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日志

 
 

明代著名画家吴伟  

2016-11-03 14:21:16|  分类: 明朝名人雅士 |  标签: |举报 |字号 订阅

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明代著名画家吴伟 - 高山兰 - 高山兰 聚焦热点 透视军情 解密名人真相
        吴伟(1459—1508),明代著名画家,字次翁,又字士英、鲁夫、号小仙。江夏(今湖北武汉)人,画院待诏,孝宗时授锦衣卫百户及赐“画状元”的图章。龆龄流落至海虞(今江苏常熟),收养于钱昕家,伴其子读,时窃弄笔墨,画山水人物之状,钱见而奇之,曰:“若作画工耶?”即与笔札厚给养之。弱冠至金陵画名遂起。
       相传伟性戆直,有气岸而豪放,尝遇庞老人击石得髓,伟饮其半,遂以画名。成国朱公延至幕下,以小仙呼之,因以为号。宪宗时待诏仁智殿,好剧饮狎妓,人欲得伟画者,则载酒携妓往。一日被诏正醉,中官扶掖入殿,命作松泉图。伟跪翻墨汁,信手涂抹,宪宗叹曰:“真仙笔也。”又孝宗命画称旨,授锦衣百户,赐印章曰“画状元”。画人物出自吴道子,纵笔不甚经意,而奇逸潇洒动人,山水树石俱作斧劈皴。白描尤佳。
尝游杏花村酒渴,从老妪索茗,隔年复过之,老妪已谢世。援笔追写其像,其子见之大恸,乞而藏之。又尝饮友人家,酒间作画,戏取莲房濡墨印纸上数处,莫测其用意,忽起纵笔挥洒成捕蟹图,最为神妙。孝宗喜马、夏画风,而画院戴进、吴伟均承继马、夏,成为一时风尚,号为“浙派”。吴伟亦号“江夏派”。其后吴派既盛,浙派渐归澌灭。他最后一次被召是武宗即位时,未就道而因饮酒过量醉死,享年仅五十岁。 
         吴伟是江夏人,父亲早逝,年幼时被湖广布政使钱昕收养,来到江苏常熟。吴伟从小就流露出绘画天赋,7岁时画了一幅画,并题字:“白头一老子,骑驴去饮水。岸上蹄踏蹄,水中嘴对嘴。”令老师十分惊讶。后来,吴伟的画名逐渐传开。17岁时,他闯荡南京,受到成国公朱仪赏识。朱仪惊呼吴伟为小仙人,从此,吴伟便以“小仙”为号。
        吴伟曾3次被皇帝召见。1480年,20岁出头的吴伟来到北京,明宪宗召见了他,并赐予他锦衣卫镇抚的职位,以及“画状元”印章,任职于画院。据省博物馆保管部副主任王晓钟介绍,授锦衣卫的武官官职给画家,是明代画院特有的怪现象。
     吴伟擅长画人物山水,时常绘制巨大的山水画卷。省博物馆收藏的《雪渔图》是吴伟的巨作,画面高245厘米,宽156厘米,是省博物馆收藏的绢本中最大的一件。《雪渔图》描绘了港湾渔民冒雪捕鱼的情景,人物姿态各异,线条精细,山水则笔墨淋漓,气势恢宏。《雪渔图》是汉口近代著名收藏家徐行可的收藏,其后代于1960年将这幅画捐献给了省博物馆。《雪渔图》曾代表省博物馆,作为精品书画远赴美国参展。而当年的吴伟虽获皇帝赏识,但却有个致命的弱点,就是贪杯。甚至被皇帝传唤去作画时,也喝得酩酊大醉。他这种放荡不羁的性格与复杂的宫廷格格不入,最终被免去了画院的职务。
传世作品
        善画水墨写意、人物、山水。取法南宋画院体格,笔墨恣肆,神韵俱足,为明代中叶创新画家。早年画法比较工细,中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓一格。吴伟是戴进之后的“浙派”名将,追随者众,形成兴盛一时浙派山水中的“江夏派”。
