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日志

 
 

明朝画家蒋嵩 蒋乾 钟礼  

2016-11-03 16:32:14|  分类: 明朝名人雅士 |  标签: |举报 |字号 订阅

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明朝画家蒋嵩  蒋乾  钟礼 - 高山兰 - 高山兰 聚焦热点 透视军情 解密名人真相
           蒋嵩 ,字三松,号徂来山人、三松居士,江宁(今江苏南京)人。生卒年不详,从艺活动约在成化、嘉靖间。善画山水人物,画法宗吴伟,为浙派名家之一。喜用焦墨枯笔,亦善用淡墨,浓淡相间,浑然一体,如《渔舟读书图》,山石多用大片湿墨,颇见功力,虽尺幅山水,却云蒸雾变,烟霞触目。亦工人物,与郑文林、钟礼、张路等都是浙派晚期名手。又因他们纵笔豪放,多越矩度,曾被吴派讥为“狂态邪学”。
人物作品
        传世作品有《芦洲泛艇图》轴,现藏天津市艺术博物馆;《秋溪曳杖图》轴、《无尽 溪山图》轴藏上海博物馆;《携琴看山图》轴、《渔舟读书图》轴藏故宫博物院;《秋林读书图》轴藏山东省博物馆;《松下著履图》轴藏南京博物院。
画法特色
      善画山水人物,画法宗吴伟,为浙派名家之一。喜用焦墨枯笔,亦善用淡墨,浓淡相间,浑然一体,如《渔舟读书图》,山石多用大片湿墨,颇见功力,虽尺幅山水,小巧流水却云蒸雾变,烟霞触目。亦工人物,与郑文林、钟礼、张路等都是浙派晚期名手。又因他们纵笔豪放,多越矩度,曾被吴派讥为“狂态邪学”。
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                                                蒋嵩(旧传夏珪)山水 台北故宫博物院藏 
       画上的签名,是判断一幅画作者的客观标准,但是証据也可能让人陷入迷团之中,尤其当签名与画作的风格相互矛盾的时候。 像这幅〈山水〉立轴,画的左下方有「臣夏珪」的签名。但是这幅画的风格太过粗率,完全无法符合夏珪和他的时代,让人怀疑这样的签名有可能是后加的伪款。 在画的右上角,出现一块长方形的污痕,绢质有明显被割裂的痕迹,或许这才是原来的签款,被人刻意割除。
         想要揭晓这幅画的作者,目前只有透过画面的形式和风格比较一途了。 从大块面积烘染的石块,溼墨随意点染的树叶,以及半透明像剪纸般的远山,这些具体的特徵,一步步缩小范围,搜寻作者。经过比较,在另外一件蒋嵩的〈山水〉图上,我们看见同样的石块、树叶和远山,因此可以确认这张传为夏珪的画作,应该是出自于蒋嵩的手笔。在这幅蒋嵩作品的右上角,有画家的签款,署款「三松」,并钤盖两方印章。无论是款印的位置、或者尺寸的大小,都和这一块长方形割裂的痕迹。
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                                                             蒋嵩 山水图 台北故宫博物院藏
