府军事委员会政治部第三厅成立,他任戏剧科科长,和田汉一起组建了10个抗敌演剧队、1个孩子剧团及其他团队深入战区宣传抗日同年11月,长沙大火,周恩来派为善后委员会总指挥,负责灾民救济金的发放工作。1939年12月,随第三厅至重庆。1940年因经济拮据服毒自杀,留下遗书:如此艰难,不如且归去。后经全力抢救脱离危险。1943年任中央青年剧社编导委员。1946年在重庆复旦大学任教,兼任军委会政治部文化研究班戏剧系教官,创办教导团,自任团长;同年8月,回上海复旦大学任教。1947年5月,因支持学生运动被解聘,旋去厦门大学外文系任教。
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解放时期
       1948年12月,赴东北解放区,翌年2月抵北平,5月赴苏联参加第一届世界和平代表大会。6月任全国政治协商会议筹备会议代表;9月出席全国政协代表大会;同年任北京师范大学外语系主任,兼文化部对外文化事务联络局副局长。1953年被选为中国文学艺术界联合会主席团委员、中国戏剧家协会副主席、中国作家协会理事。1954年任中华人民共和国对外文化联络局局长,兼中国人民对外文化协会副会长。 1955年8月29日在北京逝世。终年61岁。
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人物成就
        著有《洪深文集》、《洪深选集》,洪深一生创作、编译了38部话剧剧本,作品大都取材于现实生活 ,时
代特色鲜明 。如《卖梨人》、《贫民惨剧》、《赵阎王》、《五奎桥》、《香稻米》、《包得行》、《鸡鸣早看天》等,还与别人一同创作由他执笔的多部独幕剧如《咸鱼主义》、《走私》等。他还著有大量理论批评著作,介绍西方话剧知识。理论著作有《电影戏剧表演术》、《电影戏剧的编剧方法》、《戏剧导演的初步知识》等。洪深的主要成就在舞台艺术方面。他30年间先后导演了《少奶奶的扇子》、《 李秀成之死 》、《法西斯细菌》、《草莽英雄》、《鸡鸣早看天》等大小剧目约40个。他重视戏剧的社会效果,并能对不同的剧本采用不同的创作方法。他是个深谙表演艺术的导演,善于用多种方法启发诱导演员。导演手法多样,且富于创造性,为中国的话剧事业作出了重大贡献。其中(《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》)是他的《农村三部曲》  。
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艺术贡献
      洪深在戏剧理论方面,造诣很深,成绩卓著,是现代文学史上屈指可数的戏剧理论家。他强调戏剧为人民,表现时代精神,提倡现实主义创作原则,并能从中国社会生活和民族心理习惯出发,从戏剧创作实践出发,不断发展和充实自己的理论论述,总结出许多有益的经验。主要论著有《洪深戏剧论文集》、《编剧二十八问》、《电影戏剧表演术》、《电影戏剧的编剧方法》、《现代戏剧导论》(即《〈中国新文学大系〉戏剧集导言》)、《戏剧导演的初步知识》、《戏的念词与诗的朗诵》、《抗战十年来中国的戏剧运动与教育》等,内容包括编剧理论、导演、表演、发声学、朗诵学、灯光布景、舞台美术、世界戏剧史、中国话剧运动史以及剧作评论等各个领域,不仅提供了大量有价值的资料,而且包蕴着作者的真知灼见,是我国现代戏剧理论的重要组成部分。
洪深1924年写的《申屠氏》是中国第一部电影文学剧本,《飞将军》是话剧史上第一次将中国空军搬上舞台的剧本,又创作了《冯大少爷》、《早生贵子》、《爱情与黄金》、《歌女红牡丹》、《旧时京华》、《劫后桃花》、 《新旧上海》、 《女权》、《社会之花》、《夜长梦多》、《乱世美人》、《风雨同舟》、《鸡鸣早看天》(根据同名话剧改编)等30余部电影剧本,为电影文学的发展开拓了道路。
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创作特点