     画法与戴进相似。精山水,落笔健壮,最长于白描人物。时与杜堇、沈周、郭翊齐名。用笔奔放,画时泼墨如云,旁观者骇,巨细曲折,各有条理,人皆为之叹服。传其画法的有蒋嵩、张路、宋臣、蒋贵、宋澄春、王仪等,被称为“江夏派”。代表作品有:《采芝图》、《仙踪侣鹤图》、《芝仙图》、《溪山渔艇图》以及白描《人物图》、《神仙图》等。
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                   明代吴伟:乞丐也能成为“画状元”
        吴伟从小是个孤儿流浪到海虞(今江苏常熟)街头时,被一个叫钱昕的富人收留在家,陪伴他的儿子读书。这位有钱人家的儿子本人倒没有读到什么书,这个陪读的野孩子却分外聪明好学,不仅粗通文墨,而且喜爱绘画。
  吴伟偷偷弄笔作画。有一次钱昕看见了很惊奇,问他是否喜欢画画,吴伟点头回答。于是,钱昕出钱给吴伟拜师学画,到二十岁时,吴伟在金陵一带已小有名气了。
  明宪宗时,吴伟选为仁智殿当待诏,这时,他的生活很富裕,人也变得放荡,喝酒常常醉醺醺。他善画水墨写意、人物、山水,取法南宋画院风格,笔墨恣肆,神韵俱足,为明代中叶创新画家。早年画法比较工细,中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓别具一格。吴伟是戴进之后的“浙派”名将,追随者众多,形成兴盛一时的“江夏派”。
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        他性情刚直,狂放不羁,傲世嫉俗。有一天,他又喝醉了酒,这时,皇帝圣旨到,宣他入殿去画松泉图。可是,他还没有醒酒嘞!中官不管三七二十一,扶掖着他来到殿上,只见他蓬头垢面,昏昏欲睡,伏案作画时,一不小心把墨汁跪翻。其他人都吓出一身冷汗,而他倒是醒了酒,不慌不忙地只用笔挥舞几下,一幅《松泉图》就栩栩如生横空出世了。那些泼了墨汁的地方,不但不妨碍画面,反而觉得气势雄伟。在一旁观看作画的皇帝也赞不绝口说:“真是仙人笔也。”
  吴伟精山水,落笔健壮,最长于白描人物。与杜堇、沈周、郭翊齐名。用笔奔放,画时泼墨如云,旁观者骇,巨细曲折,各有条理,人皆为之叹服。传其画法的有蒋嵩、张路、宋臣、蒋贵、宋澄春、王仪等,被称为“江夏派”。代表作品有:《采芝图》、《仙踪侣鹤图》、《芝仙图》、《溪山渔艇图》以及白描《人物图》、《神仙图》等。其画风“笔势飞走,乍徐还疾,倏聚忽散”,系江夏画派代表人物之一。
  当时权贵常常向他索画,如果不给,他们就在宪宗面前说他的坏话,因此曾一度被辞归。到明孝宗时,吴伟已算得上是首席宫廷画家了。孝宗皇帝授以“锦衣百户”官职,特赐印“画状元”给他。
  吴伟尤喜泼墨作画。有一天,在朋友家饮酒,酒席间即兴作画。只见他戏取莲房(荷花结的莲房),濡墨印纸,印了好几处。客人们见他如此,不知所以然,正纳闷着,就在这时,见他印墨处,略动数笔,那些莲房印子都变成了螃蟹,而且这些螃蟹或伸腿,或钳泥,异常神妙,题《捕蟹图》。于是,一桌皆惊,为之叹服。
  《皇明世说》中有一则记载值得注意:“吴小仙率其徒至公侯内臣家作画,其徒或为势所动,辄骂曰:汝方寸如此,岂复有画耶。”《闲居集》还有说他“轻利重义,在富贵室如受束缚,得脱则狂走长呼”的记载。可见与豪客“剧饮狎妓”是他生活的表象,而寄寓于高士图中的心曲才是他的本质,不然他怎么会创作出众多的优秀作品呢?
        史上称吴伟为宫廷画家,其实他大部分创作活动都是在画院之外,曾两度短暂任职于画院,都因受不了官场的挤兑,返归民间。正德三年,他最后一次被召是武宗即位时,未就道而因饮酒过量醉死,享年仅五十岁。从乞丐到“画状元”的吴伟真成“小仙”了!其戏剧人生由此画上了沉重的感叹号!
