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日志

 
 

明代画家张路 汪肇  

2016-11-04 09:38:37|  分类: 明朝名人雅士 |  标签: |举报 |字号 订阅

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明代画家张路 汪肇 - 高山兰 - 高山兰 聚焦热点 透视军情 解密名人真相
        张路(1464—1538 ,一作1464—1537)明代画家。字天驰,号平山,大梁(今河南省开封)人。绘人物,师法吴伟,山水学戴进“狂态”,用笔豪放纵逸,水墨酣畅淋漓,与朱端、蒋嵩、汪肇等同为“浙派”名家 。亦工鸟兽、花卉。
         早年画学戴进,临摹能肖其神,画法工细。至南京后,又宗法吴伟,变为粗笔写意。他善画人物,多绘神仙、士子、渔夫,形象质朴,神态清朗,具高昂向上的气质。景致简略,笔墨遒劲,风格豪放,然少秀逸和蕴藉之致;为浙派健将,亦开后来学者粗率之风。他具有典型风貌的水墨写意作品较多,人物多用顿折的重墨线条勾勒,山石以粗犷的笔触作大斧劈皴,运笔迅捷,水墨淋漓,具有豪放动荡的气势。亦能画写意花鸟。
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 《吹箫女仙图》 绢本墨笔 纵141.3厘米 宽91.8厘米北京故宫博物院藏
   《吹萧仙女图》描绘一女仙盘膝席地坐在松荫底下,旁边竹编花蓝放有一双大寿桃。微风吹拂,女仙面对汹涌波涛,正在悠闲自在地吹箫。作者可能表现的是麻姑女仙的题材,女仙那优美动听的箫声,似在招引凤凰。图中人物的画法用粗细不同的笔墨分别表现。面部以中锋细笔勾勒,线条工细流畅。衣纹用笔则奔放豪爽,线条方折顿挫,富于、疾迟、浓淡的变化。从张路洒脱快捷的运笔中可见,他在承袭唐代吴道子,宋代梁楷等人疏体狂放的写意传统的基础上,追仿同时代人吴伟的画风,笔墨愈加狂放不羁,张路挥洒娴熟的笔墨中缺少吴伟清雅秀逸的书卷气。图右款落“平山”,钤有“张路”印。 
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          苍鹰逐兔绢本,设色,纵158厘米,横97厘米。南京博物院藏
   《苍鹰逐兔图》绘一只苍鹰凌空虎视,欲俯冲攫兔,白兔仓皇飞奔,力图逃脱厄运。西风凛冽,芦草在疾风中摇曳。鹊雀闻声驚飞,长鸣不止。全图结构紧张,虚实相宜,笔墨遒劲秀逸,给人一种紧张险恶、阴冷悲壮之感。作者以娴熟的笔调,细致的刻画,表达了禽兽的不同神态。署款“平山”,钤“张路”朱文方印。
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                         山雨欲来图轴   绢本设色  纵147cm  横105cm  故宫博物院藏 
   《山雨欲来》的画题,源自晚唐著名诗人许浑的名句“溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼”。画题是后人根据画面内容添加的,用于此图可谓恰如其分。图中绘高山深壑,泉石溪流,云雾迷蒙,树枝摇曳,一幅大雨将至、风云突变的情景。全幅以大笔泼洒,水分浓郁,用笔粗放不羁,水墨酣畅淋漓。山峰以大笔横点融成,外围轮廓呈现不规则的犬牙般曲线,大胆的用笔恰当地描绘了特定环境中风雨交加的自然景色。又以淡墨轻画远山,隐隐约约,给人以山外有山的感觉。山脚下,画家不着一笔,留出大片空白,缭绕的云雾拉开空间距离。作者采用毛笔乱点的手法画树叶,将风雨中飘摇的枝叶表现得生动而富有神韵。全图除人物外,几乎省略了线条,以大块墨色的渲染见长。  
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                 溪山泛艇  绢本设色  纵165.8厘米  横97.5厘米  上海博物馆藏 
   《溪山泛艇图》写远山隐约起伏,近岩苍松虬屈盘空,水鸟低掠于明净溪面,景色清旷雄奇,其间有一士人泛舟于溪山之间,笔墨坚实浑厚,但有清空之意韵。作者是继戴进、吴伟之后的浙派著名画家,进步发挥了前者笔墨遒劲纵肆的特长。 
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 《老子骑牛图》 纸本设色 纵101.5厘米横55.3厘米 台北故宫博物院藏 
   《老子骑牛图》是明代浙派画家张路(约1490年代-约1563年)的划作。立轴。纸本浅设色。纵101.5、横55.3。现藏台北故宫博物院。画上有签款“平山”二字,还钤盖有“张路印”的印章。张路是继吴伟(1459年-1508年)之后最重要的浙派大师,他的人物划虽然用笔快速、粗率,但却能精准地捕捉物象的形体和神态,而在用色方面,他也擅长运用微妙的墨色变化,让作品的质感更为丰富。此画的主题是描绘老子骑牛出关,以《道德经》一书赠与太守尹喜的故事。老子是中国古代伟大的思想家,他的事蹟不仅被后代的道教徒传诵,他的形象也被艺术化,成为重要的道教图像。画面中,老子骑着牛只,手拿《道德经》,缓缓向前行走。画面的背景是大片空白,并无描绘建筑物的场景,也无出现太守的形象。在画面左上方,有一只蝙蝠在空中飞翔。“蝠”与“福”字谐音,所以这幅划除了一般的宗教功能,还包含了象征福气的吉祥意涵。
