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日志

 
 

明代宫廷画家周文靖  

2016-11-04 13:27:28|  分类: 明朝名人雅士 |  标签: |举报 |字号 订阅

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明代宫廷画家 - 高山兰 - 高山兰 聚焦热点 透视军情 解密名人真相
        周文靖,明代画家。莆田人。善山水,学夏珪、吴镇,堪配谢廷循。苍润精密,笔力古健,酝酿墨色,各臻其妙。人物、花卉、竹石、翎毛、楼阁、牛马之类,咸有高致。宣德(一四二六-一四三五)间以阴阳训术徵。直仁智殿。御试枯木寒鸦第一。授大庚县典史,历官鸿胪序班。天顺七年(一四六三)作茂叔爱莲图。
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                                  明 周文靖 雪夜访戴图 绢本淡设色 161.5×93.9厘米 台北故宫博物院藏
此图画东晋王徽之雪夜乘舟访问朋友戴达的故事。王徽之,东晋琅玡临沂(今属山东)人,字子猷,王羲之之子。曾任桓温的参军,性格浪漫,联拘小节。某夜徽之于梦中醒来,见雪后初霁,月色皎洁,突然萌发拜访好友戴逵的念头。于是,不顾路遥夜深,雇船前往。但到了目的地,徽之又放弃了与戴逵见面的打算,沿江返回。别人不解地问他为何这么做,他说:“乘兴而来,兴尽而返,岂必见安道耶?”正因为他与戴逵都是性情中人,卓荦不羁,故两人的友谊好像也升华为形而上的境界。在徽之看来,友谊重在心中而非形式,见面与否了无差别。这种带有禅意的观点被传为佳话,并且成为后世画家笔下喜欢表现的题材。
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                                                          明 周文靖 丰年瑞雪图 台北故宫博物院藏
这幅图描绘许多组旅行商团,冒着风雪络绎往来的情景,近景可见到文人在屋内休憩;远方则有溪桥、塔寺、屋舍,以及往来于河道中的船隻,也有縴夫拉着货船前行,这般忙碌的景象,或许正如题籤所标示,具有「瑞雪兆丰年」的吉祥意涵。本幅〈丰年瑞雪轴〉,虽然原标签是北宋郭熙画,不过,从风格与技法来观察,它与周文靖〈雪夜访戴轴〉十分接近。比较这两幅画的主题,都是描绘山峦积雪的冬景山水,构图採取主山峰偏于左侧,右方为平远后煺远山的一种佈局。另外,在笔墨技巧方面,两图都以较乾渴的皴笔来画山石轮廓或纹理,寒林和枯枝皆用断续的线条或笔触描绘,这些相似的特徵,透露这件作品极可能是明初宫廷画家周文靖的另一件真蹟。
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                                                                   明 周文靖 山水图 台北故宫博物院藏
这幅画描写冰寒雪江中,一位穿戴蓑衣、乘着孤舟的渔夫独自在江边垂钓。画中的主峰以留白表现冰雪覆盖之景,有枯木、寒林点缀其间,加深冬季冷清寂寥的意象。画轴右侧有草书唐代诗人柳宗元的诗句:「孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪」,透露这一幅画创作的灵感由来。在这首题诗的下方,还有两颗印章隐约可以辨视:「日近清光」及「金门画史」,这两方印代表明代宫廷画家为皇帝作画的特殊身份,显示这幅画塬属于宫廷画院。过去这张画作者传为戴进,但初步比较,风格与另一位宫廷画家周文靖较为接近,例如近景枯枝的画法或是描绘山石质理的「斧噼皴」技法。此外,画上的草书题字,也与周文靖〈雪夜访戴图轴〉的签款一致,因此作者可以更改为周文靖。
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                                                                    周文靖 花木兰 弗利尔美术馆藏
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                   明 周文靖 古木寒鸦图 纸本水墨 151.1×71.7厘米 上海博物馆藏
此图作古木一丛,倚石傍水,十数只寒鸦或栖息枝头,或在空中盘旋,气氛萧疏。表现技法上,既有南宋夏圭的笔墨洒脱,兼得元人吴镇的奔放逸韵,显示了秋林清旷的意境。右上署款“三山周文靖写古木寒鸦”,钤“□理”、“日近清光”诸印。
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                                                               明 周文靖 雪夜访戴图 台北故宫博物院藏
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                                                      明 周文靖 岁朝图轴 137.7×71.7 厘米 上海博物馆藏
 
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