        洪深的现实主义剧作,带有鲜明的理性色彩(“形象化的不够,是太机械地处理了题材”),表现出一种“机械的现实主义”倾向(在入手编制的时候,总是将所希望的最后效果预先决定,而后再谨守范围地细心耐气地去寻找具体的办法)。社会问题剧与宣传剧的结合,既是其剧作的特点,也是其剧作的弱点。
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 洪深与“《不怕死》事件”
  上世纪30年代初,美国“辱华”影片《不怕死》在上海公映。著名剧作家、电影编导、复旦大学教授洪深观看该片后,当场在影戏院发表演说,批判该片肆意丑化中国人,劝导观众勿再观看。他的正义举动,受到社会舆论的普遍支持,开创了外国辱华影片被禁映的先河。这就是轰动一时的“《不怕死》事件”。
  劝说观众退票
  1930年2月22日星期六,洪深上完课,应朋友徐君建议,去大光明戏院看美国喜剧演员罗克主演的《不怕死》。报纸上的广告介绍该影片“笑料十分丰富,始终无懈可击,配搭十分得当,无不愉快胜任”,不料,《不怕死》对华人的描写却十分恶劣。
  这部以美国唐人街为背景的影片,主要描写华人盗窃、绑架、贩卖鸦片等种种野蛮恶劣行为,带有明显侮辱中华民族的色彩。洪深愤然离开剧院。他回忆起自己在美国留学时,尽管处处检点、刻苦攻读、学业优异,受到了外国师友的肯定和尊重,但仍然能感受到洋人高人一等的心理。为了向观众揭露事实真相,洪深返回大光明戏院,准备向院方抗议。
  在戏院门口,洪深听到几名青年学生正在谈论影片,打算写信给报馆,披露影片内容,劝国人不要再去观看。他非常赞同,表示“远水不救近火”,不如现在就行动。他的话引起学生的共鸣,于是在众人的簇拥下,他快步登上舞台,向全场观众发表演讲。洪深怒斥影片无中生有地侮辱华人,声明“我们是中国人,应当有爱国心,不能默受这样的侮辱与诬蔑,最起码应该退票”。他的演讲极大地感染了现场观众,有人拼命鼓掌,有人站起来附和道:“好!我们应当有点志气,不要再看了!”戏院里一时群情激愤,人们手拿戏票,如潮水般涌出大门,前往售票处退票。
  戏院拒绝退票,洪深便带领大家往外走,去找戏院理论,却在门口被闻讯而来的戏院英国籍经理茄尔斯拦住。他命令几名戏院职员,将洪深推入楼梯旁边的一间办公室。洪深几次用英语警告对方住手,但无人理睬。
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  遭到非法拘禁
  被困在室内的洪深见警告无效,决定奋起还击。茄尔斯命令下属关上房门,然后上前抓住他的
  衣领,恶狠狠地咒骂不休。洪深忍无可忍,与茄尔斯扭斗在一起。戏院总经理高永清见事情不妙,赶快派人向巡捕房报警。
  两名巡捕得报赶到,欲将洪深带往巡捕房。洪深责问为首的洋巡捕,自己究竟犯了何罪,巡捕含糊回答“引起暴动罪”。走到戏院大门口,迎面碰到明星影片公司演员郑小秋。洪深对郑小秋说:请速与公司联系,设法出面交涉。郑小秋点点头,马上转身回公司。
  在新闸捕房,捕头盘问事情经过,洪深详细讲述在戏院发生的一切,最后反问道:“如果在伦敦的大戏院里,放映一部中国人制作的电影,把旅华英国人拍得像《不怕死》里的中国人一样糟,你们会作何感想呢?”捕头答应将立即派人调查,弄清情况后再作打算。
  约3小时后,外出调查的人回来,说该片在西方人看来“完全是滑稽片,不能十分当真”。洪深反对道,你们洋人当然觉得好笑,可是呈现华侨种种丑态的场面能使中国人发笑吗?旁边的巡捕说,如果不喜欢看这部影片,尽可不去看,何必叫别人也不看呢。捕头还要求他向戏院经理道歉,并保证不再散布有关这部影片的评论。他断然拒绝,并声明将起诉戏院妨害他人人身自由,捕房无故拘人。
  这时捕房外已是人声鼎沸。明星影片公司的张石川、程步高、汤杰等得郑小秋报告,纷纷赶来声援。南国社友人田汉、金焰、廖沫沙也齐聚门口,责问捕房为何非法拘捕洪深。晚上8点半,捕房迫于外界压力,又感到没有理由再拘禁洪深,只好将他释放。
  尽管遭受围殴和拘捕之苦,洪深心里却颇欣慰。事后他对朋友说,自己年近四十,如果能唤醒几个中国人,晓得要替中华民族争取平等地位,吃点苦又何妨呢!