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 【名称】明 吴伟 琵琶美人图 
【简介】立轴,纸本,水墨,纵:124.5厘米,横:61.2厘米。美国印地安那波里斯美术馆藏。 
在表现技法上,吴伟此画属与工笔白描一体,略似北宋李公麟。但是较之画家早年的《铁笛图》,更加流畅秀润,风神俊爽。《画史会要》、《明画录》等著录。画一位手抱琵琶的女子,侧面低首,神情幽怨哀愁。画家用近折描的简略笔墨勾画出人物形象,衣饰线条转折流畅,似行云流水,仅在某些局部以淡墨略加渲染。画面无任何背景,主体突出,简洁明快。画幅上有孙一元、黄姬水等三题的诗跋,称“江夏兹图,允为神品”。
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 【名称】明 吴伟 武陵春图 
【简介】卷,纵27.5厘米,横93.9厘米。故宫博物院藏。 
武陵春是当时江南名妓,原名齐慧贞,自幼喜读书,能诗,且能谱曲。相传她曾与传生相爱,后传生获罪被徙,她倾其资财营救不得,竟哀伤成疾而逝。此图背景和陈设都很洗练,武陵春坐于石案前,低首凝思。案上放有笔、砚、书、琴。以极简洁的象征手法衬托出这位才女的高尚情操。人物纯以白描勾勒,笔法细腻,但已与其二十六岁是绘制的《铁笛图》不同,此画显得更加流畅秀润。画上无名款。钤“小仙”、“次翁”二印。有洞泾居士题二行。 
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 【名称】明 吴伟 江山渔乐图 
【简介】纸本,设色,纵:270厘米,横:173.5厘米。台北故宫博物院藏。 
      画家少时生活孤苦,由常熟钱昕收养,后流落于南京,因而对民间渔民的生活抱有极强的同情心,作品的生活气息很浓厚,在表现技法上较清新和自由。此画在空间处理上,真实而浓重,远景虚淡,更接近真实的自然风景,整幅作品画法比较粗纵,当属画家中年以后的作品。《江山渔乐图》表现的是江南的秀色和渔民生活。江边高树坡石,其上远山层叠,江中渔舟有停泊,一幅秀润美丽的江山渔乐图卷。 
      吴伟所绘。浙派画家常画鱼翁、农民、贩夫、走卒,且把渔、樵、耕、读画在一起,称之为“四乐”。此幅《江山渔乐图》即是这一类题材中的典型作品。图绘湖边高树坡石,中远景山湾盘曲蜿蜒,峰峦层叠,云气迷蒙,水天相接。江边停有许多渔艇。渔民有的在备炊,有的在闲谈。江中还有不少渔民或在下网,或在收船。渔民均粗衣短衫,满面风霜,形象纯朴,具有浓郁的生活气息。此图画法从南宋院体马远、夏圭一路变化而来,山石作斧劈皴,连皴带染,笔墨奔放,纵横挥洒,但比之马、夏的刚硬静穆,则略显柔软骚动。
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  【名称】明 吴伟 歌舞图 
【简介】纸本墨笔,纵118.9厘米,横64.9厘米。北京故宫博物院藏。 
       吴伟是戴进之后的浙派名将。是“江夏派”的倡导者。早年画法比较工细,中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓一格。画面正中的歌舞女孩,为青楼歌妓李奴奴,年仅十岁,娇小玲珑,能歌善舞,周围众人正倾心观赏。此图用白描法,线条纤细,略加顿挫,形象清秀,带有拙味。继承了宋元以来的工笔白描人物画传统,属于作者工细一路的人物画风格。画面上有唐寅、祝枝山等六家题诗,占画面大半。
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 明吴伟《画刘海蟾》
【规格】绢本,纵49.2公分 横51.2公分
     刘海蟾本名刘操,五代宋初人,道号海蟾子,弃官学道成仙。宋元以来民间故事“刘海戏金蟾”为“刘海蟾”三字演绎。一说仙人刘海收伏千年金蟾,金蟾能吐金钱,周济穷人。另说刘海父为官甚贪,死后被化作三足蟾投入秽海,刘海得道后以一串金钱钓出。
      幅上“小仙”为明代吴伟称号,然疑后加之款。完成时代约在明末。墨画。款。小仙。鉴藏宝玺嘉庆御览之宝。
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                                                                  吴伟《雪渔图》藏湖北省博物馆
          湖北省博物馆藏有吴伟的《雪渔图》,不论构图、技法、意境均有很高水平,堪称吴伟的代表作。此图为绢本,水墨画。纵245厘米、横156厘米。画面形容的是:在湖山相接的港湾,渔民冒雪网鱼的景况。图右渔舟十八只,星星点点。渔人二十八,他们头戴笠帽,身披蓑衣,或撑船,或撤网,稳练地左右。形象差异,姿态分歧。图左山石树木,近处有数块嶙峋山石,斜卧湖畔。几株老树,枝干叠错。中景一大山,重峦亘绵。山上植松树,山间雪佛寺。山旁小坡缓下,山与水自然相连,远方之山峦,亦多有层次,渐隐于茫茫天水之际。图右上款署“吴伟”。铃“次翁”、“小仙吴伟”二朱文印。图中真实地反响了渔家的通常生存。渔家的清茶淡饭,粗衣短褐,在水天一色的大自然景色中,给人以自然纯朴的风趣。此图由同为江夏人氏的湖北大收藏家漫步可的后人在1960年募捐给湖北省博物馆。 
