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日志

 
 

元代官员、水利家、画家任仁发  

2016-11-13 14:45:25|  分类: 元朝人物(2) |  标签: |举报 |字号 订阅

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元代官员、水利家、画家任仁发 - 高山兰 - 高山兰 聚焦热点 透视军情 解密名人真相
        任仁发(1254—1327)字子明,一字子垚,号月山,松江(今属上海市)人。元代官员、水利家、画家。书学李北海,画学李公麟。
       宋咸淳三年(一二六七年)举人,入元官都水庸田副使。究心水利,学擅专门。以浙东道宣慰副使致仕,筑来青楼、揽辉阁于青龙江上终老焉。工书法,学李邕。长绘画,工人物、花鸟,尤善画马。尝奉旨画渥洼天马图其熙春天马二图,仁宗诏藏秘监。工力足与赵孟頫相敌。故宫绘画馆藏有画马数幅,俱极精。任仁发还是一位很有成就的水利专家,曾先后主持修治浙西吴松江、大都(今北京)通惠河等工程,并有水利工程著作传世,在中国水利史上做出过有益的贡献。卒年七十四。
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 人物墓志
      1953年,在上海青浦县出土了一批元代的文物,其中竟然有一方是任仁发的墓志,虽然字迹剥蚀漫漶,显示很多字已然无法辨认,但从中还是得知,任仁发生于南宋宝祐二年(公元一二五四年),与著名书画家赵孟頫同岁,卒于元泰定四年(公元一三二七年),与史籍记载年七十三岁完全吻合。
       1953年1月,在本县重固乡章堰北庙村的高家台出土。墓志长90.5厘米,宽、49厘米,石质。文共11行,行19格。楷书。下半截5格,因埋入地下,字体犹新,近地部分5格左右,字体虽模糊,尚可隐约审视,这是墓志文字的重要部分。上半截9格左右,缺110个字。今藏上海博物馆。
元任仁发墓志
(先)(考)(任)(公),(讳)(仁)(发),(字)(子)(明),(号)月山。(世)居嘉禾青龙(镇)(东)。(父)(珣),(故)赠(中)(顺)(大)夫,高(邮)府(知)府上骑都尉(封)(乐)(安)(郡)。(妣)(高)氏,(追)(封)乐(安)(郡)君。先考历仕至中(宪)(大)(夫),(浙)(东)(宣)(慰)(副)(使)泰定四年冬,逝于正寝。呜(呼)!(公)(生)(于)(宝)(祐)(二)(年)七(月)十二日午时,卒于丁(卯)(十)(二)(月)(日)(时),享年七十三。娶高氏先殁,(继)(黄)(氏)(子)(四)人,女八人,孙男十二人,孙(女)(人)。以泰定五年三月初九日(安)(葬)(于)(新)(江)(乡)(松)(泽)(里)郭(巷)(泾)南之祖茔。姑记其(梗)(概)(纳)(诸)(塘)。
(孤)子(任)(贤)(才)(等)泣血谨书。(明)(威)口(将)(军)(张)世泽填讳。任仁发
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 代表作品
        《二马图》绢本设色,纵28.8cm,横142.7cm此作品采用描物代人的手法,深刻地揭示了当时社会的不合理现状,从二匹马的造型,色彩和线条处理上不难看出,作者的思想认识是非常深刻的,以隐喻的手法,讽刺了那些“肥一己而瘦万民”的贪官污吏,而为那些“瘠一己而肥一国”却不被重用,终生不得志的士大夫鸣不平,借以表达自己刚正不阿的心态。
         他在跋语中先叙述了所画的肥、瘦二马:“肥者骨骼权奇,萦一索而立峻坡,虽有厌饫刍豆之荣,宁无羊肠踣蹶之患。瘠者皮毛剥落,啮枯草而立风霜,虽有终身摈斥之状,而无晨驰夜秣之劳”。在写完对两匹马的评语后,作者笔锋一转,进一步议论道:“世之士大夫,廉滥不同,而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国,不失其为廉;苟肥一己而瘠万民,岂不贻淤滥之耻欤?”
         任仁发是借用两匹马来评论官场的得失利弊。他将画中的肥马,比喻成为官不正的贪官,他们吸食民脂民膏,故而肥壮;又将画中的瘦马,比喻为廉明勤政的清官,因为忙于政务而累得皮毛剥落,骨瘦如柴。仔细观察,就会发现,作者在画中还安排了一个不大为人注意的细节,那就是那匹肥马马首挽着笼头,但是缰绳却松开了,拖在地上;而瘦马不但有笼头,缰绳还套在马脖子上。一匹是没有约束的脱缰之马,失去了控制,就会无法无天,鱼肉百姓而肥己。另一匹是有约束的拴着缰绳的马,有了管束才能尽心尽力,克勤克俭。在这里任仁发似乎又进一步阐述了自己对于官吏管理的看法,其用心可谓十分良苦。
传世作品
        传世作品有:至元十七年(1280)作《出圉图》卷,《二马图》卷,《张果见明皇图》卷,藏故宫博物院;《秋水凫鹥图》轴,藏上海博物馆;《饮中八仙图》《贡马图》《横琴高士图》《秋林诗友图》藏台北故宫博物院;《神骏图》《三骏图》《九马图》在美国;《饲马图》在英国;《文会图》《牵马图》等在日本。著有《浙西水利议答录》十卷。《书史会要》、《书画史》、《六研斋随笔》、《黄渡镇志》、《海上墨林》、《练水画徵录》。
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                                                                                         (任仁发《二马图》) 
  元。任仁发作。绢本,设色。纵28.8厘米,横142.7厘米。北京故宫博物院藏。 
  元代画家任仁发的《二马图》,以肥瘦不同的两匹马,隐喻贪官和清官,是具有明确讽刺内容的绘画作品,寓意深刻。
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                                                                                 (《二马图》两马) 
  《二马图》的画面十分简单,并排画有一肥一瘦的两匹马,没有任何背景陪衬。两匹马的外形、神态对比强烈。
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                                                                                       (《二马图》右马) 
  右边那匹棕白相间的花马,膘肥肉厚,神采焕发。它踏着轻快的碎步,尾巴扬起飘动,一付养尊处优、自在得意的样子。
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                                                                                        (《二马图》左马) 
  左边那匹棕色瘦马,画家用曲线,突出马的骨瘦如柴。瘦马的条条肋骨清晰可见,它低着头,步履蹒跚,尾巴卷缩着,一幅被人冷落、疲惫不堪的样子。 
  左右二马,一瘦一肥,一弱一强,形成强烈的反差。画家以写实的手段,采用极富表现力的线条勾勒,描绘马匹的轮廓,赋以色泽,颇具唐人画马的传统。
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         画后,画家写了一段一百四十多字的大段题记,对肥瘦二马作了一番议论。稍后笔锋一转,点明了此画的用意:“世之士大夫,廉滥不同,而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国,不失其为廉;苟肥一己而瘠万民,岂不贻污滥之耻欤!按图索骥,得不愧于心乎?” 
  画家是借这两匹马对当时官场的种种腐败和黑暗提出了强烈的批评。将肥马比作为官不正的贪官,他们吸食民脂民膏,故而肥壮;又将瘦马比为廉洁奉公的清官,因为忙于政务而累得皮毛剥落,骨瘦如柴。
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  画中有一个细节,肥马的马首挽着笼头,但是缰绳却松开了,拖在地上;而瘦马不但有笼头,缰绳还套在马颈上。 
  一匹没有约束的脱缰之马,失去了控制,就会无法无天,鱼肉百姓而肥己。而有约束的拴着缰绳的马,有了管束才能尽心尽力、克勤克俭。这是画家对吏治的看法,可谓用心良苦。
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        画卷的拖尾,有元代鉴藏家柯九思等人的题跋,将任仁发与元代最著名的书画家赵孟頫相提并论。画卷上,还钤有乾隆、嘉庆等清代皇帝的多枚鉴赏印章。

