个人著作
《画史会要》、《图绘宝鉴》、《画继》、《后邨题跋》。
传世作品有《百牛图》(美国纽约大都会博物馆)、《千里江山图》 (台北故宫博物院)外,还有《摹范宽庐山图》(台北故宫博物院)等 。
《千里江山图》卷,绢本,墨笔,纵46.3厘米,横546.5厘米,整幅画面“远山丛丛,远树蒙蒙,咫尺万里,江行其中。短长何岸,高低何峰,彼坻彼峙,彼瀑彼洪。晴岚乍豁,烟霭葱茏,或断或续,且淡且浓”,是一幅笔墨浑厚、意境深远、博大宏深之杰作,人道“即今海内丹青妙,只有南徐江贯道”。画上有元代柯九思题:“江参,字贯道,千里江山图真迹”;又有清乾隆帝御题,梁诗正、汪由敦、嵇璜、董邦达和诗,卷后有宋人及明董其昌等题跋,现藏台北故宫博物院。约生于北宋,卒于南宋绍兴年间。
千里江山图
卷 ,绢本,水墨,纵46.3厘米,横546.5厘米画作赏析
画中林木葱茏,山峰重叠,时而溪水,时而幽谷,景色连绵,有一条曲折的小路贯穿其间。江参用硬笔勾画石头的轮廓,颇有力度,又十分注重水分的运用,并借鉴了米芾水墨云山的技法,使得画面具有江南水乡的格调。
该图“远山丛丛,远树蒙蒙,咫尺万里,江行其中。短长何岸,高低何峰,彼坻彼峙,彼瀑彼洪。晴岚乍豁,烟霭葱茏,或断或续,且淡且浓”,是一幅笔墨浑厚、意境深远、博大宏深的山水画作品。江参作此图,用笔全用中锋,旋顿旋收,圆融老辣。全幅多用水墨,仅在水天处用螺青渍染。从蟹爪树法等技法的使用上,我们可发现江参不仅仅承袭了董源、巨然的江南画派的风格技法,更参以范宽、郭熙等北方画派的技法,并自创了“泥里拔钉皴”,在画坛上独树一帜。另一幅传为江参作品的《林峦积翠图》与此图如出一辙,也是以平远法画峰峦连绵、江流蜿蜒、林木苍翠的景象,并有溪桥渔舟点缀其间,颇有天真意趣。
《千里江山图》卷上有元代柯九思题写的12个字:“江参,字贯道,千里江山图真迹”;其后还有清乾隆帝御题,梁诗正、汪由敦、嵇璜、董邦达和诗;卷后有董其昌等人的题跋。
江参 千里江山图 卷
绢本墨笔 46.3×546.5厘米 台北故宫博物院藏 此作无款,卷末有元代柯九思题「江参字道贯千里江山图真迹。臣柯九思鑑定。」柯九思经常受命为元文宗选画,此可能为一例。江参为两宋之际画家,传世画蹟少见,但南宋士人常题咏其画作。据袁桷文集所录,元代祥哥刺吉公主收藏中也有一件「江参烟雨图」。此卷画林峦层叠、江岸水诸等景观,间有山径行旅细节;山顶峦石及墨点运用,有延续董源、巨然等山水风貌之特色,是否为江参真蹟仍有待考究。
江参千里江山图(局部4) 江参千里江山图(局部5)
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