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  各界仗义执言
  几天后,洪深呈文国民党上海市党部,要求当局取缔《不怕死》影片,严惩依附于租界势力的大光明戏院,并通过外交途径,禁止此片在世界各国放映。以后,他连续在《民国日报》发表文章和启事,揭露《不怕死》事件的经过和影片侮辱中国人的真相。
  “《不怕死》事件”经报纸披露后,在上海知识界、舆论界引起强烈反响。明星影片公司老板郑正秋、周剑云仗义执言,在报上刊文抗议殴打和逮捕洪深。南国社、艺术剧社、复旦剧社等艺术团体公开发表宣言,表示“深愿为洪先生之后盾,作一致之援助”。侨务协进会、租界纳税华人会、国民拒毒会等民间组织,或致函上海电影检查委员会,或写信给租界工部局,对洪深表示支持,并强烈要求禁映该片。沪上报刊纷纷发表评论,谴责这类电影丑化华人形象,影响中国的国际地位。连外商《密勒氏评论报》也承认,“这是中国进口的类似影片中最糟的一部,任何看过该片的中国人无疑都会被激怒。”
  不久,洪深一纸诉状,将大光明戏院总经理高永清告到上海特区临时法院,控告其犯公然侮辱罪和欺骗钱财罪,要求依法严惩,并赔偿当事人损失。
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  庭外和平解决
  1930年3月13日下午2时,上海特区临时法院在第七法庭公开审理大光明案。但由于证据不足,法官谕令改期再审。4个月后的7月24日,已更名为“上海特区地方法院”的临时法院在第一法庭续审此案,但当天庭审仍然无果。
  迫于社会舆论和民众的压力,国民党市党部决定在罗克未向中国正式道歉前,禁映其拍摄的所有影片。当局又训令大光明戏院立即停映《不怕死》影片,听候查办。同时,函请各报撤除该影片广告,要求在案件没有判决前,拒登该戏院所有影片广告。
  眼看营业每况愈下,大光明戏院不得不呈文市电影检查委员会,表示愿意登报向国人道歉、检查所有放映影片和不再放映罗克主演的电影。同时决定遵照电影检查委员会的决定,上缴罚款5000元,充作教育经费,请求撤回停登各报广告的禁令,以维护营业。市电影检查委员会见大光明戏院已经认错,并公开登报道歉,同意解除不准刊登广告的禁令。双方也在法官的调解下实行了庭外和解。
  就这样,这一曾经引起国人广泛关注的“《不怕死》事件”终于落下了帷幕。
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 洪深:世家公子的青岛缘
        很多人可能不知道洪深是谁,但一定知道那个“世界上最敏捷的胖子”——洪金宝。洪金宝的爷爷名叫洪济,字仲豪,而洪深的字则是伯骏,看看偏旁相同的名,再看看这“伯”、“仲”之间的字,你大概就猜出来了,是的,洪深是洪济的哥哥,是洪金宝他爹的大爷,是洪金宝的大爷爷。
      作为洪氏家族第一代投身电影业的老大,在当年,洪深的名气一点都不比洪金宝小,只是此一时彼一时,洪深如今已经正进了历史,洪金宝则仍然活跃在银幕上,如日中天。
     实际上,洪氏家族本身的经历就已经够拍一部惊险刺激、曲折离奇的电影了,当然,这里边也包括洪深自己的经历。
不得不提的家族史
      提到洪深与青岛,就不得不提到他的家族史,尤其是要提到他的父亲洪述祖。
洪家世居江苏武进,乃名门望族。其先祖洪亮吉,是清代乾嘉时期的著名经学家、文学家,科举曾中过榜眼。洪亮吉曾著文论述人口增长过速之害,被誉为近代人口学说的先驱。
       洪深生于1894年的最后一天,此时,光绪皇帝正值青春年少,大清王朝却已经走进了风雨飘摇的暮年。不过,洪家毕竟家学渊源,从洪亮吉到这时的百余年里,子女的教育问题一直没有荒废过。洪深1900年入私塾,1912年考入北京清华学校。如果不是其父洪述祖做下的一件哄动全国的大事,洪深大概不会与青岛产生联系,至少不会那么早地产生联系。