         本幅右上处有「叁松」款字,以及「叁松」、「蒋嵩私印」两方印记,实为浙派晚期名画家蒋嵩的真蹟。画面描绘高山深谷之中,一位拿渔竿的渔夫行走于河滨,此处人迹罕至,只有远方的山坳当中,矗立着几间小屋舍。画中以墨色的浓淡深浅,来营造石头的光亮面与阴影面的质理,树木枝干则加强轮廓线以表现立体感,部分夹叶以浅色敷染。这种温润淡雅的笔调与风格,捕捉了傍晚逐渐天色昏暗时,渔人準备归返家园的情景,通幅充满幽深宁静的氛围。画中不但表现着渔隐生活的主题,或许还投射了士人渴望能够远离世俗羁绊、归渔隐居的情怀。
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                             蒋嵩 渔舟读书图 绢本设色 171×107.5cm 故宫博物院藏
本幅款署“三松”,钤“恭靖公孙”朱文印、“蒋嵩私印”朱文印。画家用简练概括的手法,表现群山绕湖、轻舟横渡的清旷之景。湖面上一条篷船荡漾,船尾一人静坐读书,船头渔夫用力撑篙,钓竿斜插于船上,表现了文人士大夫闲适安逸的生活情趣。在画法风格上,山石虽有斧劈皴的痕迹,但不像马远、夏圭那样坚硬外露,而是落笔草草,水墨晕染浓淡相宜,此为蒋嵩粗笔水墨山水画的典型之作。 
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                                                                    蒋嵩 归渔图 台北故宫博物院藏
         画面左上方有画家签款「叁松」二字,并钤盖「恭靖公孙」印记。「叁松」是浙派画家蒋嵩的字号,而「恭靖公」则是他的曾祖父蒋用文过世后,受皇帝赐与的谥号,所以这件〈归渔图〉是蒋嵩流传下来的重要画蹟之一。蒋嵩出身书香世家,家族成员皆擅于诗文、或嗜好书画,因此他的绘画也受到出身背景的影响,带有浓厚的文人色彩。在这幅画中,蒋嵩採用「一河两岸」的构图,让近景的坡石、树丛与上方的远山隔着空阔的江面遥遥相对,营造出类似于元代文人画家倪瓒那种疏简平淡的气氛。此外,画家也运用墨色轻淡、饱含水份的笔刷烘染山石,让整幅画的景物充满大气氤氲的效果。蒋嵩的绘画具有一种温和平淡的风格,在强调动势与笔墨张力的浙派画家之中,显得独树一格。
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                                                        蒋嵩 竹下抱琴 台北故宫博物院藏
蒋嵩〈竹下抱琴〉图,是一件绘于摺扇的作品,款题上书写「叁松为敬之作」。古代画家喜欢在扇子上绘画或书写,用以抒情遣意,或提供友人收藏留念,因此形成独特的「摺扇」艺术在这幅扇面,蒋嵩选择了竹、石、人物和古琴作为绘画的主题。因为扇面的画幅较小而且狭长,所以画家将策杖的老翁和携琴童子放在画面中央。前景及右侧布置竹石,背景则是淡墨烘染的远山及瀑布,用来加深画面的空间感。蒋嵩画人物及衣纹,用笔方折、简洁俐落,而画竹树的笔法,也是以书法的运笔表现竹叶的姿态向背。因为手持的缘故,摺扇画可以近距离欣赏,让画家绝妙细緻的笔墨可以一览无遗。
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                                       蒋嵩 山水人物图 美国明尼亚波利斯艺术馆藏