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  《听琴图》  绢本水墨 纵31.4厘米 横61厘米 德国柏林东亚美术馆藏 
    张路擅画人物,最早也成名于人物。其画笔势遒劲,用笔迅疾粗放,协感较强。此图原为大型册页,高居翰认为画中题材可能是“俞伯牙为钟子期弹琴”的故事,表现文人的雅逸生活。画中二人,一个弹琴,一人听琴,弹奏者专心致志的神态和欣赏者妙不可言的表情,颇为生动。人物面部刻画较细,衣纹线条粗细转折较为显露,反映了浙派晚期笔墨特征。
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              山水人物册页  六开选二  纸本水墨,  纵33厘米  横59.5厘米  (美)私人藏。 
    《山水人物册页》共六开,山水画四幅,人物画二幅,此选印其中山水画两页,之一写文人雅士泛舟于山间溪水;之二绘远山近峰连绵,渔人行走湖岸。作者师法吴伟,画山石树木笔墨粗放率意,人物刻画相对细腻。
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                  骑驴图 纸本设色  纵29.8厘米横52厘米 北京故宫博物院藏 
    故宫博物院藏张路《骑驴图》画一老者骑驴而行。老者稳坐驴背,悠然自得,任驴子快步嘶叫,耐人回味。人物衣纹线条简练而又潇洒流畅;小驴用墨笔直接以没骨之法写出,造型准确,神态生动。画虽简逸却更见功力。
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                                              明 张路 实德笑月图 158.2 x 89.2 cm 美国弗利尔美术馆藏
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                                                                      明 张路 麻姑献寿图
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                                                                     明 汪肇 五鹿图 台北故宫博物院藏
         画面中,五隻鹿伫立在弥漫浓雾的山野之间,身体互相紧靠,有的回首张望,有的则是低头作嚼草状。一旁生长着松、竹的植物和色彩斑烂的花卉,周围则环绕岩石及河流。白鹿在古代被视为象徵长寿的仙兽,当牠与长青的松、竹画在一起,通常有为人祝寿、贺吉祥的意涵。鹿身上的毛色,由浓淡、长短不一的墨线画成,加上细微的渲染,毛皮的质感看起来自然生动。对比之下,周围的树、石以及云霭,则是以粗放快速的笔法或是大片水墨渲染来表现,让画面充满了奇诡变化的气氛。这幅作品旧传为明代陈淳画,可是由这些笔墨的技巧来判断,应该出自浙派画家汪肇的手笔。他另外有一幅〈松鹿图〉(日本私人收藏)流传下来,与本幅的风格相当接近。汪肇擅长以淡墨烘染云海,製造自然瞬息万变的效果,这也是他自号为「海云」的由来。
         汪肇(15世纪末至16世纪初),明代画家。字德初,号海云,安徽休宁人,工山水、人物、花鸟。汪肇也是浙派名家。多用粗笔水墨,画人物、山水学戴进、吴伟,亦工花鸟。 善饮。《徽州府志》记载他“遇酒能象饮数升”,真可称得上是饮酒的绝技表演了。《无声诗史》和《金陵琐事》都记叙了一则关于汪肇饮酒的故事:有一次,他误附贼船,为了博取贼首的好感,他自称善画,愿为每人画一扇。扇画好之后,众贼高兴,叫他一起饮酒,汪肇用鼻吸饮,众贼见了纷纷称奇,各个手舞足蹈,喝得过了量沉睡过去,汪肇才得以脱险。汪肇常自负地炫耀自己:“作画不用朽,饮酒不用口。” 
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                                                           明 汪肇 柳禽白鹇图 北京故宫博物院藏
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                                                                         明 汪肇 拐仙图 上海博物馆藏
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                               明 汪肇 芦雁图 浙江省博物馆藏

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