      1913年3月,国民党在国会大选获胜后,其党首宋教仁准备北上组阁,在上海火车站被杀手刺杀。事后追查,凶手是失业军人武士英,而雇佣武士英的则是上海青帮大佬应桂馨。再往下追查,找应桂馨办这事的则是洪述祖。当时,洪述祖任内务府秘书,而这个职位是袁世凯委任,他是袁的嫡系。
        事情败露之后,应桂馨、武士英等人被袁世凯灭口,但唯独对洪述祖开恩,送了一笔钱让他离开北京。在当时,对于洪述祖这样的人来说,能够躲藏的地方只能是法外之地,而法外之地小的为租界,大的则为租借地。于是,当时处于德国人治下的青岛便成了洪述祖的首选之地。而且,当时有大批清朝遗老居于青岛,洪述祖作为名门之后,自然也更能在这里找到朋友,找到归属感。于是,1913年,洪家举家迁到了青岛。
     到青岛之后,洪述祖在崂山南九水买了块地,盖了幢别墅,命名为观川台,洪述祖则自称观川居士。别墅旁石壁上刻洪述祖七律诗一首,其文为:“青山转处起高台,台下川流更不回。涧势落成瓦建屋,溪喧声似蛰惊雷。凭栏我有濠梁趣,作障谁为砥柱才。多少黄金延郭隗,几人比德水边来。”
父母在哪儿,家就在哪儿,洪深自然也就跟着父母来到了青岛。
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早期青岛生活
        洪深虽然随着家人一起迁到了青岛,但由于仍然要完成在北京清华学校的学业,他也只是在寒暑假期间来到青岛,或者在崂山的别墅,或者在市区的家中,小住一段时日。
        洪深入读清华学校的1912年,正是话剧传入中国之初,当时这种艺术形式被称为“新剧”或“文明戏”。至于其统一名称为“话剧”,则还要耐心等待颇时刚刚接触这一艺术的洪深成名,由成名后的他来为其命名。
进入清华学校学习后,洪深即喜欢上了新剧活动,1915年开始创作剧本,并且在青岛崂山生活期间受崂山梨的启发而写出了处女作《卖梨人》。
       1916年,洪深乘火车回青岛的路上,听到军阀混战的一些情况,他说:“当时听了情感上起了很大的冲动,好几天不能自然。后来,慢慢的对于受虐害的民众发生无量的同情……”
        这件事对洪深触动很大,一直想用戏剧的形式表现出来。不过,从有了触动到写出来,却用了六年的工夫——那已经是他留美回国的1922年的事了。
       这部九幕话剧《赵阎王》花了他几个月的功夫,于1922年底完成,第二年二月,在上海笑舞台上演,洪深自己出演剧中主角赵大。赵大本是忠厚农民,但洋人和土豪害得他家破人亡,未婚妻小金子也被逼死,不得已在军阀部队里当了兵。后在上级的胁迫和环境的熏染下,他逐渐堕落,以至放火、抢劫、杀人,无恶不作。在一次战役中,为了窃取一袋银子,竟活埋了自己负重伤的战友。后来他打伤私贪饷银的营长,携款出逃,被追兵所杀。
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再到青岛,劫后桃花
       1916年夏,洪深从北京清华学校毕业,赴美留学。1922年学成回国,当时他的父亲洪述祖已经于三年前被处以绞刑,成了清亡后第一次使用绞刑的试验品。观川台别墅也早于1914年日本侵占青岛后被日人强行没收,加之家人于洪述祖死后多居上海,此前的家族中人活动地也是以上海为主,更重要的是,领风气之先的上海也更能接受话剧这一新的艺术形式,所以,从美国回国后,洪深的落脚地便选在了上海。
      1934年,国立山东大学外文系主任梁实秋辞职离任,外文系主任一职空缺。洪深应校长赵太侔之邀,来到山东大学,接替梁实秋,任外文系主任。
      这一次,洪深住进了福山路一号,即现在的“洪深故居”所在地。房子建在山坡之上,进入小院,亦必须仰视方能窥其全貌。拾级而上,转两道弯,方可进入房子的正门。而这台阶,实际上是座石拱的桥洞,桥洞下则是一楼的入口——须由进门处右转从下绕行到达。院内树木众多,一棵梧桐树尤其高大,阔大的叶子颇给人遮天蔽日之感。地上生满绿苔,雨后,爬满了肥肥的西瓜虫,轻轻一碰,便缩成了一团。与老舍多次搬家求静相比,洪深住得可谓幸福之至了——这里实在是太安静太清幽了。