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                                           明 蒋乾 仿王蒙山水 纸本水墨画 纵98.1 横34 公分 国立故宫博物院
这幅画是浙派画家蒋嵩之子蒋乾,所留存下来的少数画作之一。画面中,山峦层层叠叠,几乎将画幅填塞地密不透风。画的右侧有一道瀑布高悬,在山谷间製造深入的空间感。而近景山石有长松挺立,山屋茅舍隐蔽山中,是十分适合文人读书休憩的地方由画上的题款:「蒋乾倣黄鹤山樵笔意」,知道这是蒋乾临仿元代画家王蒙风格的山水作品。在山石上佈满密密麻麻、弯曲的短弧线,墨色浓淡分明。这是画家从王蒙惯用的「牛毛皴」技法变化而来,目的是为了表现江南水乡土石鬆软、草木茂密的地理景观。一般来说,浙派画家很少学习王蒙的画风。而蒋嵩的传世作品中,也无出现这种技法和风格。所以蒋乾此画显然并非继承家学,而是受到以元代四大家为学习对象的吴派画家之影响。蒋乾脱离浙派的传统,而向吴派靠拢,应该是为了迎合当时观众的品味,而刻意选择的一种改变吧!
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                                      明 蒋乾 抱琴独坐图 纸本墨笔 纵134.1厘米 横61.8厘米 北京故宫博物院藏
图中峰壁临湖,翠树葱郁,屋宇水亭,平坡堤坨,相映成趣。永亭中有人凭栏眺望,屋前平坡,有人临流独坐,有抱琴童子侍立。笔墨学文徵明,意境清远。
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                                                                           钟礼 寒岩积雪图 台北故宫博物院藏
        季节的变化,为大自然改换面貌、增添新色,冬天时万物凋零,呈现一片幽寂的景象,最适宜入画。画中白雪覆盖了整个溪岸与山峰。长松挺立在庭园中央,屋宇周围处梅花绽开,在静谧的气氛中增添生气。屋内坐着两位秉烛谈心的文人,微弱的烛光,也为幽寂昏暗的景色带来丝丝地暖意。描画「冬景山水」,最常用的技巧是「借地为雪」-即以预留的画绢底色做为白雪,然后在天空水面与山坳处,用墨渲染,衬托白雪皑皑的效果。本幅就将浓密粗黑的线条,聚集在山石侧面,使皴笔与造型狭长的岩石相互平行,让整幅画具有浓厚的装饰意味。从画风判断,此画可能出自明代宫廷画家钟礼之手,虽然左下角有「马远」的款记,但疑为后人为了提高画作价值所添加的伪款。在海外还有一组春、冬山水作品留存,或许可推测本幅也是某套「四季山水」的其中一张。这类结合季节时令与高士图像于同套画作的方式,在明代中期的浙派与宫廷十分盛行,成为文人或贵族阶层雅好的艺术形式。
        钟礼,字钦礼(明画录作名钦礼),号南越山人,款署“一尘不至处”,浙江上虞人。书法赵孟頫,善画云山、草虫。所居门对南山,古松荫翳,日箕踞其下,峰峦云气之变。遇得意辄起奋笔。李空同题其画云:“钟生始学戴文进(进),后来颇自出机轴。”然其画往往纵笔精豪,多乏气韵。成化、弘治(一四六五至一五○五)间入直仁智殿。孝宗曾背立观其作画,忽持须呼为“天下老神仙”,因镌图章佩用之。《上虞县志、明画录、无声诗史、画史会要、图绘宝鉴续纂、四友斋丛说》
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                                                                  钟礼 举杯玩月 台北故宫博物院藏
〈举杯玩月〉立轴是一张根据李白的诗来创作的诗意画,简洁的构图,充满幽茫空旷的空气感,引发观者产生一种浪漫感性的情绪。 过去这幅画被认为是南宋宫廷画家马远的杰作,但是经过数百年之后,才揭开了作者真实的身份。 在画的左下角,发现一组签名和印章。但是,有两枚后来的收藏印章重叠覆盖在这个签名和印章之上。 签名以浓墨书写,因此可以清楚释读出「钦礼」两个字,这可能是画家的字号。 姓名的另外一个线索,在于被覆盖的这颗印章。透过摄影,我们先将印章的局部放大显现,然后再利用影像处理,将上下两个不同的印文分离,就可以判读出下层的这方印文为「钟氏钦礼」。 现在将签名与印章并列一起,这幅画的作者便呼之欲出,他是明代的一位宫廷画家─钟礼。
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        重新发掘这幅〈举杯玩月〉的作者,有一个小小的故事。大概在70年代的时候,为了拍摄故宫的一些名画,我们把这些作品就提出来了。发现这幅画的左下角,有两个这个字的签名,当时就认为这应该是画家的签名,这个签名看起来并不是像原来这幅画标籤上所注明的是「马远」。经过了这个学者们仔细的观看、讨论的结果,发现这幅画上面的这个签名跟日本收藏的一幅明代画家「钟礼」的作品非常的相似,画上也有一模一样的签名,因此才确定它,原来这个作者是「钟礼」。
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                                                            钟礼 观瀑图 美国大都会艺术博物馆藏
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                                                    钟礼 雪景山水图 轴 故宫博物院藏
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                                                        明 钟钦礼 雪溪放艇图 北京故宫博物院藏

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                                                      明 钟钦礼 春景山水图(日)金地院藏
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