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         此卷是元代画家任仁发人物故事画的代表作。描绘唐玄宗李隆基与传说中的“八仙”之一张果老及其弟子相见的传奇故事。画面截取张果老施法术于明皇前的片断。图右侧身穿道服的张果则坐绣墩上,双掌向上,面带微笑作言语状。身前一小童于布袋中放出鞍辔皆全的小驴,驴作奔跑状。图左侧身着黄袍的唐玄宗坐在宝座上,头略低,目光完全被奔来的神驴所吸引。其身后站立的四名侍从神情各异。全图设色明丽古雅,人物表情生动细腻,瞬间的动态表现得极为成功,小驴的奔跑构成了全图的视觉中心,成为众人视线关注的焦点。张果老的沉着自如,玄宗略带惊讶的神情,表现得恰到好处,体现了元代人物画高超的艺术水平。
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 明代 王一瀛 跋任仁发《人马图》 

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                                             元 任仁发 汉宫春晓图 绢本立轴 拍品
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                                     元 任仁发 秋水鳧鷖图轴 纸本设色 30.6×49.7厘米 上海博物馆藏 
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        元,任仁发《仕女图》。任仁发绘画用笔遒劲,线条简练,设色典雅,形象真实生动,传神刻画出人物的鲜明个性和所处的环境背景。
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       五王,临淄王李隆基(即后来的唐玄宗,公元712-756年在位)、宋王李成器、申王李成礼,岐王李范、薛王李业。唐玄宗少时与四位兄弟感情十分和睦,经常相从宴饮,斗鸡击球,或出外打猎,或到别墅游赏。后来他以非长子身份即位,为防范兄弟干政,依群臣的建议,将四位兄弟任命为地方官,分散每年入朝的时间,终至引来岐王谋叛的意图。
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