      洪深似乎一直在不务正业——赴美留学时,他入俄亥俄州立大学学的是陶瓷工程,与话剧和电影都不搭界,但他努力做的却仍然是编戏演戏,后来终于进入哈佛大学学习文学与戏剧;1922年回到上海后,他进入南洋兄弟烟草公司上海总公司材料总管理处任理事,并兼任总经理简照南的私人英文秘书,业余却仍然醉心话剧,还兼搞电影工作;1934年来青岛后,做的是山大外文系主任,授课之余从事的仍然是与话剧有关的事。但洪深的成名却只与话剧、电影有关,可见,一个业余爱好一旦坚持下来,持之以恒,终会有所收获的。
     在青岛的洪深,经常利用假期时间去南京、上海排戏,还在山东大学组建了“话剧社”,聊慰离开上海这个戏剧大本营的寂寞。在洪深指导下,山大“话剧社”在1935年春夏时节排演了英国戏剧家台维斯的三幕戏剧《寄生草》,轰动青岛剧坛,“因系青市之创举,故各界购买入场券者,积为踊跃”,“门票供不应求,颇多向隅。翌日大雨滂沱,外宾踊跃”。
     日本人侵占洪家的观川台别墅后,把那里改造成了一家料理店,后来因为经营不见起色,日本人又找到洪述祖,让他花六千元赎回。洪深说:“我父亲不愿花钱去买那本来属于自己的东西。”这件事对洪深刺激很深,再次来到青岛,物是人非,睹景思人,促使洪深写下了《劫后桃花》一剧,其中就有房产被日本人强行夺走后又被要求花钱赎回的情节。
    《劫后桃花》是我国第一部比较规范的电影剧本,也是以青岛为题材的第一部电影作品。写青岛的事、青岛的人,拍摄的最佳地点自然也应该是青岛。剧本完成后的第二年,即1935年,上海明星影片公司导演张石川,率领摄制组到青岛进行外景地拍摄。在洪深的帮助下,仅用11天时间,即顺利完成了拍摄工作。取景地涉及青岛海滨、李村、总督府、沙子口等地。
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有情有义是兄弟
      青岛水好、景美,物产自然也丰富。有一年夏天,洪深从青岛乘轮船回上海,大概是在上海的朋友实在太多,他特地携了十几篮水果,准备回去分送品尝。不知道这果篮的大小,也不知道洪先生想什么办法或者雇了几个人帮他携带这些水果,反正,因为所携水果太多,刚到上海,即在码头上被一位英国的海关关员截住了。
带的水果太多,这位海关关员认为超出了自用的范围,有携水果入关售卖的嫌疑,于是坚持让他交纳关税才肯放行。洪深不是迂腐的读书人,写剧本的人,对人情事故了解得很透,知道怎么做付出的代价最低——他揪了一颗红玫瑰葡萄,请这位关员品尝,对方将葡萄放进嘴里,“呣”了一声,便不再为难,放他走了。
     原本应该很麻烦的事就这么轻松地解决了!一方面说明洪深够聪明,一方面也说明,那葡萄,得是多么好吃啊!
      在中国话剧界,田汉有田老大之称,作为话剧的开创性人物,洪深与田汉亦是交情颇深的兄弟。1935年2月,田汉因在上海演出革命戏剧《回春之曲》等,被逮捕入狱。洪深闻讯立即从青岛赶到上海,与朋友商量如何营救田汉,并称:“假如他们说田老大因为是左联人物而被捕,那么我可以告诉他们,我洪深也是左联的人,你们把我抓起来和田汉关在一起好了!”其与田汉兄弟情深及重情重义之性情,可见一斑。
     洪深与老舍都是在1934年来到青岛的,一个在外文系做主任,一个在中文系做讲师。1935年夏,洪深与老舍、王统照等人一起,搞了一份同仁性文艺周刊,随《民报》发行,也单独售卖,依洪深的建议,刊名定为《避暑录话》——语义双关,既避天气之“暑”,也避反动派之“炎威”。
      在当时的情境下,这相的“炎威”自然是避无可避,一年多后的1935年底,山东大学学生为抗日救国进行罢课斗争,当局拘留了一些学生,洪深前去探望,并愤而辞职离开了青岛。
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