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                                     《东方朔偷桃图》明 吴伟 绢本水墨 纵1346厘米 横876厘米 美国马萨诸塞州美术馆藏
  吴伟画人物师吴道子,纵笔不甚经意,而奇逸潇洒动人。山水巨石俱作斧劈皴。白描尤佳。东方朔为西汉名士,擅长辞赋,性诙谐,后世常以东方朔逸事为画题进行创作。此图描绘东方朔从西母处偷得仙桃后,匆匆逃跑的情景。 
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                           《灞桥风雪图》明 吴伟 绢本淡设色 纵183.6厘米 横110.2厘米 北京故宫博物院藏
    吴伟(1459—1508),字世英,又字次翁,号鲁夫,又号小仙。江夏(今湖北武昌)人。吴伟是戴进之后的浙派名将,是“江夏派”的创导者。早年画法比较工细,中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓一格。灞桥在陕西长安县东,亦称霸桥,唐人送别者多于此折柳相赠,有“灞桥折柳”典故。又有“诗思在灞桥风雪中驴子上”之说,故画家亦常以“灞桥风雪”为画题。这幅作品,描绘一老者骑驴在风雪中过桥,低首沉思。为烘托主题,景作山野悬岩,树木凋零,风雪弥漫,河流封冻,寒气逼人。在艺术表现上,用侧锋卧笔,线条粗简,水墨淋漓,一次皴染,颇得气势。 
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                                                      钤印:吳偉.款識:小仙.徐邦達跋.
 圖繪一文人雅士,立于偃松之下,仿佛聽到流泉,觀遠山,神情怡然,悠悠自得。
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                          吴伟 山水图对轴 明代 山水画
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        吴伟 神仙图 册页(十开选四)材质、形制:水墨纸本  尺寸:24×15cm×10
       说明:此作为定远斋张学良收藏,原香港嘉士得拍品。
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      此幅《醉樵图》,纸本,纵101厘米、宽34厘米,自识“小仙画”3字,钤白文篆章“吴伟”,系常州博物馆馆藏,国家二级文物,是吴伟人物画中难得的精品。这画曾经被嘉善查有铣收藏,又经吴湖帆鉴定题签。画面中一醉汉,立于枯树老崖下,将柴担搁于一边,双手扪胸,双眼斜窥,人物面、手、足部采用皴擦勾描和烘染,而衣服则用粗线条勾出,用笔细致,所画人物栩栩如生,在造型和笔墨上都达到了较高水平,寄托了吴伟孤高傲世、冷视一切及对当时社会的不满情绪。 
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                                  吴伟 临流读书图 明
     绢本。设色。此图为吴伟本色画风,豪纵宕逸。画山麓溪边平坡上两士人坐在树荫下,各执书卷、羽扇,神态悠闲随意,似在纵论诗书。人物衣纹用钉头折芦描法,用笔劲利迅疾。远山、近坡、老树的画法粗简纵放,极具气势。水纹的勾勒则柔婉流畅,弯弯曲曲向深处迤然而去的涓涓溪流,给充满雄强健拔之势的画面注入一丝宁静的气息。 
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                                 吴伟 正德丁卯(1507年)作 湖山清夏图 手卷
        钤印:小仙吴伟、钦赐画状元直文华殿吴伟印题识:正德丁卯润月望日,湖湘吴伟写。按语:吴伟擅山水、人物,面目多变。有工细精准如《铁笛图》者;有清隽秀朗如《谈道图》者;有粗豪雄远如《渔乐图》者。可见,他被钦赐画状元并非皇帝的偏爱。当然他也有粗率少韵的作品,但与同时张平山、蒋三松辈相比,显然要高出一筹。此卷写江南湖山,画法南宋而笔墨腴润,画境清越旷远,咫尺千里,美不胜收。
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            樵夫 立轴 绢本
题识:江夏吴小仙笔。 钤印:吴伟 吴伟,字士英,号鲁夫,更字次翁,又号小仙,江夏(今湖北武昌)人。善画水墨写意、人物、山水。曾以画供奉内廷,得赐“画状元”。是戴进之后的“浙派”名将,追随者众,形成兴盛一时浙派山水中的“江夏派”。
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               明 吴伟 词林雅集图卷 绢本墨笔 纵 27.9厘米 横 125.1厘米 上海博物馆藏
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                                      吴伟  1643独钓寒江雪 立轴 绢本
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